诗钟（网校）

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　　本章由资料编撰而成。

第一节  概念一、什么是诗钟

　　1.起源时间：约出现于清嘉庆、道光年间，发源于福建福州地区，后传播至广东、北京等地。“五四运动”以后趋于沉寂，现在又逐渐兴起。

　　有关资料：诗钟大约在嘉庆、道光年间出现在福建。咸丰八年成书的《闽杂记》中说：“今馆阁诸君亦多为之。”说明已经传到京师。同治二年癸亥科进士赵国华、李宪之和探花张之洞曾在山东、江苏、湖北等地倡导。光绪十几年北京的满族知识分子以宗室盛昱领衔成立了“榆社”。北京聚合着从各地往来的名士，诗人如易顺鼎、陈三立，词人如王半塘、朱古微，政治活跃人物如文廷式、杨锐，重要官员如瞿鸿机、陈宝琛，都先后参加各社吟作，形成过很大的一股诗钟热。学童参加诗钟活动得到家长的支持；准备参加科举考试猎取功名的人写作诗钟，是为了能写好八股文和制艺诗；附庸风雅的人也愿意参加这种“诗酒酬唱”，光绪年间曾“都下宴集相率为诗钟”。各地也成立一些大社，王闿运、樊增祥等很多名流参加。上海首先在报纸上发题征作，洁社的作品有时用电报发到南京，由江宁布政使樊增祥阅卷。有些饭庄还专以接待这一活动而出名。辛亥革命以后，北京成立潇鸣社和塞山社，各有会员一二百人，名流网罗殆尽，连梁启超都列名其中。上海的樊园诗钟活动，集合了同光诗人的主要代表人物。福建人才济济，作品风格俊秀，称为“闽派”。其它各省也有水平很高的社继续活动，作品水平不断提高，到抗日战争前达到顶峰。后来，在政治和社会的大变革中，诗钟活动很快消沉，现在国人已经不大知道以前诗钟的盛况，不大注意中国文学宝库中还有这样一颗璀璨的明珠！

　　2.名称由来：创作时需在点燃的香枝上系细线并坠铜钱，香尽线断钱落铜盘，钟声响起即停笔，故称“诗钟”。

　　3.创作限制：

　　①限时完成：通常以一炷香为限，需在燃香时间内完成，香尽钟鸣，必须完成一联或多联。考验即兴能力。

　　②主题约束：题目多为抽签或他人指定，如咏物、嵌字等。多半限定内容（诗题）、文字和种格，比如诗钟分咏，限“来、去”，即上联必须有“来”，对下联的“去”字。根据题目要求，分为嵌字（如将特定字嵌入固定位置）、合咏（上下联共咏一主题）、分咏（上下联分咏不同主题）等格式。

　　4.基本结构：形式上为七言对联，可视为七言律诗中的颔联或颈联，需严格遵循对仗、平仄等格律要求。

　　5.功能演变：早期作为学童学习诗词、对联的练笔方式，后发展为文人雅士的消遣游戏。与对联竞赛结合后，成为兼具竞技性和趣味性的文化活动。

　　6.主要流派：分闽派（主张性灵，注重意境）和粤派（主张典实，注重用典），两者均强调创作需“浑成”与“超脱”并重。

　　7.历史地位与传播：诗钟在清代盛行于福州书院，被称为“诗钟国”，近代因与大型对联赛事融合而广泛传播，形成“起于闽、兴于粤、集大成于京华”的轨迹。

　　8.定义：诗钟是一种限时创作的文字游戏，通常由两句严谨对仗的七言诗句构成，强调技巧性与即兴性。其名源于创作时以燃香计时，香尽钟鸣为限，故称“诗钟”。

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二、特点
　　1.诗钟的本质是诗，是七律的颔联或颈联，两句七言，对仗工整，平仄符合格律，忌重字。
　　2.形式上像七字对联，但又有区别。与对联相比，更侧重形式技巧与限时挑战，而非实用场景。诗钟比一般对联要求格律更工整，内容更含蓄，甚至类似谜语才好。对联要求上下联要关联，诗钟的分咏也如此，但诗中的合咏本是两个主题，风马牛不相及，却故意利用对联的关联作用硬来拉郎配，还要做到合榫，所以便产生了谜语的功能。
　　3.方法上分为嵌字、合咏、分咏等格式。例如嵌字诗钟需将指定字嵌入上下联特定位置，合咏则上下联各咏一主题。
　　4.合咏近似谜，但必须是联谜。
　　诗钟八要点
　　1、句式单一（只限七言）
　　2、对仗工稳
　　3、平仄和谐
　　4、用字讲究
　　5、扣题严格
　　6、立意新奇
　　7、对法讲究
　　8、用典均衡（第八点，要特别说一下：不是诗钟必须用典，是诗钟可以用典。但这典必须化得开、化得清楚。用典而无化典，那还不如不用。）

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三、名词解释
1.钟义
　　昔人敲钟，规律极严，拈题时，缀钱于缕，焚香寸许，承以铜盘，香焚缕断，钱落盘鸣，以为构思之限，故名“诗钟”，即刻烛击钵之遗意也。钟虽小品，惊天地，泣鬼神，征夫怨妇之思，怀乡忧国之感，均可流露于寥寥十四字中，变化无穷，奥妙莫测，固属雕虫小技，亦洋洋乎大观，或谓此中兴味，胜诗十倍，经验之语也。
2.钟意
　　诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。或谓诗钟，须有起承转合之势，未免言之过甚，盖诗钟为七律诗之一联，古人名联，或对描事物，或直舒怀抱，绝少于一联中，备有起承或转合之势也。
3.钟派
　　清初闽人，已有此制，名日“改诗”，即改律句绝句之七言诗而为两句也，此种改诗，或有称之为单羊角对百衲琴，雕玉双钩者，要皆不如诗钟名称之普遍。诗钟向有闽派、粤派之分，两派之争至今未息，闽派重空灵尚意义，粤派重典实尚对仗，平心而论，两派各有所长，能化粤派之典实，而兼闽派之空灵，斯为上乘，忆粤人蔡乃煌为钟坛宿将，且以敲钟得官，然每阅及粤派钟卷，即投之于簏中。故粤、闽两派之分，亦非限于人地也。近人林熊祥先生，对于诗钟之意见主张宽大其门径，使成为一种较绝句更为锤炼之诗，而侪于一般诗歌之列，善于此道者，多抱同感，若能别树一帜，使此铁钟而成为原子钟，不可谓非艺术界之一大改进也。
4.钟社
　　独起敲钟，兴味索然，故欲敲钟，必先集社，钟社之设，并无若何组织，亦无任何作用，不过文人墨士，藉以发舒怀抱，联络感情而已。近数年来，台、港两地，钟社之多，竟达四十余处，可谓盛矣。岂欲敲醒国魂欤，激扬民气欤，余拭目以俟之。
5.钟眼
　　钟眼须稳，务求不能移易，例如联与连，不得相混，用连床则可，用联床则不可，床与榻，不得相借，用东床则可，用东榻则不可。钟眼，更以有来历为佳，例如“千雪”一唱“千眼西方般若佛；雪肤南内太真妃。”千眼出自佛典“千眼千手观世音”，雪肤出自《长恨歌》 “雪肤花貌参差是”。钟眼如不相称，则对仗更须求其工稳，上例“千”与“雪”绝不相称，而以“眼”、“肤”承对，可称能手。
6.钟题
　　普通拈题，常用抽字及翻书等法，以昭公允，分咏事物者，于书中翻出两事物，嵌字格则于书中任翻数字，作为钟题，绝少由每人自出题目也。分咏、合咏不可犯题面字，例如分咏“元宵”、“蝶”。则钟句须避用“元宵蝶”三字。分咏合咏事物，并忌以代替字明点题意，例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。例如“争钦挥羽运奇谋”、“指挥一羽定三分”明明是咏卧龙而非咏扇也。钟题可任意加以某种限制，以增兴趣，如合咏“竹”限用一“毛”字，则钟联中，须有“毛”字。反之，亦可禁用“虚节风月?竿箨君妃栽”十字，则钟联中须避用此十字也。此外，尚有更严格之限制者，即钟题虚字而限实用，例如“而了”二唱，则须实用“吉了”、“以而”；“若于”二唱，则须实用“兰若”、“杜于”；“若然”二唱，则须实用“巨然”、“贺若”等等，方为合格，文人墨客，兴到之余，好用其极也。分咏、合咏，以切正本题不能移咏别人别物者为原则，严格言之，咏狗者不能移到犬，咏冠者不能移到帽。
7.钟典
　　古人名句，多用常语而不用典，如“露从今夜白；月是故乡明。”语虽浅近，意则深长，诗钟亦何独不然，不得已而用典，既忌过僻，而点题亦极严格，咏“履”不能引用“鞋”典，咏“眼”不能引用“目”典，以原典有履字眼字者为合格，如“象、扇”分咏，引用焚身典，多有以牙代齿者，殊为不妥，盖原典是齿而非牙也。钟贵典丽堂皇，引用僻典固不宜，即稗官野史之章回小说，亦须避用为宜。
8.钟句
　　诗钟常因限于题字及题字之位置，而造句煞费苦心。总之，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称闽派中之佳制。基此理由，若能分集古人诗句，或古人诗意，且对仗工整，而切合题意者，较之自造，尤胜一筹。造句之技术，尤贵奇峰突出，例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。钟句避用叠字，盖仅仅十四字之小品，一字千金，不宜浪费半字，若以钟眼而叠字，则更不可，如“元旦”四唱，倘用元元、旦旦之叠字，则为三唱乎，抑为四唱乎。分咏事物之造句，常因两事物之相距过远，而难于落笔者，于此时须先觅对字，再就对字而构思，例如分咏“汉光武、燕”。先觅赤帻、紫襟等之对字，分咏“牧童、蛇”先觅骑牛、吞象等之对字，则自易落笔矣，惟追求对像，须下工夫，务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙，不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。
9.钟声
　　香港钟声多，而台湾更多，真有“姑苏城外寒山寺；夜半钟声到客船。”之感，顾名思义，诗钟之声调，须和谐而响亮，始足发人深省，因之平仄不可失调，第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，例如“珠帘暮卷西山雨；画栋朝飞南浦云。”、“巫峡啼猿数行泪；衡阳归雁几封书”在诗固称名句，在钟则嫌数字拗韵，而“南”字失调也。至若对比第三字，应平而用仄，在古人七律诗中，尚不多见，况于钟乎。
10.钟评
　　评选诗钟，为一难事，见仁见智，各有不同，惟古人名句，传诵至今，犹众囗同声，盖文艺自有其客观之优点，绝非成见或感情所能左右也。尝读唐司空图所列《诗品》二十四种，见地极高，可作诗钟评选之标准，即雄浑第一、冲淡第二、沉着第三、高古第四、纤?第五、典雅第六、洗练第七、劲健第八、绮丽第九、自然第十、含蓄第十一、豪放第十二、精神第十三、缜密第十四、疏野第十五、清奇第十六、委曲第十七、实境第十八、悲慨第十九、形容第二十、超诣第二十一、飘逸第二十二、旷达第二十三、流动第二十四。捐除成见。破除情面。执此尺以量之。可无遗恨矣。

