梁晗曦诗章弦外之音费品章

化谷金青

   

    读梁晗曦 《甲午岁杪围炉夜话》 “冲和淡泊意微茫，弦外之音费品章。”这是北京大学博导、当代大诗家袁行霈先生评介渔洋山人的诗句，其实这也是中华古典诗章的品评标准，即诗意崇尚“淡泊”“微茫”，诗味耐人“品章”。袁先生写诗正是这样的，本人曾撰文评介。近日读梁晓曦（晓梦）女士示我的一组七律《甲午岁杪围炉夜话》，心中冒出了她的诗章也耐“品章”的感觉。 其一是诗多典故，意不直出。如第一首：

烤薯香浓舔桂枝，红炉围坐话儿时。

尝嫌结袂言欢少，却叹班荆道故迟。

理蔓摘瓜馀叶老，破巢完卵赖君持。

劫波历尽弟兄在，明日乡关共沐曦。

       首联平易，明时、地、及事。颔联出句也一般，“袂”，衣袖也，只是一般是“联袂”，说结袂也不会生歧义。而对句“班荆”就非一般人能懂了，这是典故“班荆道故”的引用。略释则是楚国伍子胥的父亲伍举避难欲逃，路遇好友子是，两人铺黄荆于地“道故”，商谈如何安全逃回故国。后世遂以“椒举班荆，班荆道故，班荆道旧，班荆椒举”等词形容朋友途中相遇，不拘礼节而畅叙旧情，借以表达思乡爱国及与朋友的深厚交情。梁女士此处引用，与“欢言少”相对，感叹“迟”。是相交恨晚呢还是“夜话”到深呢？“意微茫”，尽可去“品章”。该诗颈联“破巢完卵”是古语“破巢之下岂有完卵”的翻用，用以感激“君”之“持”。“我”怎么曾经“破巢”幸赖“君持”君又如何“持”也费“品评”。尾联出句是鲁迅诗句的直引，末句是对未来的期盼，也是信念。至于“劫波”所指，也待读者诸君去“意会”了。在另十七首中，梁也多作典故，如二中的“倒履”（ 蔡邕迎王粲）“停琴”（ 停琴听阮），三中的受排斥而落魄的“子建”、屈身下役的“萧生”（汉代抱关者萧望之）、八中的“掣笔郎”、十四中的“泛五湖”（范蠡西施）、十七中的颜渊“歌陋巷”……有的应以解释，有的不解释其用意也大可明了。

      这就是梁女士的诗。意象鲜明，意蕴丰赡，时用典故，至使诗意“淡泊”“微茫”耐人“品章”。

      其二是意象鲜美，语多玑珠。梁女士诗情充沛才华芳茂，一挥就是一大串，大有古人所赞的“倚马可待”之状。这组诗共18首，足见情丰；读其诗，玑珠满篇，又真佩其艺。诗中璀璨之句、警策之语俯拾皆是。如“未曾倒履迎悬榻，却拟停琴听解嘲”（其二）虽用了典，不释其形象也鲜明可感。“子建风流云变幻，萧生落寞影黄昏。凝眸酸处人无怨，抱膝吟时月有痕。”（其三）前者引古人窘迫际遇以寄感叹，后者画寂寥情景以示境况，可谓意境鲜明意蕴深丰。“萧瑟北风秋后雁，依稀老屋睡前灯”（其九）其景其况令人凄然，“浮生如寄雨凄迷，落絮飘蓬唯自知”比喻形象，色调黯淡，境遇可感。“明日依然歌陋巷，也无欢喜也无忧”（十七）虽然无奈然也随遇而安心胸坦然，“灯下翻残沧海事，客中老尽少年心”（十八）又令人凄惋，唏嘘不已……她的诗句对仗工稳，有的还颇艺，如流水对“如能得慰云霓望，纵使重逢雨雪天”用假设表希望之切期盼之诚，加强了语气。“灯下翻残、客中老尽”一联词语活用，化虚为实，自然无痕。“伫看落霞犹落泪，坐抛流水与流年”两“落”对两“流”，天衣无缝，足显驾驭文字得心应手，岂只娴熟而已！

      其三，情未必实，艺却堪赏。

      诗是诗人的心灵之歌，一般说，诗如其人诗也是诗人之“史页”，然而由于诗也是“艺”，因此也不必依其诗字字句句勘究其人其事，如是则太呆了。梁女士生于1973年，长成在改革开放年月，看其简介璀璨多丽，但她的诗词中常有嗟叹，即如这组“夜话”，就有“廿年辛苦”、“枥中老马”、“逆境”、“事业艰难”、“庐破曾惊”、“衰年已卷”、“落絮飘蓬”、“清冷”、“凄凉”、“带愁吟”……她也曾嗟叹“心老滇中归不得，凭栏徒忆少年时”，却又“偏爱此间山有色，霞烟随意补藤萝”，似乎生活在矛盾之中。这使人想到宋时的黄庭坚。他早年也赶时髦填过同些艳词，在一次酒宴中，可能有人叽笑他大才子竟玩这小儿科，他解嘲曰“天上语也”，意即我之所写并非我的真情实意。

