回文诗（网校）

刚刚

回文诗

　　有关回文诗起源的说法皮日休说始于晋温峤，刘勰认为是道原（可能是宋贺道庆之误），多数人认为是始于晋苏蕙。但《回文类聚》已指出，曹植（192—232）镜铭八字，“回环读之，无不成文，实在蕙前”，比苏蕙早一百五六十年。因此回文诗应发端于汉末或更早。

　　回文创作，最初形式和内容都比较简单，题于砚台、酒杯、镜子上的玉连环常见，多以四言为主。随着文学的繁荣发展，产生了回文词、回文赋和多种多样的回文图，内容和形式不断丰富，出现许多意境深远，韵律和谐的佳作。在创制的方法上，后人更注重对汉字结构和句法排列的研究，运用了顶针、藏头、拆字、回环、反复、调序等多种变现手法。具有较高的美学价值。

　　回文种类丰富多彩，有回文诗、回文词、回文曲、回文谜、回文联、回文铭、回文赋等。

　　回文的方法更加丰富多彩，有通体回文、本句回文、本篇回文、双句回文、折叠回文、错杂回文、拆字回文、拆字通贯回文、多读回文、隔句回文、合璧回文、双篇回复式回文、辘轳回文、反复体回文、本句双回文、回锅体回文、双句倒读回文、顺逆同韵回文、百变回文、多变回文、回文、回文、回文、回文、

　　上海学者丁胜源、周汉芳经半个世纪的辛苦努力，历经风雨，于最近编纂完成的大型《回文集》，计6册、64卷、300多万字，由国家图书馆出版社出版。此书集历代回文作品之大成，是我国有史以来最权威的、学术价值最高的一部回文总集，为今后我国回文体文学的学习、研究、宣传，提供了一个扎实的、难得的基础。

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第一节   通体回文
　　能从最后一个字倒读，一首诗变成两首诗的，叫“通体回文体”，又叫倒章回文，又名双回文。
　　写一首回文七律，合律的应合乎以下条件：
　　（一）顺读通顺且押韵，倒读亦通顺，平仄合律且押韵。
　　（二）逢奇句第一字必须平声同韵。
　　（三）逢偶句的二、四、六句第一字必须仄声。
　　（四）必须首先选好句中第四字，顺读倒读都得用它。然后照顾到第二字和第六字，与第四字关联。
　　（五）第三字与第五字要倒顺读都能通顺。
　　最早的通体诗例
　　　　　　回文寄情  (宋) 贺道庆
　　　　阳春艳曲，丽锦夸文。
　　　　伤情织怨，长路怀君。
　　　　惜别同心，膺填思悄。
　　　　碧凤香残，金屏露晓。
　　　　入梦迢迢，抽词轧轧。
　　　　泣寄回波，诗缄去札。
　　倒读
　　　　札去缄诗，波回寄泣。
　　　　轧轧词抽，迢迢梦入。
　　　　晓露屏金，残香凤碧。
　　　　悄思填膺，心同别惜。
　　　　君怀路长，怨织情伤。
　　　　文夸锦丽，曲艳春阳。
　　作者简介  贺道庆，会稽山阴（今浙江绍兴）人。
　　夸文，美好的文章。夸，通“姱”，美好。膺填思悄，胸中充满思念和忧愁。膺，胸。悄，忧愁。抽词轧轧，意思是说写信时措辞难。抽，引出。轧轧，难出来的意思。诗缄，用诗写成封了口的书信。去札，拆开书信。
　　刘勰认为这是最早的回文诗。此诗最能反映初期回文诗现状，倒读时比较生硬。像“入梦迢迢，抽词轧轧。”倒读为“轧轧词抽，迢迢梦入”简直就是病句。顺逆采用转韵，各用了三组韵，是第一首转韵回文诗。
　　以上四言
　　五言
　　　　　　春游  （南朝  齐）王融
　　　　枝分柳塞北，叶暗榆关东。
　　　　垂条逐絮转，落蕊散花丛。
　　　　池莲照晓月，幔锦拂朝风。
　　　　低吹杂纶羽，薄粉艳妆红。
　　　　离情隔远道，叹结深闺中。
　　
　　　　中闺深结叹，道远隔情离。
　　　　红妆艳粉薄，羽纶杂吹低。
　　　　风朝拂锦幔，月晓照莲池。
　　　　丛花散蕊落，转絮逐条垂。
　　　　东关榆暗叶，北塞柳分枝。
　　见南北朝之齐诗 第二卷，《艺文类聚》《回文类聚》作贺道庆。
　　柳塞，柳国的边塞。柳国，古代诸侯国，古属渤海郡，在今山东省一带。榆关，即山海关。幔锦，有花纹的帐子。纶羽，青丝做成的绶带。
回文诗中嵌地名是比较难安排的，倒读时常常不自然，此诗嵌了两个地名。倒读却很自然。这是最早的山水诗回文。最早的回文排律（见郑板桥说）。
　　作者简介  王融（467--493），字元长，琅邪临沂（今山东临沂市）人，官累至中书郎。27岁时被赐死。与沈约等同为永明体代表作家。
　　
　　一、结构
　　1.一般的通体回文
　　一首诗读完后，从诗的最后一字逆读，读出另一首诗来。
　　　　　　咏梅（回文诗）  刚刚
　　　　飘雪诱香幽透院，挺枝秀立傲苍穹。
　　　　高梢仰笑欣云冷，蕊素迎新喜雾浓。
　　倒读为
　　　　浓雾喜新迎素蕊，冷云欣笑仰梢高。
　　　　穹苍傲立秀枝挺，院透幽香诱雪飘。
　　

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　　2.双篇回复式
　　　　　　回文要走出“顺逆都是一个意思”的迷宫
　　古代很多回文诗，顺读和逆读，意思都差不多，因此许多人头脑中便打下了“回文诗顺逆读都是一个意思”的烙印。但传统看法因此便说回文诗“顺逆读都是一个意思，文字游戏而已”却是不正确的。严格的说，这种看法大约只适宜于回文诗的初级阶段。因为这种情况是可以很容易突破的，只是这种情况常常被古人忽视了，因此使人产生偏见。其实回文诗中很有一批顺逆读并不都是一个意思的作品。
　　一首回文诗，如果顺读与逆读内容不同，是两个主题。这种诗叫双篇回复式。利用主宾互动，尤其是人物参与的互动和顺逆整体的互动，还有词语的多义、语素搭配、反序词意义的变化，句序顺逆产生的因果倒置等，都会使顺逆读的意思不一样，甚至出现连主题都不一样的双篇回文式。双篇回复式可以是两个内容、两个主题、两种情感、两种情景等。今人写回文诗以双篇回复式为优。
　　　　　　长相思（骚体回文诗）  刚刚
　　　　舱鱼满兮水茫茫，照月明兮魂断肠。
　　　　伤情满眼兮泪汪汪，长思难见兮惦情郎。
　　倒读为
　　　　郎情惦兮见难思长，汪汪泪兮眼满情伤。
　　　　肠断魂兮明月照，茫茫水兮满鱼舱。
　　（自析：顺读女惦情郎，倒读情郎惦女。）
　　如何写双篇回复式回文诗？
　　（一）、先研究主语的变化。
　　语法中主语可以变成宾语，宾语可以变成主语的有四种类型。
　　以最早的《後园回文诗》及其和诗为例：
　　
　　　　　　後园回文诗  （梁）湘东王萧绎
　　　　斜峰绕径曲，耸石带山连，
　　　　花馀拂戏鸟，树密隐鸣蝉。
　　回文
　　　　蝉鸣隐密树，鸟戏拂馀花。
　　　　连山带石耸，曲径绕峰斜。
　　
　　　　　　和湘东王后园  （梁）定襄侯萧祗
　　　　危台出岫迥，曲涧上桥斜。
　　　　池莲隐弱芰，径篠落藤花。
　　回文
　　　　花藤落篠径，芰弱隐莲池。
　　　　斜桥上涧曲，迥岫出台危。
　　
　　　　　　和湘东王后园回文诗  （梁）简文帝萧纲
　　　　枝云间石峰，脉水浸山岸。
　　　　池清戏鹄聚，树秋飞叶散。
　　回文
　　　　散叶飞秋树，聚鹄戏清池。
　　　　岸山浸水脉，峰石间云枝。
　　
　　　　　　回文诗  （梁）劭陵王萧纶
　　　　烛华临静夜，香气入重帷，
　　　　曲度闻歌远，繁弦觉舞迟。
　　回文
　　　　迟舞觉弦繁，远歌闻度曲。
　　　　帷重入气香，夜静临华烛。
　　题也作《和湘东王后园回文》。
　　
　　　　　　和湘东王后园  （周）庾信
　　　　旱莲生竭镬，嫩菊养秋潾。
　　　　满池留浴鹭，分桥上戏人。
　　回文
　　　　人戏上桥分，鹭浴留池满。
　　　　潾秋养菊嫩，镬竭生莲旱。
　　
　　　　　　和湘东王后园回文   （明末清初）刘命清
　　　　憩马嘶亭柳，浴鹄恋池泉。
　　　　袂长招戏鞠，林晚噪幽禅。
　　回文
　　　　禅幽噪晚林，鞠戏招长袂。
　　　　泉池恋鹄浴，柳亭嘶马憩。
　　
　　第一种情况，相互关系，顺逆是一回事。
　　比如“枝云间石峰，脉水浸山岸”与“岸山浸水脉，峰石间云枝”意思确实完全一样，多数回文都是这个模式。其原因是虽然主语变成宾语，宾语变成主语，但二者是相依的关系，处在同一个层次中，比如都是静态的，与数学的1+2=2+1的情况一样。
　　
　　第二种情况，主语由主动的换成被动的。
　　主语虽变，支配对象却不发生变化，因此语法形式虽然变化了，意思的表达却丝毫不发生变化。如“径篠落藤花”与“花藤落篠径”，“落”指的都是“花”，并不是“径”。“憩马嘶亭柳”与“柳亭嘶马憩”，“嘶”指的都是“马”，与“亭柳”不发生关系。“径落花”与“花落径”句意一样，但角色有主动被动的区别。
　　以上两种类型是回文最常见的形式。它们是回文顺逆读起来为一个意思的主要原因。
　　
　　第三种情况，主宾互动，产生顺逆情景不同的效果。
　　即使是初期的回文，有时也会不自觉的出现第三种主宾变化情况：主宾互动。这些回文句随着主语变化，支配的对象也跟着变化。
　　1.主宾或者二者都是可动性的，如“繁弦觉舞迟”与“迟舞觉弦繁”；“池莲隐弱芰”与“芰弱隐莲池”；“袂长招戏鞠”与“鞠戏招长袂”。弹弦与跳舞互相影响，莲芰互隐，谁做主语，谁就是主动者，二者结合，使场景描写更加细腻，更加生动迷人。
　　在“壮风天假几扬舲”中，是“天假舲”方显风之“壮”，在“舲扬几假天风壮”中，是“舲假天风”方能“扬”（见李茹旻《登滕王阁二首》）。
　　“花飞拂舞袖，鸟语杂鸣琴”与“琴鸣杂语鸟，袖舞拂飞花”（明•龙膺《含清阁回文诗》）中，“鸟语杂鸣琴”顺逆一回事，但“花飞拂舞袖”是花拂到袖子，而“袖舞拂飞花”是袖子拂到花。
　　
　　2.或者一动物一植物，如“花馀拂戏鸟”与“鸟戏拂馀花”。这种景给人的迷幻的感觉，不知是花在戏鸟呢还是鸟在戏花。
　　
　　3.或者用可拟人的动词，如“池清戏鹄聚”与“聚鹄戏清池”；“浴鹄恋池泉”与“泉池恋鹄浴”。鹄戏清水，清水也戏鹄，水有了情感。鹄恋泉，泉也恋鹄，泉也有浓厚的情感。
　　又如宋朝周明老《题龟山》中“远浦渔舟钓月明”，回文则“明月钓舟渔浦远”，无论是“舟钓月”还是“月钓舟”，想象力都非常丰富，场景形象迷人。回文诗中很喜欢月的这种拟人写法，如“清月夜窥林”与“林窥夜月清”（宋•纡川《絶句》），月窥林，林也窥月。“曲池风碎月，欹岸雨催沙。”与“沙催雨岸欹，月碎风池曲。”（宋•张斛《回文二首之二》）风碎月，月也碎风；雨催沙，沙也催雨。
　　“藤枯埽石枕烟铺”与“铺烟枕石埽枯藤”（陈琼仙《秋山》）顺逆的情景很有些不同，一枕烟一枕石，一埽石一埽藤，情趣各异。
　　主宾互动的回文顺逆读起来已不是都是一个意思了。或者是写景的角度不同，或者是描写的方法不同，或者是表现出来的情趣不同，便造成顺逆读出来的意思各有不同。
　　
　　第四种情况，有人物参与的互动，产生顺逆情景不同的效果。
　　这种顺逆读，意思会有更大的不同，甚至会形成两个主题。
　　其一是人与物的互动。
　　“香清为客来”与“来客为清香”（宋•梅窗《冬》），前者梅引客而放清香，后者客为寻清香而来，二者情趣不同，这就是回文的神奇之处。
　　“帆送远情孤落影”与“影落孤情远送帆”（清•陈琼仙《秋宵吟二十七首秋雁》），“帆送远情”与“情远送帆”的互动，更显得难分难舍。
　　“僧归送月扶藜杖”与“杖藜扶月送归僧”（陈琼仙《秋山》），“僧归送月”此送字妙。“月送归僧”、“僧归送月”，采取主宾互动，“僧”“月”何其多情，简直就是十八相送了。
　　“人寝独窥斜月小”与“小月斜窥独寝人”（陈琼仙《秋凉》），人与月进行了互动，小月斜着眼偷窥人，很有点初恋情人的味道。
　　　　　　秋霖  陈琼仙
　　　　庭间冷鹤伴松关，阁外烟迷竹径湾。
　　　　青浴晚林园漱玉，响分遥水涧添湲。
　　　　冷冷雾障浓遮树，淡淡云屏暗写山。
　　　　埛护绿畴寒陇湿，停车远客逐飞鹇。
　　回文
　　　　鹇飞逐客远车停，湿陇寒畴绿护埛。
　　　　山写暗屏云淡淡，树遮浓障雾冷冷。
　　　　湲添涧水遥分响，玉漱园林晚浴青。
　　　　湾径竹迷烟外阁，关松伴鹤冷间庭。
　　此诗善用主宾互动，大量使用拟人手法，有双方为静物的，有一动物与一静物的，有一植物与一静物的，也有人与物的，既使静物动化了，又使景物有了思想感情，从而顺读逆读各有情趣。如：客逐鹇、鹇逐客；埛护绿畴、畴绿护埛；鹤伴松关、关松伴鹤；烟迷竹径、径竹迷烟；障浓遮树、树遮浓障；云屏暗写山、山写暗屏云。其“障浓遮树”则见障不见树，“树遮浓障”则见树不见障。其“客逐鹇”是客对鹇产生兴趣，“鹇逐客”是鹇居然对客也产生兴趣。这样产生的景不同，情趣也不同。
　　
　　　　　　回文  （宋）李洪
　　　　病卧愁花落，春深怨夜长。
　　　　镜明羞短发，窗净惜残香。
　　此诗充分利用了主宾互动：“病愁花”与“花愁病”；“春怨夜”与“夜怨春”；“镜羞发”与“发羞镜”；“窗惜香”与“香惜窗”。其中人病容易多愁善感，为花落而愁，回文则落花为人病而愁，同病相怜，花多有感情呀。镜子嘲弄短发，回文读则短发使镜子都蒙羞，可见人因病而短发是多么尴尬的事呀，这镜子可就没有落花那种同病相怜的情感了。
　　
　　其二是人与人的互动，产生顺逆主角不同的效果。
　　这种互动，顺逆句意有时会完全不同。比如“母思子”与“子思母”，无论是动作的发出者与动作涉及的对象都完全不同，因此表达的内容也完全不同。诗句如“知君欲醉饮”与“饮醉欲君知”（唐•张荐《和潘孟阳春日雪回文绝句》），顺读是我知君，君欲醉饮。逆读是我饮醉，我想让君知。意思完全不同。
　　
　　其三是顺逆整体的互动，产生顺逆主题不同的效果。
　　如果回文中人与人的互动涉及到整篇，那么顺逆便可能出现两个主题。顺逆为两个主题的回文诗，我们称之为双篇回文式。
　　　　　　和湘东王后园  （梁）定襄侯萧祗
　　　　青山映雪含思，碧草抽烟系晴。
　　　　屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。
　　　　零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。
　　　　听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。
　　回文
　　　　惊骨凄心悲声，恨离我唱君听。
　　　　停杯翠娥云惨，促轸红泪珠零。
　　　　清风苦吟兰棹，落月愁梦香屏。
　　　　晴系烟抽草碧，思含雪映山青。
　　顺读意为夫怨妻，“听君唱我离恨”，听你唱出了我的离恨；倒读意为妻怨夫，“恨离我唱君听”，我把离恨唱给你听。“晴”为谐音双关。
　　此诗恐怕是回文中第一篇双篇回复式了，只是遗憾古时无人分析而已。
　　
　　　　　　题织锦图  （宋）王观
　　　　红手素丝千字锦，故人新曲九回肠。
　　　　风吹柳絮愁萦骨，泪洒缣书恨见郎。
　　回文
　　　　郎见恨书缣洒泪，骨萦愁絮柳吹风。
　　　　肠回九曲新人故，锦字千丝素手红。
　　
　　　　羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。
　　　　头白自吟悲赋客，断肠愁是断弦琴。
　　回文
　　　　琴弦断是愁肠断，客赋悲吟自白头。
　　　　深恨别君文似锦，锦文回首一看羞。
　　“红手素丝千字锦”这首是双篇回复式，顺读妻惦郎，回读郎惦妻。
　　“羞看一首回文锦”也是首双篇回复式，顺读女赋客，回读客赋女。
　　
　　　　　　夫忆妻  （清）失名
　　　　枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。
　　　　壶空怕酌一盃酒，笔下难成和韵诗。
　　　　途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
　　　　孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
　　顺读夫忆妻、父忆儿，回读妻忆夫、儿忆父。这首是第一次被人重视的最有名的双篇回复式回文诗。“儿”古音与“知诗迟”同韵。
　　
　　　　　　巧读诗  刚刚（许传刚的网名）
　　古有赵家官人，享齐人之福，迁荆州刺使，携妻赴任，妾留家中。移年，妾寄一书，唯诗一首，圈成方形，首尾相接，伤字上一圈，一箭头向左。官人收信，尚未拆，妻已夺之，拆之曰：“看狐媚何说。”颠倒观之，不识其意，疑而问夫。夫一看，已知书意，假意说：“涂鸦耳，吾也不识。”妻曰：“如何回音？”夫曰：“无须耳。原物打回。”于是于情郎之郎字上亦一圈，画一箭头向上。妻问：“何意？”夫曰：“示郎已阅。”
　　其实圈与箭头皆示读法也。妾诗为：
　　　　伤心雁远郎离妾，苦泪妾思郎忆棠。
　　　　长句深情柔妾梦，妾心惦寄有情郎。
　　夫诗乃回文诗也，诗曰：
　　　　郎情有寄惦心妾，梦妾柔情深句长。
　　　　棠忆郎思妾泪苦，妾离郎远雁心伤。
　　刚刚评曰，妻亦何妒，妾亦何黠，夫亦何猾。
　　
　　
　　（二）、再研究词语的变化。顺逆读中某些词语也会造成句意的不同。
　　1.词的多义
　　某一个或几个词由于在顺逆读中解释不同，于是顺逆读句意不同。
　　（清）李茹旻《登滕王阁二首》中“襟胸一向泻瀛溟”，是心中一直被大海所倾倒，“溟瀛泻向一胸襟”则是大海倾注于心中，即心中装有大海。“泻”在两句中倾倒和倾注意思有些不同；“一向”是一直的意思，“向”是朝向的意思。
　　
　　2.语素构词产生变化
　　顺逆读由于节奏不同，有时便会出现语素不同的搭配，构成不同的词，顺逆读的句意自然就会不同。
　　（清）李茹旻《徐孺子祠二首》中“中人党锢几簪缨”，宦官集团利用党锢禁止一些搢绅；“缨簪几锢党人中”，搢绅们几乎都被禁闭于党人事件中。除了“簪缨”“缨簪”意思差不多，其他构词与词义都不同，“中人”，宦官；“人中”，人们之中。“党锢”，古代禁止某些政治上的朋党参政的现象。“几锢”，几乎被禁闭。“党锢”与“党人”含义也不同。
　　另一句“也见先生老荜衡”，也发现有先生这个老隐士；“衡荜老生先见也”，这个老隐士有先见之明。荜衡，横木编荜以为门户，喻简陋的房屋，常借指平民和隐士的居室。除了“荜衡”“衡荜”意思一样，其他构词与词义都不同，“也”一副词一助词；“先生”与“老生”；“见”与“先见”。
　　（清）李茹旻《失题回文（杂汇四首）》“肠断一天横雁候，恨分三径落花时”与“时花落径三分恨，候雁横天一断肠”中，“一天”为一个名词；“天一”是两个词，“天”是天空，“一”是竟的意思。“候雁”，雁属候鸟，每年春分后飞往北方，秋分后飞回南方，往来有定时，故称雁鸟为候雁，这里的“候”为时节的意思；“雁候”的“候”，事物在变化中的情状。“三”，一为“三径”，一为“三分”。“恨分”的“分”为动词，“三分”的“分”为名词。“时花”，应季节而开放的花卉，出自《乞巧赋》，“时”是季节的意思。“落花时”的“时”为时候。因此顺逆的意思是不同的。
　　　　　　秋宵吟  （清）陈琼仙
　　　　雯移净镜玉涵清，绿涧生寒带雨鸣。
　　　　曛晚织波浮锦荇，岸深垂钓系丝柽。
　　　　云流瀑影江分白，月浸湖阴树倚明。
　　　　芹载满舟轻泛泛，闻歌古渡远潮平。
　　回文
　　　　平潮远渡古歌闻，泛泛轻舟满载芹。
　　　　明倚树阴湖浸月，白分江影瀑流云。
　　　　柽丝系钓垂深岸，荇锦浮波织晚曛。
　　　　鸣雨带寒生涧绿，清涵玉镜净移雯。
　　利用语素的搭配，顺逆合起来扩充与补充了内容。如“古歌”补充了“闻歌”，“古渡”“古歌”，古意盎然。“净镜”“玉镜”合起来表现出宁静的水与清澈的水色，“织波”“织晚曛”构成奇妙的幻境。因此顺逆句意不完全是一个意思，而是同中有异，相互补充。
　　
　　3.有的反序词意思不同
　　在“香迷蝶使最多姿”与“姿多最使蝶迷香”（清•李茹旻《失题回文（杂汇四首）》）中，“蝶使”指蝴蝶，比喻男女双方情爱的媒介。“蝶使”是名词；“使蝶”是动宾结构；“香迷蝶使”与“使蝶迷香”主宾互动，前者“蝶使”是宾语，后者“蝶”是兼语式中的兼语（宾语兼主语），语法结构与内容都有些差异。
　　　　　　秋怀  陈琼仙
　　　　游知倦矣老堪渔，水际云深竹覆庐。
　　　　楼倚独吟孤对鹤，艇归携酒换将鱼。
　　　　秋声万籁松宜最，白树千林月有余。
　　　　休笑一身闲负却，犹人不为半生书。
　　回文
　　　　书生半为不人犹，却负闲身一笑休。
　　　　余有月林千树白，最宜松籁万声秋。
　　　　鱼将换酒携归艇，鹤对孤吟独倚楼。
　　　　庐覆竹深云际水，渔堪老矣倦知游。
　　利用词的多义的：“犹”，尚且（顺读时）；相似（逆读时）。“休”，顺读为不要，逆读助词，用于语末，与罢、了等用法相当。“将”，顺读为助词，逆读为动词，拿来。“倦”，对某种活动失去兴趣。逆读为疲乏。
　　利用语素搭配的：“万籁”，自然界万物发出的响声；一切声音。“松籁”，风吹松树发出的自然声韵。
　　反序词意思不同的：“有余”，有剩余。“余有”，剩下来的有，多出来的有。“负却”，辜负。“却负”，却具有，却享有。“（半）生书”，半辈子读书。“书生”，读书的人。“闲身”，古代指没有官职的身躯。“身闲”，指工作清闲，没有多大肉体劳累。
　　这首诗作者煞费苦心，顺逆意思有较大的不同，说明回文并不是人们说的顺逆全是一个意思，而是灵活变化的。利用词的兼类和多义，利用反序词的词义差距，使顺读与逆读产生差异，如“犹人不为半生书”与“书生半为不人犹”意思完全不同。甚至顺逆两诗主题也会不同。顺读是游学厌倦了，不如老了归隐水际云深处做个渔翁。虽然“艇归携酒换将鱼，秋声万籁松宜最”，但“楼倚独吟”和“月有余”，都显得孤独和无奈，最后自嘲道不要笑我一身无事辜负了好年华，何况人们有几人会半辈子读书呢？逆读是说读书人多半与一般的人不一样，不能当官也只是一笑罢了，拥有自然美景，过着悠闲生活，住在“竹深云际水”处，吟诗打渔，与知心好友玩到疲倦为止。两首诗的思想境界不同，足显回文的睿智。可以说这是首双篇回文式。
　　
　　（三）、最后研究句序。有时顺逆因句序的变化，造成因果倒置的效果。有的也会成为双篇回文式。
　　　　　　春望  （宋）梅窗
　　　　丝丝栁翠连云幕，点点鸥轻漾晚波。
　　　　时事无心随兴逺，日长闲处理衣蓑。
　　回文
　　　　蓑衣理处闲长日，逺兴随心无事时。
　　　　波晚漾轻鸥点点，幕云连翠栁丝丝。
　　利用反序词意思不同：“衣蓑”，衣服和蓑衣。“蓑衣”，用一种不容易腐烂的草（民间叫蓑草）编织成厚厚的像衣服一样能穿在身上用以遮雨的雨具，后来人们发现棕后也有用棕制作的。蓑衣一般制成上衣与下裙两块，穿在身上与头上的斗笠配合使用，用以遮雨。“时事无”，最近期内的大事没有。“无事时”，没有事的时候。
　　“时事无心随兴逺，日长闲处理衣蓑。”不是真的“时事无心”，而是无法关心，是一种无奈，风景虽好，“无心”欣赏，只是“闲处理衣蓑”。回文“蓑衣理处闲长日，逺兴随心无事时。”则是悠闲无事，逍遥自在的欣赏自然风光。顺逆是两种情怀，并不是人们说的顺读逆读一个意思。
　　　　　　春昼  （宋）李涛
　　　　茶饼嚼时香透齿，水沉烧处碧凝烟。
　　　　纱窗闭着犹慵起，极困新晴乍雨天。
　　回文
　　　　天雨乍晴新困极，起慵犹着闭窗纱。
　　　　烟凝碧处烧沉水，齿透香时嚼饼茶。
　　顺读吃完茶饼后开始犯困。逆读则犯困时吃着茶饼齿透香，自然是精神振作的表现。顺逆正好写出了春昼犯困的两种情况。
　　
　　小结
　　巧妙利用主宾互动、词语用法和句序，就可让回文从顺逆读起来一回事中解脱出来，显出回文的神奇妙用。
　　

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　　二、押韵与平仄
　　通体回文的押韵有两种情况，一种是顺逆押韵平仄不同，一种是顺逆押韵平仄相同。
　　1.顺逆押韵平仄不同
　　　　　　古寺钟声（回文诗）  刚刚
　　　　苍苍古寺幽，阵阵钟声晚。
　　　　张笠雨趋残，近山接岭远。
　　回文
　　　　远岭接山近，残趋雨笠张。
　　　　晚声钟阵阵，幽寺古苍苍。
　　顺读押韵为仄声，逆读押韵为平声。
　　
　　2.顺逆押韵平仄相同
　　顺逆押韵平仄相同，此种诗一定会出现三平收或三仄收现象，所以宋朝人一律用顺逆押韵平仄不同，后人虽偶见顺逆押韵平仄相同的，三平收或三仄收现象不能解决。直到网络时代才由刚刚在关键字上用两读字的办法解决了。
　　会出现三平收三仄收的例子：
　　　　　　秋曙（回文诗）  刚刚
　　　　斑马奔长洲，啸扬震水流。
　　　　山叠映月曙，蝉噪野风秋。
　　回文
　　　　秋风野噪蝉，曙月映叠山。
　　　　流水震扬啸，洲长奔马斑。
　　映月曙，三仄收。
　　
　　　　　　屈子庙（回文诗）  刚刚
　　　　焦草残风烈，雪封严锁林。
　　　　滔滔翻恶浪，屈子怨尤深。
　　回文
　　　　深尤怨子屈，浪恶翻滔滔。
　　　　林锁严封雪，烈风残草焦。
　　翻滔滔，三平收。
　　
　　3.顺逆押韵平仄相同同时，利用两读字
　　在会出现三平收和三仄收的地方选用有平仄两读的字，顺读若为平声，仄读便为仄声。
　　　　　　咏菊  刚刚
　　　　新菊夜傲霜，矫劲遗柔黄。
　　　　村野迎风笑，温馨醉溢香。
　　遗，两读字。Wèi、yí。此读仄声
　　回文
　　　　香溢醉馨温，笑风迎野村。
　　　　黄柔遗劲矫，霜傲夜菊新。
　　遗读平声。
　　
　　4.折腰体
　　用折腰体当然也可避免三平收和三仄收，但折腰体毕竟不是正体。
　　　　　　山中（回文诗）  刚刚  
　　　　天溪耸柱奇，露寒飘叶稀。
　　　　山路原无雨，兰碧透湿衣。
　　回文
　　　　衣湿透碧兰，雨无原路山。
　　　　稀叶飘寒露，奇柱耸溪天。
　　第二句与第三句的二四六字平仄要相同，叫相粘。如果第二句与第三句的二四六字平仄不相同，叫失粘，诗体中这种失粘的诗叫折腰体。
　　

