鞓红 武汉东湖赏樱

晓客

鞓红  武汉东湖赏樱
文/晓客（广东）

嫩红蜂拥，清香蝶乱。渐梦幻、东湖粉岸。珞珈岭下，一番温婉。岂管甚、情深水浅。
浪逐零英，眸盈花面。若酒醉、痴迷满院。奈何摄取，择人邮远。望塞外、伤时雁断。
（第七部  仄  2025年4月7日晨，于双月湾檀室）

吾波

这首词作以春日东湖畔的烂漫景致为引，细腻勾勒出一段缱绻而略带哀伤的情感脉络，景与情的交织颇具感染力。

吾波

一、意象营造与意境之美
上片以 “嫩红蜂拥，清香蝶乱” 开篇，用 “嫩红”“清香” 等色彩与嗅觉意象，勾勒出春花盛放、蜂蝶纷扰的鲜活画面，奠定明丽基调。

吾波

“渐梦幻、东湖粉岸” 以 “梦幻”“粉岸” 强化朦胧柔美的意境，仿佛将读者带入一个被春色浸染的童话世界。

吾波

“珞珈岭下，一番温婉” 则以拟人化的 “温婉” 形容山景，赋予自然以情感温度，与前文动态的蜂蝶形成动静相宜的层次。

吾波

下片 “浪逐零英，眸盈花面” 承接上片花事，却以 “浪逐” 暗喻时光流逝，“零英”（落花）与 “花面”（人面）相映，既写眼前景，亦含对美好易逝的叹惋。

吾波

“若酒醉、痴迷满院” 进一步渲染沉醉之态，或为景醉，或为情醉，朦胧中见痴缠。

吾波

结句 “望塞外、伤时雁断” 陡然转折，从烂漫春景跌入孤寂现实 —— 欲寄美景（或情思）于远方。

吾波

却因 “雁断” 而音信难达，“伤时” 二字既点出时令（暮春），亦暗含对离别、阻隔的无奈，情感从热烈归于苍凉，余韵悠长。

吾波

二、情感脉络与结构张力
全词以景起，以情收，脉络清晰：上片铺陈 “乐景”：通过蜂、蝶、花、岸、山等意象，堆砌春日的繁盛与温柔，营造 “沉浸式” 的美好体验，为下片抒情蓄势；

吾波

下片陡转 “哀情”：从 “痴迷满院” 的沉醉，到 “择人邮远” 的主动倾诉，再到 “雁断” 的被动失落，情感如浪涛起伏，乐景与哀情形成鲜明对比，更显张力。

吾波

尤其 “奈何摄取，择人邮远” 一句，将抽象的思念转化为具体动作（摄取美景、选择寄信对象），细节生动，贴近人心，而 “择人” 二字暗含对收信人的在意与犹豫，细腻处见深情。

吾波

三、语言风格与炼字之妙
凝练而富画面感：如 “蜂拥”“蝶乱” 以动词勾勒动态，“嫩红”“粉岸” 以色彩点染视觉，“温婉” 以抽象词赋景以神，寥寥数语便盘活场景。

吾波

转折词的情感催化：“渐” 字写意境的渐进，“岂管甚” 以反问强调沉浸当下的忘情，“奈何”“望” 则层层推进情感的失落，虚词的使用使节奏张弛有度。

吾波

虚实相生：“梦幻”“痴迷” 属虚写心理感受，“浪逐”“摄取” 为实写动作，虚实交织中，景语皆情语，如 “眸盈花面” 既写眼中花，亦映心中人，含蓄耐品。

吾波

四、可探讨之处
意象的统一性：上片 “东湖”“珞珈岭” 具地域特征（武汉东湖、珞珈山），下片 “塞外” 则指向遥远北方，空间跨度大，若能在地理关联或情感逻辑上稍作呼应（如 “塞外” 与 “珞珈” 的特定联系），可增强整体感；

吾波

情感的递进层次：“伤时雁断” 稍显直白，若以更具画面感的意象（如 “断鸿声里”“暮云遮断”）收束，或能避免直露，更合婉约词风。

吾波

此词胜在以景寄情，将春日的蓬勃与离别的苍凉熔于一炉，语言凝练而富情致，尤其下片从 “痴” 到 “伤” 的情感转折自然流畅，读来令人低回。虽在地理意象的勾连与结句的含蓄度上可酌，但整体已见作者对情景关系的细腻把握，不失为一首兼具画面美与情感深度的抒情之作。

吾波

点赞高亮推优支持，创作愉快，问好副首版，遥祝春祺，上午好。

晓客

吾波 发表于 2025-4-8 11:14
点赞高亮推优支持，创作愉快，问好副首版，遥祝春祺，上午好。

多谢老师关注支持、详评鼓励！春安文琪！期待指正！

晓客

谢谢吾波老师详评鼓励，录此存照，高挂共赏：

这首词作以春日东湖畔的烂漫景致为引，细腻勾勒出一段缱绻而略带哀伤的情感脉络，景与情的交织颇具感染力。

一、意象营造与意境之美
上片以 “嫩红蜂拥，清香蝶乱” 开篇，用 “嫩红”“清香” 等色彩与嗅觉意象，勾勒出春花盛放、蜂蝶纷扰的鲜活画面，奠定明丽基调。

“渐梦幻、东湖粉岸” 以 “梦幻”“粉岸” 强化朦胧柔美的意境，仿佛将读者带入一个被春色浸染的童话世界。

“珞珈岭下，一番温婉” 则以拟人化的 “温婉” 形容山景，赋予自然以情感温度，与前文动态的蜂蝶形成动静相宜的层次。

下片 “浪逐零英，眸盈花面” 承接上片花事，却以 “浪逐” 暗喻时光流逝，“零英”（落花）与 “花面”（人面）相映，既写眼前景，亦含对美好易逝的叹惋。

“若酒醉、痴迷满院” 进一步渲染沉醉之态，或为景醉，或为情醉，朦胧中见痴缠。
结句 “望塞外、伤时雁断” 陡然转折，从烂漫春景跌入孤寂现实 —— 欲寄美景（或情思）于远方。

