纪昀评《湘灵鼓瑟》

温柔的风

      纪昀在《唐人试律说》中两评了《湘灵鼓瑟》，其中评钱起的最为详细也最为精到，评陈季的则寥寥几笔带过，然亦引它诗叙其诗理。


钱起

　　善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
　　冯夷空自舞，楚客不堪听。
　　逸韵谐金石，清音入杳冥。
　　苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
　　流水传湘浦，悲风过洞庭。
　　曲终人不见，江上数峰青。

　　此诗之佳，世所共解。惟三句随手注题，浑然无迹。四句尤醒眼目。通篇俱纳入“听”字中。运法甚密，读者或未察也。

　　西河毛氏曰：往在扬州，与王干一论诗。王谓钱诗固佳，而起尚朴僿。相此题意，当有缥缈之致。霎然而起，不当缠绕题字。时余不置辩，但口诵陈季首句“神女泛瑶瑟”，庄若讷首句“帝子鸣金瑟”，谓此题多如是，王便默然。盖诗法不传久矣。

　　臧氏《唐诗类释》颇訾“白芷动芳馨”句。不知此写声气相感之妙，在可解不可解之间。常建《江上琴兴》诗曰：“泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。”岂复可以言诠乎？

按：据宋代《诗话总龟》记载说：钱起月夜独吟，忽闻空中有人诵"曲终人不见，江上数峰青"，后来考试时就用了这两句。这个传说被后世反复引用，成为"有神助"说法的源头。

温柔的风

    《唐诗纪事》：宣宗十二年，上于延英召中书舍人李藩等对，上曰：“凡考试之中，重用字如何？”中书对曰：“其间重用文字，乃是庶几，亦非常有例也。”又曰：“孰诗重用字？”对曰：“钱起《湘灵鼓瑟》诗，有两‘不’字。”余按：古人词取达意，故汉魏诸诗，往往不避重韵，无论重字。律诗既均以俪偶，谐以宫商，配色选声自不得句重字复。傥不得已，则重字犹可，意必不可使重。此诗“不”字两见，各自为义，所以不妨。如张子容《璧池望秋月》诗，既曰“玉镜银钩”，又曰“菱花蟾影”，又曰“似璧疑珠”，一字不重，其为重复也大矣。

　　中六句句法相同，所谓切脚之病。按：此切脚之病，指第三字均动词也，今人或谓之摞眼，唐人则谓之长撷腰。

　　西河谓“流水”“悲风”，是瑟调二曲名。然作者之意，正以“流水”“悲风”烘出远神，为末二句布势。如作曲名，反成死句。如杜诗：“无风云出塞，不夜月临关。”本自即景好句；宋人以二地名实之，意味反索然也。况“流水”“悲风”为曲名，亦未详所出。

按：“流水”或古琴谱《流水》，《流水》是中国传统古琴曲代表作品，源于春秋时期伯牙子期"高山流水遇知音"的典故。该曲与《高山》原为一体，至唐代分作两曲，宋代形成八段基本结构。“悲风”或古琴谱，李白《月夜听卢子顺弹琴》这首诗里面提到了《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》这些古曲名，说明这些是存在的古曲‌‌，只是名如纪大学士云亦未详所出，我辈不敢妄断，姑借大数据的DeepSeek聊以加按。

按：此段最可深悟，常见之词有时在可典、不必典之间，如何取舍既是在作者自主认知也是在读者的自主认知中。

温柔的风

陈季

　　神女泛瑶瑟，古祠俨野亭。
　　楚云来决漭，湘水助清泠。
　　妙指徵幽契，繁声入杳冥。
　　一弹新月白，数曲暮山青。
　　调苦荆人怨，时遥帝子灵。
　　遗音如可赏，试奏为君听。

　　此题数首，惟此篇可亚仲文。

　　第二句趁韵。

　　“暮山青”语略同钱作。然钱置于篇末，故有远神。此置于联中，不过寻常好句。西河调度之说，诚至论也。此如“大江流日夜，客心悲未央”“怅矣秋风时，余临石头濑”，作发端则超妙，试在篇中则凡语。“客鬓行如此，沧波坐渺然”“问我今何适，天台访石桥”，作颔联则挺拔，设在结句则索然。此意当参。按：此段亦可深悟。

温柔的风

纪昀《唐人试律说》序云：诗至试律而体卑，虽极工，论者弗尚也。然同源别派，其法实与诗通。度曲倚歌，固非古乐，要不能废五音也。迩来选本至夥，大抵笺注故实，供初学者之剽窃。初学乐于剽窃，亦遂纷然争购之。于抄袭诚便矣，如诗法何？