刚刚

第二节   本句回文
　　本句回复式回文诗又叫就句回文、本句回文、当句回文、倒句回文、倒顺回文诗、对称回文。所谓当句回文，即指当句之中其文便可回读者，也就是后半句即为前半句的倒读回文，从左右两边读都可。其法七言的以每句中之第四字为轴，前后三字同其形而异其序。本句回文诗优点是对称美，因此本句回文在对联中常见，多有佳句。此乃回文中之最简易者，盖不必通体回读也。由于这种句式简单，结构单调，缺少诗意，因此这种诗诗味较淡，文字游戏味较浓，极难见佳作。
　　古代亦有兼首尾回环者，即通体回读，因此叫本句双回文，如丘浚的《回文诗》，佚名的《回文诗（处处飞花飞处处）》，魏际瑞的《双回文有寄闺中》。
　　本句回复式回文诗出现的时代较晚，最早是明朝丘浚的《回文诗》，但是它的源头却很早，唐朝吕岩的《留题紫霄宫壁诗》便是雏形。本句回文在明朝时只偶尔出现，到清朝写作的人才渐多，因此到网络时代前，流传下来的作品并不多，作品皆为七言。网络时代作者作品开始多起来了，尤其是奇诗派的作品和品类较多。
　　一、写法：
　　所见本句回文几乎都是格律诗，字数虽少，句式虽简单，但写作其实也不易，“一三五不论”在本句回文中没有回旋余地，因此句式死板。
　　1.比如一字仄二字平的只有“仄平平仄平平仄”一种句式。
　　2.一字平二字仄的，一不小心就会出现孤平，名家有时也难避免，如平仄仄平仄仄平便是，因此它也只有“平仄平平平仄平”一种句式。
　　3.网络上最常见的有后五字为“仄仄仄平仄”的句子（清人没有这种句式），只有一个平声，多少有些毛病。相对来讲，清人格律比较严谨，网络上的作品没毛病的很少，稍微疏忽便容易出现这些毛病。
　　二、分类
（一）、变式  连绵叠体
　　　　　　留题紫霄宫壁诗  吕岩
　　　　宫近东城城近宫，松遮宝殿殿遮松。
　　　　月筛竹影影筛月，风弄花香香弄风。
　　　　鹤伴孤猿猿伴鹤，钟偕暮鼓鼓偕钟。
　　　　去上紫霄霄上去，通玄妙道道玄通。
　　作者简介  吕祖(798—?)名品，亦作岩，字洞宾，号纯阳子，相传八仙之一。1986年5月，淮安市政工程公司修建岳庙东街下水道，挖得吕祖题诗碑刻，此碑现存在淮安勺湖园碑林中。
　　此诗文是吕祖到淮城紫霄宫时随笔提在墙上，走后紫霄宫中道士将墙面整取刻碑。
　　注释
　　紫霄宫：是一座道教丛林，位于东城墙脚下，距东岳庙约50公尺处，环境幽静，令人神往。
　　鼓偕钟：即暮鼓晨钟，佛寺中早晚报时的钟鼓。
　　通玄：通晓玄妙之理。
　　《留题紫霄宫壁诗》意境清晰，诗意浓郁，每字排列特别有趣，首尾和二六字同，五四字重迭，所以称之为连绵，这种形式在历代现存的古诗中也是罕见的。很有研究回文体的历史价值。
　　《留题紫霄宫壁诗》在淮安的，吕洞宾唯一存世诗篇!是本句回文的雏形。
　　“竹影影筛月”，只一个平声字，因是唐时诗，格律未定，不足怪，也不能以此来论后代诗。
　　
　　　　　　过西湖寺  （明）日本僧人
　　　　天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。
　　　　树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。
　　　　酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。
　　　　此会应难难会此，传今话古古今传。
　　本句回文本应该“天连泗水泗连天”，连绵叠体却是“天连泗水水连天”，把泗换成水字，每句都在这个位置上换字。
　　连绵叠体诗，每句都有两个相同的字连续出现，像“水水”、“村村”等。它是顶真诗的一种，在句意上小的停顿前后是两个相同的字，像“天连泗水．水连天”的两个水字，就有顶真的意思。
　　这也是回文诗，如果把泗、孤、藤、巫、醉、行、应、话，几个字除去，每一句都是十分对称的回文，这种回文属于错杂回文。
　　“醉客客迷酒”，只一个平声字，这时格律已定型，应是小毛病。
　　
　　　　　　夜飮  刚刚
　　　　吟诗喝酒酒诗吟，亮月星羞羞月亮。
　　　　龙戏飘云云戏龙，浪翻银藕藕翻浪。
　　　　天寒远望望寒天，炕暖好眠眠暖炕。
　　　　骄傲情抒抒傲骄，畅怀深夜夜怀畅。
　　嵌吟龙天骄网名
　　
（二）、规范的就句回文
　　就句回文虽然不是通体回文，但可利用调序读，成为多读诗。多读的前提是调序要不影响句意的连贯性，比较适合于写景抒情的本句回文诗，记事议论的本句回文诗调序就得仔细斟酌了。
　　1.三个韵字的，第三句是不能动的，因此只有其他三句可调序，可读出6首诗来。其中不失粘的只有两首。
　　　　　　戏改寒山兄《残秋》（倒顺回文诗）  狂野孤狼
　　　　花寒夜色夜寒花，家满馨风馨满家。
　　　　月照窗前窗照月，鸦鸣树上树鸣鸦。
　　读法二：
　　　　花寒夜色夜寒花，鸦鸣树上树鸣鸦。
　　　　月照窗前窗照月，家满馨风馨满家。
　　读法三：
　　　　鸦鸣树上树鸣鸦，花寒夜色夜寒花。
　　　　月照窗前窗照月，家满馨风馨满家。
　　读法四：
　　　　鸦鸣树上树鸣鸦，家满馨风馨满家。
　　　　月照窗前窗照月，花寒夜色夜寒花。
　　读法五：
　　　　家满馨风馨满家，鸦鸣树上树鸣鸦。
　　　　月照窗前窗照月，花寒夜色夜寒花。
　　读法六：
　　　　家满馨风馨满家，花寒夜色夜寒花。
　　　　月照窗前窗照月，鸦鸣树上树鸣鸦。
　　
　　2.两个韵字的   只能第一句与第三句调，第二句与第四句调，可读得四首诗。其中不失粘的也有两首。
　　　　　　蝶恋花   林蕴光
　　　　我怀卿也卿怀我，花恋蝶兮蝶恋花。
　　　　水映天心天映水，霞随鹜尾鹜随霞。
　　读法二：
　　　　我怀卿也卿怀我，霞随鹜尾鹜随霞。
　　　　水映天心天映水，花恋蝶兮蝶恋花。
　　读法三：
　　　　水映天心天映水，花恋蝶兮蝶恋花。
　　　　我怀卿也卿怀我，霞随鹜尾鹜随霞。
　　读法四：
　　　　水映天心天映水，花恋蝶兮蝶恋花。
　　　　我怀卿也卿怀我，霞随鹜尾鹜随霞。
　　按   花恋蝶兮蝶恋花句为孤平。
　　　　月如银白银如月，槎似桴浮桴似槎。
　　　　远别乡关乡别远，斜阳夕照夕阳斜。
　　读法二：
　　　　月如银白银如月，斜阳夕照夕阳斜。
　　　　远别乡关乡别远，槎似桴浮桴似槎。
　　读法三：
　　　　远别乡关乡别远，斜阳夕照夕阳斜。
　　　　月如银白银如月，槎似桴浮桴似槎。
　　读法四：
　　　　远别乡关乡别远，槎似桴浮桴似槎。
　　　　月如银白银如月，斜阳夕照夕阳斜。
　　（王仲厚《回文文学奇观》）
　　
　　刚刚的诗例
　　　　　　咏春（回文诗）  刚刚
　　　　长蔓缠枝缠蔓长，红山映透映山红。
　　　　向阳花开花阳向，双燕翱翔翱燕双。
　　
　　　　　　咏春（回文诗）  刚刚
　　　　草窜山坡山窜草，萍撩水面水撩萍。
　　　　燕嬉花海花嬉燕，莺闹竹梢竹闹莺。
　　
　　　　　　咏夏（回文诗）  刚刚
　　　　柳絮轻飘轻絮柳，溪吟曲软曲吟溪。
　　　　岭迎松劲松迎岭，诗满田间田满诗。
　　
　　　　　　断章（回文诗）    刚刚   
　　　　桥上观风观上桥，娇柔映水映柔娇。
　　　　宿星寻梦寻星宿，霄月饰窗饰月霄。
　　
　　　　　　有感（回文诗）    刚刚
　　　　穷途愈奋愈途穷，通品无才无品通。
　　　　暴恐频发频恐暴，公明盼望盼明公。
　　注   通品，犹通人
　　
　　　　　　七绝•奇诗怪词(藏头藏尾本句回文)    刚刚
　　　　奇坛有趣有坛奇，诗赋齐全齐赋诗。
　　　　怪体形多形体怪，词穷喜就喜穷词。
　　
　　　　　　七绝•奇诗怪词赞小草(藏头藏尾本句回文)    刚刚
　　　　奇英小草小英奇，诗似潮翻潮似诗。
　　　　怪智神思神智怪，词新巧体巧新词。
　　
　　　　　　七绝•奇诗怪词嘲吟龙(藏头藏尾本句回文)    刚刚
　　　　奇句奇思奇句奇，诗穷梦断梦穷诗。
　　　　怪收神笔神收怪，词好吹牛吹好词。
　　
　　　　　　七绝•奇诗怪词(藏头藏尾本句回文)    刚刚
　　　　奇思巧构巧思奇，诗好抒情抒好诗。
　　　　怪句新颖新句怪，词夸网站网夸词。
　　
　　　　　　安西将军赞(地名回文诗)    刚刚
　　　　安西帅府帅西安，南海攻下攻海南。
　　　　久保德民德保久，仙游故土故游仙。
　　注  安西县（酒泉）——西安市/西安区（辽源、牡丹江）
　　海南州/海南省/海南区（乌海）——南海市（佛山）
　　仙游县（莆田）——游仙区（绵阳）
　　保德县（忻州）——德保县（百色）
　　
　　　　　　好心情网站的 好心情正式启动娱乐航母计划
　　　　　　回文一首贺之（2004.2.8.）    刚刚
　　　　好心情心好，
　　　　心好感好心。
　　　　情感有感情，
　　　　亲情赞情亲。
　　
（三）、本句双回文
　　本句回文一般可调序读，却不能通体回文，也就是说不能一首逆读出两首。但其实本句回文创始者是按通体回文来考虑的，只是清朝诗人写作时却抛弃了通体，成为纯粹的本句回文。因此既是本句回文，兼首尾回环者，即全诗又可通体回文的叫本句双回文。
　　本句双回文的技巧在于奇句也要有一组韵字。这种回文在网络时代被刚刚重新发掘出来，奇诗派积极创作，使它成为本句回文中的一个大分支。
　　　　　　回文诗    （明）丘浚
　　　　妾忆君兮君忆妾，心同志也志同心。
　　　　月随星处星随月，林满风时风满林。
　　　　雪似梅花梅似雪，金如柳色柳如金。
　　　　别怀久后久怀别，音信传来传信音。
　　回文
　　　　音信传来传信音，别怀久后久怀别。
　　　　金如柳色柳如金，雪似梅花梅似雪。
　　　　林满风时风满林，月随星处星随月。
　　　　心同志也志同心，妾忆君兮君忆妾。
　　丘浚（1418—1495），字仲深，号琼山、琼崖。明朝琼州琼山（今海南省东北部）人，永乐十九年生于广东省琼州府（今海南省海口市），号琼山，以家乡为号。景泰五年甲戌进士，自翰林院编修，进侍讲，迁国子祭酒，累官至礼部尚书。孝宗弘治四年，兼文渊阁大学士，参预机务，为尚书入内阁之始，八年卒于官。明朝中叶著名政治家、杰出学者,与同村的海瑞合称“海南双璧”。性介持正，熟悉国家典故，晚年右目失明，犹披览不辍，弘治八年（西元1495）病去世。活了七十五岁的他，从英宗到孝宗弘治四朝为官，官至文渊阁大学士（相当于宰相）。八年卒，死后“赠太傅，谥文庄”。著有《大学衍义补》、《邱文庄集》、《琼台会稿》24卷等。
　　按  “久后久怀别”，只一个平声字。
　　
　　　　　　双回文有寄闺中   （明末清初）魏际瑞
　　　　绝塞关心关塞绝，怜人可有可人怜。
　　　　月如无恨无如月，年似多愁多似年。
　　　　雪送花枝花送雪，天连水色水连天。
　　　　别离还怕还离别，县念归期归念县。
　　注  县，悬
　　魏际瑞（1620—1677）生于明光宗泰昌元年，卒于清圣祖康熙十六年，年五十八岁。清初学者。原名祥，字善伯，人称伯子先生，江西宁都县城人。明诸生，与弟魏禧、魏礼合称宁都三魏。天资敏捷，善强记，对兵、刑、礼制、律法各科均深有研究。二十岁时所著诗文已三尺，三十岁时已成诗文八十余册，后每年删削，仅留少数，并与人云：“多作不如多改，善改不如善删。”崇祯十四年，祥参加县城及赣州、南安举试人才，场场名列第一。但心厌时文，主经济，重实用。明亡后，魏禧和魏礼并弃诸生，魏祥独出应试，顺治十七年 （1660）成岁贡生。曾先后在浙江巡抚范承谋、潮州总镇刘伯禄、赣州总镇哲而肯处为幕僚，皆受推重，易堂诸子及其族戚依其获安达三十余年。康熙十六年（1667）云南吴三桂将领韩大任庐陵突围后，当局欲招抚韩，韩说：“非魏伯子至，吾不信。”当时祥正在哲而肯幕所，遂受命前往。其姐 （邱维屏妇）泣劝勿往，易堂诸友亦力劝阻，祥说：“此乡邦宗族所关大事，吾不往，恐将祸及；去而无成，吾自当之。”刚入营，清军突然从东路急攻，韩疑其出卖自己，对祥说：“先生来将为贾谊乎？抑效郦食其耶？”祥无言对答。韩敬祥之雅度盛名，仅将其拘留军营。10月14日韩拔营赴闽，祥遂被害于黄陂。
　　
　　奇诗派人的作品
　　　　　　毕业五十年始聚会有感（本句双回文）   刚刚
　　　　五十年忆年十五，文化风云风化文。
　　　　武斗文攻文斗武，蚊迎狗苟狗迎蚊。
　　　　侮师琴毁琴师侮，焚典儒坑儒典焚。
　　　　故友逢时逢友故，恩仇泯怨泯仇恩。
　　回文
　　　　恩仇泯怨泯仇恩，故友逢时逢友故。
　　　　焚典儒坑儒典焚，侮师琴毁琴师侮。
　　　　蚊迎狗苟狗迎蚊，武斗文攻文斗武。
　　　　文化风云风化文，五十年忆年十五。
　　
　　　　　　结伴交游（本句双回文）   小溪细语
　　　　遍山红豆红山遍，清水源头源水清。
　　　　漫径芳菲芳径漫，轻舟渡客渡舟轻。
　　　　恋蝶飞舞飞蝶恋，明目开怀开目明。
　　　　伴旅交游交旅伴，情深意切意深情。
　　回文
　　　　情深意切意深情，伴旅交游交旅伴。
　　　　明目开怀开目明，恋蝶飞舞飞蝶恋。
　　　　轻舟渡客渡舟轻，漫径芳菲芳径漫。
　　　　清水源头源水清，遍山红豆红山遍。
　　中华新韵
　　
　　　　　　乡山恋   天涯客车
　　　　遍寻山野山寻遍，清磬闻遐闻磬清。
　　　　漫语莺歌莺语漫，轻云岭日岭云轻。
　　　　恋怀乡土乡怀恋，明色霞晖霞色明。
　　　　伴汝邀星邀汝伴，情归惬处惬归情。
　　回文
　　　　情归惬处惬归情，伴汝邀星邀汝伴。
　　　　明色霞晖霞色明，恋怀乡土乡怀恋。
　　　　轻云岭日岭云轻，漫语莺歌莺语漫。
　　　　清磬闻遐闻磬清，遍寻山野山寻遍。
　　中华新韵
　　　　
　　　　　　山    紫外光作用
　　　　松翠山峦山翠松，淙石泉涌泉石淙。
　　　　重声猿号猿声重，踪影缈无缈影踪。
　　这是柏梁体本句回文，它自然是双回文。
　　
　　　　　　回文诗   俗雅斋
　　　　木慕郎才郎慕木，相交喜事喜交相。
　　　　竹梅同伴同梅竹，箱满诗情诗满箱。
　　用拆字法，木相竹合为箱字。     
　　
　　　　　　玻璃字一首     李凡
　　　　水雲天眷天雲水，春賞香薰香賞春。
　　　　美奏風音風奏美，真乘月意月乘真。
　　　　喜禽林寨林禽喜，茵草山中山草茵。
　　　　委曲心思心曲委，人宜景象景宜人。
　　个个字都是玻璃字。
　　
　　　　　　用李凡老师韵学写本句双回文，交作业  似曾相识
　　　　水连天际天连水，春闹花枝花闹春。
　　　　美色山林山色美，真怀竹韵竹怀真。
　　　　喜莺欢燕欢莺喜，茵草芳川芳草茵。
　　　　委婉歌弦歌婉委，人怡景胜景怡人。
　　

刚刚

第二节   本句回文
　　本句回复式回文诗又叫就句回文、本句回文、当句回文、倒句回文、倒顺回文诗、对称回文。所谓当句回文，即指当句之中其文便可回读者，也就是后半句即为前半句的倒读回文，从左右两边读都可。其法七言的以每句中之第四字为轴，前后三字同其形而异其序。本句回文诗优点是对称美，因此本句回文在对联中常见，多有佳句。此乃回文中之最简易者，盖不必通体回读也。由于这种句式简单，结构单调，缺少诗意，因此这种诗诗味较淡，文字游戏味较浓，极难见佳作。
　　古代亦有兼首尾回环者，即通体回读，因此叫本句双回文，如丘浚的《回文诗》，佚名的《回文诗（处处飞花飞处处）》，魏际瑞的《双回文有寄闺中》。
　　本句回复式回文诗出现的时代较晚，最早是明朝丘浚的《回文诗》，但是它的源头却很早，唐朝吕岩的《留题紫霄宫壁诗》便是雏形。本句回文在明朝时只偶尔出现，到清朝写作的人才渐多，因此到网络时代前，流传下来的作品并不多，作品皆为七言。网络时代作者作品开始多起来了，尤其是奇诗派的作品和品类较多。
　　一、写法：
　　所见本句回文几乎都是格律诗，字数虽少，句式虽简单，但写作其实也不易，“一三五不论”在本句回文中没有回旋余地，因此句式死板。
　　1.比如一字仄二字平的只有“仄平平仄平平仄”一种句式。
　　2.一字平二字仄的，一不小心就会出现孤平，名家有时也难避免，如平仄仄平仄仄平便是，因此它也只有“平仄平平平仄平”一种句式。
　　3.网络上最常见的有后五字为“仄仄仄平仄”的句子（清人没有这种句式），只有一个平声，多少有些毛病。相对来讲，清人格律比较严谨，网络上的作品没毛病的很少，稍微疏忽便容易出现这些毛病。
　　二、分类
（一）、变式  连绵叠体
　　　　　　留题紫霄宫壁诗  吕岩
　　　　宫近东城城近宫，松遮宝殿殿遮松。
　　　　月筛竹影影筛月，风弄花香香弄风。
　　　　鹤伴孤猿猿伴鹤，钟偕暮鼓鼓偕钟。
　　　　去上紫霄霄上去，通玄妙道道玄通。
　　作者简介  吕祖(798—?)名品，亦作岩，字洞宾，号纯阳子，相传八仙之一。1986年5月，淮安市政工程公司修建岳庙东街下水道，挖得吕祖题诗碑刻，此碑现存在淮安勺湖园碑林中。
　　此诗文是吕祖到淮城紫霄宫时随笔提在墙上，走后紫霄宫中道士将墙面整取刻碑。
　　注释
　　紫霄宫：是一座道教丛林，位于东城墙脚下，距东岳庙约50公尺处，环境幽静，令人神往。
　　鼓偕钟：即暮鼓晨钟，佛寺中早晚报时的钟鼓。
　　通玄：通晓玄妙之理。
　　《留题紫霄宫壁诗》意境清晰，诗意浓郁，每字排列特别有趣，首尾和二六字同，五四字重迭，所以称之为连绵，这种形式在历代现存的古诗中也是罕见的。很有研究回文体的历史价值。
　　《留题紫霄宫壁诗》在淮安的，吕洞宾唯一存世诗篇!是本句回文的雏形。
　　“竹影影筛月”，只一个平声字，因是唐时诗，格律未定，不足怪，也不能以此来论后代诗。
　　
　　　　　　过西湖寺  （明）日本僧人
　　　　天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。
　　　　树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。
　　　　酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。
　　　　此会应难难会此，传今话古古今传。
　　本句回文本应该“天连泗水泗连天”，连绵叠体却是“天连泗水水连天”，把泗换成水字，每句都在这个位置上换字。
　　连绵叠体诗，每句都有两个相同的字连续出现，像“水水”、“村村”等。它是顶真诗的一种，在句意上小的停顿前后是两个相同的字，像“天连泗水．水连天”的两个水字，就有顶真的意思。
　　这也是回文诗，如果把泗、孤、藤、巫、醉、行、应、话，几个字除去，每一句都是十分对称的回文，这种回文属于错杂回文。
　　“醉客客迷酒”，只一个平声字，这时格律已定型，应是小毛病。
　　
　　　　　　夜飮  刚刚
　　　　吟诗喝酒酒诗吟，亮月星羞羞月亮。
　　　　龙戏飘云云戏龙，浪翻银藕藕翻浪。
　　　　天寒远望望寒天，炕暖好眠眠暖炕。
　　　　骄傲情抒抒傲骄，畅怀深夜夜怀畅。
　　嵌吟龙天骄网名
　　
（二）、规范的就句回文
　　就句回文虽然不是通体回文，但可利用调序读，成为多读诗。多读的前提是调序要不影响句意的连贯性，比较适合于写景抒情的本句回文诗，记事议论的本句回文诗调序就得仔细斟酌了。
　　1.三个韵字的，第三句是不能动的，因此只有其他三句可调序，可读出6首诗来。其中不失粘的只有两首。
　　　　　　戏改寒山兄《残秋》（倒顺回文诗）  狂野孤狼
　　　　花寒夜色夜寒花，家满馨风馨满家。
　　　　月照窗前窗照月，鸦鸣树上树鸣鸦。
　　读法二：
　　　　花寒夜色夜寒花，鸦鸣树上树鸣鸦。
　　　　月照窗前窗照月，家满馨风馨满家。
　　读法三：
　　　　鸦鸣树上树鸣鸦，花寒夜色夜寒花。
　　　　月照窗前窗照月，家满馨风馨满家。
　　读法四：
　　　　鸦鸣树上树鸣鸦，家满馨风馨满家。
　　　　月照窗前窗照月，花寒夜色夜寒花。
　　读法五：
　　　　家满馨风馨满家，鸦鸣树上树鸣鸦。
　　　　月照窗前窗照月，花寒夜色夜寒花。
　　读法六：
　　　　家满馨风馨满家，花寒夜色夜寒花。
　　　　月照窗前窗照月，鸦鸣树上树鸣鸦。
　　
　　2.两个韵字的   只能第一句与第三句调，第二句与第四句调，可读得四首诗。其中不失粘的也有两首。
　　　　　　蝶恋花   林蕴光
　　　　我怀卿也卿怀我，花恋蝶兮蝶恋花。
　　　　水映天心天映水，霞随鹜尾鹜随霞。
　　读法二：
　　　　我怀卿也卿怀我，霞随鹜尾鹜随霞。
　　　　水映天心天映水，花恋蝶兮蝶恋花。
　　读法三：
　　　　水映天心天映水，花恋蝶兮蝶恋花。
　　　　我怀卿也卿怀我，霞随鹜尾鹜随霞。
　　读法四：
　　　　水映天心天映水，花恋蝶兮蝶恋花。
　　　　我怀卿也卿怀我，霞随鹜尾鹜随霞。
　　按   花恋蝶兮蝶恋花句为孤平。
　　　　月如银白银如月，槎似桴浮桴似槎。
　　　　远别乡关乡别远，斜阳夕照夕阳斜。
　　读法二：
　　　　月如银白银如月，斜阳夕照夕阳斜。
　　　　远别乡关乡别远，槎似桴浮桴似槎。
　　读法三：
　　　　远别乡关乡别远，斜阳夕照夕阳斜。
　　　　月如银白银如月，槎似桴浮桴似槎。
　　读法四：
　　　　远别乡关乡别远，槎似桴浮桴似槎。
　　　　月如银白银如月，斜阳夕照夕阳斜。
　　（王仲厚《回文文学奇观》）
　　
　　刚刚的诗例
　　　　　　咏春（回文诗）  刚刚
　　　　长蔓缠枝缠蔓长，红山映透映山红。
　　　　向阳花开花阳向，双燕翱翔翱燕双。
　　
　　　　　　咏春（回文诗）  刚刚
　　　　草窜山坡山窜草，萍撩水面水撩萍。
　　　　燕嬉花海花嬉燕，莺闹竹梢竹闹莺。
　　
　　　　　　咏夏（回文诗）  刚刚
　　　　柳絮轻飘轻絮柳，溪吟曲软曲吟溪。
　　　　岭迎松劲松迎岭，诗满田间田满诗。
　　
　　　　　　断章（回文诗）    刚刚   
　　　　桥上观风观上桥，娇柔映水映柔娇。
　　　　宿星寻梦寻星宿，霄月饰窗饰月霄。
　　
　　　　　　有感（回文诗）    刚刚
　　　　穷途愈奋愈途穷，通品无才无品通。
　　　　暴恐频发频恐暴，公明盼望盼明公。
　　注   通品，犹通人
　　
　　　　　　七绝•奇诗怪词(藏头藏尾本句回文)    刚刚
　　　　奇坛有趣有坛奇，诗赋齐全齐赋诗。
　　　　怪体形多形体怪，词穷喜就喜穷词。
　　
　　　　　　七绝•奇诗怪词赞小草(藏头藏尾本句回文)    刚刚
　　　　奇英小草小英奇，诗似潮翻潮似诗。
　　　　怪智神思神智怪，词新巧体巧新词。
　　
　　　　　　七绝•奇诗怪词嘲吟龙(藏头藏尾本句回文)    刚刚
　　　　奇句奇思奇句奇，诗穷梦断梦穷诗。
　　　　怪收神笔神收怪，词好吹牛吹好词。
　　
　　　　　　七绝•奇诗怪词(藏头藏尾本句回文)    刚刚
　　　　奇思巧构巧思奇，诗好抒情抒好诗。
　　　　怪句新颖新句怪，词夸网站网夸词。
　　
　　　　　　安西将军赞(地名回文诗)    刚刚
　　　　安西帅府帅西安，南海攻下攻海南。
　　　　久保德民德保久，仙游故土故游仙。
　　注  安西县（酒泉）——西安市/西安区（辽源、牡丹江）
　　海南州/海南省/海南区（乌海）——南海市（佛山）
　　仙游县（莆田）——游仙区（绵阳）
　　保德县（忻州）——德保县（百色）
　　
　　　　　　好心情网站的 好心情正式启动娱乐航母计划
　　　　　　回文一首贺之（2004.2.8.）    刚刚
　　　　好心情心好，
　　　　心好感好心。
　　　　情感有感情，
　　　　亲情赞情亲。
　　
（三）、本句双回文
　　本句回文一般可调序读，却不能通体回文，也就是说不能一首逆读出两首。但其实本句回文创始者是按通体回文来考虑的，只是清朝诗人写作时却抛弃了通体，成为纯粹的本句回文。因此既是本句回文，兼首尾回环者，即全诗又可通体回文的叫本句双回文。
　　本句双回文的技巧在于奇句也要有一组韵字。这种回文在网络时代被刚刚重新发掘出来，奇诗派积极创作，使它成为本句回文中的一个大分支。
　　　　　　回文诗    （明）丘浚
　　　　妾忆君兮君忆妾，心同志也志同心。
　　　　月随星处星随月，林满风时风满林。
　　　　雪似梅花梅似雪，金如柳色柳如金。
　　　　别怀久后久怀别，音信传来传信音。
　　回文
　　　　音信传来传信音，别怀久后久怀别。
　　　　金如柳色柳如金，雪似梅花梅似雪。
　　　　林满风时风满林，月随星处星随月。
　　　　心同志也志同心，妾忆君兮君忆妾。
　　丘浚（1418—1495），字仲深，号琼山、琼崖。明朝琼州琼山（今海南省东北部）人，永乐十九年生于广东省琼州府（今海南省海口市），号琼山，以家乡为号。景泰五年甲戌进士，自翰林院编修，进侍讲，迁国子祭酒，累官至礼部尚书。孝宗弘治四年，兼文渊阁大学士，参预机务，为尚书入内阁之始，八年卒于官。明朝中叶著名政治家、杰出学者,与同村的海瑞合称“海南双璧”。性介持正，熟悉国家典故，晚年右目失明，犹披览不辍，弘治八年（西元1495）病去世。活了七十五岁的他，从英宗到孝宗弘治四朝为官，官至文渊阁大学士（相当于宰相）。八年卒，死后“赠太傅，谥文庄”。著有《大学衍义补》、《邱文庄集》、《琼台会稿》24卷等。
　　按  “久后久怀别”，只一个平声字。
　　
　　　　　　双回文有寄闺中   （明末清初）魏际瑞
　　　　绝塞关心关塞绝，怜人可有可人怜。
　　　　月如无恨无如月，年似多愁多似年。
　　　　雪送花枝花送雪，天连水色水连天。
　　　　别离还怕还离别，县念归期归念县。
　　注  县，悬
　　魏际瑞（1620—1677）生于明光宗泰昌元年，卒于清圣祖康熙十六年，年五十八岁。清初学者。原名祥，字善伯，人称伯子先生，江西宁都县城人。明诸生，与弟魏禧、魏礼合称宁都三魏。天资敏捷，善强记，对兵、刑、礼制、律法各科均深有研究。二十岁时所著诗文已三尺，三十岁时已成诗文八十余册，后每年删削，仅留少数，并与人云：“多作不如多改，善改不如善删。”崇祯十四年，祥参加县城及赣州、南安举试人才，场场名列第一。但心厌时文，主经济，重实用。明亡后，魏禧和魏礼并弃诸生，魏祥独出应试，顺治十七年 （1660）成岁贡生。曾先后在浙江巡抚范承谋、潮州总镇刘伯禄、赣州总镇哲而肯处为幕僚，皆受推重，易堂诸子及其族戚依其获安达三十余年。康熙十六年（1667）云南吴三桂将领韩大任庐陵突围后，当局欲招抚韩，韩说：“非魏伯子至，吾不信。”当时祥正在哲而肯幕所，遂受命前往。其姐 （邱维屏妇）泣劝勿往，易堂诸友亦力劝阻，祥说：“此乡邦宗族所关大事，吾不往，恐将祸及；去而无成，吾自当之。”刚入营，清军突然从东路急攻，韩疑其出卖自己，对祥说：“先生来将为贾谊乎？抑效郦食其耶？”祥无言对答。韩敬祥之雅度盛名，仅将其拘留军营。10月14日韩拔营赴闽，祥遂被害于黄陂。
　　
　　奇诗派人的作品
　　　　　　毕业五十年始聚会有感（本句双回文）   刚刚
　　　　五十年忆年十五，文化风云风化文。
　　　　武斗文攻文斗武，蚊迎狗苟狗迎蚊。
　　　　侮师琴毁琴师侮，焚典儒坑儒典焚。
　　　　故友逢时逢友故，恩仇泯怨泯仇恩。
　　回文
　　　　恩仇泯怨泯仇恩，故友逢时逢友故。
　　　　焚典儒坑儒典焚，侮师琴毁琴师侮。
　　　　蚊迎狗苟狗迎蚊，武斗文攻文斗武。
　　　　文化风云风化文，五十年忆年十五。
　　
　　　　　　结伴交游（本句双回文）   小溪细语
　　　　遍山红豆红山遍，清水源头源水清。
　　　　漫径芳菲芳径漫，轻舟渡客渡舟轻。
　　　　恋蝶飞舞飞蝶恋，明目开怀开目明。
　　　　伴旅交游交旅伴，情深意切意深情。
　　回文
　　　　情深意切意深情，伴旅交游交旅伴。
　　　　明目开怀开目明，恋蝶飞舞飞蝶恋。
　　　　轻舟渡客渡舟轻，漫径芳菲芳径漫。
　　　　清水源头源水清，遍山红豆红山遍。
　　中华新韵
　　
　　　　　　乡山恋   天涯客车
　　　　遍寻山野山寻遍，清磬闻遐闻磬清。
　　　　漫语莺歌莺语漫，轻云岭日岭云轻。
　　　　恋怀乡土乡怀恋，明色霞晖霞色明。
　　　　伴汝邀星邀汝伴，情归惬处惬归情。
　　回文
　　　　情归惬处惬归情，伴汝邀星邀汝伴。
　　　　明色霞晖霞色明，恋怀乡土乡怀恋。
　　　　轻云岭日岭云轻，漫语莺歌莺语漫。
　　　　清磬闻遐闻磬清，遍寻山野山寻遍。
　　中华新韵
　　　　
　　　　　　山    紫外光作用
　　　　松翠山峦山翠松，淙石泉涌泉石淙。
　　　　重声猿号猿声重，踪影缈无缈影踪。
　　这是柏梁体本句回文，它自然是双回文。
　　
　　　　　　回文诗   俗雅斋
　　　　木慕郎才郎慕木，相交喜事喜交相。
　　　　竹梅同伴同梅竹，箱满诗情诗满箱。
　　用拆字法，木相竹合为箱字。     
　　
　　　　　　玻璃字一首     李凡
　　　　水雲天眷天雲水，春賞香薰香賞春。
　　　　美奏風音風奏美，真乘月意月乘真。
　　　　喜禽林寨林禽喜，茵草山中山草茵。
　　　　委曲心思心曲委，人宜景象景宜人。
　　个个字都是玻璃字。
　　
　　　　　　用李凡老师韵学写本句双回文，交作业  似曾相识
　　　　水连天际天连水，春闹花枝花闹春。
　　　　美色山林山色美，真怀竹韵竹怀真。
　　　　喜莺欢燕欢莺喜，茵草芳川芳草茵。
　　　　委婉歌弦歌婉委，人怡景胜景怡人。
　　

