七绝·仲秋吟咏一

乡上村夫

        七绝·仲秋吟咏一

         陶然袖底菊花香，信步闲游立漫岗。

      纵目前方林海处，霞辉点染叶轻黄。

                          2025-09-24

诗林晓月

《七绝·仲秋吟咏一》——袖底一瓣菊花，岗上半壁霞黄

诗林晓月

一、陶然：把“醉”字写成体温  
“陶然袖底菊花香”，首句便是一句“低度的酒”。

诗林晓月

菊花香本在鼻尖，诗人偏说在“袖底”，像把秋意偷偷藏进衣褶，像把心事悄悄交给体温。

诗林晓月

那香不是扑鼻的冲撞，是抬腕时若有若无的撩拨——像极了旧友重逢，欲言又止，只把万语千言凝成一声轻咳。  

诗林晓月

“陶然”二字更妙：它不是酩酊，而是微醺；不是“醉倒”，而是“醉起”。醉到恰好，万物皆软，连风都带着棉边。

诗林晓月

那一刻，诗人把自己调成一杯温黄酒，不敬明月，不敬故人，只敬自己——敬自己仍肯在万木摇落时，为一段香气驻足。  

诗林晓月

二、信步：让脚步替灵魂松一口气  
“信步闲游立漫岗”，一个“信”字，把“目的”删得干净。信步，是把自己交给路，而不是让路服从自己。  

诗林晓月

漫岗，是秋山最温柔的弧度：不高，不险，只把地平线轻轻顶起，像替天空垫了个软枕。诗人“立”于岗头，看似静止，实则完成了一次灵魂的深呼吸——吸进的是澄明，呼出的是郁结。  

诗林晓月

我想起自己曾在皖南偶遇一段废弃铁轨，枕木间长满野菊。我踩上去，铁轨微微晃，像替大地松骨。那一刻，我懂了“信步”的奢侈：原来人可以暂时不把“前方”当目的地，而把“脚下”当故乡。  

诗林晓月

三、纵目：把林海看成一页正在翻动的书  
“纵目前方林海处”，一个“纵”字，把眼神解开缰绳。林海本在远方，却被诗人一把拉到睫前。  
秋林不是春林的密不透风，它疏，它透，它让风在枝桠间写诗，让光在叶脉里落款。

诗林晓月

诗人不写“树”，而写“林”；不写“林”，而写“海”——海是起伏，是呼吸，是万顷浪涛同时翻页的“哗啦”一声。  

诗林晓月

于是，目力所及不再是绿色，而是“声音”：一片叶子落下是逗号，一群叶子同时金黄是破折号，风把整座林子推向天边，便成了省略号……  

诗林晓月

四、霞辉：替秋天按下“柔光”键  
“霞辉点染叶轻黄”，是全诗最惊艳的“上色”。霞本在天上，叶本在枝头，诗人却借“点染”二字，让霞光成为一支凌空挥洒的羊毫。  

诗林晓月

“轻黄”一词尤得我心：它不是“深黄”，不是“枯黄”，是“轻”——像少女第一次试涂鹅黄粉，像黄昏第一缕光落在旧信纸上。  

诗林晓月

那一刻，秋天被诗人调成“柔焦模式”：棱角虚化，色彩饱和度降低，万物自带一层毛茸茸的边。

诗林晓月

你望过去，不再想“收获”，不再想“凋零”，只想把呼吸放轻，再轻，轻到可以和一片叶子并肩，一起被霞辉“点”中，一起被流年“染”透。  

诗林晓月

五、尾声：把一瓣菊花揣回胸口  
合上书，我下意识地垂腕——仿佛袖口真有一瓣菊香，正沿着静脉，一路蜿蜒到心脏。  

诗林晓月

原来整首诗，只写了一件事：  如何在万物开始“向下”的季节，  让自己依然“向上”地轻盈。  

诗林晓月

不是不知悲，而是把悲调成低度，  
不是不见凋零，而是让凋零也带点温柔的黄。  

诗林晓月

于是，我把诗折成小小一方，塞进胸袋——  
像塞入一瓣不会枯萎的秋天，  
像塞入一声不会惊扰的陶然。  

诗林晓月

从此，  无论城市多么拥挤，  只要抬腕，  我仍能嗅到袖底那缕极细极软的香，  它提醒我：  
人间忽晚，山河已秋，  

诗林晓月

但，  尚可“信步”，  尚可“纵目”， 尚可在一抹“轻黄”里， 把自己轻轻点亮。