学习老师《写诗的哲学十》

龙家小院

写诗的哲学十
huge（远山绿叶） 发布于2020-05-02 07:35   点击:600   评论:3  
五绝 以诗代序
写诗应有研，下笔便知专。文字非能事，能于不逆天。


写诗的哲学


第二部分  怎么从小处着手，大处着眼
——复诗友在拙文《评诗友填如梦令》下的留言留诗


（续前）
具体往小处说一说。每个人都想把诗写好，可是写好到什么程度是没有标准的，虽然底线有，却非什么人都能看得到，也就难以领会和把握，自然便谈不上如何判断。
把诗和作者联 系起来，尽量全角度全方位发现两大方面各种有利不利因素，并找出相互制约的优劣势，尤其是隐性的潜在的深层的内在的个性的特质的等等，并形成各种问题联 系，最终捋出或赋予多种多样的底线基础，促成各种因素向写诗能力转化，也就是，努力把想学诗的人从不会写诗推到会写诗，再到把诗写好，这就是我探讨的实践评诗论，或曰实践论评诗法。
这种评诗还没发现有第二人尝试，这需要大量坚持不辍信手拈来写诗的实际体验经验和能力，特别是对各种促进因素和制约因素的感知和处理体会，并使这些转化为随时可重复可调动可运用的现成能力供写诗者借鉴，最终形成为人人服务的与实践距离最近的普遍的写诗本领。
这也是朋友能够看到我跟别人评诗不一样的原因，实在是需要太多东西跟着，特别是多学科多领域的知识和涵养，尤其是最后形成复杂文字的能力，因为任何一个线索都会把文章拉得很长，确实累人，也正是因为需要这些综合素质起作用，才是实践论，才管用，所以少有人承担得了，也不情愿如此付出，故对大多数评诗的人几乎没的可提。
不过，这也说明了到底怎样学诗才是最近的路，显然总是懒惰和幻想走捷径的人走的路最远，而踏踏实实走在规律上的人，一旦把握住了，则不会浪费一步。

那么写诗填词在什么上有标准呢？只有从人上看才有标准。一个人的一言一行，不仅能看出太多的信息，连看不到的心理和背后的生活，对稍有经验的人也是兔子头顶的虱子。
这是从人到写诗的判断的基础，有了这，对诗的判断就不难了。相反，运用此理也可以进行从诗到人的判断，毕竟诗的内涵是人赋予的。
这就明白，判断一个人是否把诗写好了，其实是一个因人而异的相对慢慢的过程，这时就要看自我感觉的进程如何，看能否把生活厚度和思想感情结合起来，化作内心最想表达的东西，自自然然地借着灵感来临的那一刻，顺顺利利抒发出来了，并形成了让人看得懂，也能够移情到他人的有效文字。这个过程，通过一首首诗的磨炼，越来越自然。直至得心应手了，乃至游刃有余，也就意味把诗写好了。
至于好诗，则是另外的标准，实际是没有标准的标准，是在把诗写好的基础上，达到了深入人心、耐人寻味，美不胜收，脍炙人口的程度，而且这样的诗总是经得起历史重新沉淀的。

再结合诗的形式来看，就创作过程而言，把诗写好和好诗，与形式没有直接关联，允许暂时出现形式上的瑕疵，因为作品还没有到最后定稿，就不影响对写诗能力的判断，也不必担心什么。
这是因为，胸臆表达永远是第一位的，毕竟定稿前，除了灵感和真实的胸臆，什么都可以调整和修改，只有定稿后，才以形式与内容是否完美结合了，来判断是不是好诗和美玉上有什么瑕疵。
这也决定了创作跟好诗的联 系。好诗之所以要求自然而水到渠成，天然去雕饰，不允许扭曲和做作，就在于灵感和胸臆的自然和谐，以保证真情实感，也就是纯正。这也决定了定稿之前的修改，改什么也不能改灵感和胸臆，不允许把真实的变成不真实，导致还是文字游戏。
这就说明，形式永远是次要的，除了起到诗本位的作用，仅仅是把诗写好的一种必要且离不开的配置，适度参与能否把诗写好和好诗的判断，最终也不起决定作用。这样说，也排斥了那些以形式定好坏的谬论，以及这样的扭曲审美取向。
再至于诗的纯正问题，看的是诗的音形义情理境几个方面，这些方面都要求相对有自然和谐，清新质朴，典雅别致，沉实古拙，以及通俗易懂，雅俗共赏，推陈出新等特征特色。

到此，亦有言九千过半，是这次我想说给朋友的一些内容，看来主要部分还是变成了具体不能再具体的经验，比较可知，有人以为写诗难，是站在他那个不正确的感受上看的，是他自己无端培养出来的“难”，不是真的难，真的难还在于他是谁，有没有写诗的资格，哪怕他有满肚子写诗知识和一手平平仄仄的好能力。
有人说，我总在改变人，乃至不知不觉就把人改变了，于是有的认为值，说没人跟他这么耐心讲过，也有的不服气，说从没人改变得了他，如此轻易改变了，就发现我这个人毒性大，还有的干脆冷眼向洋看世界，说我是布道者，敬而远之，不知朋友的感受，怕不怕我这毒。
就说到这，这些认识对朋友是否有启发，指向什么做法，还是由朋友定夺。几句，--
几十年来跛走猖，一时风气变非常。人人争做无林鸟，代代攀成有恃狂。
道德滑坡人性少。金钱至上自知亡。更留任性同胡闯，思想感情频喂狼。