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四、分类
1.限题主要有四大类：
（一）合咏体
　　合咏题目可以为物、为人、也可以是一句话，一个主题。而合咏即将题意表现于钟合咏题目可以为物、为人、也可以是一句话，一个主题。而合咏即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。不犯题字包括不犯本名、别称、代称、雅称、同义字等。
　　1）、合咏
　　上下两句分别咏题意的两个侧面，合在一起共咏同一主题。
　　2）、限制性合咏
　　合咏诗钟有例外者，出题者可以加以某种限制，比如不允许嵌入某字，又或者限必须嵌入某字等。
（二）分咏体
　　诗钟的上下句，分别各咏一个事物。不犯题字，分咏格有加以限制。
　　1）、分咏上下两句分别各咏一钟题，互不相干。
　　2）、限制性分咏分咏诗钟可作某种限制者，如不允许嵌入某字，又或者限有位置须嵌入某字等。
　　分咏体如张之洞作过《凉棚•申报》分咏：“阴阳舒卷长绳里，欧亚纵横乱纸中。”凉棚可以随天气阴晴用长绳舒卷顶席，申报是最早报道欧亚新闻的报纸，抓住二者特点，以游戏笔墨张大其词，用阴阳、欧亚大字眼写成此联。
　　3）、分咏体的来源和艺术特点
　　分咏体把风马牛不相及的事情结合起来写成一副诗联，看来是一种很奇怪的体式，其实在古典文学中早已出现过这类作品。中国的对偶文句本来有一种奇特的修辞效果，能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来。如杜甫《曲江》诗的颔联“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，两句在意识的流动上有跳跃，一经用上对仗，“八尺曰寻，倍寻曰常”，用“寻常”一词的这个歧义，作为数字与“七十”结成对偶，联通了思路。苏轼的《章质夫送酒六壶，书至而酒不达，戏作小诗问之》有诗句“岂意青州六从事，化为乌有一先生”（“青州从事”指美酒，典出《世说新语》），把“六瓶酒”和“未收到”两个意思对立成联，写成惹人喜爱的作品。从清朝中叶开始，出现了对联热，对联也进入酒令，以前那些偶一为之的游戏之作，这时规范化为分咏体诗钟；分咏体成了专为写趣联而设计的体式。进行这种写作，有助于推动诗人突破旧套，活跃文思。例如古文学家赵国华（1838～1894）分咏《船•胎衣》：“帆如秋叶来天上，人似春蚕卧茧中。”如果单纯咏船或咏春江，难以写出这种深邃的意境。反对科举而下海演戏的汪笑侬（1858～1918），分咏《八股文•杜鹃》：“能使英雄皆入彀，可怜帝子已无家。”通过两个典故把二者结成对偶，讽刺请廷顽固坚持箝制思想的科举制度，以致闹得自身不保。
（三）笼纱体
　　笼纱体有暗嵌式与明暗合嵌式之分，前者称“笼纱格”，后者称“晦明格”。 （见下面的钟格）
（四）嵌字体
　　嵌字格又称嵌珠格。嵌字体要求在上下联指定位置嵌上毫无关系的两个字（或几个字）。创作过程中，采用嵌字格是最多的。嵌字格钟格繁多。（见下面的钟格）
　　嵌字体如林则徐作过《陈•人一唱》：“陈迹浑如牛转磨，人情几见雀衔环。”用陈、人二字嵌在指定的第一字位置上（称一唱），写成工整的诗联，感慨因循守旧，世风浇薄。
2.诗钟虽有很多规格，但是只有平起、仄起两种句式。
　　以上张之洞作品为平起式，林则徐作品为仄起式。
3.嵌字体诗钟的产生
　　以前各地塾学都是先教学生作对联，然后教作诗。福州人李家瑞在所著《停云阁诗话》中说：“予年六岁，入塾读书即学作对偶，自一字至七字止。后更作五、七言偶句，拈限数字嵌入中间，上下字不得相黏，谓之五、七碎。”说的是道光年间情况。当时作七碎，塾师时常限定两个字，如果要求分嵌在上下联之第一字位置，称“七•一”；要求分嵌在第七字位置，称“七•七”。所限的两个字必须一平一仄（即不得相黏）。这是初级水平，称作碎。如果再高一步，所限定的两个字是不拘平仄的，后来称为折枝，也就是诗社里常作的诗钟。从“一唱”到“七唱”，在各地诗社有时美称为凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足等格。到民国初年，各地也都学习福建的较为简易的办法，称一到七唱。这些属于“正格”。
　　诗钟的“别格”中有嵌一个字的，也有嵌两个字的，后者是在上下联中有高有低，不是平列的，如分别嵌在上联之首和下联之末，称“蝉联”格。嵌三个字和更多字的，在作碎和诗钟中都有，在诗钟中随字数和所嵌位置而各有格目名称，如鼎峙、碎联、碎锦等，从“碎”字上还能看到它们的来历。诗钟的别格常作的有十五格，说起来过于琐细，见文后“附录”。
4.嵌字体诗钟的培养文学写作能力的功效
　　诗钟不但有趣，还有很明显的教育效果。
　　（1）．训练学生掌握文学对偶基本功。
　　对偶是充分体现中国语言文字特点的修辞技巧，在文学写作中与其他修辞手法结合运用，能发挥很鲜明甚至很奇妙的效果。要作好诗、词、骈体文、八股文以及散文，都需要先过对偶关。以前对于语法、修辞、音韵的研究不够充分，缺少简明适用的教材，只是让学生在大量习作中逐渐领悟。作碎和作诗钟就是教给学生熟悉声调、词性、词句结构对仗的针对性训练。诗钟的写作，对于词性、词类、词的结构、词组的结构、句的结构如何对仗工整，以及如何使用成语和典故，都有细致入微的规定，称为法式。道光年间见于著录的作品《人•白一唱》“人海归来空有梦，白下游后帐无诗”。按后来的法式衡量，已经看出它是病句：对仗必须区别词性的动静和虚实，“空”字属虚（副词），“帐”字属实（动词），二字不宜相对；对仗必须区别通用名词和专用名词，“人海”是通用名词，“白下”是地名属专用名词，也不宜相对。看来，确实要经过严格训练，才有把握做到对仗工稳。
　　（2）．训练学生善于选用最精当的字词。
　　从宋代以来，分析诗词注意认取“诗眼”，写作中间讲究“炼字”。做到这一点要靠全面提高文学修养，而诗钟却是具有针对性的训练方法。诗钟的写作是先把限定的字配成“眼字”，再围绕“眼字”铺写成联。福州1930年的《微•寒七•一》大唱，征得八千余联，人们至今津津乐道的佳作，如黄芗洲的“寒宵坐似沧浪里，微曙看犹混沌初”，是先配成“寒宵”和“微曙”两对“眼字”，进而写出一种意境；林绮赓的“寒月芦花千百顷，微风桐子两三声”，是配成“寒月”和“微风”，写出一种景象：张拂朝的“微虫沟洫犹争长，寒鸟江湖不乱群”，是配成“微虫”、“寒鸟”，批评当时福州的小军阀战争。前人关于“炼字”发过很多议论，清人刘熙载说：“总之，所贵乎炼者，是往活处炼，非往死处炼也。夫活，亦在乎认取诗眼而已。”写诗钟对于练习认取诗眼，进而写活全句，是一个巧妙而实用的方法。
　　

