【双调】雁儿落带得胜令

李久龄

〔双调〕【雁儿落】带【得胜令】楚庄王问鼎称霸：
三脚猫拣得武仲瓢①，两头蛇买会严陵钓，长毛狗他家把壁凿②，绿皮龟说话逃亡照③。
【带】说功高甚么功高，赵宣子那村④饕。说荣贵哪些荣贵，楚庄王只大鸟⑤？一朝，问鼎英雄调。山魈，人间争屁高！
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【注释】①武仲：许由。贤圣，也指穷人。瓢：讨饭瓢。②言凿壁偷光。③言，聂夷中〈伤田家〉诗句：我愿君王心，化作光明烛，不照绮罗筵，只照逃亡屋。④村：蠢。⑤言，不鸣则已，一鸣惊人。不飞则已，一飞冲天。（把人比作鸟，喻不是人，有欠缺）。
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本来是想和大家一起学习欣赏元代优秀小令，然后再附一点元曲。只是最近我忙于钓鱼，先附一点知识吧。
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元曲中巧体
巧体，指在形式上逞才弄巧，翻新出奇的曲作。
（1），短柱体：本为元曲押韵的一种方式，一句之中用两个或两个以上的韵脚。如《西厢记》中的“忽听一声猛惊丶听、声、惊三字为韵。又如《西厢记》第四本第一折中《油葫芦》的两句：“人有过，必自责，勿惮改。我却待'贤贤易色’将心戒”，这里以责、改、待、色、戒为韵，都可以视为短柱体的押韵方式。写诗要尽量避免犯韵，而短柱体却是故意犯韵。与犯韵体的区别是犯韵体的冒韵字在句首，而短柱体的冒韵字在句中而已。
（2）独木桥体：使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词，叫做“独木桥体”，又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。黄庭坚、方岳、赵长卿、辛弃疾、刘克庄、元好问等人，都写有这种格式的词。如黄庭坚的《阮郎归》共用八韵，其中四韵都以“山”字为韵，他注明是“效福唐独木桥体作荣词”。又如石孝友的《惜奴娇》，全篇用一个“你”字入韵，辛弃疾的《柳梢青》则全篇押一个“难”字，这都是独木桥体的作品。独木桥体诗忌同韵,但曲中有通首只押一个韵的,称为"独木桥体"。
（3）叠韵体：元曲的一种体式。每一句中，除了韵脚之外，其余各字均用叠韵字，如黑老五散套《集中州韵））[ 粉蝶儿] “从东陇风动松呼，听叮咛定睛睁觑，望苍茫圹广黄芦。却樵夫，遇渔父，递知机携物。便盘旋千转前湖，看寒山晚关滩渡。”
（4）顶真体：又叫做“联珠格”，诗、词、曲的一种体式，其构成是下一句的首字用上一句的末字。各句之间以同字串连在一起，有如珠之联缀，故称之为“联珠格”。曲中的顶真体，如无名氏小令《小桃红·情》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自。自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似？似俺那人儿。”
（5）嵌字体：元曲制作的一种体式。在曲中各句某处嵌入某一个字以构成成语、五行、数目或某一个有意义的句子，这称为“嵌字体”，如贯云石小令《清江引·立春》：“金钗影摇春燕斜，木抄生春叶，水塘春始波。火候春初热，土牛儿载将春到也。”作者自注日：“限金、木、水、火、土五字冠于每句之首，句中各用'春’字。”
（6）反复体：反复是为了强调有关内容，成为了加强语言的节奏感，而连续或间隔地使用同一词语、句子、或句群的一种修辞方法。所以反复体即句中的字面颠倒重复，反复言之。如王喆的《减字木兰花》“青山绿水，自与今朝长是醉。绿水青山，得道之人本要闲。清风明月，占得逍遥无可说。明月清风，共是三人我便同。”
（7）重句体：元曲中指一篇中多处同同样口气的句子，遣词略有变化。如汤氏《蟾宫曲》冷清清人在厢，叫一声张郎，骂一声张郎。乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。枕儿余衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床。月儿斜风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。
（8）连环体：顶真之一。上一段的结尾作为下一段的开头，前后惮联。如：“覆舟山下龙光寺，玄武湖畔五龙堂。想见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。／烟云渺渺水茫茫，缭绕芜城一带长，蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。／追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。闻说精庐今更好，好随残汴理归。”（王安石《忆金陵三首》）每两首诗之间的前后处使用同样的句子，使上下段衔接起来。
（9）集谚体：集合谚语、成语成篇。如如王喆词《浣溪沙》空里追声枉了贤，水中捉月事同然。隔靴抓痒越孜煎。纽石作弦何日抚，钻木称火几时然。恰如撅地觅寻天。”其中“空里追声”、“水中捉月”、“隔靴抓痒”、“纽石作弦”、“钻木待火”、“撅地觅天”皆当时成语。
（10）集剧名体：集合各种剧名而成。以此体作曲难度比较大，非阅历丰富者能及的。
（11）集调名体：集合词曲调名而成。如元好问词《蓦山溪.夏景集曲名》“梁州夏早，南浦荷花媚。人月欲圆时，贺圣朝，生申名世。桂枝香满，早夺锦标回，春光好，少年游，烂醉蓬莱里。谒金门贵，小镇西南地。品令贯三台，□雄望、江南江北。归朝欢乐，好事近佳辰，风流子，玉团儿，为唱千秋岁。”其中〔梁州〕、〔南浦〕、〔荷花媚〕、〔人月圆〕、〔贺圣朝〕、〔桂枝香〕、〔夺锦标〕、〔春光好〕、〔少年游〕、〔醉蓬莱〕、〔谒金门〕、〔小镇西〕、〔品令〕、〔三台〕、〔望江南〕、〔归朝欢〕、〔好事近〕、〔风流子〕、〔玉团儿〕、〔千秋岁〕，都是词牌名。
（12）集药名体：集合各种药名而成。如：无名氏〔满庭芳〕上片：甘草人参，天麻芍药，薄荷荆芥川芎。乳香没药，白芷共甘松。玉金藜芦桔梗，甘菊花、藁本茯苓。防风等，细辛分两，各自要均停。
（13）隐括体：前人诗文的内容加以剪裁改写而成。此体宋词中亦有，如苏轼《哨遍》隐括陶渊明《归去来辞》。金词中更屡见。如赵可词《卜算子.谱太白诗语》“明月在青天，借问今时几？但见宵从海上来，不觉云间坠。流水古今人，共看皆如此。唯愿当歌对酒时，长照金尊里。”
（14）咏物体：托咏物以暗中讽刺。按咏物之作宋词中有之，南宋尤多。但金词中这类咏物之作意带谐谑
，与宋词中咏物之作意趣不同。如王喆词《小重山.喻牛子》“堪叹寰中这只牛。龙门角子稳，骋风流。
舟如泼墨润如油。贪斗壮，牵拽不回头.苦苦几时休，力筋都使尽，卧犁沟。被人嫌恶没来由。闲水草，
难免一刀忧。”后来元曲中“代牛诉冤”、“代马诉冤”、“代羊诉冤”之类作品很多，殆由此滥觞。
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白战体亦称“ 禁字体 ”，简称之为禁体。一种遵守特定禁例写作的诗。据宋欧阳修《雪》诗自注﹑《六一诗话》及宋苏轼《聚星堂雪诗叙》所记其禁例大略为不得运用通常诗歌中常见的名状体物字眼如咏雪不用玉月犁梅练絮白舞等意在难中出奇。或者是限定某些字必须入诗。现存的禁体诗以宋欧阳修的《雪》为最早，但禁体诗早已存在，在欧阳修之前，已有人作过禁体诗。禁体诗始于宋代欧阳修而得名于苏轼。
咏雪 欧阳修
至日阳初复，丰年瑞遽臻。
飘颻初未积，散漫忽无垠。
万木青烟灭，千门白昼新。
往来冲更合，高下著何匀。
望好登长榭，平堪走画轮。
马寒毛缩蝟，弓劲力添钧。
客醉看成眩，儿娇咀且颦。
虚堂明永夜，高阁照清晨。
树石诗翁对，川原猎骑陈。
冻狐乎迷旧穴，饥雀噪空囷。
此土偏宜稼，而予滥长人。
应须待和暖 载酒共行春。
欧阳修《咏雪赠张籍》，全诗400字，一个雪字也未见，但人们却不难看出诗句里写的都是雪。
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叠字体。通篇由叠字构成。最具代表性的当属乔吉的[天净沙]《即事》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”此曲着意刻画了女子的容貌风韵和爱情的幸福美满。前四句用春天的莺燕双双飞舞、花柳婆娑多姿来形容两情相洽的女子，后三句赞美女子言谈举止端庄娇媚，极富有韵致，一切都恰到好处。“增之一分则太长，减之一分则太短”。通首叠字，一气入注，宛如“大珠小落玉盘”之势。