刚刚

第三节   本篇回文体
　　诗歌的后半篇是前半篇的倒读，叫本篇回文体，也叫本章回文。
　　第一批写作本篇回文诗的是梁朝简文帝萧纲和王融，本篇回文体那时又叫颠倒使韵。当时还没有平仄，所以那时不必去计较什么平仄。
　　本篇回文体有三大类，有标准的本篇回文诗，也有回文联体的回文诗（也可说是标准的特殊的本篇回文诗），也有辘轳体回文诗。古代本篇回文诗例子甚少，现代则为常见的回文方法。这种方法在回文词中也常见。
　　
　　一、标准的本篇回文体
　　《诗体明辨》：“四曰颠倒韵，四句同用两字为韵，略如反复诗者是也。”
　　本篇回文体的基本结构是第一句的第一字与第二句的尾字同韵。
　　写标准本篇格律的回文诗，五言是做不到的，因为回文时一般会失粘。五律在第五句上容易失粘，五绝在第三句容易失粘。还有，大家发现，五言格律回文诗常出现三平收或三仄收。
　　写法：如果第一句仄收，因为第一个字必须是平声韵字，因此只能是平平平仄仄，如此回文时一定出现三平收，因此第一句必须平收“平平仄仄平”。第二句仄仄仄平平的回文时则一定出现三仄收。因此格律五言诗第一第二句“平平仄仄平，仄仄仄平平”也还是不行。由此得出，避免三平收和三仄收的只有仄起一种模式了：“平仄仄平平，仄平平仄平”（下一句为什么不能用“仄平仄仄平”？因为出孤平）。而且只能用折腰体。
　　格式：
　　平仄仄平平，仄平平仄平。
　　平仄平平仄，平平仄仄平。
　　这种格式太死板，因此应尽量避免写五言格律本篇回文诗。如果要写出标准的平声押韵的五绝回文，只有一个办法，那就是在关键字上用平仄两读字。
　　
　　　　　　咏雪•颠倒使韵  （梁）简文帝萧纲
　　　　盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。
　　　　奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。
　　这是一首回文诗,属古风。飞盐、落花、舞蝶、奁粉都是比喻雪花。
　　“盐飞”见谢安《咏雪联句》。“粉奁”，盛放脂粉的匣子。
　　
　　　　　　春游  （梁）王融
　　　　风朝拂锦幔，月晓照莲池。
　　　　池莲照晓月，幔锦拂朝风。
　　（回文联体的回文诗。押韵不当。严格的说，仍属于回文联。）
　　格律诗出现后，由于是本篇回文，平仄安排上很难妥当，不是有三平收就是有三仄收。因此古代本篇回文诗很少且不规范。
　　
　　　　　　咏春回文诗  溥行
　　品赏回文诗联，不能不提到古代有个叫溥行的文人写的趣味无穷的对联体咏春回文诗：“清波碧柳春归燕；细雨红窗晚落花。”倒读后虽然上联与下联易位，但是顺读则“清波”与“细雨”交相对称，倒读则“花落”与“燕归”成为平仄对仗，十分工整，奇特之处仍是春意盎然，不失诗意，足见作者苦费匠心，艺术功底深厚。
　　　　清波碧柳春归燕；细雨红窗晚落花。
　　　　花落晚窗红雨细，燕归春柳碧波清。
　　（押韵不当。真正好的回文联体的回文诗应该压韵。严格的说，这仍属于回文联。）
　　　　　　荷塘(回文诗)    刚刚
　　　　香酿新开友聚尝，颂花吟月赏莲塘。
　　　　塘莲赏月吟花颂，尝聚友开新酿香。
　　　　
　　　　　　中秋（回文诗）  刚刚
　　　　圆月清波流满院，细糕厚饼赏长天。
　　　　天长赏饼厚糕细，院满流波清月圆。
　　　　
　　　　　　荷塘（回文诗）  刚刚
　　　　香酿新开友聚尝，颂花吟月赏莲塘。
　　　　塘莲赏月吟花颂，尝聚友开新酿香。
　　

刚刚

　　二、辘轳体回文诗
　　利用顶针的本篇回文诗叫辘轳回文诗。它是特殊的本篇回文。网络上常见的多是十字辘轳回文诗，通过四字顶针，十字衍成十四字的两句七言，再回文成一首七言诗。其实辘轳回文诗的类型很多。用于五绝的，有六字的通过四字顶针，成十字的两句五言，再回文成一首五言诗。有七字的通过三字顶针，成十字的两句五言，再回文成一首五言诗。有八字的通过二字顶针，成十字的两句五言，再回文成一首五言诗。有九字的通过一字顶针，成十字的两句五言，再回文成一首五言诗。因此辘轳回文诗可有四、三、二、一字的顶真方法。
　　七绝可用于8—13字，利用顶真，凑足14字，成为两句，然后回文成七绝。
　　辘轳回文诗会遇到三平收三仄收或平仄不当的情况，前人当无法解决时，便只好听之任之。直到刚刚利用两读字才解决了这个问题。
　　这种诗最先见于十字辘轳回文诗，似乎出现在明朝。一般人说是明代唐伯虎首创，唐寅曾作过名曰《春》、《夏》、《秋》、《冬》的联珠回文诗：
　　　　花枝弄影罩窗纱映日斜
　　　　莲新长水贴青钱数点圆
　　　　悠云白雁过南楼半色秋
　　　　梅枝几点雪花开春信来
　　但我发现女子沈琼莲也有这四首诗，沈琼莲出生于明代宗时1450年后，比唐寅年纪大十多岁，因此我估计真正的作者是沈琼莲，大约是唐寅抄写她的进行宣传，于是名归于大才子唐寅了。裴景福《阃迹名题唐宋元明女子书册》：“沈琼莲十字四景回文，尤巧妙绝伦。余前在南海，曾属友人朱某代绎，某素杼才名，寻思三日，继以失眠，竟无端绪，此后遂阁置不观。辛酉长夏，孙儿履道寻出示余，焚香却扇破半日闲，绎成十馀什，乃知其妙处全在左右顺逆长短重叠，仍以韵为限，可以随意成章。沈休文云，十字之文，颠倒相配，字不过十，巧历已不能尽。后人不解，雪樵诗话谓即今之五言，非也，今莹中作，正与休文说合。织锦回文，前人已习为之，女子性静，多怨思，思则巧出，固非卤莽男子所能学步。兹将绎语附后，若再绎，尚不止此，姑存以待后人。”
　　试选“花枝弄影罩窗纱映日斜”研究十字辘轳诗有哪些读法。
　　先把它画成图就更直观
　　　　　　　　花　斜
　　　　　　　枝　　　日
　　　　　　弄　　　　　映
　　　　　　　影　　　纱
　　　　　　　　罩　窗
　　今人一般以七言诗读之：
　　　　花枝弄影罩窗纱，影罩窗纱映日斜。
　　　　斜日映纱窗罩影，纱窗罩影弄枝花。
　　五言（标准的本篇回文）：
　　　　罩影弄枝花，窗纱映日斜。
　　　　斜花枝弄影，弄影罩窗纱。
　　595式：
　　　　窗纱映日斜，花枝弄影、弄影罩窗纱，窗纱映日斜。
　　445式：
　　　　斜日映纱，纱窗罩影，罩影弄枝花。
　　7555式：
　　　　弄枝花斜日映纱，纱窗罩影、罩影弄枝花，花斜日映纱。
　　还可以读出许多诗来。
　　后来明世宗（1507年9月16日－1567年1月23日）在朝廷上以此为戏。当时名为“鸳鸯交颈十字回文体”（这十个字画作圆形，第二句的开头几个字和第一句的末尾几字相合，所以叫“鸳鸯交颈十字回文体”），因明世宗号天河钓叟，与群臣写了“咏四季诗”，因此世以为是明代天河钓叟的“鸳鸯交颈十字回文体”后来便被简称为“十字回文体”。
　　　　　　咏四季诗  蒋一葵《长安客话•皇都杂记》
　　　　莺啼岸柳弄春晴晓月明。  嘉靖皇帝朱厚熜
　　（或  茏堤绿柳弄春晴晓月明）
　　　　香莲碧水动风凉夏日长。  少师严嵩
　　　　秋江楚雁宿沙洲浅水流。  少师夏言
　　　　红炉透炭炙寒风御隆冬。  少师李春芳
　　（或  红炉黑炭积残冬遇雪风）
　　考证：明代蒋一葵《长安客话•皇都杂记》中，录有一组春夏秋冬回文诗，每首十字，署名天河钓叟。据说其中的春诗是世宗嘉靖皇帝朱厚熜写的，朱厚熜自号天河钓叟，其余则为臣下应和所制。“连理回文诗春、夏、秋、冬各一首，但十字，成四韵。回文诗顺读连下四字，逆读连上四字，故成四韵。其春诗是世庙（嘉靖皇帝）首倡，御制盖是宫体，而夏秋冬则严（嵩）、夏（言）、李（春芳）三相依次应制者也。春诗曰：莺啼岸柳弄春晴，晓日明。夏诗曰：香莲碧水动风凉，夏日长。秋诗曰：秋江楚雁宿沙洲，浅水流。冬诗曰：红炉透炭炙寒冬，遇雪风。”后来不知是谁却把这些诗安到清朝的吴絳雪身上。
　　为什么网络上流传的作者却是清朝的吴绛雪呢？那是吴绛雪抄写过这四首诗，但并没有说是自己的，在她的集子中也没有收这四首诗。
　　也有说“莺啼岸柳弄春晴晓月明”、“秋江楚雁宿沙洲，浅水流。”是来可远写的，也有说“红炉透炭炙寒风，御隆冬。”是李时写的，只是有几个字不同：“红炉赤炭向寒冬过雪风”。麟玉堂本《回文类聚》续编卷一把此诗安于李时名下。
　　　　　　冬词   李时
　　读法  从上中“红炉”起左旋，次句即从前句第四字起，第三句又从第二句末字右旋读，亦如左旋法。后仿此。
　　七言顺回读四句
　　　　红炉赤炭向寒冬，炭向寒冬过雪风。
　　　　风雪过冬寒向炭，冬寒向炭赤炉红。
　　　
　　a.辘轳体名称来源
　　宋朝佚名在《诗谈》中引沈存中说：“凡联句，两句四句。亦有对一句出一句者，谓之辘轳体焉。”
　　b.辘轳体的属性
　　1.十字回文辘轳体在使用方法上属于环复回文，环复回文是回文体和连环体的综合运用。先连环诵读至尾，再从尾字开始连环读至开头，从而形成重复倒旋的回文格。
　　2.从字数构思上又叫减字转尾回文（转尾减字连环）,因为有一种回文体叫转尾回环，是十六字的，它们顶真的方法都是四字顶针，只是这里只有十字，所以叫减字转尾。
　　3.从回文的基本方法上属于本篇回文体。
　　4.人们常说的十字回文诗，概念比较模糊，它包括嵌十字的回文诗（数名诗的一种），十个字的回文诗，还有人把十字形回文诗也简称十字回文诗，还有这里说的十字辘轳体回文诗。
　　5.我们平常说的辘轳回文一般指十字辘轳回文诗，但辘轳回文体不限于十字，有许多字都可以做辘轳回文用，因此该给它下个定义。
　　c.辘轳体的定义
　　由顶针形成的两句，通过本章回文变成的回文诗，叫辘轳回文诗。
　　

刚刚

1、十字回文辘轳体
　　1）.叫法
　　宋朝佚名在《诗谈》中引沈存中说：“凡联句，两句四句。亦有对一句出一句者，谓之辘轳体焉。”十字辘轳体回文诗又叫十言连环回文体、十字回环诗（源于网络，叫法不科学）、十字环复回文诗、十字回文诗（概念比较模糊，它包括嵌十字的回文诗【数名诗的一种】；十个字的回文诗；还有人把十字形回文诗也简称十字回文诗）、“前七后三”七绝诗、鸳鸯交颈十字回文体(明代天河钓叟的“鸳鸯交颈十字回文体”。按，明世宗朱厚熜自号天河钓叟(1507年～1566年)，不知是不是他)、连理回文诗、叠字回文诗（叠字回文诗种类很多，十字回文辘轳体只是其中之一而已，因此这种叫法有以偏概全之嫌）、回文联珠、联珠回文(联珠回文有十字与十六字两种。萧玉苍说：“所谓联珠回文，即指前后两句相套扣，有如珠子之相联缀者。计有两种格式。常见者为十字格，若联缀而回读之，可成七绝一首。其读法为：以一至七字为首句，四至十字为次句，然后倒句回读之，则为三句及尾句矣。另一种为十六字格，可联缀回读而成七绝二首。其谈法略同于前一种，惟三句乃七至十三字，尾句乃十至十六字耳。此为第一首七绝。若再倒章回话之，则得第二首七绝矣。”)、借句回文（十字辘轳体回文诗只是借句回文中的一种）、减字转尾回文（或“转尾减字连环”）。叫法实在太多，使人稀里糊涂也。
　　2）.评价
　　古代文人把它称为诗中的“袖珍品”。本篇回文体多以十字辘轳体出现。
　　3）.结构特点
　　一共十个字，符合格律的有两种形式：△○●●●○△⊙●△和▲●○○○●▲○○▲，第一、七、十字必须押韵，方可反复回环。从结构上看属于本篇回文。这种诗体是回文体与顶真体相结合的一种特殊诗体格式。刚刚创只两个韵的△●●○○●●○△式；四个韵的△○●●●△△⊙●△和▲●○○○▲▲○○▲。
　　4）.写作方法
　　①从回文的结构上说属于本篇回文体。是卷帘体的本篇回文。②使用方法上属于环复回文，环复回文是回文体和连环体的综合运用。先连环诵读至尾，再从尾字开始连环读至开头，从而形成重复倒旋的回文格。③从诗体上说是回文体与顶真体相结合的一种特殊诗体格式。④从写作方法上说属于卷帘体本篇回文。
　　5）.读法
　　顺读一至七字为首句，四至尾字为第二句。倒读时十至四字为第三句，七至首字为第四句。又因为下句借用上句最后三或四字，所以⑤从读法上属于借句回文（借句回文诗种类很多，十字回文辘轳体只是其中之一）、⑥从字数构思上又叫减字转尾回文（转尾减字连环）,因为有一种回文体叫转尾回环，是十六字的，它们顶真的方法都是四字顶针，只是这里只有十字，所以叫减字转尾。
　　6）.扩充读法
　　这种诗传统是一种读法，只为一首诗。刚刚把它扩充为四首诗。一是七言辘轳诗，可第一字当首字读，也可尾字当首字读，得两首；一是五言本篇回文诗，可第一字当首字读，也可尾字当首字读，得两首。见《思情病雁栖岸縻紧柳丝》。若增加第六字为韵字，则可读得12首：1.回文辘轳诗七言6首。其中上下句回文2首，七绝回文2首。2.五言6首。其中上下句回文2首，七绝回文2首。见《春明柳艳晓村临近彩云》。
　　7）.十字辘轳诗的发展情况
　　(1)这种体其初多以组诗形式出现。如
　　　　　　四季组诗
　　　　　　十字回文四时歌  （明）冯如京
　　　　珊珊嬝月映花寒、滴露残。
　　　　芊芊绿暖浴晴鸢、唳碧天。
　　　　平芜没草沸鹰声、大漠明。
　　　　风回朔雪挂疎桐、冷玉栊。
　　
　　　　　　四季  （明）佚名
　　　　春　　名园雨过鸟啼声春日晴
　　　　夏　　长亭小景夏风凉荷喷香
　　　　秋　　秋江曲水望西流起白鸥
　　　　冬　　冬寒冻雪舞长空刮地风
　　
　　　　　　岁寒三友（松竹梅）组诗
　　　　　　泳团殿松竹梅连环回文  （清）李茹昱
　　　　松株一干老蟠龙玉砌封　　松
　　　　竹迳笼烟晴绕屋墙阴绿　　竹
　　　　梅枝数点雪粒柬蕖遍开　　梅
　　
　　　　　　四君子（梅兰竹菊）组诗
　　　　　　咏团殿松竹梅连环回文四首  （清）李茹旻
　　　　中流玉练饮飞红彩映宫
　　　　松株一干老蟠龙玉砌封
　　　　竹迳笼烟晴绕屋墙阴绿
　　　　梅枝数点雪妆来蕊遍开
　　当代人写标准的本篇回文诗的也不少，但符合格律的也不多。合格的如：
　　河南开封市铁塔公园铁塔下列有虎、马、龙、蛇四块诗碑。署名为：周鸿俊编诗行书，王云庄设计篆刻。其诗形式则采用明代天河钓叟的“鸳鸯交颈十字回文体”(或传为清初徐孟华之妻吴绰雪创作。非)。如其中《龙》诗为：
　　　　群龙引雨降乡村，雨降乡村满地金。
　　　　金地满村乡降雨，村乡降雨引龙群。
　　
　　　　《虎》：“吼虎猛威震离兽撼山岳”
　　　　《蛇》：“除病毒药配蛇毒克巨毒”
　　　　《马》：“腾飞快马勇赴重立勋功”
　　《虎》《蛇》《马》都有问题。因此要写好本章回文，必须先研究它的格式。
　　

刚刚

(2)奇诗派作品
　　网络中辘轳回文写作的主力军当然是奇诗派。
　　1）、姜祚正
　　　　　　三好颂
　　　　鲜新味好酒茶烟，好酒茶烟赐众仙。
　　　　仙众赐烟茶酒好，烟茶酒好味新鲜。
　　
　　　　　　茶
　　　　茶香品味有才华，味有才华咀嫩芽。
　　　　芽嫩咀华才有味，华才有味品香茶。
　　
　　　　　　题书诗印画展
　　　　书诗印画胜明珠，画胜明珠若丽姝。
　　　　姝丽若珠明胜画，珠明胜画印诗书。
　　
　　　　　　磨基山
　　　　山基磨动水无湾，动水无湾觅石滩。
　　　　滩石觅湾无水动，湾无水动磨基山。
　　
　　　　　　滩石
　　　　滩临水路石依山，路石依山好美观。
　　　　观美好山依石路，山依石路水临滩。
　　
　　2）、刚刚
　　　　　　游山二首（十字辘轳体）（回文诗）
　　　　　　青山漾水迷游客卧凉亭
　　　　青山漾水迷游客，水迷游客卧凉亭。
　　　　亭凉卧客游迷水，客游迷水漾山青。
　　
　　　　　　山挤山绕柏虬髯美景盘
　　　　山挤山绕柏虬髯，绕柏虬髯美景盘。
　　　　盘景美髯虬柏绕，髯虬柏绕山挤山。
　　
　　　　　　观鱼（十字辘轳体回文诗）
　　　　清潭望鲤快如星，鲤快如星惹月惊。
　　　　惊月惹星如快鲤，星如快鲤望潭清。（星指流星）
　　　　
　　　　　　秋花诱尔梦春游思绪愁
　　　　秋花诱尔梦春游，尔梦春游思绪愁。
　　　　愁绪思游春梦尔，游春梦尔诱花秋。
　　
　　　　　　搜词唱曲故说愁有梦游
　　　　搜词唱曲故说愁，曲故说愁有梦游。
　　　　游梦有愁说故曲，愁说故曲唱词搜。
　　
　　　　　　峰高尽落叶伤风随蝶蜂
　　　　峰高尽落叶，伤风随蝶蜂。
　　　　蜂蝶随风伤，叶落尽高峰。（出格的本篇回文诗）
　　也可七绝读（辘轳体回文）
　　　　峰高尽落叶伤风，落叶伤风随蝶蜂。
　　　　蜂蝶随风伤叶落，风伤叶落尽高峰。
　　
　　△●●○○●●○△式
　　　　　　翁老败霜风叶落
　　　　翁老败霜风叶落，霜风叶落尽高峰。
　　　　峰高尽落叶风厉，落叶风霜败老翁。
　　
　　　　　　思情病雁栖岸縻紧柳丝
　　七绝读（辘轳体回文）
　　　　思情独雁栖岸縻，雁栖岸縻紧柳丝。
　　　　丝柳紧縻岸栖雁，縻岸栖雁独情思。（第一字为首字）
　　
　　　　丝柳紧縻岸栖雁，縻岸栖雁独情思。
　　　　思情独雁栖岸縻，雁栖岸縻紧柳丝。（尾字为首字）
　　
　　也可五言读（本篇回文诗）
　　　　思情病雁栖，岸縻紧柳丝。
　　　　丝柳紧縻岸，栖雁病情思。（第一字为首字）
　　
　　　　丝柳紧縻岸，栖雁病情思。
　　　　思情病雁栖，岸縻紧柳丝。（尾字为首字）
　　
　　　　　　子系中山狼（回文坤歌）
　　回文坤歌是日本的诗歌模式，借这种形式来写首红楼梦的诗。
　　第一首
　　坤歌
　　　　　　子系狼，藏凶蓄志，露疯狂。
　　第二首
　　十字辘轳回文诗
　　　　藏凶蓄志露疯狂，志露疯狂子系狼。
　　　　狼系子狂疯露志，狂疯露志蓄凶藏。
　　
　　　　狼系子狂疯露志，狂疯露志蓄凶藏。
　　　　藏凶蓄志露疯狂，志露疯狂子系狼。
　　这是创新，把辘轳回文与日本的坤歌结合起来。
　　
　　新模式为
　　△○●●●△△⊙●△
　　　　　　春明柳艳晓村临近彩云
　　回文辘轳诗
　　　　春明柳艳晓村临，艳晓村临近彩云。
　　　　云彩近临村晓艳，临村晓艳柳明春。
　　从云字逆读，得五言本篇回文诗
　　　　云彩近临村，晓艳柳明春。
　　　　春明柳艳晓，村临近彩云。
　　可读得1.回文辘轳诗七言6首。其中上下句回文2首，七绝回文2首。
　　2.五言6首。其中上下句回文2首，七绝回文2首。
　　　　
　　新模式为
　　▲●○○○▲▲○○▲
　　　　　　柏桂传芳花带霭飘霞彩
　　回文辘轳诗
　　　　柏桂传芳花带霭，芳花带霭飘霞彩。
　　　　彩霞飘霭带花芳，霭带花芳传桂柏。
　　从彩字逆读，得本篇回文五言诗
　　　　彩霞飘霭带，花芳传桂柏。
　　　　柏桂传芳花，带霭飘霞彩。
　　可读得1.回文辘轳诗七言6首。其中上下句回文2首，七绝回文2首。
　　2.五言6首。其中上下句回文2首，七绝回文2首。
　　
　　也可用于图诗（图略），见下面三首诗。
　　　　　　赞奇诗怪词论坛（图诗，三环组成：横三环十字辘轳回文诗 ） 　
　　　　诗潮涌赞赏神思构怪词
　　　　奇诗怪友会遐思运巧词
　　　　诗坛聚会雅人迷入好题
　　
　　　　　　贺奇诗怪词论坛(图诗，三环组成：三环交叉十字辘轳回文诗)
　　　　词坛聚会雅人迷巧怪诗。
　　　　诗迷醉酒赏神思构怪词。
　　　　奇诗怪友会遐思运巧词。
　　
　　　　　　相思五环•茶(图诗：五环组成)
　　　　香茶近采友佳尝品藕塘。
　　　　家花溢翠嫩茬芽采近茶。
　　　　茬青岭美赞茶佳友采芽。
　　　　佳尝品味兴长夸盛赞茶。
　　　　方塘藕品味兴长寿茶香。
　　
　　3）、小草儿
　　图诗两首
　　　　　　赞奇诗怪词论坛(图诗：三环组成)
　　　　诗题刚见有新思解妙词。
　　　　痴诗绝妙赞君思谁解词。
　　　　诗迷独赞尔玩迷诱好题。
　　
　　　　　　奥运五环(图诗：五环组成)
　　　　珠冠耻顶嘲病夫辱在殊。
　　　　招新思巧谩尊高落鸟巢。
　　　　传播圣火助镌言友谊连。
　　　　嘲顶高尊砺志豪看今骄。
　　　　镌星奥运力争先谩巧言。
　　
　　4）、对对
　　　　　　贺奇诗怪词版
　　　　诗词怪巧弄奇思妙蕴机
　　
　　5）、李凡
　　　　　　十字辘轳回文四首
　　　　凌风淡水桥听月夜市灯
　　　　名钓风流清酒旨淡人情
　　　　幽幽月夜冷听秋迎俪俦
　　　　诗如茗酒醉当时感恨悲
　　
　　6）、彩彩
　　　　　　风,柳.虹 　　
　　       风随柳絮柳随风，絮柳随风映彩虹。
　　　　虹彩映风随柳絮，风随柳絮柳随风。
　　
　　　　　　回文诗•山,水,路
　　　　山随水转水随山，转水随山小路缠。
　　　　缠路小山随水转，山随水转水随山。
　　
　　7）、七彩
　　　　　　十字回文贺奇诗怪词论坛网站开张
　　　　诗怪明知晓构思有妙机
　　
　　8）、月清宁
　　　　　　风花雪月  
　　　　风　　风随柳絮漫飞空暮色朦
　　　　花　　花枝一树暖阳斜道隐霞
　　　　雪　　雪舞轻扬枝玉洁琼珠澈
　　　　月　　悠悠月影伴溪流落叶秋
　　
　　　　　　十字七绝回文 嵌字春夏秋冬、梅兰竹菊
　　　　春兰　　春兰淡蕊绝心尘一味真
　　　　夏竹　　夏竹清风凉疏舍邻歌雅
　　　　秋菊　　秋篱菊隐骨风悠闲扰休
　　　　冬梅　　冬梅伴雪溢香浓月夜逢
　　
　　9）、似曾相识
　　　　　　四季
　　　　葱山碧水映花红日暖融（春）
　　　　风云入雨雾山濛笼碧葱（夏）
　　　　秋云雁月远山悠水过舟（秋）
　　　　冬阳暖煦惠和风送雅雍（冬）
　　
　　　　　　鸥飞唱水
　　　　鸥飞唱水伴轻舟泛海游。
　　
　　　　　　露滴荷香
　　　　长天碧水映荷香滴露凉。
　　
　　10）、犁夫
　　　　　　塞外吟 三首  新韵  
　　　　边关懒柳漫织烟塞外天。
　　　　村前戏雨燕裁云风弄琴。
　　　　新芽泛绿韵均匀惊梦魂。
　
　　11）、喜乐神
　　　　　　梅兰竹菊
　　　　梅枝一笑看春回又燕飞
　　　　兰香草绿染空山大气鲜
　　　　竹山翠景美如图妙画书
　　　　菊芳伴雨冷风凄傲骨奇
　
　　12）、醉梦里
　　　　　　十字回文诗（咏春夏秋冬）
　　　　芳花百草碧留香黯月光
　　　　翠柳千荷金蕴泪离人醉
　　　　长江九月满行航雁入湘
　　　　红炉透火暖宫中御寒风
　　　
　　13）、蔚然
　　　　　　七绝 七首
　　七绝平起首句压韵
　　词林正韵：
　　　　钟鸣晚寺院庭中照日红。《第一部》
　　　　秋江晚照日临窗现影双。《第二部》
　　　　芳芬菊蕊冷幽香沁雪霜。《第二部》
　　　　塘荷醉曳引风香水浪扬。《第二部》
　　　　垂钩钓叟醉塘池恋暮时。《第三部》
　　　　思乡怕对月圆时醉酒痴。《第三部》
　　　　知心赋韵寄情诗写意痴。《第三部》
　　
　　　　　　七绝 七首  
　　词林正韵
　　　　书经品酒醉心舒　住旧居
　　　　开花杏树掩楼台　聚蝶来
　　　　云舒啸鹤舞山春　绿草新
　　　　春江晓雨细波纹　逐浪新
　　　　昏天望远路飞尘　笼后村
　　　　春分半日暖风新　草绿茵
　　　　寒梅冷蕊艳花园　众赏观
　　
　　　　　　上平十五韵   回文诗  
　　　　红梅傲雪伴寒风古镇东。《一东》
　　　　冬寒雪韵映青松傲顶峰。《二冬》
　　　　窗帘透影露鸳双戏水江。《三江》
　　　　池塘绿柳瘦春时醉咏诗。《四支》
　　　　归家喜酒醉情飞墨笔挥。《五微》
　　　　蔬栽雅院小村居夜读书。《六鱼》
　　　　岖崎路远望归途觅酒沽。《七虞》
　　　　啼莺丽影映花溪曲韵迷。《八齐》
　　　　槐丝沐雨润前街梦入怀。《九佳》
　　　　回春喜雨润花梅醉酒陪。《十灰》
　　　　茵茵草绿满山春醉酒醇。《十一真》
　　　　云残啸鹤舞波纹水浪分。《十二文》
　　　　喧嚣乱巷噪鸦昏暮宿村。《十三元》
　　　　残云啸鹤渡江寒暮水湍。《十四寒》
　　　　闲休趁友聚攀山戏白鹇。《十五删》
　　
　　　　　　下平十五韵
　　　　前窗秀影曳塘莲夜月圆。《一先》
　　　　宵长约友醉闲聊笑女娇。《二萧》
　　　　肴佳品酒醉词敲夜宿郊。《三肴》
　　　　桃园赏月醉香醪品客骚。《四豪》
　　　　荷池品酒醉如何面色酡？《五歌》
　　　　花梅俏影曳风斜映落霞。《六麻》
　　　　芳芬菊蕊冷幽香沁雪霜。《七阳》
　　　　清风夜月照弹筝惊鸟鸣。《八庚》
　　　　青松啸鹤傲云庭振羽翎。《九青》
　　　　凝眸远望侧山登夜寺僧。《十蒸》
　　　　舟轻逐浪泛江游乐友酬。《十一尤》
　　　　吟诗品酒醉倾心赏乐音。《十二侵》
　　　　潭寒钓叟笼烟岚醉酒酣。《十三覃》
　　　　帘窗印影共怀瞻仰意甜。《十四盐》
　　　　函书寄远送征帆递意衔。《十五咸》
　　
　　　　　　七绝四十五首
　　　　一 童临晚寺院庭中　照日红  （一东）
　　　　二 冬寒俏女靓姿容　秀色浓  （二冬）
　　　　三 江秋晚照日临窗　映影双  （三江）
　　　　四 垂钩钓叟醉塘池　恋暮时  （四支）
　　　　五 思乡怕对月圆时　醉酒痴  （四支）
　　　　六 知心赋韵寄情诗　写意痴  （四支）
　　　　七 池塘绿柳瘦春时　醉咏诗  （四支）
　　　　八 归家盼醉已心飞　望日几  （五微）
　　　　九 书经品酒醉心舒　住旧居  （六鱼）
　　　　十 躯身勇武力拔株　柳树粗  （七虞）
　　　　十一 岖崎路远望归途　醉酒沽 （七虞）
　　　　十二 啼莺丽影映梅溪　曲韵迷 （八齐）
　　　　十三 题诗醉女宿深闺　艳阁西 （八齐）
　　　　十四 排忧秀艺展楼阶　近舍斋 （九佳）
　　　　十五 开花杏树掩楼台　聚蝶来 （十灰）
　　　　十六 回春喜雨润花梅　醉酒陪 （十灰）
　　　　十七 醇香好酒醉心身　卧草茵 （十一真}
　　　　十八 春分半日暖风新　草绿茵 （十一真）
　　　　十九 云残啸鹤戏波纹　弄水分 （十二文）
　　　　二十 村农喜宴庆新婚　设圃园 （十三元）
　　　　二十一 寒梅映月远香残　夜影阑 （十四寒）
　　　　二十二 攀登晓雾漫枫山　半日闲 （十五删）
　　　　二十三 前窗秀影曳塘莲　夜月圆 （一先）
　　　　二十四 年丰庆酒醉心牵　梦秀娟  (一先）
　　　　二十五 迢迢路远觅飞枭　夜雪飘  (二萧）
　　　　二十六 潇潇水韵入长箫　品酒聊 （二萧）
　　　　二十七 郊游夜半品佳肴　小院敲 （三肴）
　　　　二十八 豪情纵酒任游遨　雅兴高 （四豪）
　　　　二十九 荷塘赏月夜欢歌　雅趣多 （五歌）
　　　　三十   荷池品酒醉如何　面色酡 （五歌）
　　　　三十一 花梅悦目映红霞　落日斜 （六麻）
　　　　三十二 琶弹夜曲韵盈家　品上茶 （六麻）
　　　　三十三 塘荷戏水潆芬芳　逸淡香 （七阳）
　　　　三十四 芳芬菊蕊冷幽香　沁雪霜 （七阳）
　　　　三十五 塘荷醉曳引风香　水浪扬 （七阳）
　　　　三十六 京南弑万驻倭兵　似畜牲 （八庚）
　　　　三十七 厅前宴酒祝安宁　老寿星 （九青）
　　　　三十八 青松啸鹤傲空庭　振羽翎 （九青）
　　　　三十九 层云远处望飞鹰　斗雪冰 （十蒸）
　　　　四十   球赢巧力运谋筹　稳准求 （十一尤）
　　　　四十一 羞容俏女舞街楼　艳菊秋 （十一尤）
　　　　四十二 吟诗品酒醉倾心　怡乐琴 （十二侵）
　　　　四十三 潭寒渡鹤越山岚　入谷探 （十三覃）
　　　　四十四 帘窗印影入眸瞻　细手纤 （十四盐）
　　　　四十五 函书寄送远征帆　雅意衔 （十五咸）
　　
　　　　松　　松枝铁骨傲立峰览天穹
　　　　赏菊　悦心赏菊花伴月醉秋夜
　　　　丰年　丰年醉酒豪情纵乐世盛
　　　　寒梅　冬雪寒梅映日红艳峦峰
　　　　秋钓　秋江一钓叟垂钩空守瘦
　　
　　　　　　四季回文诗
　　　　春　春晓幽兰香沁心醉丽人
　　　　夏　荷香醉暑夏清波舞鸣鹤
　　　　秋　秋菊花开晚独幽寒香稠
　　　　冬　冬雪寒梅映日红漫峦峰
　　
　　　　　　四季回文诗
　　　　《春》　春堤柳影弄波纹水浪新。
　　　　《夏》　乡思醉酒守空房夏夜长。
　　　　《秋》　秋江钓叟醉波幽望眼收。
　　　　《冬》　冬寒雪韵秀梅红乐岁丰。
　　
　　　　　　梅兰竹菊
　　　　　　梅
　　　　玉池逸韵露清姿　骨瘦痴
　　　　　　兰
　　　　幽兰香戏蝶春游　醉客留
　　　　　　竹
　　　　野山生翠竹，霜雪艳绿株。
　　　　夜静散幽香，月淡透枝疏。（非辘轳诗）
　　　　　　菊
　　　　菊花万姿美如霞　颖千家