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第二节  格律
一、钟对
　　诗钟固重立意，并重对仗，有半字之差者，即非上乘。以虚对虚、实对实、地名对地名、姓名对姓名、颜色对颜色、朝代对朝代为工整。若字面亦能相对，如放翁对茂叔，司马对卧龙更佳。诗钟虽为诗之一联，然切忌1.流水对法，2.对仗亦不宜假借，例如
　　身无彩凤双飞翼；心有灵犀一点通。
　　春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干。
　　在诗则为名句，在钟则嫌其以“翼”对“通”。以“春蚕”对“蜡炬”，不能合格。惟如前例，以“人语”对“猿声”，两字连用，借对一字者，则无不可。而双用常语，如“天地”对“古今”，“春秋”对“江汉”，则更无不可。
　　诗钟常有以字面相对而假借者，例如“重九”五唱，“昂藏愿拜重瞳象；谄媚宁容九尾狐。”“象”与“狐”，字面相对而实不对，虽极巧妙，亦以少用为上。盖“九尾狐”为一固定名词，而“重瞳象”则否，难免对仗不称之嫌。
　　此外，3.以一物对两物者，谓之“三脚钟”，例如“风云”对“秋月”，“雨露”对“春烟”，风云、雨露，各为二物，而秋月、春烟，各为一物，在律诗中尚嫌不称，何况诗钟。
　　4.出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，谓之“跛脚钟”，作者最易犯此通病，故往往一比自然，一比则生硬，一比如香象渡河，一比则如黠鼠偷油，一比吓煞夫人，一比则跪在膝下。初抱“句不惊人死不休”之奢望，卒之反有“满城风雨近重阳”之叹，若能先从平易处着笔，则可减少此种困难也。出比用典，则对比亦须用典，而典故时代，不宜相距过远，如以三代典故属对三代典故固佳，即属对秦汉典故亦可，若两时代相距过远，或引用典故之内容，彼此失衡，均为小疵。盖以吴道子之钟馗与潘雅声之美人，并悬于书室中，终觉不称也。
二、钟律
　　诗律要细，钟亦何独不然，古人律诗，求其最合诗钟之条件者，惟少陵耳。如
　　旌旗日暖龙蛇动；宫殿风微燕雀高。
　　笋根稚子无人见；沙上凫雏傍母眠。
　　江上小堂巢翡翠；苑边高冢卧麒麟。
　　老妻画纸为棋局；稚子敲针作钓钩。
　　江间波浪兼天涌；塞上风云接地阴。
　　波飘菇米沉云黑；露冷莲房坠粉红。
　　羞将短发还吹帽；笑倩旁人为正冠。
　　蓝水远从千涧落；玉山高并两峰寒。
　　岸容待腊将舒柳；山意冲寒欲放梅。
　　刺绣五纹添弱线；吹葭六管动飞灰。
　　五更鼓角声悲壮；三峡星河影动摇。
　　花径不曾缘客扫；蓬门今始为君开。
　　盘餐市远无兼味；樽酒家贫只旧醅。
　　海内风尘诸弟隔；天涯涕泪一身遥。
　　北极朝廷终不改；西山寇盗莫相侵。
　　诸联，若置之于钟中，称之为“钟圣”，谁曰不宜。而“旌旗日暖龙蛇动；宫殿风微燕雀高”一联之浑雄庄晒，尤可作为首选之标准也。

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三、钟格
1.概说
　　诗钟格式，可分：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格，分述于下。
2.合咏格
　　即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，例如。
　　花落知多少：合咏，不犯题字
　　绣坏料添红一片
　　锦茵应减绿三分
　　凄凉墙外飘难数
　　狼藉阶前扫几回
3.分咏格
　　即分咏事物也，以不犯题字为合格，例如
　　岳飞、虎：分咏
　　画尔不成翻类犬
　　字之曰举并称鹏
　　笔、邮票：分咏
　　万国花封元首相
　　五云草判黑头公
4.笼纱格
　　即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如
　　左易：笼纱格
　　牙因知味承恩幸
　　思未能言擅赋才
　　又分为10小类。
　　【1】笼纱格
　　要求两字全部暗嵌，虽字面不可见此字，其意可见。古人在壁上题诗，用碧纱笼罩，避免沾污，从远处观去，隐约不清，却依稀可见，故称笼纱格。取两字为题，上下句分别暗嵌其一。此体要求必须有其出处：如成语、诗句、典故等。
　　笼纱格。“笼纱”一词原意指古人将题于墙壁上的诗用碧纱笼护，以示珍贵。此格借“笼纱”二字，取其若隐若现之意。笼纱格的题目为两个字，要求句中不出现题字，通过指代、借代、歇后、剪裁的方法，隐约显现题字，做到“此中有字，呼之欲出”，犹如谜面影射谜底一样。笼纱格并非“分咏”二字，其实质是题字“暗嵌”。如“飞、纶”云：
　　忠推南宋将军岳（岳飞），
　　诗爱中唐户部卢（卢纶）
　　【2】晦明格      
　　又称“柳暗花明格”，即一句明点题字，一句暗写题字。要求题目两字，一字隐晦题意，一字标明主题。一明一暗相映成趣。任选一题字作明嵌（上下联均可，所嵌位置不限），另一字暗写。
　　例如嵌“画、唇”云：
　　画水最难声并绘，
　　交邻谁悟齿相依。
　　【3】嵌6字格竹节格：
　　六个题字，分别嵌入上下句的二、四、六的位置上。但六个字中，须三字是平声字，三字是仄声字方可。
　　○嵌○嵌○嵌○
　　○嵌○嵌○嵌○
　　【4】碎锦类
　　碎锦格将题字分嵌于上下句中，要求越碎越好。若无任何说明即表示：题字可打乱，不必循先后。若有不连、不对、不归边的规定：即表示任意两字不可以相连、不可以相对、题字不可以只归于上句或者下句。
　　（1）四字碎锦格：
　　四皓格。题字不连不对不归边。若有特别规定，则可宽。举例：
　　○嵌○○嵌○○
　　○○嵌○○嵌○
　　（2）五字碎锦格：
　　五杂俎格。有时人也称之“五俎”，碎锦格之一。五字钟题，题字随意分嵌，不得相连相对。举例：
　　○嵌○○嵌○嵌
　　○○○嵌○嵌○
　　（3）六字碎锦格：
　　六逸格。六字钟题，题字随意分嵌，任意位置可连2个字，可对。举例：
嵌嵌○○嵌○嵌
○○嵌○○嵌○
　　（4）七字碎锦格：
　　七贤格。碎锦格之一。七字钟题，题字随意分嵌，任意位置可连2个字，可对。举例：
　　嵌嵌○嵌○嵌○
　　○○嵌○嵌○嵌
　　（5）八字碎锦格：
　　八龙格。碎锦格之一。八字钟题，题字随意分嵌，任意位置可连3个字，可对。举例：
　　嵌嵌嵌○嵌○嵌
　　○嵌○嵌○嵌○
　　（6）九字碎锦格：
　　九老格。碎锦格之一。九字钟题，题字随意分嵌，任意位置可连4个字，可对。举例：
　　嵌嵌嵌嵌○○嵌
　　嵌○嵌嵌○嵌○

