读老师《近体诗格律探究与试解三（五绝） 》

龙家小院

以上所举例诗因出自古人之手，故以旧韵（见《平水韵》）量度。

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总的说，一个句子内平仄交替是为了避免声音单调，两个句子相“对”（指声调“相反”）是为了避免雷同，那么两联之间为什么要粘呢？不粘，上下两联就会出现“甲乙甲乙”（或ABAB）似的重复，古人称这是“折腰式”、“顺风式”，也还是单调和重复，故以“甲乙乙甲”（或ABBA）的排列为和谐。

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到此，我们姑且把此类所谓“定式”称为“粘对格”，而把杜翁这样的有所变化的诗称为“变通格”。

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本文认为它们同属于正统近体诗范畴，前者虽贵为所谓“规范”，后者亦不应歧视为不规范。

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（四）格式转化规律的分析和比较
让我们再重温一下。
1、格式转化分析
1）第一式仄起首句不用韵：
仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

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2）上下联颠倒，转为第二式平起首句不用韵：
平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

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3）为了仄起且首句用韵，将第二式二，四句提到上联位置，下联同第一式的下联或第二式的上联，这样就得到了第三式仄起首句用韵：
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

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4）平起，且为了用韵，将第二式首句稍作调整，便转化成了第四式平起首句用韵。

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或者说，将第一式二、四句组成上联，它的一、二句继续组成下联：
平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

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仅观这四种格式的首句，我们发现它们都出自第一种格式，所以其它三种格式，也就是从这一种格式变化而来的。

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于是我们便可以用下面的方式，归纳出近体诗的格式规律：
第一式仄起首句不用韵：①ABCD

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第二式平起首句不用韵：②CDAB

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第三式仄起首句用韵： ③DBCD

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第四式平起首句用韵： ④BDAB

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这样的类推可以反复进行，从任一格式开始，不外乎得到这么几种句式：
用A代表：仄仄平平仄

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用C代表：平平平仄仄

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用D代表：仄仄仄平平

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所以近体诗的格式，只需记住是仄起还是平起，首句是否用韵，就足够了。

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虽各体放在一起，乍一看格式显得多一些，其实并不费力，因为他们都能追根求源到只有一个格式，即基本格式（基本句式和基本章式）。

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接下来只要清楚汉字的声调，就可以写近体诗了（当然是指“像近体诗”，因为真正的品质还是要靠形式与内容的统一，格律美仅是皮相而已）。

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2、格式转化比较
① 基本格式：      --→       ③多用一次D来代替A：
A、仄仄平平仄（句）  变通 →     D、仄仄仄平平（韵）
B、平平仄仄平（韵）  不变 ==     B、平平仄仄平（韵）
C、平平平仄仄（句）  不变 ==     C、平平平仄仄（句）
D、仄仄仄平平（韵）  不变 ==     D、仄仄仄平平（韵）
↓
②上下联颠倒：     --→      ④多用一次B来代替C：
C、平平平仄仄（句）  变通 →    B、平平仄仄平（韵）
D、仄仄仄平平（韵）  不变 ==    D、仄仄仄平平（韵）
A、仄仄平平仄（句）  不变 ==    A、仄仄平平仄（句）
B、平平仄仄平（韵）  不变 ==    B、平平仄仄平（韵）

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从分析看，格式似乎复杂，从比较看，格式的简单程度便一目了然。不过必要的分析还是应该有的，只有分析才能说明道理。

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在这么多格式中，其实只有一个基本章式和两个基本句式，其它都是在这基础上的变通，是它们共同组成了近体诗格律的章法程式。

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一个基本式，如第一种格式（ABCD），其它都可看做它的变通格式。

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两个基本句式（A和B），一个是“仄仄平平仄”，一个是“平平仄仄平”，而这两句的变通句式（D和C）分别为 “仄仄仄平平”和“平平平仄仄”。

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在只有四句话的绝句中，基本式（第一式）是对这两个基本句式及其变通句式的全部运用，即按粘对规律先从基本句式仄声排起，然后再排变通句式。

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第二种格式恰相反，从变通句式平声排起，再排基本句式。第三种格式，先排变通句式仄声起，然后是一个基本句式和两个变通句式。

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第四种格式先排一个基本句式，再排一个变通句式，然后两个基本句式。

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简单地说就是，平起仄收与平起平收的格式区别，仅在于首句末三字声调顺序不同，即平起仄收为“平平仄”，平起平收为“仄平平”，其它各句声调排列样式则完全相同。

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仄起仄收与仄起平收的格式区别，亦仅在于首句末三字声调顺序不同，即仄起仄收为“平仄仄”，仄起平收为“仄仄平”，其它各句声调排列样式也完全相同。