　　14）、三笑
　　　　　　北方四季  十字回文七绝四首
　　　　春　新枝柳绿弄花琴碧水吟
　　　　夏　骄阳似火苑香飘柳舞腰
　　　　秋　秋风晓月落花愁寄水流
　　　　冬　寻梅踏雪裹山村素韵吟
　　
　　15）、王加华
　　　　　　十字回文诗  
　　　　春　清波碧柳岸飞莺燕侣情
　　　　夏　香荷钓月弄风凉纳羽商
　　　　秋　蝉鸣唤菊染秋山客梦残
　　　　冬　松梅赏雪瑞临冬岁稔丰
　　
　　16）、竹影泉音
　　　　　　二首
　　　　晴空月色一天清清澈明。
　　　　西潭绿水绿东溪映柳堤。
　　
　　17）、东苑闲斋
　　　　　　二首
　　　　红梅卧雪压香丛月影浓
　　　　秋催絮菊月西楼竹韵稠
　　　　
　　18）、王大沐
　　　　　　川江感赋 十字回文辘轳体
　　　　川江击浪激云烟渚望天。
　　　　川西下雨燕嬉烟柳弄天。
　　
　　19）、水月清华
　　　　　　十字回文 七绝
　　　　秋江碧水逐轻舟夜客游。
　　
　　　　七绝 烟村春燕（回文）
　　　　身心醉柳绕烟村燕戏春。
　　
　　20）、孙希平
　　　　　　新年祝福（回文诗）
　　　　康安永岁百福享寿禄长
　　
　　　　　　山水情
　　　　双双喜鹊哢梅香暖日长
　　
　　　　　　剑
　　　　红光血剑刺天空啸马龙
　　
　　　　　　诗文
　　　　神通妙理蕴诗文乐子君
　　
　　　　　　词花水月
　　　　词花散渠漾香漪映月踯
　　
　　　　　　无题
　　　　凡尘乐曲妙无玄大籁天
　　
　　　　　　神马皆浮云
　　　　空天大马啸云风遁骸形
　　
　　　　　　捞月
　　　　柔风静水吊猕猴闹月钩
　　
　　　　　　虎
　　　　雄雄赫虎啸天峰滚兽惊
　　
　　　　　　蛇
　　　　灵蛇诡道悟诗经看穷通
　　
　　　　　　婵娟（题画）
　　　　天张月冷桂香寒兔抱娟
　　
　　　　　　题画
　　　　新月孤徊孤月新秀木贞
　　
　　　　　　初恋
　　　　达达溜溜步傻傻我爱她
　　
　　　　　　离别
　　　　离分苦痛怆悲凄父别子
　　
　　　　　　写给水浒108好汉的回文组诗
　　　　　　《水浒传》三十六员天罡星
　　　　　　001天魁星-呼保义-宋江
　　（一）
　　　　清江迤水动山峰落日红
　　（二）
　　　　新天碧月拱星辰异彩纷
　　　　　　002 天罡星-玉麒麟-卢俊义
　　　　澄波浩月上天空瑞兽腾
　　　　　　003 天机星-智多星-吴用
　　（一）
　　　　青衣秀士饱书经，叛逆行
　　（二）
　　　　清眉俊士吟江风静月明
　　　　　　004 天闲星-入云龙-公孙胜
　　　　青天寥鹤啼云松涧吟龙
　　　　　　005 天勇星-大刀-关胜
　　　　忠君守节劲松青岳浩风
　　　　　　006 天雄星-豹子头-林冲
　　　　呜风朔雪冻林孤狠豹毒
　　　　　　007 天猛星-霹雳火-秦明
　　　　腾腾烈焰蹿心胸霹雳鸣
　　　　　　008 天威星-双鞭将-呼延灼
　　　　远威赫将戍关险岭堑天
　　　　　　008 天威星-双鞭将-呼延灼
　　　　丹心昊月映河山屹柏坚
　　　　　　009 天英星-小李广-花荣
　　　　弯弓大箭透云天挂月边
　　　　　　010 天贵星-小旋风-柴进
　　　　青龙烈马佩缨红焰逐风
　　　　　　011 天富星-扑天雕-李应
　　高天恨雳扑鹰雕战雨雹
　　　　　　012 天满星-美髯公-朱仝
　　豪侠大义耸天高节守操
　　　　　　013 天孤星-花和尚-鲁智深
　　　　心明见性乐天真鲁智深
　　　　神佛是您爱黎民送露霖
　　　　　　014 天伤星-行者-武松
　　　　红霞暮塔隐山空寺涅僧
　　　　　　015天立星—双枪将—董平
　　　　平郎猛将撞栏营嗷鬼惊
　　　　　　016 天捷星-没羽箭-张清
　　　　飕飕冷箭缥阴手鬼命勾
　　　　　　017 天暗星 青面兽.杨志
　　　　屠牛烈兽踯江湖啼雁孤
　　　　　　018 天佑星—金枪手—徐宁
　　　　休兵整马破镰钩妙计牛
　　　　　　019天空星—急先锋—索超
　　　　削山把斧劲雄剽犷烈豪
　　　　　　020 天速星一神行太保一戴宗
　　　　空天大马啸云风，遁骸形
　　　　疯蹄快马踏云空伴月星
　　　　　　021 天异星一赤发鬼一刘唐
　　　　长发赤鬼啸山梁翳柏苍
　　　　　　022 天杀星一黑旋风-李逵
　　　　狞煞恶斧漂血红紫脂冷
　　　　　　023 天微星—九纹龙—史进
　　　　红涛怒海嗷枭龙翥日升
　　　　　　024 天究星—没遮拦—穆弘
　　　　揭阳老魈拽云河翻浪多
　　　　　　025 天退星—插翅虎—雷横
　　　　插翅靓虎跃山崖挂彩霞
　　　　　　026天寿星—混江龙—李俊
　　　　长天碧海啸龙翔鸿志扬
　　　　　　027 天剑星—立地太岁—阮小二
　　　　苍苍碧水逝侠殇剑凝霜
　　　　　　028 天平星—船火儿—张横
　　　　芦花落月冷山孤寂舍虚
　　　　　　029 天罪星—短命二郎—阮小五
　　　　石碣洒雨沥风凄黯影只
　　　　　　030 天损星—浪里白条—张顺
　　（一）
　　　　清江去水缥花零雪舞穹
　　（二）
　　　　红莲倒影曲江青水跃龙
　　　　　　031 天败星—活阎罗—阮小七
　　　　森森冷殿坐阎君蟠龙衮
　　　　　　032 天牢星—病关索—杨雄
　　（一）
　　　　红杏角寺隐蝶蜂指疼
　　（二）
　　　　朝夕醉梦黯魂萧瑟水飘
　　　　　　033 天慧星-拼命三郎-石秀
　　　　提刀战士黯眸凄寥影只
　　　　　　034 天暴星—两头蛇—解珍
　　　　扬叉猎兽蹿风狂毒蛇强
　　　　　　035天哭星—双尾蝎—解宝
　　　　扬鹰猎兽射弩强勇士昂
　　　　　　036 天巧星—浪子—燕青
　　　　香薇紫燕闹荷塘碧水凉
　　
　　　　　　《水浒传》七十二员地煞星回文诗
　　　　　　037 地魁星-神机军师-朱武
　　　　广谋大业振家邦耀武扬
　　　　　　038 地煞星一镇三山一黄信
　　　　红桃映水静风清涧隐龙
　　　　　　039 地勇星-病尉迟-孙立
　　　　擎鞭只马立豪雄大义宏
　　　　　　040 地杰星-丑郡马-宣赞
　　　　悠悠憾郡绊情柔曲水流
　　　　　　041 地雄星-井木犴-郝思文
　　　　擒妖恶犴吼风云墨浪滚
　　　　　　042 地威星-百胜将-韩滔
　　　　飘飘红锦罩英豪量雅高
　　　　疾身刺槊耀虹霓紫电驰
　　　　　　043 地英星-天目将-彭玘
　　　　环刀按马立涯天朔雪寒
　　　　　　044 地奇星-圣水将军-单廷珪
　　　　冷枪残铠锈沙风嗷鬼雄
　　　　　　045 地猛星-神火将军-魏定国
　　　　腾腾烈马逐云风滚焰红
　　　　　　046 地文星-圣手书生-萧让
　　　　浓才妙笔蜒蛇行隐诡龙
　　　　　　047 地正星-铁面孔目-裴宣
　　　　青莲一笔梗儒生记过功
　　　　　　048 地阔星-摩云金翅-欧鹏
　　　　澄天大宇翱鲲鹏翥日升
　　　　　　049 地阖星 一火眼狻猊一邓飞
　　　　追风飓浪吼猊飞电滚雷
　　　　　　050 地强星-锦毛虎-燕顺
　　　　红毛锦虎啸山东耀日升
　　　　　　051 地暗星-锦豹子-杨林
　　　　逐风迅豹宕云谷漫雪舞
　　　　　　052 地轴星-轰天雷-凌振
　　　　隆隆响炮震天鸣栗鬼惊
　　　　　　053 地会星一神算子一蒋敬
　　　　青衣秀士隐山中易卜能
　　　　　　054 地佐星-小温侯-吕方
　　　　红袍帅将跨蛟龙舞昊空
　　　　　　055 地佑星-赛仁贵-郭盛
　　　　来人素影落山崖乱雪白
　　　　　　056 地灵星-神医-安道全
　　　　神医妙道济阳春沐杏林
　　　　　　057 地兽星-紫髯伯-皇甫端
　　　　奇术异道为生医，笑叹息
　　　　　　058 地微星-矮脚虎-王英
　　　　朝朝蜜帐暖香娇怜命抛
　　　　　　059 地慧星 一丈青 扈三娘
　　　　盈盈美女跨骝红带袅风
　　　　　　060 地暴星-丧门神-鲍旭
　　　　狰狰恶鬼噬血腥剑钝锋
　　　　　　061 地然星-混世魔王-樊瑞
　　　　飘云浩宇荡魔逍乐暮朝
　　　　　　062 地猖星-毛头星-孔明
　　　　狞神恶煞现门庭降祸凶
　　　　　　063 地狂星-独火星-孔亮
　　　　腾腾热血荡心胸傲气宏
　　　　　　064 地飞星-八臂那吒-项充
　　　　回风朔雪冷刀飞号鸮悲
　　　　　　065 地走星-飞天大圣-李衮
　　　　扬眉冷手掷镖枪毙虎狼
　　　　　　066 地巧星-玉臂将-金大坚
　　　　深刀刻仞著章文遒字浑
　　　　　　066 地巧星-玉臂将-金大坚
　　　　钢刀立仞錾文章翰墨香
　　　　　　067 地明星-铁笛仙-马麟
　　　　残笛瑟水冻云寒雪朔天
　　　　　　068 地进星-出洞蛟-童威
　　　　黑云宕海嗷蛟飞电炸雷
　　　　　　069 地退星-翻江蜃-童猛
　　　　清江一蜃舞天空皓月明
　　　　　　070 地满星-玉幡竿-孟康
　　　　寒风啸舰列江川涌浪湍
　　　　　　071 地遂星-通臂猿-侯健
　　　　游丝细线挑针勾妙指柔。
　　　　　　072 地周星-跳涧虎-陈达
　　　　斑毛锦虎跳峰巅倒仞悬
　　　　　　073 地隐星-白花蛇-杨春
　　　　虚云寂岭隐蛇独寥影孤
　　　　　　074 地异星-白面郎君-郑天寿
　　　　茕孑玉树落花零雨泣风
　　　　　　075 地理星-九尾龟-陶宗旺
　　　　跹龟戏浪逐沙滩坠月弯
　　　　　　076 地俊星-铁扇子-宋清
　　　　香花簇扇动风凉碧水长
　　　　　　077 地乐星　铁叫子 乐和
　　　　行歌踏乐啁鸾鸣水吟风
　　　　　　078 地捷星-花项虎-龚旺
　　　　斑额大虎吼空天瞪目圆
　　　　　　079 地速星-中箭虎-丁得孙
　　　　扬沙漫谷啸风狂痛虎仓
　　　　　　080 地镇星-小遮拦-穆春
　　　　闻名恶霸闹江滨搅水浑
　　　　　　081 地稽星 操刀鬼－曹 正
　　　　奇谋大鬼蕴心机智夺池
　　　　　　082 地魔星-云里金刚-宋万
　　　　狰脸恶目怒神狞吼震庭
　　　　　　83 地妖星-摸着天-杜迁
　　　　抓天大汉踏云霞隐际涯
　　　　　　084 地幽星-病大虫-薛永
　　　　飞脚踹霸灭神威忿竖眉
　　　　　　085 地伏星-金眼彪-施恩
　　　　倾心把酒醉友朋结厚情
　　　　　　086 地僻星-打虎将-李忠
　　　　歇枪倚棒拭愁多枉呀嗟
　　　　　　086 地僻星-打虎将-李忠
　　　　牵猴耍艺卖杂摊售药丸
　　　　　　087 地空星-小霸王-周通
　　　　香花桂月笼花窗寂闺凉
　　　　　　088 地孤星-金钱豹子-汤隆
　　　　星火溅铁炼炉红碳鼓风
　　　　　　089 地全星-鬼脸儿-杜兴
　　　　狰脸陋鬼起蒿蓬大运亨
　　　　　　090 地短星-出林龙-邹渊
　　　　青林秀岭峙天空啸马龙
　　　　　　091 地角星-独角龙-邹润
　　　　崇山大谷宕蛟龙驾雾腾
　　　　　　092 地囚星一旱地忽律一朱贵
　　　　开窗画箭响苇摆一棹来
　　　　　　093 地藏星-笑面虎-朱富
　　　　雪白大水滚财多喜气和
　　　　　　094 地平星-铁臂膊-蔡福
　　　　挥刀利刃断头飞电滚雷
　　　　　　095 地损星 一枝花-蔡庆
　　　　飞血迸剑落头悲鬼锁眉
　　　　　　096 地奴星-催命判官-李立
　　　　昏灯惨狱号鬼森冷殿深
　　　　　　097 地察星-青眼虎-李云
　　　　巅峰立虎啸风寒静月圆
　　　　　　098 地恶星-没面目-焦挺
　　　　翻手甩腿绊敌顽恶斗酣
　　　　　　099 地丑星-石将军-石勇
　　　　拧拳铁汉硬骨铮怒气生
　　　　　　100 地数星-小尉迟-孙新
　　　　追枪快手掣鞭飞健马咴
　　　　　　101 地阴星-母大虫-顾大嫂
　　　　孤胆恶蟒转风舞冷舌毒
　　　　　　102 地刑星一菜园子一张青
　　　　虚陇野圃废园芜败草枯
　　　　　　103 地壮星一母夜叉一孙二娘
　　　　扶风醉蛇甩腰酥脂凝毒
　　　　　　104 地劣星一活闪婆一王定六
　　　　移形幻影动身疾诡步奇
　　　　　　105 地健星一险道神一郁保四
　　　　红旗猎帜荡天空聚煞星
　　　　　　106 地耗星一白日鼠一白胜
　　　　光坛净酒醉涎长睡梦香
　　　　　　107 地贼星一鼓上蚤－时 迁
　　　　贼枭晃影挂檐飞魅夜黑
　　　　　　108 地狗星一金毛犬－段景住
　　　　诚心赤犬卧门厅守主忠
　　
　　　　　　赞农民歌唱家朱之文
　　　　涔涔碧水谱弦琴啭妙音
　　　　文之大道释天真妙籁音
　　　　文之赞礼和松贞翠柏新
　　　　林山翠竹哢潇琴啭妙音
　　　　禽飞戏雨缥花村掩柳深
　　　　涔泉活水响流云窕壑深
　　　　涔瀑泻谷落珠纷乱弦琴
　　　　云端嘹鹤舞欢欣岫翠春
　　　　昆虫唱曲乐凡尘喜蟀吟
　　　　云霞抱水过山林缥梵音
　　　　深幽寺岭漫烟云荡磬音
　　　　吟花怨露泣兰春锁苑深
　　　　文之爱乐逐风云雨闹春
　　　　文之籁乐醉仙神舞汗涔
　　　　昆山碎玉振洪音荡水涔
　　　　林泉响水溅花纷雨戏禽
　　　　新荷碧裳舞烟云水啭琴
　　　　云流滞谷静潭深道翳林
　　　　吟龙健凤舞天门集鸟禽
　　　　琴潇傲曲漾光氤岳峙昆
　　　　春风暖雨沥乾坤泰气新
　　
　　　　　　题九龙湾 二首
　　　　香槐紫蔓绕亭廊曲径长
　　　　凉风过水动池塘映柳杨
　　
　　　　　　马 题田秀珍先生画
　　　　红发烈马嗷天空暴蹄疯
　　　　冷霜压骨刮雪风叹泪横
　　
　　　　　　行歌踏月 二首　
　　　　星辉动水漾泉冷曲啭筝
　　　　行歌踏月过云空嘹鹤鸣
　　
　　　　　　神智体辘轳回文诗
　　　　　　小潭
　　　　红莲倒影曲漪清水跃龙
　　
　　　　　　籐
　　　　空弯月瘦水天青竹绕籐
　　
　　　　　　藤
　　　　空天小月动竹青水曲藤
　　
　　　　　　夏
　　　　红莲曲水倒溪清柳挽风
　　
　　　　　　畔柳
　　　　长丝绿柳曲横塘碧草芳
　　
　　　　　　春
　　　　红花动水碧溪横燕缀空
　　
　　21）、小溪
　　　　　　七绝•吟咏蝙蝠（七字回文诗）
　　　　黑天看客看天黑，客看天黑夜起飞。
　　　　飞起夜黑天看客，黑天看客看天黑。
　　中华通韵
　　
　　22）、绿艾苑
　　　　　　七绝•咏蝙蝠（七字回文）
　　　　侠行夜晚夜行侠，晚夜行侠大眼瞎。
　　　　瞎眼大侠行夜晚，侠行夜晚夜行侠。
　　中华通韵
　　

刚刚

　　8）.如何创作
　　　　　　十字成诗——吴絳雪的构诗技巧   az122333
吴絳雪的的十字成诗，构诗奇特，妙趣横生。有网友感到太难，其实掌握方法后，非常容易。我在《难联征对——吐蕾意促百花放，抛砖愿引万玉来！》中虽已述及但未讲清楚。故现在特单发一帖，力求谈清楚些。
　　第一步：写出一条7字回文，要前4字和后3字能读断，即符合****   ***格式，且首尾同韵。如:莺啼岸柳   弄春晴。
　　第二步：添上3个字，从而构成十字句。要求这十字句后7字也是回文，且十字句首尾也同韵。如：在莺啼岸柳   弄春晴添上夜月明三字，则得十字句：莺啼岸柳   弄春晴  夜月明。
　　第三步：以十字句的前七字，作为诗的第一句，后七字，作为诗的第二句。然后将诗的第二句倒过来念，作为诗的第三句。最后，将诗的第一句倒过来念，作为诗的第四句。
　　如：由十字句：莺啼岸柳   弄春晴  夜月明，便得：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明，明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
　　第四步：反复修改。
　　下面以余辉的回文诗为素材，构造回文诗，以作例子。
　　先看第一句：松江绿水暖风和。由于和与松不同韵，故改和为重。并添3字山桃红得：松江绿水暖风重山桃红。进而得诗：
　　　　松江绿水暖风重，水暖风重山桃红，
　　　　红桃山重风暖水，重风暖水绿江松。
　　暖风重似太别扭，故改为碧波重，于是得松江绿水碧波重山桃红。进而得：
　　　　松江绿水碧波重，水碧波重山桃红，
　　　　红桃山重波碧水，重波碧水绿江松。
　　波碧水亦感别扭。再改为：松江绿水映日红紫波重。（原用碧波，因碧波不妥，故改紫波）。于是得：
　　　　松江绿水映日红，水映日红紫波重，
　　　　重波紫红日映水，红日映水绿江松。
　　或改为
　　　　松江绿水映日红，水映日红黄波重，
　　　　重波黄红日映水，红日映水绿江松。
　　以上各诗皆有不当之处，故只能说是砖，但大家按此法八仙过海，各显神通，定会得到宝玉。
　　昨日读《文汇报》第13版方辉的文章《根有泥香花叶茂》一文，巧然发现标题“根有泥香花叶茂”，竟是一条很好的回文。若将之改1、2或几个字，再添3个字，就可按吴法得到不同的七言诗：
　　例如改末字成   根有泥香花叶新
　　或者改首字成   稻有泥香花叶茂
　　或改首尾2字成   荷有泥香花叶歌——拟人化的用法
　　或改首尾2字成   莲有泥香花叶鲜（或颤）——以上各句中的有，有的也可改为带或伴。
　　各位网友不妨分别再添3个字，按吴绛雪构诗法，构成不同的诗。
　　如：荷有泥香花叶颤，添风微寒3字，则成十字句：莲有泥香花叶颤风微寒。按吴构诗法即得：
　　　　莲有泥香花叶颤，香花叶颤风微寒；
　　　　寒微风颤叶花香，颤叶花香泥有莲。
　　根有泥香花叶新后面添3字更芳芬，则得：
　　　　根有泥香花叶新，香花叶新更芳芬，
　　　　芬芳更新叶花香，新叶花香泥有根。
　　将“根”改为“荞”，再添3字“枝弯腰”，于是得：
　　　　荞有泥香花叶茂枝弯腰。
　　进而按吴法得：
　　　　荞有泥香花叶茂，香花叶茂枝弯腰，
　　　　腰弯枝茂叶花香，茂叶花香泥有荞。
　　将“根”改为“荞”，再添3字“枝弯腰”，于是得：
　　　　荞有泥香花叶茂枝弯腰。
　　进而按吴法得：
　　　　荞有泥香花叶茂，香花叶茂枝弯腰，
　　　　腰弯枝茂叶花香，茂叶花香泥有荞。
　　
　　　　　　读az122333的《十字成诗——吴絳雪的构诗技巧》  刚刚
　　az122333的文章向大家介绍了十字辘轳体回文诗的写法，对大家写作帮助极大。
　　我在此做些补充与说明。
　　“第一步：写出一条7字回文，要前4字和后3字能读断，即符和****   ***格式，且首尾同韵。如:莺啼岸柳  弄春晴。”
　　这是首句用韵的写法。首句用韵的第一字第七字第十字三个字同韵。
　　古人写杂体诗多为加深难度的斗智斗巧，因此多是在格律诗的基础上进行的。按我的观察，唐后的回文诗一直到清代都是格律诗。只是到了网络诗时代才出现大批的非格律的回文诗。即使是非格律的回文诗我以为也该适当注意平仄的搭配，有较好的音节感。像“水碧波重山桃红”，出现五平收，读起来总感到不大舒服。我想顺便提醒一下喜欢写古风的朋友们，不能只管压韵，平仄一点不管，平仄毕竟是古诗的基础，要注意适当调理。
　　格律十字辘轳体回文诗如何来写？
　　一、首句压韵的
　　1、平起式   △○●●●○△⊙●△式，1、7、10字压平声韵。关键是第五字只能用仄声，只有第八个字的平仄可灵活，其他的字平仄限死了，否则格律必错。
例：
　　　　　　咏四季诗  （清）吴绛雪（其实不是她写的）
　　　　莺啼岸柳弄春晴，晓月明。（或  茏堤绿柳弄春晴晓月明）
　　　　香莲碧水动风凉，夏日长。
　　　　秋江楚雁宿沙洲，浅水流。
　　　　红炉透炭炙寒风，御隆冬。（或  红炉黑炭积残冬遇雪风）
　　唐寅也曾作过名曰《春》、《夏》、《秋》、《冬》的联珠回文诗：
　　　　《冬》梅枝几点雪花开春信来 ---------这首第八字用平声。
　　2、仄起式   ○●○○●●○●⊙○  不能用。因为读出的诗为
　　○●○○●●○，○●●○●⊙○-----上下两句双步韵的平仄相同，犯律。
　　二、首句不押韵
　　1、平起式  ○○●●○○●●○○不能用，因为读出来
　　○○●●○○●，●○○●●○○------下一句第二、四字与上句平仄同。
　　2、仄起式   △●○○○●●●○△  第一和第十字押韵。
　　读出来是
　　△●○○○●●，○○●●●○△。
　　△○●●●○○，●●○○○●△。
　　第三句平声收尾不行。
　　三、押仄声韵
　　方法与平声韵一样。
　　▲●○○○●▲○○▲
　　▲●○○○●▲，○○●▲○○▲。
　　▲○○▲●○○，▲●○○○●▲
　　小结：七绝十字辘轳体回文诗的写法有两种形式：
　　△○●●●○△⊙●△。和▲●○○○●▲○○▲。
　　　　　　例   转尾减字连环     佚名
　　春词
　　　　名园雨过鸟啼声春日晴
　　夏词
　　　　长亭小景夏风凉荷喷香
　　秋词
　　　　秋江曲水望西流起白鸥
　　冬词
　　　　冬寒冻雪舞长空刮地风
　　　　
　　2、九字回文辘轳体
　　清朝有人把10字改为9字，结构：1、7、9押韵。读法：1至7，3至9，然后回文。此还可读成五言诗。
　　模式为
　　△○●●●○△●△和▲●○○○●▲○▲
　　　　　　枯坐漫题   （清）张元昭
　　　　　　何如静坐漫长歌恨多
　　　　何如静坐漫长歌，静坐漫长歌恨多。
　　　　多恨歌长漫坐静，歌长漫坐静如何。
　　
　　　　多恨歌长漫坐静，歌长漫坐静如何。
　　　　何如静坐漫长歌，静坐漫长歌恨多。
　　
　　也可读出上下句回文
　　　　何如静坐漫长歌，歌长漫坐静如何。
　　　　多恨歌长漫坐静，静坐漫长歌恨多。
　　
　　　　多恨歌长漫坐静，静坐漫长歌恨多。
　　　　何如静坐漫长歌，歌长漫坐静如何。
　　
　　五言可读出本篇回文
　　　　何如静坐漫，漫长歌恨多。
　　　　多恨歌长漫，漫坐静如何。
　　
　　　　多恨歌长漫，漫坐静如何。
　　　　何如静坐漫，漫长歌恨多。
　　
　　也可读出上下句回文
　　　　何如静坐漫，漫坐静如何。
　　　　多恨歌长漫，漫长歌恨多。
　　
　　　　多恨歌长漫，漫长歌恨多。
　　　　何如静坐漫，漫坐静如何。
　　
　　　　　　空寄云霞伴鹰观塔钟  刚刚
　　△●○○●○○●△
　　读为五言
　　　　空寄云霞伴，伴鹰观塔钟。
　　　　钟塔观鹰伴，伴霞云寄空。
　　
　　　　钟塔观鹰伴，伴霞云寄空。
　　　　空寄云霞伴，伴鹰观塔钟。
　　
　　　　　　七绝（五字顶真）
　　△○●●○○●●△
　　空寒伴雨云松寄塔钟  刚刚
　　读为
　　　　空寒伴雨云霞寄，伴雨云霞寄塔钟。
　　　　钟塔寄霞云雨伴，寄霞云雨伴寒空。
　　
　　　　钟塔寄霞云雨伴，寄霞云雨伴寒空。
　　　　空寒伴雨云霞寄，伴雨云霞寄塔钟。
　　
　　九字辘轳诗研究
　　九字辘轳诗格式多样，不同格式读法不一样。
　　1.△○●●●○△●△式，七言可读出辘轳回文诗、上下句回文诗，五言可读出本篇回文诗、上下句回文诗。每种读法有第一字开头和尾字开头两种方法。共得8首。
　　2.▲●○○○●▲○▲式为仄声韵。读法如1。
　　3.△●○○●○○●△式，缺一个韵字，因此合格律只能一字顶针的本篇回文，因为七言读会出现拗句。当然不管格律，为古风或打油诗则五言七言都可，能读出多首诗。
　　4.△○●●○○●●△式，虽然也只两个韵字，但因第一句第三句都仄收，不影响诗的押韵，所以可以读得标准的辘轳回文诗。
　　因此1、7、9字押韵的都能读出标准的辘轳回文诗。只1、9字押平声韵的，第二字为平的，能读出标准的辘轳回文诗；第二字为仄的，不能读出标准的辘轳回文诗。
　　