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5.嵌字格
　　嵌字格又称嵌珠格。创作过程中，采用嵌字格是最多的。嵌字格钟格繁多，常见的大体如下：

A、嵌一字
　　合咏格。“一题作一联，禁犯题中字，嵌一字以杜宿构”。
　　如光绪18年福建、台湾在京人士聚作诗钟，有合咏格题目为“咏马，嵌嫁字”。台湾爱国诗人丘逢甲作：“驮出王嫱悲远嫁，堕来孙寿挽新妆”，嵌了嫁字，上联写骑马出塞的王昭君，下联用东汉大将军梁冀之妻孙寿巧梳妆曾挽“堕马髻”的典故，合写出“马”。
B嵌两字格
　　（1）、凤顶格。又称冠顶格、鹤顶格、虎头格等。两字平仄任意，分别位于上下句第一字，所谓“一唱”也，例如
　　嵌○○○○○○
　　嵌○○○○○○
　　例
　　人鸟：一唱
　　人凭赤血羸犹健
　　鸟到青云倦亦飞
　　（2）、燕颔格。又称凫颈格。取两字须一平一仄，分别位于上下句第二字，所谓“二唱”也。
　　○嵌○○○○○
　　○嵌○○○○○
　　例
　　醉吟：二唱
　　臣醉酒能倾一石
　　客吟诗已载三车
　　（3）、鸢肩格。又称鸳肩格。即将两题字分嵌于每句之第三字，多取一平一仄，也允许皆平或皆仄。所谓“三唱”也。
　　○○嵌○○○○
　　○○嵌○○○○
　　例
　　红豆：三唱
　　灯光豆灺劳人草
　　楼影红飞思妇花
　　（4）、蜂腰格。即将两题字分嵌于每句之第四字，取两字须一平一仄。所谓“四唱”也。
　　○○○嵌○○○
　　○○○嵌○○○
　　例
　　元旦：四唱
　　千军待旦传刁斗
　　万国朝元拜冕旒
　　（5）、鹤膝格 即将两题字分嵌于每句之第五字，取两字须一平一仄。所谓“五唱”也。
　　○○○○嵌○○
　　○○○○嵌○○
　　例
　　重、九：五唱
　　要为卷土重来计
　　谁赞勤王九合功
　　（6）、凫胫格。又称鹭胫格。即将两题字分嵌于每句之第六字，取两字须一平一仄。所谓“六唱”也。
　　○○○○○嵌○
　　○○○○○嵌○
　　例
　　意、飞：六唱
　　斜阳六伐鸦飞乱
　　明月孤山鹤意痴
　　（7）、雁足格。又称鱼尾格、坐脚格。即将两题字分嵌于每句之第七字，取两字须一平一仄。所谓“七唱”也。
　　○○○○○○嵌
　　○○○○○○嵌
　　例
　　鹤梅：七唱
　　隐现云端千岁鹤
　　横斜竹外一枝梅
　　嵌字钟一至七唱亦有例外，可加某种限制和要求。如要求嵌入某字，曰得某字；若不允许嵌入某字，曰避某字等。嵌入的字在平仄合律的前提下位置任意。例：“振.增”一唱，得“海”字，避“兴”字。
　　（8）、魁斗格。又称玉盒格。此格名来自北斗星座。北斗星中相距最远两星为魁星与斗星。因此两眼字分嵌上句首字和下句末字。即“一手提笔，擎天点头；一脚踢斗，落地生根”。即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字，两字须至少一平声字，依格律下句尾字为平。
　　嵌○○○○○○
　　○○○○○○嵌
　　例
　　黄花：魁斗格
　　花门积雪千山白
　　大漠飞沙一月黄
　　（9）、蝉联格。又称蝉连格、连理格。格名取意来自“蝉声联绵，此起彼伏”。因两字要相连则又须分别位于上下两句，因此只能嵌于上句尾、下句首。即将两题字分嵌于第七字及第八字，取两字须至少一仄声字。
　　○○○○○○嵌
　　嵌○○○○○○
　　例
　　蝉唱：蝉联格
　　花落后庭商女唱
　　蝉鸣西陆楚囚吟
　　（10）、辘轳格。辘轳汲水，两只水桶必定是一上一下，高低错落有致，水平方向不能相距太远。如上句嵌于第一字位，下句必嵌于第二字。称之为“一二辘轳”，以此类推为：二三辘轳、三四辘轳、四五辘轳、五六辘轳、六七辘轳。其中三四辘轳是最常见的格式（关于些格说法较多，暂以此为准）。若六组辘轳题遍，则合称“组合辘轳”。可根据下面的格式类推。即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。
　　○○嵌○○○○
　　○○○嵌○○○
　　例
　　莲露：辘轳格
　　乍垂莲瓣移香步
　　微露瓠犀发妙香
　　通常辘轳格会在题目中标出具体位置，比如最常见的为三四辘轳格，即为二字分嵌上句第三字与下句第四字。
　　（11）、比翼格。双飞格实际上是从一唱到七唱随意为之。因眼字始终相对，故称“双飞”。即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。
　　嵌嵌嵌嵌嵌嵌嵌
　　嵌嵌嵌嵌嵌嵌嵌
　　例
　　散书：比翼格
　　杜房并驾中书省
　　金宋相持大散关
　　（12）、云泥格。即鹭拳格，当钟联竖起时，首字分别为天，尾字为地。而云泥格的两字分别位于第二字，第六字。云泥顾名思义：天之下为云，地之上为泥。鹭拳格，又因为鹭鸶站立时，双爪一立一蜷，一高一低，似打拳的状态。故名之。即将题字分嵌于两句中。但不得相对。此格要求取字，必须一平一仄。
　　○嵌○○○○○
　　○○○○○嵌○
　　或:
　　○○○○○嵌○
　　○嵌○○○○○
　　○嵌○○○○○
　　例
　　云泥：云泥格
　　青云直上鹏程路
　　华屋偏多燕垒泥
　　（13）卷帘格.卷帘格疑借于谜格，取“倒卷珠帘上玉钩”之意。两字分别嵌于上下句，且上句嵌字低于下句一位。此格与辘轳格刚好呈相反形状。其中，最常见的为五四卷帘格。
　　○○○○嵌○○
　　○○○嵌○○○
　　（14）上楼下楼格。从一唱一直作至七唱，成为七联一组的诗钟。或以某两句诗中上下句对应的字为眼字依次嵌入诗钟内。又依嵌字所在位置的变换顺序，一至七唱又称“上楼格”，七至一唱又称“下楼格”。
C、嵌三字
　　嵌3字格。将三个题字分别嵌于上下句中，若无规定，可任意调换位置；若规定“不调”则要按照三字的顺序嵌入。
　　（1）、汤网格。即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。意为嵌字占四角之三，仅留一角，形成网开一面的状态，故名之。以三题字分嵌入两句，其中两字相对限嵌于上下句首尾。余一字不连，亦嵌余下的首尾处。为增加灵活性，避免三字全平或全仄。共四种格式如下：
　　嵌○○○○○○
　　嵌○○○○○嵌
　　或:
　　嵌○○○○○嵌
　　嵌○○○○○○
　　或:
　　○○○○○○嵌
　　嵌○○○○○嵌
　　或:
　　嵌○○○○○嵌
　　○○○○○○嵌
　　例
　　天、安、云：汤网格
　　天末楼台横北固
　　云中城阙望西安
　　（2）鸿爪格。鸿雁之爪可蜷曲伸缩，状成不规则三角形，鸿爪格以此得名。将三字分嵌于上下句，不得相连、相对，为不规则三角形。仅举其一例：
　　○○嵌○○○○
　　○嵌○○○○嵌
　　（3）勾股格。《九章算数》中称直角三角形两条直角边为勾、股，故以此为该格定名。题取三字，分嵌于上下句，其中两字作对，余字不连，任意可嵌。该格三字不能放在首字位和末位，以区别汤网格。示例：
　　○嵌○○○嵌○
　　○嵌○○○○○
　　或
　　○嵌○○○嵌○
　　○嵌○○○○○
　　（4）鼎峙格。三个眼字分嵌上下两句，第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。呈不规则三角形, 成鼎峙之格。示例：
　　○嵌○○○嵌○
　　○○嵌○○○○
　　例
　　天中节：鼎峙格
　　穷阴杀节霜铺地
　　中夜清寒月满天
　　（5）鼎足格。三个眼字，两字嵌上句首尾，一字嵌下句第四字；或两字嵌下句首尾，一字嵌上句第四字，亦称“鸿爪格”“弯弓格”。确保鼎峙之平衡之势。此格又可分为大鼎足与小鼎足。
　　（6）大鼎足。二字分嵌于上句或下句的首尾，余字则嵌于对句第四字，形成最大的等腰三角形。取字避免全仄或全平。大鼎足格两种 ：
　　○○○嵌○○○
　　嵌○○○○○嵌
　　或
　　嵌○○○○○嵌
　　○○○嵌○○○
　　（7）小鼎足。亦称“小鼎足”或“三星格”“三角格”“拱照格”。取三字构成等腰三角形，并取其平衡之意。不可同时嵌入首尾，以区别大鼎足。小鼎足格举例：
　　○嵌○○○嵌○
　　○○○嵌○○○
　　或
　　○○○嵌○○○
　　○嵌○○○嵌○
　　或
　　○○○嵌○○○
　　○○嵌○嵌○○
　　或
　　○○嵌○嵌○○
　　○○○嵌○○○
D、嵌4字格
　　（1）双钩格。又称锦囊格。双钩即虎头钩，钩分双头，一头护手一头为钩，双钩即四面皆护住。又因“锦囊四角含香”，亦称香囊格。取四字分别为上下两句首尾，四字不可全平，也不可全仄。
嵌○○○○○嵌
嵌○○○○○嵌
　　例
　　南北高丽：双钩格
　　丽水逆流环陇北
　　高邮名县着淮南
　　（2）唾珠格。取唾珠咳玉，珠联璧合之意。四字钟题，分嵌于上下句，两字相连相对即可。示例：
　　○○○嵌嵌○○
　　○○○嵌嵌○○
　　或
　　嵌嵌○○○○○
　　嵌嵌○○○○○
E、嵌6字格
　　竹节格。六个题字，分别嵌入上下句的二、四、六的位置上。但六个字中，须三字是平声字，三字是仄声字方可。
　　○嵌○嵌○嵌○
　　○嵌○嵌○嵌○
F、字数不定的
　　碎锦格将题字分嵌于上下句中，要求越碎越好。若无任何说明即表示：题字可打乱，不必循先后。
　　若有不连、不对、不归边的规定：即表示任意两字不可以相连、不可以相对、题字不可以只归于上句或者下句。
　　（1）、碎锦格。亦称鸿爪格。即将题字（二字或以上）分嵌于钟联中不得相连。较常见是四个字的成语分嵌在上下句，成语中用字的次序维持不变。
　　例
　　张陈：碎锦格
　　满几陈编三寸烛
　　半肩行李一张琴
　　（2）、四皓格。碎锦格之一种。题字不连不对不归边。若有特别规定，则可宽。
　　举例：
　　○嵌○○嵌○○
　　○○嵌○○嵌○
　　实例
　　海角钟声
　　海城画角严兵卫
　　山阁诗钟集友声
　　（3）、五杂俎。也称之“五俎”。碎锦格之一种。五字钟题，题字随意分嵌，不得相连相对。
　　举例：
　　○嵌○○嵌○嵌
　　○○○嵌○嵌○
　　实例
　　清泉石上流
　　溪边瘦石多清籁
　　岩上飞泉少浊流
　　（4）、六逸格。碎锦格之一种。题字随意分嵌，惟任意位置可连2个字，可对。
　　举例：
　　嵌嵌○○嵌○嵌
　　○○嵌○○嵌○
　　实例
　　杏花春雨江南：得连二字。
　　雨后寻春桃叶渡
　　江南沽酒杏花村
　　（5）、七贤格。碎锦格之一种。七字钟题，题字随意分嵌，任意位置可连2个字，可对。
　　举例：
　　嵌嵌○嵌○嵌○
　　○○嵌○嵌○嵌
　　实例
　　发无可白方为老：得连二字。
　　无眠可到东方白
　　有发都为老境苍
　　（6）、八龙格。碎锦格之一种。八字钟题，题字随意分嵌，任意位置可连3个字，可对。
　　举例：
　　嵌嵌嵌○嵌○嵌
　　○嵌○嵌○嵌○
　　实例
　　月明华屋画桥碧阴：得连三字。
　　小桥画舫摇明月
　　华屋芳林度碧阴
　　（7）、九老格。碎锦格之一种。题字可以相连。九字钟题，题字随意分嵌，任意位置可连4个字。
　　举例：
　　嵌嵌嵌嵌○○嵌
　　嵌○嵌嵌○嵌○
　　实例
　　寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。
　　水流孤塞千声雁
　　村绕寒林万点鸦
　　（8）、碎联格。把几个字（较常见是四个字）分嵌在上下句中。