这就是说，诗人的一些吟咏并不全是心灵的流淌，有的也是应景、酬答，有的只是“练笔”“文字游戏”。虽然其意未必真实，也未必一定不真实，虚虚实实，但是其诗其句特别美雅，可吟可赏。李义山的《锦瑟》《无题》，“身无彩凤”“心有灵犀”千百年来使多少论家、学者、粉丝毕呈才艺，希望考证其真实，演绎其故事，然而又有谁真拿出了令人信服的“终结报告”！ 其原因一是李终生只是“下僚”，正史无传，野史也稀微，二是他的诗太朦胧了。鲁迅当年曾说读其诗必知其人，对于梁女士我们也可说“知”，她是当今驰名的诗女，自介也在且文字不少，但那只是才艺成绩的排列，“身世”可说近于无。怎么办？读诗而已。她的诗写得好，意象鲜明意境丰美，语言秀丽，典多蕴藉，足可让我们捧读揣摩，获得艺术的享受，如是也就够了。

      末了我要赘言，对于诗词我有固见：诗词宜少不必多。自己挥洒千言万语有何不可，但示人、成集则尽可少些。梁女士似乎太写多了，这组“夜话”诗若只一首也不为少，现在是18首! 固然每首都可赏，但毕竟只是一次夜话之纪或感，何必要写成18首，至多四首足矣！我这么说似乎在干涉他人之自由，岂敢。赞曰：

倚马轻挥诗翼张，飞泉漱玉涧花香。

白云漫涌津何处？弦外之音费品章。

         梁女士的诗章的确富于诗味，有弦外之音，耐人品章，读她的诗无疑是一种艺术享受。

                                          2015年6月24日于化谷轩

八卦掌付

賞學！遙握問候！

穿越梅嶺

含曦的詩讀過不少，確實不錯。

化谷金青

穿越梅嶺 发表于 2015-10-26 09:38
含曦的詩讀過不少，確實不錯。

欣遇同好。

化谷金青

穿越梅嶺 发表于 2015-10-26 09:38
含曦的詩讀過不少，確實不錯。

欣遇同好。

化谷金青

欣遇同好梁诗者。

化谷金青

读梁晓曦 《甲午岁杪围炉夜话》 “冲和淡泊意微茫，弦外之音费品章。”这是北京大学博导、当代大诗家袁行霈先生评介渔洋山人的诗句，其实这也是中华古典诗章的品评标准，即诗意崇尚“淡泊”“微茫”，诗味耐人“品章”。袁先生写诗正是这样的，本人曾撰文评介。近日读梁晓曦（晓梦）女士示我的一组七律《甲午岁杪围炉夜话》，心中冒出了她的诗章也耐“品章”的感觉。

化谷金青

读梁晓曦 《甲午岁杪围炉夜话》 “冲和淡泊意微茫，弦外之音费品章。”这是北京大学博导、当代大诗家袁行霈先生评介渔洋山人的诗句，其实这也是中华古典诗章的品评标准，即诗意崇尚“淡泊”“微茫”，诗味耐人“品章”。袁先生写诗正是这样的，本人曾撰文评介。近日读梁晓曦（晓梦）女士示我的一组七律《甲午岁杪围炉夜话》，心中冒出了她的诗章也耐“品章”的感觉。

梨花飘雪

后排学习，问好先生。

穿越梅嶺

化谷金青 发表于 2015-10-26 17:50
欣遇同好梁诗者。

是梁晓曦，不是梁晗曦，汗，我当做梁晗曦了。

化谷金青

穿越梅嶺 发表于 2015-11-5 11:32
是梁晓曦，不是梁晗曦，汗，我当做梁晗曦了。

谢先生，我笔误了，是梁晗曦。我已改正。

化谷金青

穿越梅嶺 发表于 2015-11-5 11:32
是梁晓曦，不是梁晗曦，汗，我当做梁晗曦了。

谢先生，我笔误了，是梁晗曦。我已改正。

化谷金青

穿越梅嶺 发表于 2015-11-5 11:32
是梁晓曦，不是梁晗曦，汗，我当做梁晗曦了。

谢先生，我笔误了，是梁晗曦。我已改正。

化谷金青

谢先生，我笔误了，是梁晗曦。我已改正。

化谷金青

谢先生，我笔误了，是梁晗曦。我已改正。