刚刚

　　3、七字辘轳诗
　　1）七字回文辘轳体（七字连珠回文）
　　每句七字，借三字，后二句为前二句回文读。此为七字连珠回文，属于本篇回文。
　　读法：1至5，3至7，然后回文，为五言古绝一首。
　　制法：1与7同韵，平声韵的为△○●●●○△形式，仄声韵的为▲●○○○●▲（或▲●○○▲●▲）形式。缺点是平声韵的有三仄收，仄声韵的有三平收（若避免三平收则用括号中的形式，却出现三仄收，）,而且都失粘，所以只能叫五言古绝。因其只能读出古绝，文字游戏味浓，所以古人不为。刚刚喜欢文字游戏，把它改造为△○▲●▲○△或▲●△○△●▲形式，就可读出四首诗，甚至十六首诗来了。
　　此体可能是萧玉苍创制的。
　　1.△○●●●○△（存在三仄收）
　　　　　　咏琴    萧玉苍
　　　　　　弹琴学士志知音
　　　　琴弹学士志，学士志知音。
　　　　音知志士学，志士学弹琴。（学士志、志士学三仄收）
　　
　　　　　　咏棋    萧玉苍
　　　　　　棋评听众服高师
　　　　棋评听众服，听众服高师。
　　　　师高服众听，服众听评棋。
　　
　　　　　　咏书    萧玉苍
　　　　　　诗书学问好深思
　　　　诗书学问好，学问好深思。
　　　　思深好问学，好问学书诗。
　　
　　　　　　咏画    萧玉苍
　　　　　　临场画笔举图今
　　　　临场画笔举，画笔举图今。
　　　　今图举笔画，举笔画场临。
　　
　　　　　　联对偶吟(二章）    萧玉苍
　　2.△○○●○○▲（存在三平收）
　　　　　　1) 对联奇趣新文佩
　　　　对联奇趣新，奇趣新文佩。
　　　　佩文新趣奇，新趣奇联对。
　　
　　3. △●○○●●△（第三句平收不当）
　　　　　　2) 联对新书喜迓年
　　　　联对新书喜，新书喜迓年。
　　　　年迓喜书新，喜书新对联。
　　
　　4. ▲●○○●●▲（存在三仄收）
　　　　　　咏浩月    萧玉苍
　　　　　　浩月怜花好起早
　　　　浩月怜花好，怜花好起早。
　　　　早起好花怜，好花怜月皓。
　　
　　　　　　咏碧水    萧玉苍
　　　　　　碧水流平地道溢
　　　　碧水流平地，流平地道溢。
　　　　溢道地乎流，地平流水碧。
　　
　　5. ▲●○○●○▲（有平仄不当的拗句）
　　　　　　咏赤日    萧玉苍
　　　　　　赤日新天碧云积
　　　　赤日新天碧，新天碧云积。
　　　　积云碧天新，碧天新日赤。
　　
　　　　　　咏绿竹    萧玉苍
　　　　　　绿竹慈心巨风惧
　　　　绿竹慈心巨，慈心巨风惧。
　　　　惧风巨心慈，巨心慈竹绿。
　　小结  萧玉苍的5式都不够完善，因此不是完胜的试验。
　　刚刚总结经验，采取增加一韵字的方法，得△●●○△●△式与▲○○●▲○▲式可完胜，可读出四首诗来。
　　1.▲●○○▲●▲（仍没避免三仄收）
　　　　　　黛玉惜花   刚刚
　　　　　　黛玉惜花慨落败（新韵）
　　　　黛玉惜花慨，惜花慨落败。
　　　　败落慨花惜，慨花惜玉黛。
　　
　　2.△○▲●▲○△式（五言也不能避免三仄收，七言抱韵式辘轳回文诗虽平仄符合，且避免了三平收三仄收，但属于杂体诗）
　　　　　　红楼梦醒（四变七字辘轳回文诗）   刚刚
　　　　　　红楼梦醒恐林空
　　　　红楼梦醒恐，梦醒恐林空。
　　　　空林恐醒梦，恐醒梦楼红。
　　用不同方法读，共读得五言16首。其中辘轳回文4首，上下句回文4首，转韵4首，抱韵4首。
　　也可以七言辘轳读，通过调序读法，也是读得16首。其中辘轳回文4首，上下句回文4首，转韵4首，抱韵4首。如
　　　　红楼梦醒恐林空，醒恐林空红楼梦。
　　　　梦楼红空林恐醒，空林恐醒梦楼红。
　　
　　3.△●●○△●△或▲○○●▲○▲式（只有此二式符合规律要求）
　　　　　　荣坠院楼红梦空   刚刚
　　　　荣坠院楼红，院楼红梦空。
　　　　空梦红楼院，红楼院坠荣。
　　
　　2）双七字回文辘轳体
　　　　△○▲●▲○△
　　　　△○▲●▲○△
　　刚刚创。由两个七字辘轳回文句构成，可读出一百多首诗来。与四变回文联绝体的区别在于双七字回文辘轳体的两句不是对联。
　　
　　　　　　红楼诗题•叹玉钗（双七字辘轳回文诗） 刚刚
　　　　　　林藏绿黛玉酸心
　　　　　　金钗聚宝虑空吟
　　嵌林黛玉、宝钗
　　读法   可用本篇回文七言柏梁体诗、调序读、折叠法读、每句辘轳单独成诗、两句一起辘轳成五言诗、两句一起辘轳七言诗等，共100多首。如
　　每句辘轳单独成诗
　　1)
　　　　林藏绿黛玉，绿黛玉酸心。
　　　　心酸玉黛绿，玉黛绿藏林。
　　调序
　　　　心酸玉黛绿，玉黛绿藏林。
　　　　林藏绿黛玉，绿黛玉酸心。
　　
　　　　绿黛玉酸心，林藏绿黛玉。
　　　　玉黛绿藏林，心酸玉黛绿。
　　
　　　　玉黛绿藏林，心酸玉黛绿。
　　　　绿黛玉酸心，林藏绿黛玉。
　　2)
　　　　金钗聚宝虑，聚宝虑空吟。
　　　　吟空虑宝聚，虑宝聚钗金。
　　调序
　　　　吟空虑宝聚，虑宝聚钗金。
　　　　金钗聚宝虑，聚宝虑空吟。
　　
　　　　聚宝虑空吟，金钗聚宝虑。
　　　　虑宝聚钗金，吟空虑宝聚。
　　
　　　　虑宝聚钗金，吟空虑宝聚。
　　　　聚宝虑空吟，金钗聚宝虑。
　　两句一起辘轳成诗
　　　　林藏绿黛玉，绿黛玉酸心。
　　　　心酸玉黛绿，玉黛绿藏林。
　　　　金钗聚宝虑，聚宝虑空吟。
　　　　吟空虑宝聚，虑宝聚钗金。
　　调序读
　　　　林藏绿黛玉，绿黛玉酸心。
　　　　心酸玉黛绿，玉黛绿藏林。
　　　　吟空虑宝聚，虑宝聚钗金。
　　　　金钗聚宝虑，聚宝虑空吟。
　　
　　　　林藏绿黛玉，绿黛玉酸心。
　　　　金钗聚宝虑，聚宝虑空吟。
　　　　心酸玉黛绿，玉黛绿藏林。
　　　　吟空虑宝聚，虑宝聚钗金。共60首
　　两句一起辘轳七言诗
　　　　林藏绿黛玉酸心，黛玉酸心金钗聚。
　　　　金钗聚宝虑空吟，宝虑空吟林藏绿。
　　
　　　　金钗聚宝虑空吟，宝虑空吟林藏绿。
　　　　林藏绿黛玉酸心，黛玉酸心金钗聚。共8首
　　……
　　

刚刚

　　4、八字回文辘轳体
　　刚刚创。模式很多，不必两读的有
　　△●▲△△●▲△和▲○△▲▲○△▲   
　　1.辘轳读法：1到7，3到8和1（五字顶针）。然后本章回文。此诗通过调序读，可得8首，其中七绝4首，上下句回文4首。
　　2.四言诗读法：共读得24首柏梁体，其中有本章回文8首，上下句回文8首，折叠回文8首。
　　3.五言诗读法：共读得24首柏梁体，其中有本章回文8首，上下句回文8首，折叠回文8首。
　　共读得56首。
　　例1  △●▲△△●▲△
　　　　　　钟寄雁空融寺恋松    刚刚
　　读法举例1.辘轳读法
　　　　钟寄雁空融寺恋，雁空融寺恋松钟。
　　　　钟松恋寺融空雁，恋寺融空雁寄钟。
　　2.四言诗读法
　　　　钟寄雁空，融寺恋松。
　　　　松恋寺融，空雁寄钟。
　　3.五言诗读法
　　　　钟寄雁空融，融寺恋松钟。
　　　　钟松恋寺融，融空雁寄钟。
　　
　　例2▲○△▲▲○△▲
　　　　　　榭台春夜月侵村野    刚刚
　　读法举例1.辘轳读法
　　　　榭台春夜月侵村，春夜月侵村野榭。
　　　　榭野村侵月夜春，村侵月夜春台榭。
　　2.四言诗读法
　　　　榭台春夜，月侵村野。
　　　　野村侵月，夜春台榭。
　　3.五言诗读法
　　　　榭台春夜月，月侵村野榭。
　　　　榭野村侵月，月夜春台榭。
　　
　　利用两读字的，如
　　△▲●△△●▲△    刚刚
　　　　　　松寒空伴道观山钟
　　读为
　　　　松寒空伴道，伴道观山钟。
　　　　钟山观道伴，道伴空寒松。
　　空，前平后仄，观，前仄后平。
　　
　　顶针的方法也很多，如
　　　　　　七绝（六字顶真）    刚刚
　　△●○○●●△△
　　　　　　松寄云霞伴塔钟空
　　读为
　　　　松寄云霞伴塔钟，寄云霞伴塔钟空。
　　　　空钟塔伴霞云寄，钟塔伴霞云寄松。
　　　　

刚刚

　　三、本篇回文体回文联诗
　　对联可以回文，叫回文联，回文联读出来正好又是诗，便是回文联体的回文诗，叫回文联诗。这是联与诗的合璧，属于本篇回文。
　　回文联诗有好几种情况，有一副对联组成的本篇回文绝句，有两副对联组成的本篇回文律诗，有四副对联组成的，通体回文律诗。本文只谈本篇回文体回文联诗。
　　由一副对联组成的本篇回文绝句，一般叫联绝回文体。
　　1、五言回文联诗
　　　　　　春游  （梁）王融
　　　　风朝拂锦幔，月晓照莲池。
　　　　池莲照晓月，幔锦拂朝风。
　　（和诗最早称之为回文联体的回文诗。但它押韵不当，严格的说，仍属于回文联。）
　　
　　　　　　回文联诗  大地飞歌  刘忠厚
　　　　　　塘秀幽悬月，
　　　　　　柳浓藏憩羊。
　　　　诗1.塘秀幽悬月，柳浓藏憩羊。
　　　　　　羊憩藏浓柳，月悬幽秀塘。
　　   
　　　　诗2.羊憩藏浓柳，月悬幽秀塘。
　　　　　　塘秀幽悬月，柳浓藏憩羊。
　　     
　　　　　　梅绽盈飞雪，
　　　　　　鹊鸣欢暖辉。
　　　　诗1.梅绽盈飞雪，鹊鸣欢暖辉。
　　　　　　辉暖欢鸣鹊，雪飞盈绽梅。
　　   
　　　　诗2.辉暖欢鸣鹊，雪飞盈绽梅。
　　　　　　梅绽盈飞雪，鹊鸣欢暖辉。
　　   
　　　　　　春梦随云散（警幻仙姑歌辞）
　　　　　　季花飞水沉（刚刚）
　　诗则为：读法1本章回文
　　　　春梦随云散，季花飞水沉。
　　　　沉水飞花季，散云随梦春。
　　
　　　　读法2 调序读
　　　　沉水飞花季，散云随梦春。
　　　　春梦随云散，季花飞水沉。
　　
　　　　　　风迫茅遮麓，
　　　　　　雨追云护峰。（刚刚）
　　诗则为：读法1  本章回文
　　　　风迫茅遮麓，雨追云护峰。
　　　　峰护云追雨，麓遮茅迫风。
　　
　　读法2  调序读
　　　　峰护云追雨，麓遮茅迫风。
　　　　风迫茅遮麓，雨追云护峰。
　　
　　　　　　无意春风暖 （青天）
　　　　　　有心秋雨疏 （刚刚）
　　诗则为：读法1  本章回文
　　　　无意春风暖，有心秋雨疏。
　　　　疏雨秋心有，暖风春意无。
　　
　　读法2  调序读
　　　　疏雨秋心有，暖风春意无。
　　　　无意春风暖，有心秋雨疏。
　　
　　　　　　虾戏荷边月，
　　　　　　露盈桃面花。  刚刚改造联
　　诗为：  读法1  本章回文
　　　　虾戏荷边月，露盈桃面花。
　　　　花面桃盈露，月边荷戏虾。
　　
　　读法2调序读
　　　　花面桃盈露，月边荷戏虾。
　　　　虾戏荷边月，露盈桃面花。
　　
　　　　　　群雉招白鹤  刚刚
　　　　　　群雉招白鹤，
　　　　　　碧桃凝彩云。
　　诗为：  读法1  本章回文
　　　　群雉招白鹤，碧桃凝彩云。
　　　　云彩凝桃碧，鹤白招雉群。
　　
　　读法2调序读
　　　　云彩凝桃碧，鹤白招雉群。
　　　　群雉招白鹤，碧桃凝彩云。
　　

刚刚

　　2、七言回文联诗
　　　　　　咏春回文诗  溥行（清代宗室）
　　　　清波碧柳春归燕；细雨红窗晚落花。
　　　　花落晚窗红雨细，燕归春柳碧波清。
　　（押韵不当。真正好的回文联体的回文诗应该压韵。严格的说，这仍属于回文联。）
七言的回文联诗比较好处理。
　　结构：上联第一字与下联最后一字同韵。读法：本篇回文，即读完上下联后再回文读。
　　也可以读出两首诗，一是本篇回文法读法,即顺读后再倒读。二是先倒读对联，再顺读对联（叫调序读）。
　　
　　　　　　中秋   刚刚
　　　　圆月清波流满院，细糕厚饼赏长天。
　　　　天长赏饼厚糕细，院满流波清月圆。
　　调序读：
　　　　天长赏饼厚糕细，院满流波清月圆。
　　　　圆月清波流满院，细糕厚饼赏长天。
　　
　　　　　　出句：亭下柳彎河水淡[橫眉]
　　　　　　对句：寺前桃灿李山青[刚刚]
　　
　　回文诗一首:
　　　　亭下柳彎河水淡,寺前桃灿李山青。
　　　　青山李灿桃前寺,淡水河彎柳下亭。
　　调序读：
　　　　青山李灿桃前寺,淡水河彎柳下亭。
　　　　亭下柳彎河水淡,寺前桃灿李山青。
　　
　　　　　　聪明累   刚刚
　　对联:
　　　　　　机关算尽熬生命，
　　　　　　睿智施难奈运时。
　　用本章回文法读得七绝一首：
　　　　机关算尽熬生命，睿智施难奈运时。
　　　　时运奈难施智睿，命生熬尽算关机。
　　调序读：
　　　　时运奈难施智睿，命生熬尽算关机。
　　　　机关算尽熬生命，睿智施难奈运时。
　　
　　　　　　文字游戏——改一字,对联变为回文联诗   刚刚
　　读到一副回文联：
　　　　　　流水映霞红胜锦；
　　　　　　远山凝黛碧如烟。
　　倒读为
　　　　　　烟如碧黛凝山远；
　　　　　　锦胜红霞映水流。
　　我感到“远”“流”对偶不大好。这副对联的诗味很浓，我只改换了一个字就改成了回文诗——把流字改为甜字。
　　　　甜水映霞红胜锦；
　　　　远山凝黛碧如烟
　　
　　　　甜水映霞红胜锦，远山凝黛碧如烟。
　　　　烟如碧黛凝山远，锦胜红霞映水甜。
　　调序读：
　　　　烟如碧黛凝山远，锦胜红霞映水甜。
　　　　甜水映霞红胜锦，远山凝黛碧如烟。
　　或
　　　　　　闲水连霞添彩锦；
　　　　　　远山牵黛染轻烟。    刚刚
　　
　　读出
　　　　闲水连霞添彩锦，远山牵黛染轻烟。
　　　　烟轻染黛牵山远，锦彩添霞连水闲。
　　调序读
　　　　烟轻染黛牵山远，锦彩添霞连水闲。
　　　　闲水连霞添彩锦，远山牵黛染轻烟。
　　脱卸读
　　　　远山牵黛染轻烟，黛染轻烟闲水连。
　　　　闲水连霞添彩锦，霞添彩锦远山牵。
　　上下句回文
　　　　闲水连霞添彩锦，锦彩添霞连水闲。
　　　　烟轻染黛牵山远，远山牵黛染轻烟。
　　调序读
　　　　烟轻染黛牵山远，远山牵黛染轻烟。
　　　　闲水连霞添彩锦，锦彩添霞连水闲。
　　
　　　　　　深秋借月偏邀影
　　　　　　暴雨倾情下顾人 (刚刚)
　　用本章回文法读得七绝一首：
　　　　深秋借月偏邀影，暴雨倾情下顾人。
　　　　人顾下情倾雨暴，影邀偏月借秋深。
　　调序读：
　　　　人顾下情倾雨暴，影邀偏月借秋深。
　　　　深秋借月偏邀影，暴雨倾情下顾人。
　　
　　　　　　悠雨伴香遮坞冷
　　　　　　淡风送影怕花羞(刚刚)
　　读为
　　　　悠雨伴香遮坞冷，淡风送影怕花羞。
　　　　羞花怕影送风淡，冷坞遮香伴雨悠。
　　调序读
　　　　羞花怕影送风淡，冷坞遮香伴雨悠。
　　　　悠雨伴香遮坞冷，淡风送影怕花羞。
　　
　　　　　　清扫俗尘出皎月，
　　　　　　快拨云海看繁星。（刚刚）
　　读为
　　　　清扫俗尘出皎月，快拨云海看繁星。
　　　　星繁看海云拨快，月皎出尘俗扫清。
　　
　　　　　　回文联诗   大地飞歌（刘忠厚 ）
　　　　　　1.梅红绽喜盈飞雪，
　　　　　　　鹊舞哗欢送暖辉。
　　　　诗1.梅红绽喜盈飞雪，鹊舞哗欢送暖辉。
　　　　　　辉暖送欢哗舞鹊，雪飞盈喜绽红梅。
　　　　
　　　　诗2.辉暖送欢哗舞鹊，雪飞盈喜绽红梅。
　　　　　　梅红绽喜盈飞雪，鹊舞哗欢送暖辉。
　　
　　　　　　2.塘馨荷映悬明月，
　　　　　　　柳恋莺藏伴憩羊。
　　　　诗1.塘馨荷映悬明月，柳恋莺藏伴憩羊。
　　　　　　羊憩伴藏莺恋柳，月明悬映荷馨塘。
　　
　　　　诗2.羊憩伴藏莺恋柳，月明悬映荷馨塘。
　　　　　　塘馨荷映悬明月，柳恋莺藏伴憩羊。
　　

　　　　　　回文联诗 似曾相识　　对联：
　　
　　幽竹弄风传月冷，羞花惹蝶薰香暖。
　　七绝：
（一）
　　　　幽竹弄风传月冷，暖香薰蝶惹花羞。
　　　　羞花惹蝶薰香暖，冷月传风弄竹幽。
　　（二）
　　　　羞花惹蝶薰香暖，冷月传风弄竹幽。
　　　　幽竹弄风传月冷，暖香薰蝶惹花羞。
　　

刚刚

　　四、十字辘轳回文联诗
　　十字辘轳回文诗一共十个字，符合格律的有两种形式：△○●●●○△⊙●△和▲●○○○●▲○○▲，第一、七、十字必须押韵，方可反复回环。读法是：顺读一至七字为首句，四至尾字为第二句。倒读时十至四字为第三句，七至首字为第四句。但它不是对联。下面讨论是对联的情况。
　　碰到1、7、10字押韵的其他十字回文联，可考虑用十字辘轳回文诗的读法，但读出来的不是绝句，因此多为文字游戏。比如
　　　　　　香篆销金鼎 （妙玉右中秋夜大观园即景联句三十五韵）
　　　　　　彩囊描艳妆（刚刚）
　　这是1、7、10字押韵的十字回文联，但没按十字辘轳回文诗格式安排，本章回文读得一首五言诗。
　　　　香篆销金鼎，彩囊描艳妆。
　　　　妆艳描囊彩，鼎金销篆香。
　　它若按十字辘轳回文诗读法便是：
　　　　香篆销金鼎彩囊，金鼎彩囊描艳妆。
　　　　妆艳描囊彩鼎金，囊彩鼎金销篆香。
　　“彩鼎金”的“金”平仄错，因此不是正格五绝与七绝。
　　1. △●○○●，●△⊙●△。以上十字辘轳回文诗不标准，看来第四字是关键。如果用两读字，则回文第三句会出现三仄收（三仄收在诗中属不属于违律，还存在争议）。
　　2.如果，制法为1、4、7、10押韵，△●○△●，●△⊙●△则可读出的是折腰五绝和七言柏梁体。
　　例
　　　　　　枯树缘孤鹤
　　　　　　破庐宜小狐（刚刚）
　　诗为一首五绝和一首七言柏梁体
　　　　枯树缘孤鹤，破庐宜小狐。
　　　　狐小宜庐破，鹤孤缘树枯。
　　
　　　　枯树缘孤鹤破庐，孤鹤破庐宜小狐。
　　　　狐小宜庐破鹤孤，庐破鹤孤缘树枯。
　　小结  十字的回文联有的可按十字辘轳回文诗的读法读，但读出的不是七绝，只是一般的七言诗。
　　
　　3. △●○□●，●△⊙●△    （□为平仄两读字）
　　　　　　联藏诗   刚刚
　　据说有个赌场请徐文长写副对联，徐文长写的对联是：
　　　　　　庄虎逢场败，
　　　　　　弱方逞局强。（场，平声；局，仄声）
　　赌场老板看了气翻了，带了一伙赌徒来找徐文长算账。徐文长笑着说：“老板，您别气，我这是一首七言诗，赞颂您呢。”老板气愤的说：“明明是损我，还说夸我，你以为我是二百五？”徐文长说：“谁都知道这是赞颂你的诗歌，你怎这么不讲理？不信，我随便请个人来读，春江月，你过来，替老板读一下这首赞诗。”春江月于是放声读了一遍，果然是首赞诗呢。赌场老板只好道歉，带着众人灰溜溜的走了。春江月，你再给大家读一遍吧。
　　答案
　　　　庄虎逢场败弱方，（场，平声）
　　　　场败弱方逞局强。
　　　　强局逞方弱败场，（场，仄声）
　　　　方弱败场逢虎庄。
　　说明：这是联中藏诗（诗联合璧），诗则属于十字辘轳回文体，制作的格式是：平仄平平仄，仄平平仄平，关键是上联的第四字，应选平仄两读的多音字，才能使诗的第三句仄收。遗憾的是倒读时有一句出现三仄收。这里选用押韵字，读出来是首柏梁体诗。
　　4. △○●●●，○△○●△。联不标准，但读出来的辘轳回文诗却是平仄合规的七言辘轳诗。
　　据说徐文长用这种方法还作弄了一个财主，他替财主写得对联是：
　　　　　　财丁旺日少，
　　　　　　悲哀无事来。（按此对联是按十字辘轳诗的结构，联的平仄并不标准）
　　财主气得眼睛翻白，定要徐文长给个说法。徐文长慢慢地念出一首七绝：
　　　　财丁旺日少悲哀，日少悲哀无事来。
　　　　来事无哀悲少日，哀悲少日旺丁财。
　　5.以上模式都有些问题，标准的十字辘轳回文联诗的模式应是：△●○△●，●△○●△。
　　据说徐文长的“财丁旺日少，悲哀无事来”，虽用辘轳回文诗蒙混过去，但还是被财主钻到空子，财主指责徐文长：“亏你还是名人，对联用三仄收蒙混人？”徐文长搔搔头，红着脸说：“您批评得对，我改一下：财旺生孩少，事哀无福来。”徐文长笑着念道：
　　　　财旺生孩/少事哀，孩少事/哀无/福来。  （少，shǎo，事，名词。福，入声字）
　　　　来福/无哀/事少孩，哀事少/孩生旺财。  （少，前shào，后shǎo。事，前动词，后名词）
　　

刚刚

第四节   上下句回复式诗（双句回文）
　　上下句回复式诗又叫两两回文、双句回文、倒语回文、颠倒韵、逐句回环体、逐句回文体，前人又叫隔句回文、随句回文、一句重读回文，这些叫法多数不准确。就是第二句为第一句的回文，第四句是第三句的倒读，全篇每二句为一组，是颠倒互为回文的一种回文方法。此类回文少见于诗而多见于对联与词。尤其是《菩萨蛮》。诗的上下句回复式最早时间尚未考证出来，但最迟在明朝已有，称之为“一句重读回文”。
　　　　　　全真歌（一句重读回文）   （明）汪廷讷
　　　　园林慕静避尘嚣，嚣尘避静慕林园。
　　　　轩亭坐对欲忘言，言忘欲对坐亭轩。
　　　　猿心缚却出篱藩，藩篱出却缚心猿。
　　　　竹凤鸣灵谷，谷灵鸣凤竹。
　　　　山青送色日开颜，颜开日色送青山。
　　　　雾烟敛时见霞吐，吐霞见时敛烟雾。
　　　　龙游任虎伏中宫，宫中伏虎任游龙。
　　　　融融暖彻透霓虹，虹霓透彻暖融融。
　　　　先机得理玄，玄理得机先。
　　　　黑白分来调紫色，色紫调来分白黑。
　　　　棋局乐清时，时清乐局棋。
　　
　　　　　　秋风败叶（随句回文）  （明末）陈佐才
　　　　风兼雨半夜，夜半雨兼风。
　　　　空枝树落叶，叶落树枝空。
　　
　　　　　　五言绝句  （清）汪永浚
　　　　花艳比红霞，霞红比艳花。
　　　　纱碧映明月，月明映碧纱。
　　
　　　　　　回文诗    民国初江南才子长沙吴古欢
　　　　郎中王若俨，俨若王中郎。
　　　　贤出多福地，地福多出贤。
　　　　春回先富村，村富先回春。
　　　　人中柳如是，是如柳中人。
　　（第二句压韵不当，且第五句也押韵，可把五六句当一二句。）都是些拼凑抄来的句子
　　
　　　　　　本句回文   （清）张荣
　　　　烟卷暮愁牵，牵愁暮卷烟。
　　　　天遥接远树，树远接遥天。
　　　　眠短惊残梦，梦残惊短眠。
　　　　前春忆岁晚，晚岁忆春前。    本句回文，概念错误
　　
　　　　　　湖上   （清）马邦玉
　　　　湖上独青青，青青独上湖。
　　　　无舟孤坐久，久坐孤舟无。
　　
　　　　　　回文诗   （清）朱文娟
　　　　懊侬歌罢春花晓，晓花春罢歌侬懊。
　　　　小楼江雨夜归人，人归夜雨江楼小。
　　
　　　　　　八音逐句回文    （清）涨潮
　　　　金摐听好音，音好听摐金。
　　　　石声悬空室，室空悬声石。
　　　　丝操指下迟，迟下指操丝。
　　　　竹映山多绿，绿多山映竹。
　　　　匏系似官曹，曹官似系匏。
　　　　土位居中五，五中居位土。
　　　　革履双飞舄，舄飞双履革。
　　　　木鱼敲断续，续断敲鱼木。
　　
　　　　　　回文诗二首  1986.10.3.   华玲
　　　　我惦你时久离别，别离久时你惦我。
　　　　我想也是心同心，心同心是也想我。
　　
　　　　莫道人在天长久，久长天在人道莫。
　　　　各各寞落寞落索，索落寞落寞各各。
　　
　　　　　　月夜（回文诗）  刚刚
　　　　星如焰灿月清莹，莹清月灿焰如星。
　　　　冰川化尽银河阔，阔河银尽化川冰。
　　
　　
　　　　　　清晨（回文诗）  刚刚
　　　　山群隐现仙方外，外方仙现隐群山。
　　　　盘日羞红方露半，半露方红羞日盘。
　　