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6、不露字面的
　　（1）、笼纱格。把题目中所限的两个字分别在上下句中表现出来，但不露出字面。
　　如林有赓作的笼纱格《春•手》“急潮带雨无人渡，流水听松为我挥”，用名句“春潮带雨晚来急”和“为我一挥手，如听万壑松”，显出“春”和“手”字。
　　（2）、晦明格。即一句明点题字，一句暗写题字。两字中的一个明嵌于句中，另一个暗含在另一句中（如笼纱格中的一句）
　　例
　　红豆：晦明格
　　双肿如豆讥文士
　　一口含樱画美人
7、其它诗钟格式
　　（1）、集锦格。指两句中的字，分别集同类的名词而成。如一句集花名，一句集鸟名；一句词牌名，一句曲牌名等等。
　　（2）、集句格。集句是在符合题目的前提下，上下句出于七字成句，并要求在句子后注上句子出于何人。集句亦要求对仗工整。
　　（3）、流水格。题字三以及以上，依题字顺序嵌入钟句，顺序不可以颠倒，如水顺流而下，故称流水格。此格非流水对，流水对要求上下句之间形成呼应关系，而诗钟要求单句独立成句，因此不提倡流水对。
　　（4）、碎流格。亦称“流水碎”。把几个字分嵌在不是对偶的上下句中。诗钟中只有此一格不是诗联。题字三字及以上，可颠倒分散嵌入钟句，不需要对偶。钟社使用时，经常标名题字在上下句中的个数。比如题为六字，标“二四碎流”则上句嵌入两字，下句嵌入四字。因受题字所限，此格不要求对仗。已基本弃之不用。
　　（5）、押尾格。将给出的三题字直接嵌入下句的句尾。因受题字所限，此格不要求对仗。采用流水对写法。
　　例:
　　○○○○○○○
　　○○○○嵌嵌嵌
　　（6）、非律句。非律七言句，采用前三后四的节奏。已基本弃之不用。
　　除了以上给出的诗钟格式以外，还有一些不常见的诗钟格式，如拗体、续句、改句（包括折腰格）回文格。
　　再如非七言诗钟，骈体诗钟，方言诗钟，谜语诗钟等等，不一而足。
　　

