诗联句中自对之管见

邱才扬

诗联句中自对之管见 邱才扬         律诗要对仗，尤其是中间两联，即颔联和颈联必须对仗，这是众所周知的诗词写作的基本常识。因为对仗首先要求句型要一致，字数相等，两两相对；上下两句，左右对称。字音既相对，意义又相关或相联；且要词性相对，平仄互对。正由于对句对仗的使用而使律诗读起来平仄相间，声调抑扬顿挫，高低错落有致，琅琅上口，极富艺术美，从而得到了许许多多文人墨客的喜爱。但也正由于句子结构、句型句式、词性等要一致，两两相对、平仄互对要求十分严格，所以给律诗的写作带来较大的难度。要完全达到工对，又往往难于表达作者的思想感情，兼之还要描情写景、畅言心志等等，在一首诗短短的数十个字中，要写出好作品，其困难程度可想而知。不用对句对仗，难于达到艺术美和意境美。而过分追求句中的对仗工整，又往往会束缚作者的思想感情，难于达到意境合一的境界。为了使诗词创作者放开思绪，拓宽诗路，做到内容和形式、思想和情感的自然流露，使之和谐统一，意境浑一，于是便有了一种句中先自对，而后再上下联相对的对仗，（或不相对的诗句）。如杜甫的《野望》，“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时及目，不堪人事日萧条”。诗中的颔联句中用“风”对“尘”、“涕”对“泪”，颈联中“迟”对“暮”、“涓”对“埃”相对。白居易《代春赠》中“山吐晴峦水放光，辛荑花白柳梢黄”。上句“山”对“水”、下句“白”对“黄”等等，都是句中先自对，再在诗联中相对。从而开阔了思路，拓宽了视野，使全诗读起来妙趣无穷。我在拙诗《秋怨》等诗中也借鉴了句中自对的作法，如“静水悠悠风激浪，前山隐隐绿添黄”。在《谢蔡厚示教授惠赐华翰》中用了“评诗论韵探深浅，立意抒情展异同”。前一联中用“风”对“浪”，“绿”对“黄”，后一联中“深”对“浅”、“异”对“同”。       有了句中自对，两诗联中的对仗便可以放宽。这就为我们拓宽视野，放开思绪，敞开诗路更好地抒情、描景、言志创造了条件。首先是句中自对使创作手法更丰富了，作者不用再为对句对仗拘于其间，为寻求工对而束缚住手脚。其次是句中自对，另一句可不再相对，使描写的范围更宽更大，作者有了更广阔的想象空间和驰骋空间，从而使诗路更加开阔了。       但也有人提出句中自对是字数不相等的，所以应该叫做“不等字自对”。并举例如“细草绿汀洲，王孙耐薄游”。（李嘉佑《送王牧往吉州》），“细草”与“绿汀洲”为对。“白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫”。（白居易《登澄洲白雪楼》）“青山簇簇”与“水茫茫”为对。也有上下两句均相对的。如“山吐晴峦水放光，辛荑花白柳梢黄”。济南大名湖铁公祠联“四面荷花三面柳；一城山色半城湖”等等。这种看法我不敢苟同。我认为句中自对是一种特殊的对联形式，只要句中有两两可相对的字或词就行，其它的修饰辞语则完全可以抛开不论。如上所举例“细草”与“绿汀洲”为对，其实“细草”与“汀洲”则同属名词，尚可宽对。但“绿”字在这里是作动词和形容词兼用的，是染绿了汀洲的意思，不能认为是不等字的上下自对。这是诗词写作中的一种特殊手法和技巧。如“春风又绿江南岸”中的“绿”字也是作动词和名词兼用的。       我的拙诗《贺西院吟草》中“院竹茹辉翠玉栏”中的“翠”字；《仙人湖咏秋》中的“金风黄翠叶”中的“黄”字，也是作动词、形容词兼用的，这是诗词写作中特有的一种形式。“青山簇簇水茫茫”句中也可抛开其它修饰词语不论，只要句中出现了“山”与“水”相对便行。同理，如上所举杜诗中的“风尘”、“涕泪”、“迟暮”、“涓埃”；白诗中的“山水”、“白黄”；铁公祠中的数字“四三”、“一半”；拙诗中的“风浪”、“绿黄”；“深浅”、“异同”等等，都是句中自对的工对。根据对联写作的特点和要求，我倾向于对联“字数不等不能成对”的规则。句中自对是一种特殊的形式，可以抛开其修饰词语不论，但必须有可相对的字或词两两相对，且字数相等（如上举例），才能成为其对。所以，我赞成“果真字数不等可以对仗，那么对联还是对联吗”的观点。 “字数不等不能成对，这是写对联常识的常识”。因此，正确地理解句中自对，而不是曲解句中自对，并能熟练地加于运用，不但可以放开思绪，解放思想束缚，拓宽诗路，提高欣赏水平；而且可以丰富创作手法，提高写作技巧，更好地描情达意，畅抒胸臆，进一步提升格律诗词的创作水平。

客家苇笛

学习诗词理论，谢谢兄台赐玉指导，高亮共赏！

泪含章

学习诗论。附议苇兄。

三秋之晨

学习，受益匪浅！
三秋问好。

邱才扬

客家苇笛 发表于 2014-6-8 18:11
学习诗词理论，谢谢兄台赐玉指导，高亮共赏！

几点体会，还请兄台赐正！

邱才扬

井水一瓢 发表于 2014-6-8 20:36
学习诗论。附议苇兄。

谢谢井水兄鼓励！问好！

邱才扬

三秋之晨 发表于 2014-6-8 21:23
学习，受益匪浅！
三秋问好。

谢谢三秋兄鞭策！问好！

客家苇笛

邱才扬 发表于 2014-6-9 15:22
几点体会，还请兄台赐正！

我是后学，怎敢侈谈“斧正”。

大卫

再学习，问好。

邱才扬

客家苇笛 发表于 2014-6-9 15:28
我是后学，怎敢侈谈“斧正”。

兄台过谦了！兄的有些观点对余很有启发哟！

邱才扬

大卫 发表于 2014-6-9 17:16
再学习，问好。

谢谢大卫老师再赏鞭策！敬酒！

客家苇笛

邱才扬 发表于 2014-6-10 14:45
兄台过谦了！兄的有些观点对余很有启发哟！

哈哈，我是姑妄言之的。比如，某些时语，客家人的某些口语，我顽固地以为有时也可入诗的，只是要用得敲到好处而已。

邱才扬

客家苇笛 发表于 2014-6-10 14:50
哈哈，我是姑妄言之的。比如，某些时语，客家人的某些口语，我顽固地以为有时也可入诗的，只是要用得敲到 ...

这是对的，口语、时语入诗，自古有之，更能体现与时俱进。易安夫人便是此中高手！我是反对过多的用僻典、僻字等自以为是的学识渊博者！