刚刚

第五节   折叠回文
　　折叠回文在明朝时已正式出现，最初叫回环韵，又叫对称回文体、倒句回文、倒句回环。以前只在回文词中出现，历史上有很多无意出现的例子。回文诗有意的折叠回文当代才出现，但无人研究，是奇诗派的怪友们打开了这扇门，后来发现它居然深不可测，不但源头深远，而且内容丰富，形式多样，真是一块风水宝地。
　　通过收集归纳，刚刚提出新的观点，以前大家归纳的四种回文基本方法其实应定为六种，其中一种便是折叠回文。刚刚在对折叠回文的收集归纳整理中，有许多新发现和新看法，但因为折叠回文还属于崭新的课题，本节也必然还有许多不周全的地方，尚需怪友们继续努力完善。
　　明朝有一批必须折叠回文的回文诗，如华云的《病起新晴戏作回文诗》可能是最早的折叠回文之一：
　　　　觞咏自轩东，墙低映日红。
　　　　半秋唯落叶，长夜犹鸣虫。
　　　　雨细波纹碎，香消篆镂空。
　　　　鬓霜惊我老，伤感为诗穷。
　　这首诗非折叠读不行的，所以它是正式的折叠体。只是他没有告诉我们如何读，也没有给它定个中听的名称，而且这首诗不出名，网络上都查不到，因此“遂使竖子成名”，让人以为毛奇龄才是第一个使用这种方法的。华云的《病起新晴戏作回文诗》比毛奇龄足足早一百多年。
　　
　　第一部分  折叠回文的基本知识
　　一、什么是折叠回文
　　通体回文、本章回文，回文都是从最后的偶句开始进行。可有一种回文，却仍然从奇句开始，顺序也不变，犹如一本书的左页和右页，两页各一首，把书合上就变成一首。萧玉苍称之为倒句回文，他说：“所谓倒句回文，即句序一概不变，而语句则要倒读者。一般体例(诗体、词牌)仍旧，而韵律亦相符；但个别字音，则要求变读。此种回文，以词曲为常见。”
　　一般认为全首折叠的为清人毛奇龄(大可)首创、命名为“回环韵”,用在回文词《浣溪沙》中。樊增祥又把它用于《玉楼春》中。值得一提的是萧玉苍还把它用到回文曲中。折叠回文还出现在长篇回文诗中，如最长的折叠回文是易佩绅的《回文闺词二百韵》七言一百句。现在，怪友们把它广泛地应用到其他回文诗体中，尤其是图形诗中。
　　折叠回文其实早已出现，但在通体回文掩盖下，不为人注意，比如唐朝的薛氏《四时词》、《志舒生遇异》中的《四时回文诗四绝》、宋朝刘敞的《雨后回文》就可折叠读。明朝时，有的回文不能通体回文，只能折叠读，如华云《病起新晴戏作回文诗》、洪翼圣《对秋悯蝗  书汶上县察院壁  丙辰》，但只是标明回文，没有明确指出。
　　二、结构：
　　折叠回文外包装很像通体回文，不同的是从第一句开始，难怪当初我们把它当作是通体回文中特殊的一类，这样一直过了这么多年。随着研究的深入、收集的增加、使用的推广，折叠回文属于通体回文的一类已完全说不通了。
　　（一）、它不光从第一句开始依次每句回文，也可以用在本章回文中，还可以像通体回文一样，从诗的最后开始，还可以奇句回文，偶句不回文，也可以奇句不回文，偶句回文，类型很多。因此说它是某类的附类已说不通。
　　（二）、那么能不能把它当作杂体回文这个大类中的一种诗体呢？它像通体回文、本句回文一样，除了回文这个要素外，没有其他的杂体要素，因此它无法挤进杂体回文诗的诗体中。
　　（三）、从使用情况来看，虽然它出现得比较晚，但使用的范围非常广，间韵回文、交锁韵回文、顺逆同韵交锁韵回文、尤其是回文词中，都可用折叠回文的方法。由此便产生折叠双回文、顺逆同韵折叠双回文等新的回文形式。从收集到的折叠回文数量来看，使用的人越来越多。因此它已有独立成一大类的基础。
　　结论  长期以来大家都说回文基本形式为通体回文、双句回文、本句回文和本章回文（词中叫颠倒回文）四大类。以后我们该说回文有六种基本形式：通体回文、双句回文、本句回文、本章回文、折叠回文和错杂回文。
　　随着而来的是定义问题，由于原来的所见有限，所以关于折叠回文的定义必须修改。
　　三、特征：
　　1.偶句的首尾分别为韵，即偶句的首字组成一组韵，偶句的尾字组成另一组韵。
　　2.奇句和偶句的次序不能变动。即奇句永远是奇句，偶句永远是偶句。
　　四、定义：
　　奇句和偶句的次序不变，且偶句的首尾分别为韵组的回文方法叫折叠回文。
　　五、类型：
　　根据折叠回文的两条特征，我们来分析折叠回文的类型。
　　1.韵的情况
　　a.奇句的首字不为韵组的：①一首能读出两首的叫通体折叠回文；②只能读出一首的，即下半首为上半首的回文，叫本章折叠回文。
　　b.奇句的首字也为韵组的：③全诗共三组韵，一首能读出四首的叫折叠双回文；④全诗虽有三组韵，其实只两组韵的，因为奇句的首字的韵与偶句尾字同韵，叫顺逆同韵折叠双回文，它不但可折叠读，又能通体回文读，还能调序读，可读出许多首诗来。
　　c.奇句的首字尾字也为韵的：⑤四组韵不相同的的，叫四变回文；⑥四组韵都相同的，叫顺逆同韵柏梁体；⑦四组韵其实为三组韵的，叫顺逆同韵间韵回文、⑧顺逆同韵交锁韵回文；⑨四组韵其实为两组韵的，叫矩式回文。它们都是多读诗，由于增加了奇句的尾字韵，因此折叠回文只是它们读法的一小部分，更主要的是靠调序效果，因此可以放在折叠回文中研究，也可以分出去独立成类（本节不收）。
　　2.联的次序。因为奇句和偶句的次序不能变动。因此联成为诗序的基础。联的次序不变的是①通体折叠回文和②本章折叠回文；首联和尾联正好相反的，叫⑩倒序折叠回文，奇句的第一句首字不是韵字的才可以为倒序折叠回文。
　　3.关于半折叠回文。这是折叠回文中的手法，并不独立。奇句的首字不为韵的，在平仄不出问题的情况下，可以奇句偶句同时回文；也可以奇句不动，偶句回文；也可以奇句回文，偶句不动。半折叠回文在通体折叠回文中可用，倒序折叠回文中也可用，顺逆同韵折叠双回文中也可用。
　　4.关于联折叠回文（或叫双句折叠）。违背了折叠回文的第二条特征（奇句和偶句的次序不能变动），因此它不是折叠回文，叫法也不当。由于目前例子少，无人写作，所以也无人研究。实际上它与折叠回文正好是对应的一组类型，它也可以产生很多类型，是一种值得重视和研究的回文种类，以后要定一个准确的叫法（我叫它为双句倒读回文法，见后面《两读字多读法》中的内容），因此《回文大全》中把它另列，本节把它排斥在外。
　　小结：折叠回文的类型丰富多样，计有通体折叠回文、顺逆同韵折叠双回文、折叠双回文、顺逆同韵折叠双回文、四变回文、顺逆同韵柏梁体、顺逆同韵间韵回文、顺逆同韵交锁韵回文、折叠矩式回文、倒序折叠回文、半折叠回文、联折叠回文等。

刚刚

　　第二部分  折叠回文的分类介绍
　　又叫隔句回文，清朝的潘曾玮发明了隔句回文的减字木兰花。
　　一、折叠回文诗
　　1.通体折叠回文。
　　特点：
　　1.奇句的第一字与偶句第一字同韵，但因只这一个韵字，在奇句中不构成韵组（此为第一个要素，是关键点），因此这种诗是不能通体回文读的，所以叫通体折叠回文。
　　2.偶句的第一字为一组押韵，尾字又为一组押韵（偶句首尾都为韵字是第二个要素）。
　　3.第一个奇句（全诗的第一句）的第一字与偶句首字韵组同韵，限定了折叠回文的句序（这个要素是通体折叠回文的定海神针）。
　　这是折叠回文的第一种类型。清朝后开始渐多起来。
　　回文方法：
　　不打乱句子的次序，仍按诗句原句序进行，进行每句回文。
　　古代的回文铭的读法是多种多样的，但研究的人不多。其中就有可用折叠回文的。如
　　　　　　碗铭  古松    佚名
　　　　体偃蹇气郁葱拂风远势蟠龙
　　这是玉连环，属于反复体（字字回文），但其中有的可以成诗。如
　　　　体偃蹇，气郁悤。
　　　　沸风远，势蟠龙。
　　按通体回文读，为
　　　　龙蟠势，远风沸。
　　　　悤郁气，蹇偃体。
　　虽然按玉连环规矩，行得通，但因为没有韵，只是铭而不是诗了。
　　但它有两种读法，仍能保持诗的形式。一是折叠读。二是交锁韵读（半折叠读）。
　　1.折叠读：
　　　　蹇偃体，悤郁气。
　　　　远风沸，龙蟠势。
　　2.交锁韵读（奇句的尾字为一组押韵的叫交锁韵）：
　　a.偶句折叠读，奇句不动：
　　　　体偃蹇，悤郁气。
　　　　沸风远，龙蟠势。
　　b.奇句折叠读，偶句不动：
　　　　蹇偃体，气郁悤。
　　　　远风沸，势蟠龙。
　　在上面三首诗的基础上，若句子又进行调序读，可多读出十几首诗来。（略）
　　
　　　　　　对秋悯蝗   （明）洪翼圣
——书汶上县察院壁   丙辰
　　　　秋澄日冷松鸣蝉，幽涧寒波映碧天。
　　　　叶落凄鸦啼傍耳，愁生夜月露侵毡。
　　　　野荒残柳催风疾，游倦悲禾望眼穿。
　　　　洒泪飞蝗伤恻恻，鸥飘水咽涕盈川。
　　这可能也是最早的通体折叠回文诗之一，比清朝出现的回文词的折叠回文早多了。但因为当时没有名称，作者也没有细加说明，没有引起人们的注意，甚至误以为是一般的通体回文诗。特征：第一句的首字与偶句首字同韵。
　　这首诗妙在第一句的“秋”字，与偶句首字同韵，限死了这首诗不能调序，只能一句句的回文读：
　　　　蝉鸣松冷日澄秋，天碧映波寒涧幽。
　　　　耳傍啼鸦凄落叶，毡侵露月夜生愁。
　　　　疾风催柳残荒野，穿眼望禾悲倦游。
　　　　恻恻伤蝗飞泪洒，川盈涕咽水飘鸥。
　　
　　　　　　无题  近人樊增祥
　　　　栏曲绕花千种思，笺头雁与寄情词。
　　　　水漂叶叶红如锦，烟锁山山翠似眉。
　　　　藕白同心将我许，莲红蓄意有谁知。
　　　　镜菱如月佳人照，圆梦绮窗秋咏词。
　　折叠回文
　　　　思种千花绕曲栏，词清寄与雁头笺。
　　　　锦如红叶叶飘水，眉似翠山山锁烟。
　　　　许我将心同白藕，知谁有意蓄红莲。
　　　　照人佳月如菱镜，诗咏秋窗绮梦圆。
　　
　　　　　　绮怀  近人樊增祥
　　　　纱窗碧似淡罗云，佳茗香于绿瓮春。
　　　　绣枕双栖双琐玉，花帘一曲一钩银。
　　　　小鸾窥镜粉匀泪，斜燕赛襟红映人。
　　　　锦製诗笺新试笔，霞添脸晕墨添唇。
　　折叠回文
　　　　云箩淡似碧窗纱，春瓮绿于香茗佳。
　　　　玉琐双栖双枕绣，银钩一曲一帘花。
　　　　泪匀粉镜窥鸾小，人映红襟赛燕斜。
　　　　笔试新笺诗製锦，唇添墨晕脸添霞。
　　
　　奇诗派人的折叠回文：
　　　　　　牛字 七绝（折叠回文） 牛之叹    虫子哥（对对的网名）
　　　　耕地荒田农活忙，珍肴佐酒叹身亡。     
　　　　忘情世故何为此？真恨心愁人老黄。（“耕”误为前鼻音押韵）
　　折叠回文     
　　　　忙活农田荒地耕，亡身叹酒佐肴珍。
　　　　此为何故世情忘？黄老人愁心恨真。
　　
　　　　　　思慧的折叠回文
　　　　莲开波线爱愁独，犹痴依风叹苦留。
　　　　浪珠碧叶压肆水，由何心爱梦红绸。
　　折叠读
　　　　独愁爱线波开莲，留苦叹风依痴犹。
　　　　水肆压叶碧珠浪，绸红梦爱心何由。
　　
　　　　烟云深处愁清曲，绵绵絮泪坠逐弦。
　　　　醉风解何心珠碎，田梦依复入陈颜。
　　折叠读
　　　　曲清愁处深云烟，弦逐坠泪絮绵绵。
　　　　碎珠心何解风醉，颜陈入复依梦田。
　　
　　　　月弓秋寒心溢涟，弦拨邃境风花天。
　　　　覆水如丝难皆逝，年来期终月继延。
　　折叠读
　　　　涟溢心寒秋弓月，天花风境邃拨弦。
　　　　逝皆难收丝水覆，延继月终期来年。

　　
　　　　殇悲夜雨孤断肠，扬滴丝缕忆复徨。
　　　　指黏弦境邃深处，茫眸仰空哀情床。
　　折叠读
　　　　肠断孤雨夜悲殇，徨复忆缕丝滴扬。
　　　　处深邃境弦黏指，床情哀空仰眸茫。
　　
　　　　寒落叶秋思涟涟，残烛红泪窗棂前。
　　　　瀑水绕尽霞云暮，还抚愁弦忆絮绵。
　　折叠读
　　　　涟涟思秋叶落寒，前棂窗泪红烛残。
　　　　暮云霞尽绕水瀑，绵絮忆弦愁抚还。
　　
　　　　愁抚筝弦泪涟涟，眸深忆邃曲翩翩。
　　　　酒醉寒风邀明月，楼孤思沮年复年。
　　折叠读
　　　　涟涟泪弦筝抚愁，翩翩曲邃忆深眸。
　　　　月明邀风寒醉酒，年复年沮思孤楼。
　　
　　　　瞳绵珠泪深深郁，煮酒情思缱绻风。
　　　　脉脉待依年年岁，抚弦忧荡曲飘疼。
　　折叠读
　　　　郁深深泪珠绵瞳，风绻缱思情酒煮。
　　　　岁年年依待脉脉，疼飘曲荡忧弦抚。
　　
　　　　思逐碧水恋尘忆，疮心撩波寂叹怅。
　　　　年复又绽羞桃花，慌绪追颜泪悲伤。
　　折叠读
　　　　忆尘恋水碧逐思，怅叹寂波撩心疮。
　　　　花桃羞绽又复年，伤悲泪颜追绪慌。
　　此首为病诗
　　
　　　　　　折叠回文／用杜牧九月九日登高韵  李凡
　　　　秋风一路竹音飞，幽晦林花听细微。
　　　　菊艳山吟溪爽朗，鸥翔野舞鹭来归。
　　　　信许霜枫明色彩，筹谋晓露映光晖。
　　　　九霄云焕重阳碧，游旅携兄共暖衣。
　　折叠回文
　　　　飞音竹路一风秋，微细听花林晦幽。
　　　　朗爽溪吟山艳菊，归来鹭舞野翔鸥。
　　　　彩色明枫霜许信，晖光映露晓谋筹。
　　　　碧阳重焕云霄九，衣暖共兄携旅游。
　　

刚刚

　　2.倒序折叠回文
　　它与通体回文一样，也是从后面开始回文。但通体回文是从最后一句开始逆序而上。倒序折叠回文则是第二首先把下阙做上阙，再折叠回文以联（或阕）为单位，从最后一副联开始，从奇句开始读再读偶句，这样一组组逆序而上。这种回文最先出现在回文词中。（清）华彬有《浣溪沙四调》。
　　诗中倒序折叠回文的特点：
　　前提：回文读时平仄要不受影响，即每个奇句的首字要与偶句首字平仄相对。
　　1.奇句的第一字不构成韵组（此为第一个要素，是关键点），因此这种诗是不能通体回文读的。
　　2.偶句的第一字是一组押韵，尾字又是一组押韵（偶句首尾都为韵字是第二个要素）。
　　3.第一个奇句（全诗的第一句）的第一字与偶句首字韵组不同韵（这个要素是与通体折叠回文不同的关键）。
　　回文方法：
　　a.不打乱句子的次序，仍按诗句原句序进行，进行每句回文，即与通体折叠回文同。
　　b.与一般的通体回文一样，也是从后面开始回文。但通体回文是最后一句开始，倒序折叠回文不是从最后一句开始，而是从最后一联开始，也就是说每一联的句序不打乱。实际是通体折叠回文后的一种调序读。
　　c.如果所有的奇句首字与奇句尾字的平仄都一致，那么还可以左折叠读、右折叠读。
　　d.能左折叠读、右折叠读的当然也可倒序左折叠读、倒序右折叠读。
　　因此包括原诗，最少可读出三首诗来，多的可读出七首诗。

刚刚

　　3.折叠双回文
　　①诗体特点
　　有三组韵，奇句的首字为一组韵，偶句的首字为一组韵，偶句的尾字为一组韵。
　　②读法特点
　　所谓的“双”，就是既可通体回文读又可折叠回文读。
　　共可读出四首诗，顺读一首，又可读出一首通体回文诗；还可读出一首通体折叠回文诗，又可读出一首倒序折叠回文。还有其他的读法，具体请看对《雨后回文》的分析。
　　③形成的原因
　　实际上是暗含间韵或交锁韵的回文诗。它读出通体回文诗时，就是一首间韵或交锁韵诗。
　　间韵诗，又称平仄两韵诗、平仄通韵诗，即奇句押一组韵，偶句押一组韵，它们的韵母相同，但平仄不同。
　　交锁韵诗，也是奇句押一组韵，偶句押一组韵，但它们的韵母不相同，平仄也不同。
　　通体回文又可折叠读的其实早已有之，早在唐代就有这种诗，例子虽多，却是不自觉的偶然现象，大家只知道它是通体回文，也没有人研究其他读法，淹滞了上千年，今日始见天日。
　　A.不必通韵的
　　所谓通韵，是指与邻部韵通用。偶句首字的韵组的字属于同一个韵部。有三组韵。
　　　　　　四时词    （唐）薛氏
　　其二曰：
　　　　凉回翠簟冰人冷，齿沁清泉夏月寒。
　　　　香篆袅风清缕缕，纸窗明月白团团。
　　齿纸在上声四纸。（读法参考《雨后回文》）
　　
　　　　　　四时回文诗四绝      《志舒生遇异》  （唐）佚名
　　其三曰：
　　　　芦覆岸深秋水碧，木凋霜凛晓天苍。
　　　　孤眠夜永愁空馆，独立朝长望远乡。
　　木独在入声一屋。（读法参考《雨后回文》）
　　
　　　　　　雨后回文    （宋）刘敞（或说是弟弟刘攽写的）
　　　　绿水池光冷，青苔砌色寒。
　　　　竹深啼鸟乱，庭暗落花残。
　　回文
　　　　残花落暗庭，乱鸟啼深竹。
　　　　寒色砌苔青，冷光池水绿。（交锁韵诗）
　　折叠回文读
　　　　冷光池水绿，寒色砌苔青。
　　　　乱鸟啼深竹，残花落暗庭。（交锁韵诗）
　　砌，堆砌（动词）。砌（倒读），台阶（名词）。色寒（主谓结构），这里指青苔的颜色碧绿。寒色（倒读，偏正结构），指青蓝绿等色，这些颜色泛称冷色。这里指石台阶是青色石头砌的。
　　此诗用两组对联，一二句互对，三四句互对，还是历史上第一首联诗回文。
　　徐昂（1978年—）《诗体释例》：“又有协声与协韵相间而兼隔韵者，刘敞《雨后回文》云，绿水池光冷，青苔砌色寒。竹深啼鸟乱，庭暗落花残。冷、乱半舌音协声，寒、残轻鼻音协韵，回转读之，则庭青二韵，竹绿二韵，间隔相协，音调尤妙。”冷、乱为双声，其他三组叠韵，即三组韵。奇句首字为韵组，偶句尾字也为韵组的是通体回文。偶句首字为韵组，偶句尾字也为韵组的是折叠回文，所以叫折叠双回文。
　　长期以来，我们只停留在折叠双回文可读出通体回文、折叠回文和原诗三首诗来，其实综合运用回文和调序方法，折叠双回文读出来的何止三首。四句的折叠双回文诗到底能读出多少首呢？
　　就以这首为例进行分析：
　　倒序折叠读得格律诗
　　　　乱鸟啼深竹，残花落暗庭。
　　　　冷光池水绿，寒色砌苔青。（交锁韵诗）
　　倒序折叠诗再左半折叠读，得非格律诗
　　　　竹深啼鸟乱，残花落暗庭。
　　　　绿水池光冷，寒色砌苔青。
　　上首的通体回文回文
　　　　青苔砌色寒，冷光池水绿。
　　　　庭暗落花残，乱鸟啼深竹。（交锁韵诗）
　　原诗半折叠读
　　原诗左半折叠读得非格律诗，但不能通体回文：
　　　　冷光池水绿，青苔砌色寒。
　　　　乱鸟啼深竹，庭暗落花残。（交锁韵诗）
　　原诗倒序折叠诗再右半折叠读得非格律诗，也不能通体回文：
　　　　乱鸟啼深竹，庭暗落花残。
　　　　冷光池水绿，青苔砌色寒。（交锁韵诗）
　　原诗右半折叠读得非格律诗
　　　　绿水池光冷，寒色砌苔青。
　　　　竹深啼鸟乱，残花落暗庭。
　　上诗的通体回文
　　　　庭暗落花残，乱鸟啼深竹。
　　　　青苔砌色寒，冷光池水绿。（交锁韵诗）
　　最少能读得10首诗。
　　结论  折叠双回文七绝，最少能读得10首诗，加上调序读，可得不重复的26首，因此共36首。
　　那么假如是八句的折叠双回文诗，又能读出多少首呢？暂时无人计算。
　　
　　　　　　泊雁    （宋）王安石
　　　　泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
　　　　柝随风敛阵，楼映月低弦。
　　　　漠漠汀帆转，幽幽岸火然。
　　　　壑危通细路，沟曲绕平田。
　　回文
　　　　田平绕曲沟，路细通危壑。
　　　　然火岸幽幽，转帆汀漠漠。
　　　　弦低月映楼，阵敛风随柝。
　　　　川晚落霞收，渚深鸣雁泊。
　　然，燃的本字。王安石的四首回文诗以这首最佳。回文用了交锁韵方法，即上下句双用韵：收楼幽沟压平声韵，泊柝漠壑压仄声韵。它能读出多首诗来。此诗也历来被人忽视了。如
　　折叠读得格律诗
　　　　渚深鸣雁泊，川晚落霞收。
　　　　阵敛风随柝，弦低月映楼。
　　　　转帆汀漠漠，燃火岸幽幽。
　　　　路细通危壑，田平绕曲沟。
　　倒序折叠读得格律诗
　　　　路细通危壑，田平绕曲沟。
　　　　转帆汀漠漠，燃火岸幽幽。
　　　　阵敛风随柝，弦低月映楼。
　　　　渚深鸣雁泊，川晚落霞收。
　　左半折叠读得非格律诗
　　　　泊雁鸣深渚，川晚落霞收。
　　　　柝随风敛阵，弦低月映楼。
　　　　漠漠汀帆转，燃火岸幽幽。
　　　　壑危通细路，田平绕曲沟。
　　回文
　　　　沟曲绕平田，路细通危壑。
　　　　幽幽岸火燃，转帆汀漠漠。
　　　　楼映月低弦，阵敛风随柝。
　　　　收霞落晚川，渚深鸣雁泊。
　　倒序右半折叠读得非格律诗
　　　　壑危通细路，田平绕曲沟。
　　　　漠漠汀帆转，燃火岸幽幽。
　　　　柝随风敛阵，弦低月映楼。
　　　　泊雁鸣深渚，川晚落霞收。
　　回文
　　　　收霞落晚川，渚深鸣雁泊。
　　　　楼映月低弦，阵敛风随柝。
　　　　幽幽岸火燃，转帆汀漠漠。
　　　　沟曲绕平田，路细通危壑。
　　右半折叠读得非格律诗
　　　　渚深鸣雁泊，收霞落晚川。
　　　　阵敛风随柝，楼映月低弦。
　　　　转帆汀漠漠，幽幽岸火然。
　　　　路细通危壑，沟曲绕平田。
　　倒序折叠读得非格律诗
　　　　路细通危壑，沟曲绕平田。
　　　　转帆汀漠漠，幽幽岸火然。
　　　　阵敛风随柝，楼映月低弦。
　　　　渚深鸣雁泊，收霞落晚川。
　　这里10首，还有其他读法。
　　此诗何文汇《杂体诗释例》说全唐诗为戴叔伦所作。到底为谁所写，还需考证。题又作《客怀》。
　　
　　奇诗派人的折叠双回文：
　　　　　　重九（集谢灵运句）  刚刚
　　　　皎皎寒潭絜，观海藉朝风。
　　　　袅袅秋风过，攀林搴落英。
　　这是诗联，上两句与下两句组成对联（扇对）。又是折叠双回文。
　　通体回文
　　　　英落搴林攀，过风秋袅袅。
　　　　风朝藉海观，絜潭寒皎皎。（交锁韵诗）
　　折叠回文
　　　　絜潭寒皎皎，风朝藉海观。
　　　　过风秋袅袅，英落搴林攀。（三平收）（交锁韵诗）
　　还可以读出许多诗来。
　　
　　　　　　重九（集谢灵运句）  刚刚
　　　　远图因事止，颓节骛惊湍。
　　　　感物方凄戚，随山疏浚潭。
　　此为折叠双回文。
　　通体回文
　　　　潭浚疏山随，戚凄方物感。
　　　　湍惊骛节颓，止事因图远。（交锁韵诗）
　　折叠回文读
　　　　止事因图远，湍惊骛节颓。
　　　　戚凄方物感，潭浚疏山随。（交锁韵诗）
　　
　　　　　　黎明（集谢灵运句）  刚刚
　　　　谷幽光未显，青翠杳深沉。
　　　　旅雁违霜雪，平生疑若人。
　　此为折叠双回文。
　　通体回文
　　　　人若疑生平，雪霜违雁旅。
　　　　沉深杳翠青，显未光幽谷。（交锁韵诗）
　　折叠回文读
　　　　显未光幽谷，沉深杳翠青。
　　　　雪霜违雁旅，人若疑生平。（交锁韵诗）
　　
　　　　　　七律 溪亭日暮四韵  山林樵夫
　　　　溪流碧野春临暮，日暖斜辉彩染亭。
　　　　啼鸟伴人吟雅叙，疾蹄奔马赛涛听。
　　　　棲居草绕围林树，唧蟀蛩谐协斗星。
　　　　携醉遣怀欣釀露，笔耕怡处满山青。
　　回读（通体回文）：
　　　　青山满处怡耕笔，露釀欣怀遣醉携。
　　　　星斗协谐蛩蟀唧，树林围绕草居棲。
　　　　听涛賽马奔蹄疾，叙雅吟人伴鸟啼。
　　　　亭染彩辉斜暖日，暮临春野碧流溪。
　　回读（折叠双回文）：
　　　　暮临春野碧流溪，亭染彩辉斜暖日。
　　　　叙雅吟人伴鸟啼，听涛賽马奔蹄疾。
　　　　树林围绕草居棲，星斗协谐蛩蟀唧。
　　　　露釀欣怀遣醉携，青山满处怡耕笔。
　　回读（实为原诗调序读）：
　　　　笔耕怡处满山青，携醉遣怀欣釀露。
　　　　唧蟀蛩谐协斗星，棲居草绕围林树。
　　　　疾蹄奔马赛涛听，啼鸟伴人吟雅叙。
　　　　日暖斜辉彩染亭，溪流碧野春临暮。
　　
　　　　　　七律回文四讀寄琴台月   山林樵夫
　　　　橫舟糸柳娇柔状，雁去夫人远梦长。
　　　　情乱意笙兴细浪，砚磨心泪暗衷肠，
　　　　征旗举处遥天望，面月圆時眷眼苍，
　　　　更子又传偏扰唱，缅怀家暖饮鮮汤。
　　回讀（通体回文）：
　　　　汤鮮饮暖家怀缅，唱扰偏传又子更。
　　　　苍眼眷時圆月面，望天遥处举旗征。
　　　　肠衷暗泪心磨砚，浪细兴笙意乱情。
　　　　长梦远人夫去雁，状柔娇柳糸舟橫。
　　回讀（折叠双回文）：
　　　　状柔娇柳糸舟橫，长梦远人夫去雁。
　　　　浪細兴笙意乱情，肠衷暗泪心磨硯。
　　　　望天遥处举旗征，苍眼眷時圆月面。
　　　　唱扰偏传又子更，汤鲜饮暖家怀缅。
　　回讀（实为原诗调序读）：
　　　　缅怀家暖饮鲜汤，更子又传偏扰唱，
　　　　面月圆时眷眼苍，征旗举处遥天望。
　　　　砚磨心泪暗衷肠，情乱意笙兴细浪。
　　　　雁去夫人远梦长，橫舟糸柳娇柔狀。
　　
　　　　　　次山林樵夫 溪亭日暮四韵   天涯客车
　　　　溪映斜晖春霭暮，日浮云影柳筛亭。
　　　　啼乌乱语禽怀叙，疾鸟过山仙籁听。
　　　　栖处暗投千暖树，唧言私许一寒星。
　　　　携壶醉品尝甘露，笔健描成凝黛青。
　　通篇回文
　　　　青黛凝成描健笔，露甘尝品醉壶携。
　　　　星寒一许私言唧，树暖千投暗处栖。
　　　　听籁仙山过鸟疾，叙怀禽语乱乌啼。
　　　　亭筛柳影云浮日，暮霭春晖斜映溪。
　　折叠回文
　　　　暮霭春晖斜映溪，亭筛柳影云浮日。
　　　　叙怀禽语乱乌啼，听籁仙山过鸟疾。
　　　　树暖千投暗处栖，星寒一许私言唧。
　　　　露甘尝品醉壶携，青黛凝成描健笔。
　　回文（实为原诗调序读）
　　　　笔健描成凝黛青，携壶醉品尝甘露。
　　　　唧言私许一寒星，栖处暗投千暖树。
　　　　疾鸟过山仙籁听，啼乌乱语禽怀叙。
　　　　日浮云影柳筛亭，溪映斜晖春霭暮。
　　刚刚点评  山林樵夫、天涯客车两位怪友写的都是四变回文诗，我把四变回文另作一集，他们的诗放在此是为了说明四变回文读法中少不了折叠回文读，因为四变回文的偶句首字尾字各为一组韵，符合折叠回文的基本条件。但四变回文由于有四组韵，因此读出的也不止是作者读的四首，它可读出许多诗来，想了解四变回文读法的请看《四变回文集》。
　　
　　　　　　悼同学国辉（折叠双回文）   刚刚
　　昨天接同学电话说许国辉同学在北京逝世。想半个月前还与他在公园一起散步，几天不见便天涯异路。
　　国辉与我同宗，按辈分是我的祖父辈，却与我同年，从小学到大学一直是同窗。因多重关系，故特作一折叠双回文诗以悼之。2014.7.20.                 
　　　　闻厄惊心哀挚友，吟诗梦醒泣思君。
　　　　深情痛悼桥何奈，魂挽难留欲去人。
　　通体回文
　　　　人去欲留难挽魂，奈何桥悼痛情深。
　　　　君思泣醒梦诗吟，友挚哀心惊厄闻。
　　何为“折叠双回文”？凡奇句首字、偶句首字、偶句尾字共为三组韵者，便叫折叠双回文，因为它可通体回文，又可折叠回文，所以为“双回文”。
　　折叠回文
　　　　友挚哀心惊厄闻，君思泣醒梦诗吟。
　　　　奈何桥悼痛情深，人去欲留难挽魂。
　　一般的“折叠双回文”能读得10首诗，加上调序读12首，共22首。
　　本诗由于顺逆同韵（回文与顺读的韵相同，又叫一字韵），而且三组韵都同韵，因此可读出的56首。（读法略）
　　最长的折叠回文是易佩绅的顺逆同韵柏梁体《回文闺词二百韵》七言一百句。（诗略）
　　
　　B.通韵形成的
　　偶句首字组成的韵组，字不在同一韵部，根据《词林正韵》的规定，属于邻韵的可以通韵。格律诗中只说第一句可以通韵，即用邻韵，其他地方不能通韵，为了这一条，我花了半个月的时间进行考证，发现从宋朝开始格律诗通韵已打破了第一句的限制，尤其是清代，例子太多了，因此我们应该根据历史事实，不被几个条例所局限。第二是许多人说写格律诗应用的是平水韵，填词应采用《词林正韵》，这更不符合事实，清朝时用《词林正韵》写诗的比比皆是。这样通韵也可形成折叠回文便无障碍了。
　　　　　　再次上韵三绝    苏轼
　　　　羞云敛惨伤春暮，细缕诗成织意深。
　　　　头伴枕屏山掩恨，日昏尘暗玉窗琴。
　　细，去声八霁，日，入声四质。
　　
　　　　　　回文二绝   （宋）陈棣
　　　　衣沾暗泪香凝怨，锦织新诗远寄愁。
　　　　围减带销红玉瘦，粉慵妆浅翠蛾羞。
　　锦，上声二十六寝，粉，上声十二吻。
　　
　　　　　　偶成    （明）吴斌
　　　　春天曙日浮云锦，暗野晴风洒露珠。
　　　　新树小花穿舞蝶，暖波芳藻戏游鱼。
　　暗，上声二十七感；暖，上声十四旱（温义），或上声十三阮（柔义），《词林正韵》不通韵。我认为应该通韵，立此存疑。
　　
　　　　　　秋日舟中   （明）王留
　　　　滔滔逝水流江汉，片片飞云出岫岩。
　　　　高岳海天秋唳鹤，远沙烟雨莫归帆。
　　片，去声十七霰；远，去声十四愿（动词）。
　　
　　　　　　咏梅   回文六言绝句  （明）王留
　　　　细细香生小院，疏疏影散虚亭。
　　　　趣景西湖绝妙，孤山月白风清。
　　疏，六鱼；孤，七虞。邻韵通用，今韵同韵。
　　
　　C.古非通韵，今为同韵
　　原则：用今韵读古韵，必须平仄不出问题才行得通，因此今韵读得平仄不协的便不能收入。所以收集时平仄检查为第一要素。
　　　　　　再次上韵三绝    （宋）苏轼
　　　　羞云敛惨伤春暮，细缕诗成织意深。
　　　　头伴枕屏山掩恨，日昏尘暗玉窗琴。
　　日，入声四质；细，去声八霁。今韵同。虽然织字古今平仄不同，但不影响，因此平仄无误。
　　
　　　　　　四季回文诗   （明）李镐
　　　　　　秋
　　　　牛女渡河银汜汜，月星涵露玉漙漙。    漙tuán，盛多
　　　　秋清倚瑟长歌放，夜永停杯把剑看。
　　月在入声六月韵，夜在去声二十二祃韵，但今韵月夜同韵，看字古时两读，虽然现在词典已列入仄声，但习惯读平声的仍然不少，因此用今韵读应该仍然行得通。
　　
　　　　　　回文诗  （清）李调元
　　　　岸柳含烟晓，残月落天高。
　　　　宦游悲梦远，帆归待涨潮。
　　折叠回文
　　　　晓烟含柳岸，高天落月残。
　　　　远梦悲游宦，潮涨待归帆。
　　岸，去声十五翰；宦，去声十六谏，《词林正韵》可以通韵，高，下平四豪，潮，下平二萧，《词林正韵》可以通韵，所以作者题目为回文诗，从这首诗也可看出通韵确实不限于第一句。残上平十四寒，帆，下平十五咸，《词林正韵》它们不可以通韵，但今韵可。
诗见张少华、胡泊《诗苑趣谈•李调元解途题写回文诗》，《童山全集》中没有这首诗。
　　
　　　　　　四时吟   萧玉苍
　　　　护兰春起早，偎竹夏眠迟。
　　　　菊绽秋霜傲，梅开冬雪欺。
　　通体折叠回文
　　　　早起春兰护，迟眠夏竹偎。
　　　　傲霜秋绽菊，欺雪冬开梅。
　　倒序折叠回文
　　　　傲霜秋绽菊，欺雪冬开梅。
　　　　早起春兰护，迟眠夏竹偎。
　　左折叠读
　　　　早起春兰护，偎竹夏眠迟。
　　　　傲霜秋绽菊，梅开冬雪欺。
　　右折叠读
　　　　护兰春起早，迟眠夏竹偎。
　　　　菊绽秋霜傲，欺雪冬开梅。
　　倒序左折叠读
　　　　傲霜秋绽菊，梅开冬雪欺。
　　　　早起春兰护，偎竹夏眠迟。
　　倒序右折叠读。
　　　　菊绽秋霜傲，欺雪冬开梅。
　　　　护兰春起早，迟眠夏竹偎。
　　