李久龄

是新韵，漏了。

李久龄

李久龄 发表于 2015-9-20 23:13
是新韵，漏了。

补说，隐括体。（还有其他巧体，略）
：即用词或散曲形式来改写、缩写前人的诗文名篇，为宋词、元曲中较常见的一种体裁。曲、文对读，可谓相得益彰。
　　　　如：庾天锡[双调.蟾宫曲]：
　　环滁秀列诸峰。山有名泉,泻出其中,泉上危亭,僧仙好事,缔构成功。四景朝暮不同,宴酣之乐无穷,酒饮千锺。能醉能文,太守欧翁。
　　隐括诗\词\联：即用诗\词\联的形式来改写、缩写前人的诗文名篇。
　　隐括体的特点在于高度的概括力，以另一体裁展示古典或现代名篇，是基于原著的再次创作，是一种写作手法，或称写作临摹，不属于某种写作体裁。简言之，是体裁转换，或翻版名篇。

李久龄

隐括体，白战体，反复体。其他没啥用。

李久龄

本来是想和大家一起学习欣赏元代优秀小令，然后再附一点元曲（知识）。少了（知识）两字，太困了，大家晚安好梦。

吴新文

兄台精于散曲，有时间一定向兄台讨教！

吴新文

复品佳作，问好兄台！

我心灿烂

说荣贵哪些荣贵，楚庄王只大鸟⑤？一朝，问鼎英雄调。山魈，人间争屁高！


醉读！

欧阳乐蓬

学习来了！问好先生！