【转载】心语轩窗老师的一段精彩点评及和词

诗林晓月

【三秋树】学写一个行香子，求指教

行香子·和心语轩窗先生

  骤雨初晴，花又成蹊。锦瑟年华有谁知。林间清露，闪烁斜晖。照桃花老，李花谢，浪花痴。

  船头听笛，伊人憔悴。怨孤帆一别无期。莫如归去，梦里双栖。便不须愁，不须恨，不须思。

【心语轩窗】首先，感谢和词，当然这首词写得很好，尤其两结都很有味。不介意的话，我随便说一下，不一定正确，本人也不太懂，说得不对的地方莫怪哟:
1、部分字词来自词谱，痕迹有一些。
2、“一别”连在一起用，把本句的语感气势振得有点高了，与文字表达的整句意思，气氛上稍有点相左，可以考虑把“一”换成平声或者上声字，稍缓和或者迂回一下，读起来似乎好一些。
3、锦瑟年华有谁知，断句应前三后四，当然这个问题可以不考虑，如果真要唱可以从语调上在年与华之间强行唱出一个句读，也有很多这样的先例，现代戏曲或歌曲中更常见。
我回和先生一首吧，再次感谢三秋兄，弟胡言了。

行香子 · 流星 步韵三秋树先生

  我在观园，君自游蹊。任春秋草木先知。流星作客，落影成晖。笑君含智，我含拙，俩含痴。
  东坡见异，香山吹烛。向仙君三许心期。枝头千鸟，莫管谁栖。便敞心怀，定心气，懒心思。   
  注：东坡可以双关苏轼   香山可以双关白居易

【心语轩窗】哦，谢谢先生敞开胸怀可以交流，就把一别的问题说透，一属于有力的字，别的力更大，因为是入声，这样一别的力有点过头了，紧接着是一个无，属于最虚的也就是最无力的韵部，前面力过大，紧相连又是最无力的字，中间没有过度迂回，导致这个地方（别的后面）不得不换口气再唱无期，这样使曲子造成了一个中断，而这个词牌整体属于流畅，轻快型的，这里就造成字与调不契合。您可以读着试一下，读到别时，是不是不自觉地停顿一下。因为要换口气。之前未说，是因为现在诗坛大环境不容许我说这么多，只能小心翼翼，谨慎再谨慎。总体来说，填词和写诗的区别还是很大的，诗只要不出律就行，甚至出律了也没关系，也有补就措施。词主要考虑声情，就是字与调要契合，是一要务，不能仅凭词谱就填词了，很多谱标明可平可仄时，其实并不是随意安排平仄，只是一种选择。如桃花老这个地方您处理得很好桃平时老字处应仄，桃处仄时老字处最好平，只是举个例子。诗词最大的区别是要把阴平阳平上去入合理搭配好，我举个例平仄平，称为两平夹孤仄，一般就用去声。一般不碰上声。（并非一定，看具体情况）。如果拿诗的理论来讨论词现象，就是大错特错。而这种现象太严重太普遍，很多人拿诗的那一套来说词的事。。。。。

菩提风度

来学，词最大特色便是具有通俗语言特点

食无肉

看见并学习了，轩窗兄是个有学养且谦逊的人

诗林晓月

私自就转载过来了，哈哈