刚刚

　　4.顺逆同韵折叠双回文
　　特点
　　顺逆同韵，指奇句首字为一组韵，偶句尾字为一组韵，两组韵韵母相同、平仄一样。
　　折叠双回文，指偶句首字也为一组韵，既可用通体回文读，又可用折叠回文读。
　　读法
　　（1）.调序读加通体回文读得8首（含折叠读）。这是华彬和严一清共同读出来的首数。
　　（2）.左折叠读，不能读出柏梁体的，调序读，可得8首，读出是柏梁体诗的也调序读，得24首。
　　（3）.右折叠读，读出的诗再调序读加通体回文读，得8首。
　　（4）.折叠读，读出的诗再调序读，得4首。
　　（5）.还可用联折叠读。
　　总数  24首到44首。
　　A.不必通韵的
　　奇句的首字韵组与偶句尾字的韵组的字属于同一个韵部，偶句首字的韵组的字属于同一个韵部。
　　例（暂缺）
　　
　　B.通韵形成的
　　　　　　因小儿学琴终夜不寐作    （宋）陈朝老
　　　　鸣鹤操音清，兴幽发性情，
　　　　听琴爱夜半，明月上残更。
　　点评  更，情，明，清在八庚，听在九青，兴在十蒸，八庚、十蒸与九青都通韵。因此是顺逆同韵，而且三组韵实为一组韵，可读出的诗很多。作者试图五绝的顺回都用平声韵，但是失败了，出现三仄收（爱夜半）。如果“爱”字位用两读字就可过关。从此例我们又可看到古人通韵未必限于第一句。
　　
　　　　　　拟回文    （元）耶律铸
　　　　诗成怨立小桥西，晚日春怀伤鸟啼。
　　　　离别书情多寄恨，远山高处暮云低。
　　诗离，在四支，啼低，在八齐。四支八齐通韵。晚远在上声十三阮。
　　
　　C.古非通韵，今为同韵
　　　　　　回文四时    （宋）杨冠清
　　　　霜惊叶落催寒晓，梦破人愁觉夜长。
　　　　香暗折梅初点玉，镜鸾呵手试新妆。
　　霜香长妆都在下平七阳；镜在去声二十四敬；梦，在去声一送，镜梦不能通韵，但在今韵则同韵部。今韵平仄也不误，为顺逆同韵折叠双回文。
　　

刚刚

　　5.本章折叠回文
　　其前一部分是原诗，后一部分是它的折叠回文，这样组成的诗叫本章（本篇）折叠回文。
多见回文词。（见后面回文词）
　　
　　6.半折叠回文
　　联的次序不变，一句回文，一句不回文的回文方法叫半折叠回文。半折叠回文属于错杂回文中的部分回文。七言的半折叠回文读出来的不影响格律，但五言读出来的却会失对与失粘。
　　半折叠回文的各种类型：
　　1.全诗只有原来的一组韵，因此不能通体回文，但奇句却是能回文的，这属于部分回文，因为句序没打乱，所以是半折叠回文。
　　2.有一种本是折叠双回文，但还可以用半折叠回文方法来读，或左折叠回文，或右折叠回文。
　　3.还有一种是偶句首字为一组韵，尾字为一组韵，却因为奇句不能回文读，因此不是折叠通体回文，只能偶句回文，因句序不变，所以也是半折叠回文。
　　　　　　客懐    （宋）陈朝老
　　　　远山云梦断，长路客愁新。
　　　　残漏悲钟急，香车碾暗尘。
　　学会了折叠回文后，这首诗可增加许多种读法：
　　半折叠回文（右折叠）
　　　　远山云梦断，新愁客路长。
　　　　残漏悲钟急，尘暗碾车香。
　　半折叠回文（左折叠）
　　　　断梦云山远，长路客愁新。
　　　　急钟悲漏残，香车碾暗尘。
　　折叠回文
　　　　断梦云山远，新愁客路长。
　　　　急钟悲漏残，尘暗碾车香。
　　倒序折叠回文
　　　　急钟悲漏残，尘暗碾车香。
　　　　断梦云山远，新愁客路长。
　　倒序左折叠回文
　　　　急钟悲漏残，香车碾暗尘。
　　　　断梦云山远，长路客愁新。
　　倒序右折叠回文
　　　　残漏悲钟急，尘暗碾车香。
　　　　远山云梦断，新愁客路长。
　　以前一向却作通体回文读，但能这么读吗：
　　　　尘暗碾车香，急钟悲漏残。
　　　　新愁客路长，断梦云山远。
　　客愁新，在外乡旅居的人，增添了新的忧愁。漏，古时的计时器。残漏，指漏壶的水快滴完了。
　　远，上声十三阮；残，上平十四寒。这首诗一直当通体回文，远残虽同韵，但平仄不同，属于混韵，不能够回文。除非残字传抄错了。因此此诗只能半折叠读。不过宋时就有这种回文吗？还真令人不信。改为“短（上声十四旱）漏”或“晚（上声十三阮）漏”便可通体回文。加上调序读、联折叠读，那就可读出五六十首诗了。
　　
　　　　　　江村即景颠倒唐句十首  每联一句顺文一句回文   （清）龚璁
　　　　　　松窗坐啸
　　　　清露凝庭户（刘禹锡），松轩思别琴（李群玉）。
　　　　叶新开柳岸（高  绍），水曲乱花阴（韦  庄）。
　　　　静坞连声鹤（顾非熊），高楼万里心（贾  至）。
　　　　白云幽绝处（张  乔），晴雪夜山深（卢  纶）。
　　解说：前三联句子是回顺，第四联为顺回。
　　
　　　　　　草阁乘凉
　　　　晚露秋涵桂（刘禹锡），江风卷簟凉（令狐楚）。
　　　　影疎摇竹乱（骆宾王），水淡发茶香（刘得仁）。
　　　　烟浦开帆远（周  贺），桃花别路长（骆宾王）。
　　　　陶陶醉卧稳（白居易），江槛捬鸳鸯（杜  甫）。
　　解说：各联句子都是前句回文后句顺读。
　　
　　　　　　东篱秋霁
　　　　集鸦寒树远（李建勳），霁景近江村（温庭筠）。
　　　　竹径深开院（张  祐），柴扉半掩门（杨万里）。
　　　　回云随去雁（钱  起），风岭暮吟猿（许  浑）。
　　　　近种篱边菊（释皎然），枝卑压朵繁（方  干）。
　　解说：后三联句子是顺回，第一联为回顺。　　
　　
　　　　　　西涧晚晴
　　　　远峰初绝雨（刘得仁），川晚落霞收（戴叔伦）。
　　　　箇箇犹飞燕（徐  铉），双双下野鸥（李  中）。
　　　　月明澄水绿（张易之），风急夜江秋（骆宾王）。
　　　　叶响疑垂练（卢  纶），烟波一钓舟（喻  凫）。
解说：后三联句子是回顺，第一联为顺回。　　
　　
　　　　　　月夜遣怀
　　　　纷思何由遣（韦应物），烟烽有复无（元  稹）。
　　　　风尘三尺剑（杜  甫），霜夜几封书（骆宾王）。
　　　　郊外亭皋远（储光羲），渚前秋叶疎（顾非熊）。
　　　　冷床吟白月（李  洞），应念寂寥居（杨巨源）。
解说：前三联句子是顺回，第四联为回顺。　　
　　
　　　　　　村桥随步
　　　　风静听溪流（张九龄），弦低月映楼（戴叔伦）。
　　　　老年疎世事（钱  起），芳夜得春游（沈佺期）。
　　　　涩藓荒桥断（张  祐），萦丛曲涧幽（骆宾王）。
　　　　远江随步晚（张  籍），有路上壶头（刘禹锡）。
　　解说：一二联为顺回，三四联句子是回顺。
　　
　　　　　　花溪垂钓
　　　　风流唱曲歌（薛  曜），沧海意如何（刘长卿）。
　　　　栖鹤出高树（刘得仁），閒鸥浴暖波（许  浑）。
　　　　槛虚花气密（欧阳玭），春早扇风和（蒋  防）。
　　　　北涧垂竿钓（孟浩然），渔家寄宿多（崔  峒）。
　　解说：一四联句子是回顺，二三联为顺回。
　　
　　　　　　竹径扶筇
　　　　冷泉新竹翠（钱  起），长短尽随风（李群玉）。
　　　　深院幽花落（元  稹），疎帘夜月通（骆宾王）。
　　　　炎氛临水静（钱  起），寒雨入斋空（张  说）。
　　　　倚杖残秋里（孟宾于），萧萧晚叶红（许  浑）。
　　解说：一二联句子是回顺，三四联为顺回。
　　
　　　　　　小槛看山
　　　　湿翠松含露（戴叔伦），披轩远目开（孟浩然）。
　　　　虚窗从燕入（李  中），晴日数蜂来（钱  起）。
　　　　径晚堆红叶（独狐及），衡门掩绿苔（刘得仁）。
　　　　好山云处见（李咸用），客思转悠哉（李建勳）。
　　解说：第二联不当，都是顺读。其他各联句子都是前句回文后句顺读。
　　
　　　　　　寒宵访友
　　　　路细通危壑（戴叔伦），江村八九家（杜甫）。
　　　　烹茶留野客（李  中），翻鹤见寒沙（郑巢）。
　　　　暮角梅花怨（韦  庄），西峰雪景斜（杜甫）。
　　　　转帆汀漠漠（戴叔伦），归路思犹赊（薛莹）。
　　解说：一四联句子是回顺，二三联为顺回。
　　这些诗的集句回文形式新颖，每联一句顺文一句回文。
　　
　　　　　　暮年（集谢灵运句）  刚刚
　　　　晦明如岁隔，日末涧增波。
　　　　朽貌改鲜色，白珪尚可磨。
　　左半折叠回文读
　　　　隔岁如明晦，日末涧增波。
　　　　色鲜改貌朽，白珪尚可磨。
　　左半折叠倒序回文读
　　　　色鲜改貌朽，白珪尚可磨。
　　　　隔岁如明晦，日末涧增波。
　　
　　　　　　观景有感（集谢灵运句）  刚刚
　　　　晦明如岁隔，青翠杳深沉。
　　未厌青春好，飞鸿响远音。
　　　　左半折叠回文读
　　　　隔岁如明晦，青翠杳深沉。
　　　　春青好厌未，飞鸿响远音。
　　左半折叠倒序回文读
　　　　春青好厌未，飞鸿响远音。
　　　　隔岁如明晦，青翠杳深沉。
　　

刚刚

　　7.上下联联折叠回文
　　回文谱    隔句回文，3是1的回文，4是2的回文，7是3的回文，8是4的回文。属于上下联折叠。
　　△○●▲  △●⊙○○●▲  ▲●○△  ▲●○○⊙●△   
　　△○●▲  △●⊙○○●▲  ▲●○△  ▲●○○⊙●△
　　　　　　减字木兰花•江南梦（回文）   轩辕居士
　　　　江南入梦，香水流波烟润笼。梦入南江，笼润烟波流水香。
　　　　长河柳众，扬絮飘花洪浪涌。众柳河长，涌浪洪花飘絮扬。
　　
　　　　　　减字木兰花（回文）   探花郎
　　　　涟抚嫩蕊，牵手纤姝柔似水。蕊嫩抚涟，水似柔姝纤手牵。
　　　　霞如笑靥，花伴香浓情切切。靥笑如霞，切切情浓香伴花。
　　点评  没严格按谱填。如抚应平声。
　　
　　　　　　减字木兰花 (回文)   千堆雪
　　　　岚香雪舞，天漫春梅芳馥郁。舞雪香岚，郁馥芳梅春漫天。
　　　　山堆野絮，寒暮云愁烟霭雾。絮野堆山，雾霭烟愁云暮寒。
　　

刚刚

　　8.联折叠回文
　　又叫双句倒读回文。联折叠回文诗与折叠回文一样，从头到尾。但不同的是折叠回文句序一点都不变，第一句仍是第一句，第二句仍是第二句。联回文则以联为基础进行回文，也就是回文后奇句成为偶句，偶句为奇句，如第二句做第一句，第一句做第二句。
　　这是一种新颖的回文方法。（见回文词）最早可能见于华彬《菩萨蛮四调》，其实通体回文也多可这样读，第一句押韵的顶针回文、押平声韵的第二句若首字为平声的则只能用这种方法。此为回文的写法和多读法又开辟了一条路。
　　　　　　连环回文  陈敬
　　　　阳和天气百花香，香爇金炉清昼长。
　　　　长惜花飞春欲暮，暮烟芳草黯斜阳。
　　除了其它读法，也可联折叠回文：
　　　　长昼清炉金爇香，香花百气天和阳。
　　　　阳斜黯草芳烟暮，暮欲春飞花惜长。
　　这首不能通体回文，只能双句倒读回文。连环回文指顶针。
　　
　　　　　　回文诗碑诗  杨太虚
　　　　龙头倒卧见高峰，洞古铺云绿树笼。
　　　　封郭满天撑老柏，卷波烟水映乔松。
　　　　浓情尚吐飘香桂，觉梦惊声听晓钟。
　　　　淙夜澈泉流韵雅，茸红剪处妙罗胸。
　　通体回文
　　　　胸罗妙处剪红茸，雅韵流泉澈夜淙。
　　　　钟晓听声惊梦觉，桂香飘吐尚情浓。
　　　　松乔映水烟波卷，柏老撑天满郭封。
　　　　笼树绿云铺古洞，峰高见卧倒头龙。
　　双句倒读
　　　　笼树绿云铺古洞，峰高见卧倒头龙。
　　　　松乔映水烟波卷，柏老撑天满郭封。
　　　　钟晓听声惊梦觉，桂香飘吐尚情浓。
　　　　胸罗妙处剪红茸，雅韵流泉澈夜淙。
　　四川省遂宁市境内的射洪县金华山上的玉虚阁内有一块石碑，上面刻有“蔚蓝胜境”,下面镌龙蛇体回文诗一首，字形如龙蛇飞舞，顺念倒读皆成诗句。
　　该诗文的作者杨太虚，道号泉石散人，清末四川盐亭人，曾主持金华山观。
　　
　　　　　　暮年（集谢灵运句）  刚刚
　　　　晦明如岁隔，还顾望京畿。
　　　　朽貌改鲜色，星星白发垂。
　　此为交锁韵诗。
　　1.双句倒读回文
　　　　畿京望顾还，隔岁如明晦。
　　　　垂发白星星，色鲜改貌朽。
　　2.通体读
　　　　垂发白星星，色鲜改貌朽。
　　　　畿京望顾还，隔岁如明晦。
　　3.左半折叠回文读
　　　　隔岁如明晦，还顾望京畿。
　　　　色鲜改貌朽，星星白发垂。
　　再调序读
　　　　星星白发垂，隔岁如明晦。
　　　　还顾望京畿，色鲜改貌朽。
　　共可读出几十首诗来。
　　

刚刚

　　二、折叠回文曲
　　目前收到的以萧玉苍和刚刚为主，萧玉苍带头写，且写得多。
　　　　　　[中吕] 喜春来•观弈(二章)   萧玉苍
　　　　驱车驾马横前阵，趋敌阻兵把炮陈。
　　　　虚攻实进逼将军，驻扎稳，枢个卫士相同心。
　　
　　　　输赢日解无人问，初战激攻谋虑深。
　　　　殊途征敌剿前门；步跬慎，居高制险慎奇神。
　　倒句回读则为
　　　　阵前横马驾车驱，陈炮把兵阻敌趋。
　　　　军将逼进实攻虚，稳扎驻，心同相士卫中枢。
　　
　　　　问人无解自赢输，探虑谋攻激战初。
　　　　门前剿敌征途殊；慎跬步，神奇镇脸制高居。
　　
　　　　　　[中吕] 阳春曲•观渔   萧玉苍
　　　　钓垂柳岸泊轻艇，摇动船帆鼓大风。
　　　　骄阳夕照晚空晴，抛锚轻，潮落夜江平。
　　倒句回读则为
　　　　艇轻泊岸柳垂钓，风大鼓帆船动摇。
　　　　晴空晚照夕阳骄，轻锚抛，平江夜落潮。
　　
　　　　　　[中吕]阳春曲•四时吟(四章)   萧玉苍
　　　　雨呼燕舞莺催日，风咏柳阴花醉人。
　　　　朋亲唤酒把诗吟，用新韵，中听静调琴。
　　　　
　　　　绿垂杨柳眠长夏，红透榴花恋暮春。
　　　　浓情美酒喜盈樽，奉亲信，同长感重恩。
　　
　　　　始悲秋色金风冷，终降霜花酌酒斟。
　　　　峰高落帽带人寻，洞前困，丛菊息长吟。
　　
　　　　日行北陆水凝冻，风刮西洋海降温。
　　　　冬寒斗雪傲梅林，颂尧舜，公论政局新。
　　以上散曲，倒句读之，仍是“阳春曲”
　　　　日催莺舞燕呼雨，人醉花阴柳咏风。
　　　　吟诗把酒唤亲朋，韵新用，琴调静听中。
　　
　　　　夏长眠柳杨垂绿，春暮恋花榴透红。
　　　　樽盈喜酒美情浓，信亲奉，恩重感长同。
　　
　　　　冷风金色秋悲始，斟酒酌花霜降终。
　　　　寻人带帽落高峰。困前洞，吟长息菊丛。
　　
　　　　冻凝水陆北行日，温降海洋西刮风。
　　　　林梅傲雪斗寒冬，舜尧颂，新局政论公。
　　
　　　　　　[越调]天净沙•题神墨碑碑林   萧玉苍
　　　　山依水傍园庄，蟠龙舞凤前岗。
　　　　简字钞诗玩赏，见多识广，刊碑刻石流芳。
　　倒句回读别为
　　　　庄园傍水依山，岗前凤舞龙蟠。
　　　　赏玩诗钞字简，广识多见，芳流石刻碑刊。
　　
　　　　　　[越调]天净沙•四时别(四章)   萧玉苍
　　　　波柔雨细风微，坡前纸化灰飞。
　　　　过客魂销酒醉，落花流水，多情话别期归。
　　
　　　　春怀乳燕眠蚕，蒸云浴日香莲。
　　　　恨别舟轻水浅，闷沉庭院，神伤藕断丝连。
　　
　　　　更残夜永乌啼，风清月冷星稀。
　　　　重露丹枫白获，送舟随水，浓情梦绕魂离。
　　
　　　　红梅翠竹前楼，终筵唤客催舟。
　　　　送别亲朋好友，动身时候，风寒酒冷添愁。
　　以上四支散曲，倒句回读
　　　　微风细雨柔波，飞灰化纸前坡。
　　　　醉酒销魂客过，水流花落，归期别话情多。
　　
　　　　蚕眠燕乳怀春，莲香日浴云蒸。
　　　　浅水轻舟别恨，院庭沉闷，连丝断藕伤神。
　　
　　　　啼乌永夜残更，稀星冷月清风。
　　　　获白枫丹露重，水随舟送，离魂绕梦情浓。
　　
　　　　楼前竹翠梅红，舟催客唤筵终。
　　　　友好朋亲别送，候时身动，愁添冷酒寒风。
　　
　　　　　　[越调] 天净沙•风雪吟（新韵）   刚刚
　　1.折叠回文
　　　　街空狂啸哀枝斜，结晶世俗停歇。雪冻寒风似鉄，野山溶解。挟云怀恨何须嗟。
　　折叠回文
　　　　斜枝哀啸狂空街，歇停俗世晶结。鉄似风寒冻雪，解溶山野。嗟须何恨怀云挟。
　　
　　2.复字折叠回文
“复字”是让同样的字多次重复出现的一种修辞方法。又叫叠咏诗。
　　　　　　[越调] 天净沙•风雪吟（修改1）
　　　　街空狂啸凄风斜，结晶世俗风歇。雪冻寒风似鉄，野山风解。挟云怀恨何风嗟。
　　复字折叠回文
　　　　斜风凄啸狂空街，歇风俗世晶结。鉄似风寒冻雪，解风山野。嗟风何恨怀云挟。
　　
　　3.二字连珠折叠回文
　　与复字体相似,属于镶嵌类，不同处是限定每句嵌两个字，句句都要有这两个字。
　　　　　　[越调] 天净沙•风雪吟（修改2）
　　　　街空狂雪凄风斜，结晶雪劝风歇。雪冻寒风似鉄，野风山雪。挟云嘲雪随风嗟。
　　风雪连珠折叠回文
　　　　街空狂雪凄风斜，结晶雪劝风歇。雪冻寒风似鉄，野风山雪。挟云嘲雪随风嗟。
　　
　　4.同字折叠回文
　　同字是指同一词语在一句中重复使用，但不迭用。
　　　　　　[越调] 天净沙•风雪吟（修改3）
　　　　街穷狂啸穷枝斜，结空世俗空歇。雪鉄寒风冻鉄，野山原野。挟云怀恨何怀嗟。
　　同字折叠回文
　　　　斜枝穷啸狂穷街，歇空俗世空结。鉄冻风寒鉄雪，野原山野。嗟怀何恨怀云挟。
　　
　　5.双拟对重字折叠回文
　　双拟对，上下联中重字的位置相同就叫双拟对。
　　　　　　[越调] 天净沙•风雪吟（修改4）
　　　　街穷狂啸风穷斜，结空世俗空歇。雪冻寒风冻鉄，野山原野。挟云怀恨何云嗟。
　　双拟对重字折叠回文
　　　　斜穷风啸狂穷街，歇空俗世空结。鉄冻风寒冻雪，野原山野。嗟云何恨怀云挟。
　　
　　6.首尾同字折叠回文
　　　　　　[越调] 天净沙•风雪吟（修改5）
　　　　街穷狂啸哀空街，歇思世俗停歇。雪冻寒风似雪，野原山野。嗟深幽恨何须嗟。
　　首尾同字折叠回文
　　　　街空哀啸狂穷街，歇停俗世思歇。雪似风寒冻雪，野山原野。嗟须何恨幽深嗟。
　　
　　7.叠字折叠回文
　　所谓叠字，是指两个相同的字重迭而成一个词，也称“重言词”，因此叠字诗也称“重言诗”。
　　　　　　[越调] 天净沙•风雪吟（修改6）
　　　　街空空啸哀枝斜，结晶世世停歇。雪冻层层似鉄，野风风解。挟云怀恨绵绵嗟。
　　叠字折叠回文
　　　　斜枝哀啸空空街，歇停世世晶结。鉄似层层冻雪，解风风野。嗟绵绵恨怀云挟。
　　
　　　　　　[越调]天净沙•秋  刚刚
　　　　红飘香叶枯枝空，虫藏处数归鸿。迥雨寒风卷栱，恐霜菊咏。穷形唯恨因情浓。
　　折叠回文
　　　　空枝枯叶香飘红，鸿归数处藏虫。栱卷风寒雨迥，咏菊霜恐。浓情因恨唯形穷。
　　
　　　　　　天净沙•过洛川   丁沛雨
　　　　明花暗柳惊鸿。崇陵险谷停聪。咏赋君侯失宠。凤悲凰恸，蓬蒿乱石迷踪。
　　折叠回文
　　　　鸿惊柳暗花明。聪停谷险陵崇。宠失侯君赋咏。恸凰悲凤，踪迷石乱蒿蓬。
　　
　　　　　　翻韵天淨沙  李凡
　　　　盘沙译演天天，酸心结纠年年。烂腐婪贪栈恋，叹嗟筹算。蝉寒翅薄怜怜。
　　折叠又一首
　　　　年年纠结心酸，天天演译沙盘。算筹嗟叹恋栈，贪婪腐烂。怜怜薄翅寒蝉。
　　
　　　　　　天淨沙（折叠回文）   李凡
　　　　熊熊火火团团，沉沉默默年年。习习风风凛凛，蝉蝉噤噤。深深印印连连。
　　折叠回文
　　　　团团火火熊熊，年年默默沉沉。凛凛风风习习，噤噤蝉蝉。连连印印深深。
　　