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第三节   制作方法
　　一、什么叫钟眼
　　折枝诗中，题目要求嵌入的字称为“眼字”，与眼字组成的词或词组称为“钟眼”。
　　二、诗钟禁忌
　　有人归纳出诗钟二十二忌。所谓忌，其实就是诗钟与对联宽严的不同，对联可做宽对，诗钟只有严对。
　　1.虚实有别：
　　古代汉语之词有虚实之分，与现代的虚词实词有很大的区别。一是叫法上的区别，今人陈“词”，古人称“字”。今分十一类，古只分虚实二类。“虚”词（古人叫虚字）指介、连、助、叹、拟声词等，“实”词（古人叫实字）包括名、动、数、量、代、形容词等。
　　虚实有别即虚与实要有分别。诗钟中虚实不相对（即虚字实字不能成为对仗）。“虚”有虚词的意思，意义比较抽象，一般不能单独作句子成份，包括介、连、助、叹、拟声词等等，也指模不着，看不见，虚幻的，意识思维活动方面等客现存在的东西。“实”有实词的意思。能单独充当句子成分的词，包括名、动、数、量、代、形容词等等，也指摸得着、看得见、切实有形状物质实实在在客现存在的东西。当然虚与实是相对的。
　　2.动静有别：
　　动对动，静对静，即现代汉语所说的动词对动词，非动词不能对动词，但转品作动词时可以相对。而形容词对动词，在对联中属于宽对，而在诗钟中，福建人称之为“差半字”。
　　3.通用专用：
　　通用，即通用名词。专用即专用名词。通用名词与专用名词不可相对。如“塞北”为泛指，“江西”为专指。
　　4．总称别称：
　　此条与通用专用在某些上有相似之处，也关系到类别。总称与别称不可相对。应以总称对总称(也叫类称)，别称对别称。总称如“花““鸟”，别称如“桃”“莺”。
　　5.畸形不整(俗称三足蟾)：
　　三足蟾其实就是折枝中的类别问题。同一类别的词，有两个对仗出现，另一个则与其它类别相对，是谓畸形不整。比如三字类对一字类，好似四足差一足，故曰：三足蟾。
　　6.左右相撞：
　　左右相撞是指该工对的位置没有工对，而不该工对的位置反而工对。称之为“左右相撞”。
　　7．字异义同：
　　字异义同指的是诗中单字，字不同而义相同或相近，二字以上才谓合掌。
　　8.合掌：
　　合掌是字异义同之延伸扩大，合掌是二字或以上，甚至上下句表达的意思差不多。因此同义字、近义字不宜相对，虚字不在此例。
　　9.同音相犯：
　　同音相犯指在一首中有二字或三字以上的同音字出现(有的书将其错认为同声相犯)。特别提请各位的是同音相犯不等于同韵相犯。
　　10.子母排比：
　　旧称排比字，又称排版字，即现代汉语并列式词组之类。相反的并列词对相反的，相近的并列词对相近的。
　　11．属人属物：
　　属人什么意思？凡句中有人的名称、口气、神态、思维、动作等等皆叫属人，属物指非人的名称、口气、神态、思维、动作等等皆叫属物。属人不能对属物。
　　12．不类失衡：
　　不类，此是指上下句写作表现手法要相同，不能一句倒装，一句平铺，一句疑问，一句反衬。或上下句主题类型不同，一句写景，一句议论等。失衡，是指上下句相比容量相差大大，失去平衡。
　　13.有典无典：
　　典是指典故。一句有典，一句无典是不允许的。典故不得杜撰。提倡用熟典；生典、僻典加标注。
　　14.姓名字号、姓名对仗：
　　具体地说包括姓、名、字、号、官职、头衔等。要求姓对姓，不能对名、字、号等。
　　所嵌用古人姓名，不可一句有姓，一句有名无姓。
　　名、号、字、头衔，官职可以互对。
　　姓可对对地名、朝代、国号。
　　女名与男名可相对。
　　15.现成句：
　　现成句是袭取别人的诗句等等。诗钟仅十四字，诗钟嵌字又得眼字二字，作者只需写十二字，在此十二字当然要求字字精炼，恰到好处，不废一字。并且要求有“造工”。
　　16成语入诗：
　　一句成语，一句非成语是禁止的。
　　17.首尾相符：
　　“正正相对，反反相对”不能一正一反，首尾不符。
　　18.年代对仗：
　　诗钟还有个讲究,即年代划分对仗问题。吟一人或一事，古代对古代，近代可对现代，不可将近、现代对古代。
　　19.数词对仗：
　　就诗钟对仗角度来说,本来词性对仗是非常严格的,要求动词对动词，名词对名词，形容词对形容词……但例外的是诗钟对数词对仗要求较宽，其中、习惯上“一”字又最宽可对方位词、虚词、副词、甚至形容词等等。(其它数词还是要求、倡导、严格工对，切不可以“一”字为借口为突破囗，将其它数词放宽到如一字的程度)
　　20．犯题面:
　　题面即题目，嵌字诗钟的题面即习惯称的“眼字”。在眼字以外，又出现嵌在其它位置的眼字或曰重叠字，这是绝不允许的。
　　21.四排比
　　四排比也称四排版，但在诗钟中凡三字以上的排比字是不允许的,亦视为“头门刷”。
　　22．字对义不对
　　是指字面意思非常工整，但词的实际意思不对。字面对而实际意义不对的字词。有人认为字面对上即行了，我们认为此类不能相对，字对意不对，违反诗钟工整的原则，应该字面与涵意皆对得工整。

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　　三、诗钟创作
　　1.创作类型：分为宿构与现拈两种形式。
　　宿构：先期出题，在限期内提交作品。
　　现拈：当场出题，限时完成。
　　古人多以焚香计时，以寸香为限，线断鸣钟，提交作品后不可再更改。此为“诗钟”名称来历。今多以钟表计时。
　　2、诗钟命题：分为出题与拈题两种。
　　出题：由出题人指定题目。
　　拈题：随机拈字为题，可增加诗钟创作的难度与公平性、趣味性。
　　3、书写格式：
　　题目书写：
两字嵌字钟题及分咏题，采用题字之间加“•”的形式，如“X•X（鼎峙格）” 、“XX•XX（分咏）”。
　　多字嵌字钟及合咏直接书写。如“X X X”汤网络” 、“XX”合咏。
　　钟句书写：
　　可依具体要求：或上下句分两行并排，或单行书写。上句逗号结尾，下句句号结尾。
　　四、诗钟评审
　　1、诗钟作品首重立意，须言之有物。做到工、稳、贴、切、新、巧、奇者为上品。
　　2、钟固重意亦兼对仗，一般两句情事以相类为佳。提倡小类工对，放宽也只接受邻类对。属人不可对属物。
　　3、诗钟以字字不落空、不移易为佳作。
　　4、诗钟没有隔景、隔意之说，但不允许合掌。分咏、合咏诗钟不可犯题。三平尾、孤平、不规则重字均直接刷掉。
　　5、不是嵌字联，也属于诗钟吗？
　　（1）从形式上好象诗钟与嵌名（字）联区别不大，但绝不等同。
　　诗钟只限七言，而联则不限言，可五言或九言或多言；在格律上，诗钟“13可不论，逢5必论”；而联可“135不论”，除非“避尾三连平”时5必论。
　　（2）诗钟咏格，以咏事咏物咏人为有要。咏物见巧思；咏事见思想；咏人见格调。
　　前人钟句没有单纯描摹景致的。如“海到无涯天作崖，山登绝顶我为峰。”也就是说，诗钟一定有“事”在，事是句子的骨，无事便无骨。
　　就拿合咏来说，比如《圆珠笔》:“膏润万笺惭绣虎，丸封一管待雕龙”，先拟“人”，而后成“事”；“石独当流立，山高任鸟飞”，前句这个“立”字动感十足，显然人格化了，而不是单纯的静态描摹，带有主动性，这种主动性“死物”是不能体现得了的。这一联体现了诗钟对仗工整、意境相映的特点，上联“石独当流立”以静态的岩石象征坚韧，下联“山高任鸟飞”则通过动态的飞鸟与高山的对比，形成空间与生命的呼应，符合诗钟在形式与内容上的双重规范。再如“乡音”：“哀痛怜谁悲楚奏，梦魂依旧忆吴侬。”同样，有人格在才有事在。再如“金子”：“不向熔炉期足赤，湛然劫烬看飞黄。”，也是如此。所以，写诗钟，反映你有所追求，不能单为成句而成句。切记，无论咏的是什么，必须有事在，必须有人格在。
　　分咏亦然，如分咏“鼠/单身汉”：“穷路啮狸犹猛士，孤山牧鹤有闲人。”这样的语句，让人过目不忘。这就是诗钟。
　　（3）另外，诗钟是重听觉的艺术，主要是现场限时吟咏；而嵌名联是重视觉的艺术，不仅要吟，更重要的写给人看，与书法直接联糸起来。
　　（4）诗钟重视平仄；对联重视对仗，联律应以对仗为基础、为支撑、为重点。
　　（5）诗钟注重深度，讲求含蓄，意境侧重意会；嵌名联更注重广度，注重发现，联的意境侧重言传，内容必须有新鲜感。
　　（6）诗钟重视形象，重视画面感，特别是分咏要表达两种意趣，面不必合成一个意境；而嵌名联则强调一个意境，与受者相贴切。
　　诗钟和嵌名联却都是靠词语产生亮点。在创作都要加强词语的选择、组织、变化，使用技巧，使语言更具有美感。