却因 “雁断” 而音信难达，“伤时” 二字既点出时令（暮春），亦暗含对离别、阻隔的无奈，情感从热烈归于苍凉，余韵悠长。

二、情感脉络与结构张力
全词以景起，以情收，脉络清晰：上片铺陈 “乐景”：通过蜂、蝶、花、岸、山等意象，堆砌春日的繁盛与温柔，营造 “沉浸式” 的美好体验，为下片抒情蓄势；

下片陡转 “哀情”：从 “痴迷满院” 的沉醉，到 “择人邮远” 的主动倾诉，再到 “雁断” 的被动失落，情感如浪涛起伏，乐景与哀情形成鲜明对比，更显张力。

尤其 “奈何摄取，择人邮远” 一句，将抽象的思念转化为具体动作（摄取美景、选择寄信对象），细节生动，贴近人心，而 “择人” 二字暗含对收信人的在意与犹豫，细腻处见深情。

三、语言风格与炼字之妙
凝练而富画面感：如 “蜂拥”“蝶乱” 以动词勾勒动态，“嫩红”“粉岸” 以色彩点染视觉，“温婉” 以抽象词赋景以神，寥寥数语便盘活场景。

转折词的情感催化：“渐” 字写意境的渐进，“岂管甚” 以反问强调沉浸当下的忘情，“奈何”“望” 则层层推进情感的失落，虚词的使用使节奏张弛有度。

虚实相生：“梦幻”“痴迷” 属虚写心理感受，“浪逐”“摄取” 为实写动作，虚实交织中，景语皆情语，如 “眸盈花面” 既写眼中花，亦映心中人，含蓄耐品。

四、可探讨之处
意象的统一性：上片 “东湖”“珞珈岭” 具地域特征（武汉东湖、珞珈山），下片 “塞外” 则指向遥远北方，空间跨度大，若能在地理关联或情感逻辑上稍作呼应（如 “塞外” 与 “珞珈” 的特定联系），可增强整体感；

情感的递进层次：“伤时雁断” 稍显直白，若以更具画面感的意象（如 “断鸿声里”“暮云遮断”）收束，或能避免直露，更合婉约词风。

此词胜在以景寄情，将春日的蓬勃与离别的苍凉熔于一炉，语言凝练而富情致，尤其下片从 “痴” 到 “伤” 的情感转折自然流畅，读来令人低回。虽在地理意象的勾连与结句的含蓄度上可酌，但整体已见作者对情景关系的细腻把握，不失为一首兼具画面美与情感深度的抒情之作。

晓客

感谢集贤散人老师详评鼓励，录此存照，高挂共赏：

这首《武汉东湖赏樱》描绘了武汉东湖樱花盛开的美丽景象，蕴含着浓厚的春日浪漫与淡淡的忧伤。

“嫩红蜂拥，清香蝶乱”：描绘了樱花盛开的场景，嫩红的花朵如同蜜蜂般蜂拥而至，引来蝴蝶飞舞，营造出花海生机勃勃的氛围。

“渐梦幻、东湖粉岸”：这里提到的“东湖”和“粉岸”展现了樱花与湖泊相映成趣的梦幻景色，仿佛置身于一个仙境。

“珞珈岭下，一番温婉”：珞珈山是武汉的著名地标，描绘了在优美的自然环境中，樱花的温婉气质，传达出一种宁静而美好的感觉。

“岂管甚、情深水浅”：这一句似乎在反思爱情的深度与现实的浅薄，暗示即使情感深厚，却也可能因环境或时间的缘故而显得脆弱。

“浪逐零英，眸盈花面”：此句描绘了樱花瓣随风飘落的景象，诗人沉醉于花海之中，仿佛喝醉了酒，感受到浓烈的春日气息。

“若酒醉、痴迷满院”：描述了在樱花树下流连忘返的迷醉状态，表现出对春天的热爱与陶醉。

“奈何摄取，择人邮远”：这一句流露出一种无奈，尽管想要珍惜眼前的美好，但却也意识到人与人之间的距离和难以把握的缘分。

“望塞外、伤时雁断”：结尾处的“伤时雁断”带有一种孤独与思念的情感，暗示着时间的流逝和人与人之间的离散，增添了诗的忧伤与感慨。

整首诗融合了春天的美丽与人们内心的情感波动，通过对樱花的细腻描绘和对感情的深刻思考，展现了生命中的美好与无奈。诗人在欣赏自然的同时，也流露出对逝去时光和人际关系的思索，产生了深刻的共鸣。这首诗不仅是对东湖樱花的赞美，更是对生活中情感复杂性的深刻表达。