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本帖最后由 罗伍生 于 2015-9-19 19:50 编辑
我在写《弃妇长怨》千字排律时，选择了新十四韵中的齐韵。初写时，基本选择了（i）音，因情节需要，写到后面时，也选择了（er，u鱼）等音。全诗总共用104个韵。欣喜间，朗读此诗到（u）音时，突感不太对调，语气不畅。如:
独种荒坡豆，双锄汗地荑。
捉星飞梦庆，醉月忘身疲。
挚手新居秀，流云晈日曦。
瓷杯相递意，玉兔亦长娱。
共过严冬冷，双承玉月皙。
琴兴如帝曲，意滿似胶漆。
天道无常事，夫颜似古稀。
风临传草泣，雁带受云讥。
基本为（i）音，朗朗上口，当读至（娱）字，感觉特别不爽，气韵不合，后改成（嘻），觉得顺意，一气哈成的感觉。终而把全诗发音为（er，u）的全部改换为（i），突现了韵步一致，朗朗上口。诗是要永传的，不能因差错而有所於点。有人会说，平水韵也有发音也相差很大的。如:六麻中的爷（ye）与其多数字发音天地之别。
个人认为，古代环境受制，信息不强，言语很难统一。因而，平水韵中，携有些许方言。毕竟，各地言语不一样，发音相差很大。以现代国语来参考而评判平水韵，是很难准确的。如:石（shi），属十三（支）韵。在我们家乡读（xia）可归入（麻）韵。因而平水部的个别归属，实难考究。
现在，语言统一了，实行普通化，适时制定了新十四韵是可行的，是历史不可抗拒的潮流，值得我们赞赏与推行。当然，目前，实行平水韵，新韵并轨制，我也挺举。我既不反对平水韵系，我也不反对新韵系。本人无门无派，独闯江湖。当然，这是额外话，我想表明的是，时代有时代的产物，随着时间的步伐，两种韵系自然会磨合。也不是现代专业人士力所能及的事。
既然言语统一，在制定韵书时，当然不能使用方言。根据写诗原则，专家们得制定国语韵书了。这不是一，两个人的事了，而是所有精英们的事了，不要抱着旧观念，我们要团结起来，共同制定一部完善的韵书，以造福子孙，为诗词文明作出应有的贡献。
我大都赞成新十四韵的归纳。如:
.eng、ong同韵。韵母ong的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong的韵腹都不是o，而是e，即应为ueng、ǖeng，其韵身都是eng。《汉语拼音方案》中还有一个韵母ueng，与ong同音，可见ong与ueng是等效。
……等等，觉得很有道理。
不过个人认为:韵书不能过于笼而统之，把各不相联的放在一起。主体上，应以国语发音为基础，参考古代韵书同时，应以诗的语感为辅，从而制定国语版韵书。一首诗，读起来朗朗上口，所以我们要抛弃少数旧俗观念，以发音近似为基础，归纳新的韵脚。试举一例来说:齐韵（i）应与归于（ei）（ui）微韵类，而不能与（er）（u）读音相差那么大的同韵。如:
骑（qi）与鱼（yu），无论怎么想象，也不能押韵。但骑与回（hui）放在一首诗中押韵，语感也强，不象（鱼）相差那么大。
或许有人致疑，平水韵中（骑）在上平四支，而（回）在十灰韵中，按出群格十灰韵与九佳韵接近，距四支韵，也远了点。
再如上首:
独种荒坡豆，双锄汗地荑。
捉星飞梦庆，醉月忘身疲。
挚手新居秀，流云晈日曦。
瓷杯相递意，玉兔亦长睽。
共过严冬冷，双承玉月皙。
琴兴如帝曲，意滿似胶漆。
天道无常事，夫颜似古稀。
风临传草泣，雁带受云讥。
暌字显然比娱字通顺多了。过去划分规则，也难细考。当今时代，语言变化了，划分要有突破。就不能按老调子思维，而是在国语的基础上，按诗的感官原则，选取读音近似的字归于同韵中。若把（i，ei，ui）归微韵，而十二齐韵改为鱼韵，那么微韵类相当大。这个是不应虑及的，韵部肯定有大有小的。只要划分较妥当些就好。
新十四韵基本得到认可，现在，我提出这个建议，很多人会致疑，甚至觉得可笑。我也是在写长诗中，触感到这个问题。才大胆提出完善新十四韵的建议，至于怎么弄，就不是我能及的事。是所有诗词精英的事了。
再次声明:我还是欣赏此部韵书，只是提出小建议罢了。我也不顾虑什么！写下此文，放入我诗集，及各大诗词网络中，以便后辈验证。
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