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　　五、诗钟实例评析
　　诗钟评改二十例（删选）  孙英
　　1.“酒•蛇”分咏格
　　“品之但使刘伶醉，斩此谁知汉祖谋。”
　　评：此为用典，典战意识当赞。惜，“刘伶醉”酒名，当避；尤其是“之”与“此”两个字，在句中取义便是指代了“酒”与“蛇”，整句14个字，这两个字已经点出了题字，使其他12个字变成了百搭之语，比如：刘伶换做杜康、汉祖换成王莽，句子照样成立。另外，“刘伶”人名，“汉祖”指代，对之欠工，不如用“参军”代“刘伶”，改为：“笑尝但使参军醉，遭斩焉知汉祖谋。”
　　
　　2.“冬•竹”四唱
　　“令至寒冬茶代酒，月筛修竹院如书。”
　　评：哑，已无改之意义。题字“冬•竹”虽是名词，一虚一实且非类，显然“寒冬”与“修竹”依旧是使用的冬与竹的本意，没有摆脱冬是虚、竹是实。钟眼一废，组句便无可救药。如此情况需各寻配眼字，使题字转品（名转动，或动转名；即实转虚，或虚转实）组词成工对作眼，然后围绕钟眼组句。本题做钟眼最好的转品成名词，以固定名词为佳。如：麦冬（中药名）、款冬（多年生草本植物）、耐冬（络石的别名）、荵冬（即金银花）……竹的匹对就广泛多了。题字做眼范围一宽一窄，是很常见的。把冬字配眼字成名词，转品优化，才能真正做到，一字嵌入九牛不出。
　　
　　3.“风•月”五唱
　　“朝市酒浆风味美，边关剑气月光寒。”
　　评：“风•月”两题字自然成对，此类嵌字出题时当避之，因为此种题很难考验作手的拓词的能力。然而，在这种情况下，作手用“风味”“月光”做眼欠工，不如直接用“题字为眼”组句也；另，“酒浆”与“剑气”一实一虚，对亦欠工，但下句一个“寒”字精巧了得。不妨改作：“朝市酒香风送远，边关剑气月生寒。”
　　
　　4.“联•花”三唱
　　“新春联语多祈福，幽谷花香少负情。”
　　评：此乃春联宽对，题字“联”可动用可名用，此中取名用，易于与名词“花”各选眼字组词，“联语”“花香”尚可，但不如用“花心”作眼工稳些。另外，“春”对“谷”非类对，欠工，且“新春”“幽谷”可有可无；“多祈福”“少负情”亦算工稳，取“花心”与“少负情”搭配，比用“花香”更合理些。改作：“直教联语多祈福，怎让花心少负情。”
　　
　　5.“诗•梦”一唱
　　“梦想于冰终化水，诗情若火可燎原。”
评：对仗好，但上下两句各自组句混乱，前后相隔，理不可究。“冰化水、火燎原”工稳而有趣，“梦想”“诗情”作眼尚可，但不如“梦思”与“诗情”作眼成对，更合理且易于搭配组句。改作：“梦思相融冰化水，诗情难了火燎原。”
　　
　　6.“醒•看”蝉联
　　“愁随酒气忧还醒，看焙茶香乐漫吟。”
　　评：“醒、看”两题字皆为字义不变的平仄两读字，故蝉联时可任选之，例句取“醒”作上句尾。可惜组句不通，尤其是尾三言与前四言隔。句中“酒气”对“茶香”，题字“醒”对“吟”、“看”对“愁”尚工稳。改为：“愁随酒气人难醒，看醉茶香我漫吟。”
　　
　　7.“冬•梦”晦明格
　　“霜风皑雪迎眸急，铁马金戈入梦频。”
　　评：晦明格，又名柳暗花明格，钟题两个字，一题字明嵌，另一字暗写却呼之即出，一显一晦，别有一番风味。此例中下句明嵌“梦”而上句“冬”难以呼之即出。上句若取成语“迎霜破雪”与“看梅”组句，则“冬”自现；同时，也避免了下句用“铁马金戈”成语入句用典而上句无典的现象。改为：“迎霜破雪”看梅遍，“铁马金戈”入梦频。
　　
　　8.“寒•假”比翼格
　　“邪疫寒天茶当酒，大年假日气衔春。”
评：“寒天”“假日”作眼尚可，上句平仄不谐。前四言可按四字截对仗。惜“邪疫寒天”与“茶代酒”搭配很唐突，令人莫名其妙。故改作：“邪疫寒天须把酒，大年假日自衔春。”
　　
　　9.“除•夕”云泥格
　　“庭除干净寻常扫，心水和清昼夕盈。”
评：云泥格亦属嵌字格，欲将题字嵌牢亦须作眼，只不过两眼各自寻对。此中“庭除”、“昼夕”作眼已定，若改便须围绕两眼作文章。“庭除干净寻常扫”组句顺，理趣俗而不厌，且“寻常”与“昼夕”各自成对得法，惜“心水”与“庭除”非类且结构失衡，用“风月”代之即可。故改：“庭除干净寻常扫，风月和清昼夕盈。”
　　
　　10.“信心铭”大鼎足
　　“承望勒铭能醒世，信知觞咏可开心。”
评：“望”“醒”“知”皆平仄两读，此中用之可，但尽量少用。上句其理有点强词夺之，“能”字当酌，用“多”代之如何？下句之理俗不可耐，且“勒铭”“觞咏”结构失衡，可“属咏”“赋咏”等代之与“勒铭”相对。如：“自有勒铭多醒世，信知属咏可娱心。”
　　
　　11.“立春雨水” 碎锦格
　　“闲立和风看燕雨，悄听绿水念春晖。”
评：上句较好，下句不顺，听义为以耳受音或聆听之意时为平仄两读，据意定音可，但与绿水搭配过于牵强，若无“绿”而直接“听水”则可。“燕”对“春”、“和”对“绿”欠工。可否改作：“闲立青风论旧雨，幽看绿水蔼春晖。”
　　
　　12.“月•云”雁足格
　　“清寒无过冬时月，聚散犹如夏季云。”
　　评：“清寒”为近义并列，“聚散”为反义并列，对仗欠工，且上句理过牵强，下句描之平白。改作：“盈亏有别秋吟月，聚散无常夏弄云。”
　　
　　13.“清明•雨”分咏格
　　“云横风送交加落，草长莺飞次第新。”
　　评：上句咏雨尚好，下句咏清明不切，且直用“草长莺飞”成语典并未出新。改作： “展墓游春应次第，云横风送自交加。”
　　
　　14.“追越风雪”唾珠格
　　“欲如除恶追风剑，当学迎春越雪梅。”
　　评：“欲如”“当学”可有可无，“恶”对“春”“剑”对“梅”皆非类对。“除恶追风剑”大雅，且有时代感，当取。改作：“长霞除恶追风剑，丽亚扬威越雪橇。”（任长霞一级英雄模范“警界女神警”；贾丽亚自由式滑雪空中技巧冠军。）
　　
　　15.“梦、时”七唱
　　“酒花诗剑皆成梦，书画琴棋各入时。”
　　评：理不可究，哑，无更改意义。此句“酒花诗剑、书画琴棋”明显的“四排比”，当属病忌。另，“成梦”与“入时”作眼都表虚，细究小类还欠工。当然，依眼成句之要是注重立意。诗钟无立意即哑,敲不响。倘若用“成梦”与“入时”作眼，起码要成句不哑。如：“问谁比翼终成梦，笑我知音总入时。”
　　
　　16.“小满”合咏
　　“南国雨帘方渐密，北方麦粒已初丰。”
　　评：理趣清新，尤其以“帘”“渐密”之比言雨水渐多。合咏贵在抓住特性而咏之。此句抓住了雨水渐盈和小麦粒开始饱满的小满特点，惟“南国”“北方”可有可无，咏之过于平直，非诗家语。可改为：“雨帘渐密知时节，麦粒初丰觉色香。”
　　
　　17.“西江月”汤网
　　“东篱采菊微吟月，西塞披蓑爽越江。”
　　评：典战，尾三言中“微”“爽越”用之不当，造成用典不实，应酌。改作：“东篱采菊偏吟月，西塞披蓑独钓江。”
　　
　　18.“医•保”一唱
　　“医贫一代行深改，保惠全民迈小康。”
　　评：“医贫”“保惠”作眼得法，“深改”“小康”之对妙而新。“一代”“全民”字面上亦可，惜“一代”联上，“一代医贫”之倒装；“全民”联下，“全民迈小康”。上句“行深改”而“医贫一代”，或言为“一代医贫”而“行深改”，下句“保惠”而“全民迈小康”，结构失衡矣。陈海瀛先生早已明确提出“联上联下”之大忌。按上句是2/5结构，“医贫/一代行深改”，仅一个时代实施深改便可以医贫么？医贫当是长期持之的一项国策。改作：“医贫举国行深改，保惠全民迈小康。”
　　
　　19.“切•问”蝉联格
　　“处事无他诚可切，问心最是正无邪。”
　　评：“无”不规则重字。不规则重字破坏了上下句的对称法则，属于严重的形式缺陷，在允许宽对的对联中也视为大忌。此中“无邪”不可改，“无他”属关联语，可用“由来”等替代，而意境不改。改为：“处事由来诚可切，问心最是正无邪。”
　　
　　20.“鹊•梅”一唱
　　“鹊踏高枝花弄影，梅呈纤萼雪留痕。”
　　评：嵌字出题通常取不自然成对的两字作为题字，否则，可直接用题字作眼，难以考察作手的拓词能力。此题“鹊•梅”一唱便是，题字一花一鸟传统自然成对，无须更改。当然，在题字非类时，亦可采用转品之法直按成对作眼！此句之中最大毛病是“花”为总称与“梅”为个称。可改为：“鹊踏高枝风弄影，梅呈纤萼雪留痕。”
　　

