【选冠子】玉宇长天

一色长天

【选冠子】玉宇长天

玉宇长天，落霞残照，长霭风回山转。飞花柳色，云水江南，何是画舟春绾。谁作城皋凭栏，归燕巡梁，寒云游卷。看川帆一瞬，澹烟千里，路遥人远。 

空自笑、一领青衫，半身残雾，梦底趁时曾见。浮邱鹤氅，酒渍苏黄，几处凤箫重按。谁唱春深，为和鸪曲清词，盏茶轮换。羡东坡月下，闲赋星槎清浅。

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下午好

爻爻灵儿

【选冠子】玉宇长天

玉宇长天，落霞残照，长霭风回山转。飞花柳色，云水江南，何是画舟春绾。谁作城皋凭栏，归燕巡梁，寒云游卷。看川帆一瞬，澹烟千里，路遥人远。 

空自笑、一领青衫，半身残雾，梦底趁时曾见。浮邱鹤氅，酒渍苏黄，几处凤箫重按。谁唱春深，为和鸪曲清词，盏茶轮换。羡东坡月下，闲赋星槎清浅。

爻爻灵儿

爻爻灵儿 发表于 2025-3-23 20:45
【选冠子】玉宇长天

玉宇长天，落霞残照，长霭风回山转。飞花柳色，云水江南，何是画舟春绾。谁作城皋凭 ...

欣读大作晚上好

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爻爻灵儿 发表于 2025-3-23 20:45
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玉宇长天，落霞残照，长霭风回山转。飞花柳色，云水江南，何是画舟春绾。谁作城皋凭 ...

经测律正韵工

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这首《选冠子·玉宇长天》以开阔的时空视野与深邃的哲思，展现了词人对人生境遇的沉吟与对精神自由的向往。

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开篇“玉宇长天，落霞残照，长霭风回山转”以宏大笔触勾勒天地苍茫之景。“玉宇”与“长天”形成垂直空间的无限延伸，“落霞”“长霭”则以动态的云霞流转赋予画面流动感。这种“天高地迥”的空间建构，暗合王勃“天高地迥，觉宇宙之无穷”的宇宙意识，为全词奠定了阔大的审美基调。

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“飞花柳色，云水江南，何是画舟春绾”三句笔锋陡转，以江南春色的细腻意象与“画舟”的人文符号，将时空拉入江南烟雨的温婉画卷。但“何是”二字的诘问，既是对春景虚实的叩问，亦暗含对人生际遇的迷茫。这种“天地苍茫”与“江南春深”的意象对撞，形成张孝祥“尽挹西江，细斟北斗”的时空张力。

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下阕“浮邱鹤氅，酒渍苏黄，几处凤箫重按”三句，以典故的层叠铺陈，将词境引入文人精神的维度。“浮邱鹤氅”化用浮丘公与王子乔的典故，暗喻隐逸之志；“酒渍苏黄”则以苏轼、黄庭坚的文人雅集为象征，勾连起词人对文人风骨的追慕。这种“典故意象化”的手法，使历史记忆与当下情境在词中达成时空对话。

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上阕以“谁作城皋凭栏，归燕巡梁，寒云游卷”起兴，通过“凭栏”这一古典意象，勾勒出词人独对苍茫的孤寂身影。归燕的“巡梁”与寒云的“游卷”，既暗合李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”的漂泊之感，又以“寒云”之“卷”暗喻心绪的翻涌。这种“物我互观”的笔法，将主体情感投射于天地万象。

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“看川帆一瞬，澹烟千里，路遥人远”三句，以“川帆”“澹烟”等意象构成视觉的远近推移，将空间距离转化为时间的绵延。“路遥人远”的怅惘中，隐含着柳永“杨柳岸，晓风残月”的离情，却又以“一瞬”与“千里”的时空错位，暗含对人生无常的顿悟。

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下阕“空自笑、一领青衫，半身残雾，梦底趁时曾见”是情感的转折点。青衫客的自嘲与“残雾”的迷离，既是对现实处境的自省，亦是对过往理想的追忆。而“梦底”二字的虚实相生，恰似姜夔“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”的迷离意境，为全词注入禅意。

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尾句“羡东坡月下，闲赋星槎清浅”是精神的升华。东坡的“月下”与“星槎”意象，既是对苏轼“把酒问月”的超然境界的向往，亦暗含张孝祥“尽挹西江，细斟北斗”的豪放襟怀。这种对“星槎清浅”的向往，将个体的孤寂升华为对宇宙永恒的哲思。

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这首词严格遵循《选冠子》的格律特征：上片十二句、下片十一句，双调共107字，仄韵一韵到底。其“四字句为主、间以长句”的结构，既符合《钦定词谱》所载“四字句多用对仗”的体例，又在“飞花柳色，云水江南”“浮邱鹤氅，酒渍苏黄”等对仗中，暗藏时空意象的并置与情感的递进。

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词中“谁作城皋凭栏”“谁唱春深”等问句的运用，既继承了周邦彦《选冠子·水浴清蟾》“问谁使、桂华流瓦”的设问传统，又以“空自笑”“羡东坡”等主观抒情，突破了传统词作含蓄蕴藉的藩篱。这种“问而无答”的留白，恰似苏轼“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的哲思境界。

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结句“星槎清浅”更以星河为舟的意象，将《选冠子》词牌“慢词铺叙”的时空张力推向极致。这种“以天为水，以星为舟”的想象，既暗合张孝祥“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶”的浩渺，又在“清浅”二字中，赋予宇宙以可触可感的诗意。

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这首《选冠子》以《选官子》的古典格律为经，以“天地人”三重意象为纬，在“玉宇长天”的苍茫与“星槎清浅”的超脱间，完成了一次古典美学的现代性诠释。词人既承袭了周邦彦“铺叙展衍”的词体传统，又以“浮邱鹤氅”“东坡月下”等典故的创造性转化，实现了对文人精神谱系的当代呼应。这种在格律框架内自由挥洒的创作，恰如苏轼“自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬”的哲思，于有限的时空格律中，开辟出无限的精神宇宙。

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