创半回文,清朝涨潮所创,属于错杂回文。一句回文,一句字不打乱,词组打乱,字不少不变。如“山空罩雾松堤曲,浦远笼烟柳径前”,上下联字,也可交错读成“山远罩烟松径曲,浦空笼雾柳堤前”。后人无人研究这种结构,也无人写作,我特来研究一番,发现这是大可开辟的处女地,发明创半回文体诗。
郊外 刚刚
红花远雀清香近,野寺幽钟静夜浓。
浓夜静钟幽寺野,近香清雀远花红。
红寺远钟清夜近,野花幽雀静香浓。
浓香静雀幽花野,近夜清钟远寺红。
我写的这首才是创半回文诗体。
(一)、以这8句为基础来研究它们的组合变化。
1.红花远雀清香近
2.野寺幽钟静夜浓
3.浓夜静钟幽寺野
4.近香清雀远花红
5.红寺远钟清夜近
6.野花幽雀静香浓
7.浓香静雀幽花野
8.近夜清钟远寺红
1至4为第一组,5至8为第二组
1234、3412、5678、7856 为本章绝句
1432、3214、5876、7658 为分联对顶
第一组与第二组各取两句选择性结合便是创半回文了。它又可组成好几种诗。
1278、7812、3456、5634 为折腰体绝句
1256、5612、3478、7834 为四变独木桥绝句
1872、7218、3654、5436 为分联对顶
5216、1652、4738、3847 为不拘平仄的四变独木桥绝句
这四种结构有各自的读法,能读出许多首诗来。
共可组成回文律诗2首,本章回文绝句8首,分联对顶回文8首,创半回文折腰体绝句8首,创半回文分联对顶8首,创半回文分联对顶8首,创半回文四变独木桥绝句144首,创半回文不拘平仄的四变独木桥绝句144首。在创半回文的两种四变回文中有的可能会与前面其他诗体重合,因此实际首数可能没有那么多,具体总数是多少,还要专门去计算。
(二)、构思分析
人们常说回文是文字游戏。这得看构思。如果上联写自然景,下联也写自然景,那可能真的会产生文字游戏的效果。因为诗词要求有“情”,诗意就表现在情上,情的表达有借景抒情、因景生情、情景交融几种。由于下联不取纯自然景,而选择了寺、钟,能够达到情景交融的效果。读者可有不同的联想,不同的感受。由于回文易写景难写事,所以选景是避免文字游戏的手段之一。
(三)、句意分析
人们常说回文的缺点是顺逆都为一个意思。这是以偏概全的看法。我们来看这八句是不是顺逆都是一个意思。
1句为白天景,近景,用远雀鸣来衬花香近,静中有动。
2句为夜晚景,钟声使寺夜更静,静中有动,以动衬静。
3句为深夜景,寺夜无声寺更野,静景。
4句为白天景,写远花,花虽远,因清脆鸟声而感到香近,动中有静。
5句黄昏远景,远钟声感到接近清冷之夜,动中有静。
6句为白天景,鸟不叫香更浓,静景。
7句为白天景,鸟不叫只有香浓,更显花幽野,静景。
8句为黄昏远景,黄昏钟声,远处寺红(可能是夕阳照射,也可能是红花映衬,也可能是墙红),动中有静。
八句各有重点,景不同时也不同,可见回文并不是顺逆一个意思。也可见创半回文变化多端趣味无穷。
(四)、诗体特点
1.首联是全诗的基础,颔联是首联的回文,这四句是本章回文。
2.颈联是首联的创半回文,尾联是颈联回文,这四句也是本章回文。
3.这两组本章回文组成一首七律。
4.属于联诗。
5.缺点:句式结构单一(四平头)。
(五)、诗例
冷露 刚刚
清风透室暗香冽,
冷露侵阶寒气凌。
凌气寒阶侵露冷,
冽香暗室透风清。
清露透阶暗气冽,
冷风侵室寒香凌。
凌香寒室侵风冷,
冽气暗阶透露清。
野涧 刚刚
红霞罩野遮幽涧,碧蕊环园缀半空。
空半缀园环蕊碧,涧幽遮野罩霞红。
红蕊罩园遮半涧,碧霞环野缀幽空。
空幽缀野环霞碧,涧半遮园罩蕊红。
注 碧霞,高山深处。
松月 刚刚
松近孤峰赏月静,柏凌远塞逼霜浓。
浓霜逼塞远凌柏,静月赏峰孤近松。
松凌孤塞赏霜静,柏近远峰逼月浓。
浓月逼峰远近柏,静霜赏塞孤凌松。
湖山景(创半回文诗) 吕福祥
青山绿水妆风景,
秀竹灵湖惠露亭。
亭露惠湖灵竹秀,
景风妆水绿山青。
青竹绿湖妆露景,
秀山灵水惠风亭。
亭风惠水灵山秀,
景露妆湖绿竹青。
花亭吟(创半回文诗) 吕福祥
吟风弄月花亭静,
畅笔鸣文景夜沉。
沉夜景文鸣笔畅,
静亭花月弄风吟。
吟笔弄文花夜静,
畅风鸣月景亭沉。
沉亭景月鸣风畅,
静夜花文弄笔吟。