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写诗的哲学十

huge（远山绿叶） 发布于2020-05-02 07:35   点击:600   评论:3  

五绝 以诗代序

写诗应有研，下笔便知专。文字非能事，能于不逆天。

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写诗的哲学





第二部分  怎么从小处着手，大处着眼

——复诗友在拙文《评诗友填如梦令》下的留言留诗





（续前）

具体往小处说一说。每个人都想把诗写好，可是写好到什么程度是没有标准的，虽然底线有，却非什么人都能看得到，也就难以领会和把握，自然便谈不上如何判断。

龙家小院

把诗和作者联 系起来，尽量全角度全方位发现两大方面各种有利不利因素，并找出相互制约的优劣势，尤其是隐性的潜在的深层的内在的个性的特质的等等，并形成各种问题联 系，最终捋出或赋予多种多样的底线基础，促成各种因素向写诗能力转化，也就是，努力把想学诗的人从不会写诗推到会写诗，再到把诗写好，这就是我探讨的实践评诗论，或曰实践论评诗法。

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这种评诗还没发现有第二人尝试，这需要大量坚持不辍信手拈来写诗的实际体验经验和能力，特别是对各种促进因素和制约因素的感知和处理体会，并使这些转化为随时可重复可调动可运用的现成能力供写诗者借鉴，最终形成为人人服务的与实践距离最近的普遍的写诗本领。

龙家小院

这也是朋友能够看到我跟别人评诗不一样的原因，实在是需要太多东西跟着，特别是多学科多领域的知识和涵养，尤其是最后形成复杂文字的能力，因为任何一个线索都会把文章拉得很长，确实累人，也正是因为需要这些综合素质起作用，才是实践论，才管用，所以少有人承担得了，也不情愿如此付出，故对大多数评诗的人几乎没的可提。

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不过，这也说明了到底怎样学诗才是最近的路，显然总是懒惰和幻想走捷径的人走的路最远，而踏踏实实走在规律上的人，一旦把握住了，则不会浪费一步。

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那么写诗填词在什么上有标准呢？只有从人上看才有标准。一个人的一言一行，不仅能看出太多的信息，连看不到的心理和背后的生活，对稍有经验的人也是秃子头顶的虱子。

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这就明白，判断一个人是否把诗写好了，其实是一个因人而异的相对慢慢的过程，这时就要看自我感觉的进程如何，看能否把生活厚度和思想感情结合起来，化作内心最想表达的东西，自自然然地借着灵感来临的那一刻，顺顺利利抒发出来了，并形成了让人看得懂，也能够移情到他人的有效文字。

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这个过程，通过一首首诗的磨炼，越来越自然。直至得心应手了，乃至游刃有余，也就意味把诗写好了。

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至于好诗，则是另外的标准，实际是没有标准的标准，是在把诗写好的基础上，达到了深入人心、耐人寻味，美不胜收，脍炙人口的程度，而且这样的诗总是经得起历史重新沉淀的。

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再结合诗的形式来看，就创作过程而言，把诗写好和好诗，与形式没有直接关联，允许暂时出现形式上的瑕疵，因为作品还没有到最后定稿，就不影响对写诗能力的判断，也不必担心什么。

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这是因为，胸臆表达永远是第一位的，毕竟定稿前，除了灵感和真实的胸臆，什么都可以调整和修改，只有定稿后，才以形式与内容是否完美结合了，来判断是不是好诗和美玉上有什么瑕疵。

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这也决定了创作跟好诗的联 系。好诗之所以要求自然而水到渠成，天然去雕饰，不允许扭曲和做作，就在于灵感和胸臆的自然和谐，以保证真情实感，也就是纯正。

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这也决定了定稿之前的修改，改什么也不能改灵感和胸臆，不允许把真实的变成不真实，导致还是文字游戏。

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这就说明，形式永远是次要的，除了起到诗本位的作用，仅仅是把诗写好的一种必要且离不开的配置，适度参与能否把诗写好和好诗的判断，最终也不起决定作用。这样说，也排斥了那些以形式定好坏的谬论，以及这样的扭曲审美取向。

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再至于诗的纯正问题，看的是诗的音形义情理境几个方面，这些方面都要求相对有自然和谐，清新质朴，典雅别致，沉实古拙，以及通俗易懂，雅俗共赏，推陈出新等特征特色。

龙家小院

到此，亦有言九千过半，是这次我想说给朋友的一些内容，看来主要部分还是变成了具体不能再具体的经验，比较可知，有人以为写诗难，是站在他那个不正确的感受上看的，是他自己无端培养出来的“难”，不是真的难，真的难还在于他是谁，有没有写诗的资格，哪怕他有满肚子写诗知识和一手平平仄仄的好能力。

龙家小院

有人说，我总在改变人，乃至不知不觉就把人改变了，于是有的认为值，说没人跟他这么耐心讲过，也有的不服气，说从没人改变得了他，如此轻易改变了，就发现我这个人毒性大，还有的干脆冷眼向洋看世界，说我是布道者，敬而远之，不知朋友的感受，怕不怕我这毒。

龙家小院

就说到这，这些认识对朋友是否有启发，指向什么做法，还是由朋友定夺。

龙家小院

几句，--

几十年来跛走猖，一时风气变非常。人人争做无林鸟，代代攀成有恃狂。

道德滑坡人性少。金钱至上自知亡。更留任性同胡闯，思想感情频喂狼。