颠倒西江月 上片倒读便是词的下片,诗中叫本章回文,词中叫颠倒回文。 回文谱 ▲●○○●● △○●●○△ ⊙△○●●○△ ●●○○●▲(叶仄韵) 适用于五十个字的西江月谱,倒读为下片。 提示:1.除了原规定的第一第二句对偶外,第三句从第二字开始到第七字要与第四句对偶。这点写作者不大注意,因此一般的西江月上下片都注意到前两句对仗,而颠倒回文西江月常常下片无对仗,甚至全词都无对仗。对偶是此词的要点和难点。西江月上下片都注意到前两句对仗的最严谨,只上片用对仗的次之,上片不用对仗的不合格,上下片都不用对仗的最差。 2.第三句的第一个字最好用动词做领字用,回文读时它仍然是个领字,可避免读不通。 西江月·咏梅 (宋)苏轼 马趁香微路远,纱笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华,倒绿枝寒凤挂。 挂凤寒枝绿倒,华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼纱,远路微香趁马。 注释 马趁,马践踏着。趁,践踏。妍华,美丽的花朵。华,通“花”。凤挂,指梅花的叶子像凤凰挂在树上。趁马,驱赶着马。趁,驱逐。 说明 大约写于哲宗绍兴元年甲戌十一月惠州。 作者简介 苏轼(略,见菩萨蛮) 评析 下片没用对偶。纱华斜在下平六麻,波是韵字吗(在下平五歌)? 西江月·泛湖 (宋)梅窗 雨过轻风弄柳,湖东映日春烟。晴芜平水远连天,隐隐飞翻舞燕。 燕飞翻飞隐隐,天连远水平芜。晴烟春日映东湖,柳弄风轻过雨。 分析 这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文,意义相仿,但因景物出现次序不同,意态便有分别。上片写雨后初晴,下片则为因晴转雨,全词表现出晴雨之间的反复变化,同时也暗示了泛湖人的悠然心境。注意,此词韵采取的是转韵。下片没用对偶。 或说是吴文英写的。吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第,游幕终身,于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山,及茹霅二溪。游踪所至,每有题咏。晚年一度客居越州,先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客,后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。 西江月·用僧惠洪韵 (宋)黄庭坚 细细风轻撼竹,迟迟日暖开花。香帏深卧醉人家,媚语娇声娅姹。 姹娅声娇语媚,家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟,竹撼轻风细细。 注释 惠洪,宋江西宜丰彭氏子,僧人,名觉范。著有《冷斋夜话》。崇宁甲申(1104),他们在湘中相遇,惠洪赠长短句,黄以此相答。 作者简介 黄庭坚(1045年-1105年),字鲁直,号山谷道人,后世称他黄山谷,晚号涪翁,洪州分宁(今江西修水)人。北宋诗人,书法家。英宗治平四年(1067)进士。神宗熙宁三年(1070年),王安石为宰相,实行新法遭到以司马光为首的保守派猛烈反对。后来新旧两党斗争愈演愈烈,一直延续到北宋灭亡。在这场斗争中,黄庭坚站在旧党一边,他虽然没有积极参加这场斗争,但他的一生一直卷在斗争的旋涡里。黄庭坚出于苏轼门下,与张来、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”,后与苏轼齐名,世称“苏黄”。 他在宋代影响颇大,开创了江西诗派。他又能词,兼擅行、草书。 评析 采取了转韵。下片也没用对偶。下片不注意对偶,是宋人《西江月》的普遍弱点。 西江月·泛湖 (宋)吴文英 过雨轻风弄柳,湖东映日春烟,晴无平水远连天,隐隐飞翻舞燕。 燕无翻飞隐隐,天连远水平无,晴烟春日映东湖,柳弄风轻雨过。 作者简介 吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第,游幕终身,于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山,及茹霅二溪。游踪所至,每有题咏。晚年一度客居越州,先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客,后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。 评析 全词没注意对偶,这是不对的。他的非回文的西江月则用了两组对仗。 西江月·晚景回文 (明)张苇如 浦隔横舟日落,芦边水宿双凫。野疏烟树晚啼乌,僻路人行问渡。 渡问行人路僻,乌啼晚树烟疏。野凫双宿水边芦,落日舟横隔浦。 评析 上片无对偶,这是不对的。 西江月·咏上弦月 (清)万斯同 占影波分匣镜,添香篆飐钩簾。画檐巡遍步纤纤,惹恨华云抑掩。 掩抑云华恨惹,纤纤步遍巡檐。画簾钩飐篆香添,镜匣分波影占。 评析 下片没用对偶。 西江月一调 (清)华彬 泪洒多情话别,西楼锁恨同伊。自低双羽剪秋思,社近还将缕系。 系缕将还近社,思秋剪羽双低。自伊同恨锁楼西,别话情多洒泪。 评析 上下片皆无对偶,这是不对的。 |