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浅谈诗词的意象 邱才扬 什么是意象？意象是表象的一种，即由记忆表象或现有知觉形象改造而成的想像性表象。文艺创作过程中意象亦称“审美意象”是想像力对实际生活所提供的经验材料进行加工生发，而在作者头脑中形成了形象显现。也指主观情意和外在物象相融合的心象。意就是情感、情思、意念，象就是物体的形状、样子。简单地说就是借物抒情。指借助于具体外物，用比兴手法所表达的作者情思。在诗词的创作中，意和象既是矛盾的，又是统一的，是矛盾的统一体。所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。以象寓意更能做到融情以景或寄景以情而使情景交融，诗味馥郁。如朱熹的《观书有感》：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。从题目看，这首诗是谈观书体会的，意在讲道理，发议论。但作者写的却是诗，不是用空洞的说教，而是让形象来说话。作者构筑了一幅美丽的自然风光图卷，读后让人感觉到了清新明快的自然风光，但更让人拍案叫绝的是一看题目后，作者不是只描摹自然的风光美景，而是借描摹风光美景表述观书的感想，顿使美的意境升华，与读书融合在一起了。又如苏东坡的《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭，一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这首诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。 以上所列的两首诗，都是典型的以意取象的范例。 意象的主要类型有仿象、兴象、喻象、抽象等几种。仿象就是主体通过模仿对象的形态创造出的意象，它在感性形态、具象上与对象相似，甚至非常逼真，而主体有意退居幕后；兴象则是主体以客观世界的物象为引导，给接受者提供借以触发情感、启动想像而完成意象世界的契机，物象使感兴得以发生，联想得以展开；喻象是主体在客观世界摄取物象，赋予其一定的象征意义；抽象是指创造主体经过自己的头脑加工，将客体提炼、升华，舍弃具象而代用一些纯粹的形式符号来唤起读者审美情感的一种意象。在意与象的矛盾当中，我们应该抓住主要矛盾，就是“意”。意是诗词创作的主线，是中轴。而“象”是为意而取的，是为表意服务的，是次要矛盾。诗词创作不能忽视了主要矛盾而注重次要矛盾，就是说在诗词的创作上不能只注重象，而忽视了意，但也不能只注重意而忽视了象。从以上论述可以看出：无论对象的描述有多大的篇幅，有多深、多广的刻画，都不能成为诗词的主轴。任何物象的描写，如果失去了意的存在，那诗词的意境也必然是浅显的，甚至是没有意境的，这样的诗词就不会有什么意义。我们再看马致远的《天净沙》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。前面四句词写的全是物象，构筑的是一幅凄美的画面，但关键的还是最后一句，这是全词的点睛之笔，是全词的主轴，是词人的情感表达，也就是意的表达。如果没有最后一句的意，那全面所有的象都白描了，没有什么实在的意义，只是一些凄美物象的堆砌而已。而有了最后一句的意，顿使全词意境升华，让人回味无穷！ 抓住主要矛盾来进行诗词创作，不一定就是要通篇都写意，都突出意的境界，如果是这样的话，那诗词便会变成空洞的说教，就如同是白开水一样索然无味，便没有多少美感。象以上所举的例子，诗意高远深沉，但并不是通过说教来使人体会和感受到的，而是通过美丽的画面，即通过象来表述的，但却寓意以诗词中，从而使诗意盎然。朱熹的诗全篇都是通过景致描写而让人体味到读书的深意。马致远的词则五分之四的篇幅用来描象，最后写意点睛之笔而使全词升华达到震撼人心的高潮。所以说，以意取象，主要是在诗词创作中要围绕着意来取舍象，而不在于象的多少或意和象的篇幅分配或所占的比重多少。只要能达到突出意的效果，那么用于描象的篇幅多一点或少一点都无所谓。相反，如果不能突出意的主轴，即使通篇描象，也不能创作出意境高远的诗词佳作来。 以象表意，以景寓情，会使诗语清雅，会使诗词意境优美，高远，诗意盎然。诗词中的意象不仅仅是对物体表象的描绘，而是要通过对物体的具体的形象描绘来表达作者的意念、情思，这就要求作者要通过认真观察，认真选择，认真取舍物象。意象不是让作者只用表象来叙述，而是要深入到具象的过程。因为表象只是保持在记忆中某一事物的形象；具象则是作家艺术家在生活中多次接触、多次感受、多次为之激动的既丰富多彩又高度凝缩了的形象,它不仅仅是感知、记忆的结果,而且打上了作家、艺术家的情感烙印，受到他们的思维加工，所以更鲜活生动，更具哲理和美感。 | 
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发表于 2014-6-15 12:11:41
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