刚刚

第六节  错杂回文
　　部分回文和没有规律的回文方式叫错杂回文，回文、创半回文等都属于错杂回文。
　　一、隔句回文
　　诗中有，但主要在词中。清朝的潘曾玮发明了隔句回文的减字木兰花。其中一句不回文或正常回文，其他句子的回文从隔一个字进行。或偶句不回文，指奇句回文，与半折叠回文不同的是隔句回文的偶句文句不同，半折叠回文的偶句文句字词不变。
　　万树、李旸都有《六棱品字玦》（图略）。下面是李旸的，从第三句的首字回文到第一句的首字，再接三四句除了首字外的折叠回文。
　　五言绝句六首
　　　　馥薰兰佩结，深夜静香融。
　　　　黛浅眉修淡，云笼鬓飏风。
　　
　　　　黛融香静夜，深结佩兰薰。
　　　　馥淡修眉浅，风飏鬓笼云。
　　
　　　　线拈慵绣静，闺怨淡香帷。
　　　　下榻愁牵缕，严更夜思痴。
　　
　　　　下帷香淡月，闺静绣慵拈。
　　　　线缕牵愁榻，痴思夜更严。
　　
　　　　枕衾虚半夜，情伴语愁妆。
　　　　浅泪荧荧溅，琴看倦和香。
　　
　　　　浅妆愁语伴，情夜半虚衾。
　　　　枕溅荧荧泪，香和倦看琴。
　　
　　万树的
　　五言绝六首
　　　　小枝风弱柳，垂帐曲房深。
　　　　夜响前窗雨，迟吹笛调音。
　　
　　　　夜深房曲帐，垂柳弱风枝。
　　　　小雨窗前响，音调笛吹迟。
　　
　　　　翠纷红满架，花落点苔阶。
　　　　暗镜停妆黛，熏笼篆重埋。
　　
　　　　暗阶苔点落，花架满红纷。
　　　　翠黛妆停镜，埋重篆笼熏。
　　
　　　　碧丛芳草露，低绾欲归春。
　　　　暮色渟渟沼，红间紫更频。
　　
　　　　暮春归欲绾，低露草芳丛。
　　　　碧沼渟渟色，频更紫间红。
　　
　　　　　　锁春（六棱品字玦体）  刚刚
　　
　　　　时慕鱼游草绿阶，晚霞近鸟归云调。
　　　　思观美景觅新图，雾锁花情春院笑。
　　通体回文
　　　　笑院春情花锁雾，图新觅景美观思。
　　　　调云归鸟近霞晚，阶绿草游鱼慕时。
　　错杂回文
　　　　思调云归鸟近霞，晚阶绿草游鱼慕。
　　　　时图新觅景美观，笑院春情花锁雾。
　　
　　回文谱   隔句回文。偶句不回文，3、5、7与1回文。3与1全回文，5与3为词语调序，7与5全回文。
　　　　△○●▲  ⊙●⊙○○●▲  ▲●○△  ⊙●○○⊙●△  
　　　　△○●▲  ⊙●⊙○○●▲  ▲●○△  ⊙●○○⊙●△
　　　　　　减字木兰花•回文和啸筠   （清）潘曾玮
　　　　同心合意，红靥醉窥春镜倚。意合心同，喜并花枝一笑浓。
　　　　心同意合，寻梦香衾鸳枕怯。合意同心，蜡泪销残翠阁深。
　　回文
　　　　心同意合，深阁翠残销泪蜡。合意同心，怯枕鸳衾香梦寻。
　　　　同心合意，浓笑一枝花并喜。意合心同，倚镜春窥醉靥红。
　　
　　　　　　减字木兰花•回文戏仿玉淦体   （清）汪藻
　　　　同心合意，浓艳醉窥春梦绮。意合心同，穗系双环玉戛风。
　　　　心同意合，吟翠倚栏花并狎。合意同心，擪笛催鹦唤酒斟。
　　
　　　　同心合意，红落半边鸥语寄。意合心同，泪粉抛残絮怨蛩。
　　　　心同意合，琴案一炉熏睡鸭。合意同心，甲染花香冷露侵。
　　说明  只是奇句回文，偶句不回文。
　　

刚刚

　　二、创半回文
　　创半回文，清朝涨潮所创，属于错杂回文。一句回文，一句字不打乱，词组打乱，字不少不变。如“山空罩雾松堤曲，浦远笼烟柳径前”，上下联字，也可交错读成“山远罩烟松径曲，浦空笼雾柳堤前”。后人无人研究这种结构，也无人写作，我特来研究一番，发现这是大可开辟的处女地，发明创半回文体诗。
　　　　　　郊外  刚刚
　　　　红花远雀清香近，野寺幽钟静夜浓。
　　　　浓夜静钟幽寺野，近香清雀远花红。
　　　　红寺远钟清夜近，野花幽雀静香浓。
　　　　浓香静雀幽花野，近夜清钟远寺红。
　　我写的这首才是创半回文诗体。
　　（一）、以这8句为基础来研究它们的组合变化。
　　1.红花远雀清香近
　　2.野寺幽钟静夜浓
　　3.浓夜静钟幽寺野
　　4.近香清雀远花红
　　5.红寺远钟清夜近
　　6.野花幽雀静香浓
　　7.浓香静雀幽花野
　　8.近夜清钟远寺红
　　1至4为第一组，5至8为第二组
　　1234、3412、5678、7856 为本章绝句
　　1432、3214、5876、7658 为分联对顶
　　第一组与第二组各取两句选择性结合便是创半回文了。它又可组成好几种诗。
　　1278、7812、3456、5634 为折腰体绝句
　　1256、5612、3478、7834 为四变独木桥绝句
　　1872、7218、3654、5436 为分联对顶
　　5216、1652、4738、3847 为不拘平仄的四变独木桥绝句
　　这四种结构有各自的读法，能读出许多首诗来。
　　共可组成回文律诗2首，本章回文绝句8首，分联对顶回文8首，创半回文折腰体绝句8首，创半回文分联对顶8首，创半回文分联对顶8首，创半回文四变独木桥绝句144首，创半回文不拘平仄的四变独木桥绝句144首。在创半回文的两种四变回文中有的可能会与前面其他诗体重合，因此实际首数可能没有那么多，具体总数是多少，还要专门去计算。
　　
　　（二）、构思分析
　　人们常说回文是文字游戏。这得看构思。如果上联写自然景，下联也写自然景，那可能真的会产生文字游戏的效果。因为诗词要求有“情”，诗意就表现在情上，情的表达有借景抒情、因景生情、情景交融几种。由于下联不取纯自然景，而选择了寺、钟，能够达到情景交融的效果。读者可有不同的联想，不同的感受。由于回文易写景难写事，所以选景是避免文字游戏的手段之一。
　　
　　（三）、句意分析
　　人们常说回文的缺点是顺逆都为一个意思。这是以偏概全的看法。我们来看这八句是不是顺逆都是一个意思。
　　1句为白天景，近景，用远雀鸣来衬花香近，静中有动。
　　2句为夜晚景，钟声使寺夜更静，静中有动，以动衬静。
　　3句为深夜景，寺夜无声寺更野，静景。
　　4句为白天景，写远花，花虽远，因清脆鸟声而感到香近，动中有静。
　　5句黄昏远景，远钟声感到接近清冷之夜，动中有静。
　　6句为白天景，鸟不叫香更浓，静景。
　　7句为白天景，鸟不叫只有香浓，更显花幽野，静景。
　　8句为黄昏远景，黄昏钟声，远处寺红（可能是夕阳照射，也可能是红花映衬，也可能是墙红），动中有静。
　　八句各有重点，景不同时也不同，可见回文并不是顺逆一个意思。也可见创半回文变化多端趣味无穷。
　　
　　（四）、诗体特点
　　1.首联是全诗的基础，颔联是首联的回文，这四句是本章回文。
　　2.颈联是首联的创半回文，尾联是颈联回文，这四句也是本章回文。
　　3.这两组本章回文组成一首七律。
　　4.属于联诗。
　　5.缺点：句式结构单一（四平头）。
　　
　　（五）、诗例
　　　　　　冷露  刚刚
　　　　清风透室暗香冽，
　　　　冷露侵阶寒气凌。
　　　　凌气寒阶侵露冷，
　　　　冽香暗室透风清。
　　　　清露透阶暗气冽，
　　　　冷风侵室寒香凌。
　　　　凌香寒室侵风冷，
　　　　冽气暗阶透露清。
　　
　　　　　　野涧  刚刚
　　　　红霞罩野遮幽涧，碧蕊环园缀半空。
　　　　空半缀园环蕊碧，涧幽遮野罩霞红。
　　　　红蕊罩园遮半涧，碧霞环野缀幽空。
　　　　空幽缀野环霞碧，涧半遮园罩蕊红。
　　注   碧霞，高山深处。
　　
　　　　　　松月  刚刚
　　　　松近孤峰赏月静，柏凌远塞逼霜浓。
　　　　浓霜逼塞远凌柏，静月赏峰孤近松。
　　　　松凌孤塞赏霜静，柏近远峰逼月浓。
　　　　浓月逼峰远近柏，静霜赏塞孤凌松。  
　　
　　　　　　湖山景（创半回文诗）  吕福祥
　　　　青山绿水妆风景，
　　　　秀竹灵湖惠露亭。
　　　　亭露惠湖灵竹秀，
　　　　景风妆水绿山青。
　　　　青竹绿湖妆露景，
　　　　秀山灵水惠风亭。
　　　　亭风惠水灵山秀，
　　　　景露妆湖绿竹青。
　　
　　　　　　花亭吟（创半回文诗）  吕福祥
　　　　吟风弄月花亭静，
　　　　畅笔鸣文景夜沉。
　　　　沉夜景文鸣笔畅，
　　　　静亭花月弄风吟。
　　　　吟笔弄文花夜静，
　　　　畅风鸣月景亭沉。
　　　　沉亭景月鸣风畅，
　　　　静夜花文弄笔吟。
　　
　　三、错杂回文主要在回文词中。
　　尤其是刚刚的错杂回文理论出，回文词中出现大量的错杂回文词。（例见回文词部分）
　　
　　四、错杂回文曲
　　　　　　词谑错杂回文曲 （明）李开先
　　　　迷迷闷闷沉沉睡睡，眉双蹙，蹙双眉。沉沉闷闷迷迷睡，垂泪珠、珠垂泪、垂珠泪。呀实事成虚，虚事成实。怕离别、别离怕、怕别离。腰围瘦减，瘦减腰围。凤期鸾、鸾期凤、凤鸾期。
　　

刚刚

第七节   顶针回文诗词
　　顶真有一字、二字、三字、四字、五字、六字的顶真，但在回文顶真中，六字的顶真不存在，因为四句光顶真就24字，全诗便超过字数。三字、五字只能写折腰体，因此本节不研究三字、五字顶真。能写出正规的格律诗的只有一字、二字、四字三种顶真。
　　頂真回文詩的例子不多，也沒有人进行过具體的全面的理论研究。因此在此作为重点来研究。
　　本章研究范围：顶真回文体、顶真回文的五绝和七绝
　　顶真回文不限制于格律诗，那写起来很容易，如果限定写格律诗，由于格律诗的限制很多，顶真也是受限制的，回文本身又是受限制的，于是戴上了手铐又加上脚镣，还把它吊在在梁上，要让它跳舞，难度很大，所以写作的人不多。
　　搞清它的特点，写起来就容易。先搞清一般格律诗与回文格律诗的差异：
　　1.字数差异：一般格律诗五绝20字，七绝28字；回文格律诗则从6字到28字都可创作。
　　2.读出的首数差异：一般格律诗只能读出一首；回文格律诗最少两首，多的几百首、几千首甚至上万首。
　　3.结构的多样性，手法的丰富多彩，一般格律诗难望回文格律诗的项背。有人会说，回文诗念来念去就是一种味儿，少意境，此说对初写回文诗者可能还说得过去，对回文高手可就冤哉枉也，它们载着脚镣再加上手铐，也照样能跳出优美的舞蹈。
　　回文格律诗为什么能千变万化呢？除了字字回文、添字回文、减字回文等技巧外，它更主要的是有两大法宝。一是顶真，一是韵字安排。
　　因此要说到顶真，一般格律诗也常用它，这不足为奇。值得欣赏的是不足五绝七绝字数的，却通过顶真可凑成五绝七绝。
　　适用范围：
　　诗的字数不足时可用顶真方法来补足。
　　研究对象：
　　顶真回文可用于许多方面，这里只研究顶真回文体。所谓体就是有规律的、每句都用到的（“体”与“法”的区别：每句都用到某方法的称之为“体”，并不是每句都用到某方法的称之为“法”）。
　　顶真回文的类型：
　　大类分三类：顶真、脱卸、辘轳。其它还有转尾连环、矩式回文、鳞叠回文、首尾吟回文、添甲回文等。
　　适用的字数：
　　按字数，顶真回文体可适用于6—24字，20字已经是五绝了，但写成七绝则不足，所以也是研究对象。25字的则只适宜于不回环的一字顶真。
　　26、27字，写成七绝虽字数不足，但句句用顶真则超过七绝的字数，所以不在研究之列。
　　概要：
　　使用顶真时要先计算，推断诗的结构情况。
　　常用的顶针方法有辘轳回文、脱卸回文、一字顶针、二字顶针、四字顶真。
　　三字顶真、五字顶真一定会出现失粘。
　　利用两读字是顶真回文常用的方法。
　　脱卸有212式，323式、434式、545式。常见的是434式，323式一定会失粘。
　　脱卸分两类，脱卸连环和转尾连环。
　　顶真回文体中有顶真回环回文、顶真不回环回文、首尾吟回文、鳞叠回文、矩式回文等。
　　由于顶针是环环相扣的，因此可做成各种形态的图诗。
　　读出的首数：
　　顶真回文诗大多数是顺逆同韵，凡有两个韵字的顺逆同韵，可读出32首诗；凡有三个韵字的顺逆同韵，可读出273首诗。
　　为了研究的方便与比较，实例的主题一律为《寺钟》，分十大类（依次从第一到第十）数十小类，因此这是篇国内对顶针回文诗研究最详尽的资料文章。

刚刚

　　第一  顶真回文体
　　一、一字顶真回文
　　回文顶真诗是回文诗词的一种特殊形式，让一句话首尾衔接，形成一个环，字字相扣（所以多做成环形图诗），形成一首倒顺皆可读的诗词。一字顶真回文诗是每句的首字是上一句的尾字，回文也是一首诗，属于通体回文诗。
　　一字顶针回文最常用于24字。其实一字顶针回文适用性很广，可用于于13—25字。用于五绝的有13—16字，用于七绝的有17—25字，其中18字可以为首尾吟，25字可以为不回环。许多顶真回文诗要利用两读字，不必利用两读字的有16、19、21、22、23、24、25字。
　　一字顶针回文还有一种特殊的形式叫倒顺连环锦缠枝，见倒顺连环锦缠枝部分。
　　一字顶真回文又有回环与不回环两种。一字顶真如果最后一句的尾字是第一句的首字，那就叫一字顶真回环回文诗。一字顶真如果最后一句的尾字不是第一句的首字，那就叫一字顶真不回环回文诗。矩式连环回文诗和倒顺连环锦缠枝都属于一字顶针回环回文。
　　按句顶真情况看，有句句顶针的一字顶针、矩式回文，有联顶真的联蝉联顶真，节蝉联中则有一字和一句的两种。
　　一字顶真回文古代例子甚少，网络才开始踊跃。
　　（一）一字顶真不回环回文
　　一字顶真回文最早出现的是一字顶真不回环回文，大约出现于明朝。
　　49字   七律
　　　　　　顶真回文   (明) 汪廷讷
　　　　园亭小坐尘埃少，少事牵人避俗喧。
　　　　喧鸟听时閒戏局，局碁躭处静忘言。
　　　　言玄悟得趣中趣，趣胜随游村外村。
　　　　村远落霞馀夕照，照来月色水沄沄。
　　（回文略）
　　
　　41字  五言
　　　　　　阅订谱偶成戏体六首寄呈坐隐先生博笑   （明）刘然
　　　　长昼消碁局，局中此世忘。
　　　　忘言自真隐，隐迹寄岩廊。
　　　　廊槛拂奇树，树密杂花香。
　　　　香风吹绿酒，酒酣藉群芳。
　　　　芳林振长啸，啸歌馀兴狂。
　　（回文略，以下所有诗都略去回文读）此诗多有格律不合处，是古风。
　　
　　25字  七绝  当代最常见
　　　　　　“贺梅河口市诗词学会一届二次会员大会暨 梅河口诗词选 首发式”圆满成功   炮兵  
　　　　纯洁凇花处处新，新编首发柳编珍。
　　　　珍馐美酒文朋醉，醉意豪情挚友亲。
　　
　　宝塔诗
　　[尜体]顶针回文诗  无题   （  ）
　　　　酝
　　　　酝醇
　　　　醇意真
　　　　真情感人
　　　　人敬若敬宾
　　　　宾送温馨
　　　　馨腹沁
　　　　沁欣
　　　　欣
　　
　　（二）回环顶针回文
　　出现得比较晚，古代的未收集到。
　　①48字读出七律的
　　近代封淑英连环回文诗一首
　　
　　《封淑英回文诗集》，三十二页，线装一册，大华书局一九五一年七月一日发行，体式为五绝、五律、七绝、七律及五言六句古诗，凡收回文诗一百首。首为惠州康大德序，骈四俪六，好在并未完全失于空泛，其谓：“友人封淑英女士，蕙质兰心，聪明冰雪；素工文翰，尤擅歌诗。艳词填写，可同黛玉争辉；回纹织裁，足与苏蕙竞秀”。所谓“艳词填写，可同黛玉争辉”，大体可以说明这一册回文诗集的总体内容和艺术风格，集中诗，多抒写日常悠闲生活和轻闲哀愁，如《春兴》、《秋心》、《采莲》、《居怀》、《偶感》、《山游》、《夜咏》、《钓雪》之类，从诗题即可见一斑。次为胡百富、白韵松、陈则恭、刘用三等十人题诗题词。再次诗集正文，正文之首又先为一幅藏头回文诗，将四十八字围成一圆，每句末一字为下一句首字，从“花”字起读，按顺时针旋读为：
　　　　花褪笔文伤贱价，价无珠晦减才华。
　　　　华沐雪藕调炎夏，夏长消倦看流霞。
　　　　霞墨寄情诗有画，画梅一幅半轻纱。
　　　　纱窗倚闷独居家，家国为怀感落花。
　　按逆时针旋读为：
　　　　花落感怀为国家，家居独闷倚窗纱。
　　　　纱轻半幅一梅画，画有诗情寄墨霞。
　　　　霞流看倦消长夏，夏炎调藕雪沐华。
　　　　华才减晦珠无价，价贱伤文笔褪花。
　　逆时针旋读得到之诗，即为顺时针旋读之诗的回读。非律诗，因此平仄也不按格律。
　　回文诗起源于闺阁，内容的纤弱和狭窄是自然的，封淑英这一回文诗集也不例外。但这不是关键处，重要的是独力创作了这一回文诗集，这是一种切实努力。据资料，此集之外，封淑英尚还有《兰香吟草》、《荷花词叶》、《灵台之歌》等诗词集，前两种亦属回文。
　　
　　　　　　葫芦体诗
　　这种48字的一字顶针可读出一首七律，而且都可做成葫芦图，因此称之为葫芦诗。
　　  
　　　　　　葫芦诗《渔父辞》   万树
　　葫芦内藏有四十八个字，可以读成一首七言律诗。它的读法是：从“芦花菖叶满平湖”读起，下句首字均借上句末字，至“依样画葫芦”止。
　　　　芦花菖叶满平湖，湖月溪风一钓徒。
　　　　徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。
　　　　图书鸡犬随闲棹，棹浆鸥鶄伴晚晡。
　　　　晡日欲斜卿作咏，咏成依样画葫芦。
　　
　　　　　　葫芦诗•鱼父词  李晹
　　逐字顶句读，七言律一首。
　　　　芦菰风静练平铺，铺叠秋光万倾潮。
　　　　潮泛响穷彭蠡棹，棹归人在富春图。
　　　　图成云水浮家乐，乐聚烟波结伴沽。
　　　　沽向市桥钱挂杖，杖头珍重一葫芦。
　　
　　（三）制法实例   主题一律为《寺钟》
　　说明：△，平声韵；▲，仄声韵；○，平声；●，仄声；■为两读字，顺仄逆平；□为两读字，顺平逆仄。
　　13字
　　一字顶真回环  五绝（最后一字与首四字组成第四句）
　　①△○●■（韵）△●●○△●○○●
　　例二
　　松拥涧空龙衬月清钟寺香云客
　　读为
　　　　松拥涧空龙，龙衬月清钟。
　　　　钟寺香云客，客松拥涧空。
　　空，前仄后平
　　回文
　　　　空涧拥松客，客云香寺钟。
　　　　钟清月衬龙，龙空涧拥松。
　　空，后仄
　　
②▲●○▲▲○○●▲○○●□（韵）（回文柏梁体。最后一字与首四字组成第四句）
　　例三
　　陇断穿孔硐弥霜雪冻冰流涧空
　　读为
　　　　陇断穿孔硐，硐弥霜雪冻。
　　　　冻冰流涧空，空陇断穿孔。
　　空，读仄声则为柏梁体。读平声则为绝句。
　　回文
　　　　孔穿断陇空，空涧流冰冻。
　　　　冻雪霜弥硐，硐孔穿断陇。
　　空，只能读仄声，为柏梁体。
　　
　　14字
　　一字顶真回环  五绝（最后二字与首三字组成第四句）
　　只有五绝可以。首尾三字回环。
△●△○●○○●△○□●●○。
　　例四
　　空涧拥云影长拖月松朝观寺客香
　　读为
　　　　空涧拥云影，影长拖月松。
　　　　松朝观寺客，客香空涧拥。（新韵）
　　观，平声
　　回文
　　　　拥涧空香客，客寺观朝松。
　　　　松月拖长影，影云拥涧空。
　　观，仄声
　　
　　15字
　　一字顶真回环  五绝 （最后三字与首二字组成第四句）      
　　   □（韵）△●●△●●○△●○○●○○
　　例五
　　空龙撒雨松涧应清钟响朝云寺吟闲
　　读为
　　　　空龙撒雨松，松涧应清钟。
　　　　钟响朝云寺，寺吟闲空龙。
　　空，后仄前平
　　回文
　　　　龙空闲吟寺，寺云朝响钟。
　　　　钟清应涧松，松雨撒龙空。
　　空，前仄后平
　　
　　16字
　　一字顶真回环  五绝（最后四字与首一字组成第四句）      
　　①△●●○□（韵）○●●△○□●●●■○
　　例六
　　松涧映云空闲暮响钟清观寺客欲弹吟
　　读为
　　　　松涧映云空，空闲暮响钟。
　　　　钟清观寺客，客欲弹吟松。
　　空，平声；观，平声。
　　回文
　　　　松吟弹欲客，客寺观清钟。
　　　　钟响暮闲空，空云映涧松。
　　空，前仄后平；观，仄声。
　　
　　②△○●●△●●○△●○○●○○●
　　例七
　　松云映涧空暮响清钟寺吟诗酒招常醉
　　读为
　　　　松云映涧空，空暮响清钟。
　　　　钟寺吟诗酒，酒招常醉松。
　　回文
　　　　松醉常招酒，酒诗吟寺钟。
　　　　钟清响暮空，空涧映云松。
　　
　　③△●●○△○●●△○□●■（韵）●●○（回文为柏梁体）
　　例八
　　松涧映云空清响暮钟楼观剑中卧醉招
　　读为
　　　　松涧映云空，空清响暮钟。
　　　　钟楼观剑中，中卧醉招松。
　　观，平声；中，前仄声，则为绝句，前平声，则为柏梁体。
　　回文
　　　　松招醉卧中，中剑观楼钟。
　　　　钟暮响清空，空云映涧松。
　　观，仄声；中，前平声。
　　
　　17字
　　一字顶真回环  七绝 （后五字与首二字组成第三句）      
　　△●●○○●□（韵）△○●●○△○●●○
　　例九
　　松涧映云拥半空龙施雨应清钟陪寺客吟
　　读为
　　　　松涧映云拥半空，空龙施雨应清钟。
　　　　钟陪寺客吟松涧，涧映云拥半空龙。
　　空，第四句读仄声。
　　回文
　　　　龙空半拥云映涧，涧松吟客寺陪钟。
　　　　钟清应雨施龙空，空半拥云映涧松。
　　空，第一句、第三句读仄声。
　　
　　19字
　　一字顶真回环  七绝（后一字与首六字组成第四句）   
　　△○●●○△●●○○⊙●△●⊙○○●●
　　例十
　　松虬应露陪龙驾月驱星聆寺钟震河表丹凤诵
　　读为
　　　　松虬应露陪龙驾，驾月驱星聆寺钟。
　　　　钟震河表丹凤诵，诵松虬应露陪龙。
　　回文
　　　　龙陪露应虬松诵，诵凤丹表河震钟。
　　　　钟寺聆星驱月驾，驾龙陪露应虬松。
　　
　　20字
　　一字顶真回环  七绝（后二字与首五字组成第四句）   
　　①△□●■△○●●○○⊙●△●⊙○○●●○
　　例十一
　　松观夜空龙云伴月星聆野寺钟理琼花飘苑囿吟
　　读为
　　　　松观夜空龙云伴，伴月星聆野寺钟。
　　　　钟理琼花飘苑囿，囿吟松观夜空龙。
　　观，前平后仄；空，前仄后平。
　　回文
　　　　龙空夜观松吟囿，囿苑飘花琼理钟。
　　　　钟寺野聆星月伴，伴云龙空夜观松。
　　观，前仄后平；空，前平后仄。
　　
　　②▲■○□▲○○●●●○○▲○○●●○○●
　　例十二
　　陇奔穿空硐雪弥霜谷涧冰流动心听暮寺钟清越
　　读为
　　　　陇奔穿空硐雪弥，弥霜谷涧冰流动。
　　　　动心听暮寺钟清，清越陇奔穿空硐。
　　奔，前仄后平；空，前平后仄。
　　回文
　　　　硐空穿奔陇越清，清钟寺暮听心动。
　　　　动流冰涧谷霜弥，弥雪硐空穿奔陇。
　　奔，前平后仄；空，前仄后平。
　　
　　21字
　　一字顶真回环  七绝（后三字与首四字组成第四句）   
　　△●●△○●●○⊙●●○△○●●○○●●○
　　例十三
　　松驾云龙陪月夜星聆野寺清钟惊苑囿花纷落鹤吟
　　读为
　　　　松驾云龙陪月夜，夜星聆野寺清钟。
　　　　钟惊苑囿花纷落，落鹤吟松驾云龙。
　　回文
　　　　龙云驾松吟鹤落，落纷花囿苑惊钟。
　　　　钟清寺野聆星夜，夜月陪龙云驾松。
　　
　　22字
　　一字顶真回环  七绝（后四字与首三字组成第四句）   
　　△●△○○●●○⊙●●○△○●●○○●●○○
　　例十四
　　松驾龙云陪月夜星聆野寺清钟惊苑囿花纷落鹤长吟
　　读为
　　　　松驾龙云陪月夜，夜星聆野寺清钟。
　　　　钟惊苑囿花纷落，落鹤长吟松驾龙。
　　回文
　　　　龙驾松吟长鹤落，落纷花囿苑惊钟。
　　　　钟清寺野聆星夜，夜月陪云龙驾松。
　　
　　23字
　　一字顶真回环  七绝（后五字与首二字组成第四句）   
　　△△●●○○●●○○⊙●△●⊙○○●●○○●●
　　例十五
　　空中舞凤随仙鹤驾风云聆寺钟夜月驱星镇野观江海啸
　　读为
　　　　空中舞凤随仙鹤，鹤驾风云聆寺钟。
　　　　钟夜月驱星镇野，野观江海啸空中。
　　回文
　　　　中空啸海江观野，野镇星驱月夜钟。
　　　　钟寺聆云风驾鹤，鹤仙随凤舞中空。
　　
　　24字
　　一字顶真回环  七绝  这是最常见的形式。（后六字与首一字组成第四句）   
　　△○●●○○●●○○⊙●△●⊙○○●●○○●●○
　　例十六
　　空山舞凤随仙鹤驾风云聆寺钟夜月驱星镇野观江海啸虚
　　读为
　　　　空山舞凤随仙鹤，鹤驾风云聆寺钟。
　　　　钟夜月驱星镇野，野观江海啸虚空。
　　回文
　　　　空虚啸海江观野，野镇星驱月夜钟。
　　　　钟寺聆云风驾鹤，鹤仙随凤舞山空。
　　
　　25字
　　一字顶真不回环  七绝 （后七字组成第四句）  
　　①△○●●○○●●○○⊙●△●⊙○○●●○○●●○△
　　例十七
　　空山舞凤随仙鹤驾风云聆寺钟夜月驱星镇野观江海啸虚穹
　　读为
　　　　空山舞凤随仙鹤，鹤驾风云聆寺钟。
　　　　钟夜月驱星镇野，野观江海啸虚穹。
　　回文
　　　　穹虚啸海江观野，野镇星驱月夜钟。
　　　　钟寺聆云风驾鹤，鹤仙随凤舞山空。
　　
　　②△●⊙○○●●○○●●○△○●●○○●●○○⊙●△
　　例十八
　　空谷凤仙追鹤驾云临寺夜聆钟清令月驱星野镇观江海啸穹
　　读为
　　　　空谷凤仙追鹤驾，驾云临寺夜聆钟。
　　　　钟清令月驱星野，野镇观江海啸穹。
　　回文
　　　　钟聆夜寺临云驾，驾鹤追仙凤谷空。
　　　　穹啸海江观镇野，野星驱月令清钟。