刚刚

　　附录：小类的对仗分类：
第 一 类
(甲)天文门
例字：天、空、日、月、风、雨、霜、雪、霰xiàn、雷、电、虹、霓、霄、云、霞、霭、气、烟、星、斗、岚、阳、阴、照、晖、曛、雾、露、烽、火、飙等
(乙)时令门
例字：年、岁、月、日、时、刻、世、节、春、夏、秋、冬、晨、夕、朝、晚、午、宵、昼、夜、伏、腊、寒、暑、晴、晦、朔、昏、晓、闰等
第 二 类
(甲)地理门
例字：地、土、山、水、江、河、川、湖、海、波、浪、涛、潮、冰、池、洲、沼、林、潭、泽、渠、桥、乡、村、关、塞、戍、城、市、道、路、径、衙、园、圃、苑、墓、坟、岩、崖、峰、岭、石、疆、堤、陇、禁、掖、京、 国、郭、郊、州、县、邑、郡、镇、墟、壤、泥、畦、岸、峡、田、谷、岛、屿、浦、溪、涧、渡、沙、尘、塘、原、驿、家、境、泉、冈、矶等
(乙)宫室门
例字：房、宅、庐、舍、楼、台、堂、馆、榭、斋、宫、室、阁、门、闾、塔、巷、街、墙、垣、壁、窗、牗、户、槛、梁、柱、檐、廊、阶、砌、庭、院、仓、库、坛、篱、扉、井、栏、阙、殿、署、楹、寺、观、庙、店、堞、壕、垒、屯、瓦、甍等
第 三 类
(甲)器物门
例字：舟、船、舫、舰、车、辇、钟、磬、砧、床、榻、枕、簟、席、茵、旌、旗、鼓、角、干、戈、刀、剑、弓、箭、枪、槊、戟、弩、灯、檠、镜、案、座、幌、帘、箔、帏、屏、帷、幄、香、烛、炉、棹、桅、篷、樯、帆、桨、桡、壶、杯、觞、樽、觥、珂、铃、辔、鞍、鞭、策、绳、甑、釜、箱、筐、尺、盘、碗、盆、缸、箪、瓢、杓、瓮、瓶、钱、钥等
(乙)衣饰门
例字：衣、裳、襟、袂、裙、裾、巾、冠、帽、环、钗、珮、珰、带、绂、绶、簪、缨、杖、履、屐、靴、袍、衫、裘、襦、毡、扇、冕、旒、盔、甲
(丙)饮食门
例字：酒、茶、茗、糕、饼、饧、齑、鲙、丹、餐、酿、酷、酎、醪、醢、醯、盐、酱、浆、饭、肴、馔、蔬、笋、菜、粥、饘、羹、汤、胙、脯、蜜
第 四 类
(甲)文具门(包括文人用品)
例字：笔、墨、砚、纸、笺、印、钤、筒、筹、签、书、剑、琴、瑟、弦、箫、笛、棋、卷、轴、幅、幛、简、策、册、翰、毫等
(乙)文学门
例字：诗、书、赋、檄、疏、章、句、经、论、集、策、约、文、字、信、缄、诏、令、符、篆、旨、敕、篇、编、碑、碣、词、辞、咏、歌、谣、制、诰、典、籍、礼、图、画等
第 五 类
(甲)草木花果门
例字：树、木、花、草、萝、藤、柳、杨、蕉、菊、桂、枝、条、叶、桃、杏、李、梅、梨、榴、橙、橘、柑、柚、竹、篁、兰、蕙、芝、葛、椒、松、柏、榆、杉、椿、萱、楸、樗、根、茎、梗、絮、麦、禾、萼、蕊、芜、苔、藓、芦、荻、蔬、莲、荷、菱、芡、菰、蕖、苇、蒲等
(乙)鸟兽虫鱼门
例字：马、牛、犬、狗、驹、骏、骢、骊、犀、象、鹿、虎、豹、狼、狐、猿、貂、麝、狶、豸、兔、鼠、猫、兽、禽、鸟、鸿、雀、鹊、鹤、鸥、雉、凤、鸾、莺、燕、雕、雁、鸦、鸠、鹘、乌、鹃、鹄、鹏、隼、鹓、鸳、鹭、鹳、鸭、鹅、凫、蛇、龙、蛟、螭、鱼、虾、虫、蝉、蚌、龟、鳖、蟹、蟾、蛛、蚕、蛾、蚁、蚊、蝇等
第 六 类
(甲)形体门
例字：身、心、肌、肤、骨、肉、头、首、眼、目、眉、鼻、额、颜、面、脸、颊、须、髯、耳、睛、瞳、手、足、肩、腰、腹、脐、膝、胫、胸、背、影、魂、声、色、音、容、迹、羽、翼、翅、翎、蹄、角、牙、齿、口、嘴、唇、毛、爪、翮等
(乙)人事门
例字：功、名、恩、怨、愁、闲、才、情、歌、舞、妆、吟、笑、谈、宴、游、羞、妒、言、论、志、道、思、感、荣、宠、爱、憎、语、辞、力、势、醉、梦、气、怀、意、事、心、性、灵、德、品、行等
第 七 类
(甲)人伦门
例字：兄、弟、父、母、君、臣、夫、妻、师、友、翁、姑、子、妇、儿、女、婿、叔、伯、伴、侣、圣、贤、仙、佛、鬼、将、相、侯、王、军、兵、士、农、渔、樵、叟、僧、尼、伎(妓)等
(乙)代名对
例字：
吾、我、余、予、汝、尔、君、子、他、谁、何、孰、或、自、己、相、者、人等
第 八 类
(甲)方位对
例字：东、南、西、北、中、外、里、边、前、后、左、右、上、下等
(丙)颜色对
例字：红、黄、白、黑、青、绿、赤、紫、翠、苍、蓝、碧、朱、丹、绯、赭、金(黄)、玉(白)、银(白)、粉(白)、皓、素、彩、玄、黔、缁等
(丁)干支对
例字：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸、子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥等
第 九 类
(甲)人名对
(乙)地名对
第 十 类
(甲)同义连用字(包括近似义)
(乙)反义连用字
(丙)连绵字
(丁)重叠字

孤鹤

参看
　2.“冬•竹”四唱
　　“令至寒冬茶代酒，月筛修竹院如书。”
　　评：哑，已无改之意义。题字“冬•竹”虽是名词，一虚一实且非类，显然“寒冬”与“修竹”依旧是使用的冬与竹的本意，没有摆脱冬是虚、竹是实。钟眼一废，组句便无可救药。如此情况需各寻配眼字，使题字转品（名转动，或动转名；即实转虚，或虚转实）组词成工对作眼，然后围绕钟眼组句。本题做钟眼最好的转品成名词，以固定名词为佳。如：麦冬（中药名）、款冬（多年生草本植物）、耐冬（络石的别名）、荵冬（即金银花）……竹的匹对就广泛多了。题字做眼范围一宽一窄，是很常见的。把冬字配眼字成名词，转品优化，才能真正做到，一字嵌入九牛不出。
　　
作业   也写“冬•竹”四唱