唐多令·枫叶写情缘

墨荷韵竹

唐多令·枫叶写情缘 枫叶写情缘，梅花吐季言。四十秋重踏胡天。雪下弄琴难自舞，才几日，又新元。 堤畔饮新泉，溪头系客船。怕逢人偏遇湖边。忙采野枝弯月影，装戴那，旧花环。

心语轩窗

【枫叶写情缘，梅花吐季言。】要理解这一句，要先读一遍完整的词，再反过来看，整首词是一种往昔情缘的歌。

心语轩窗

虽然元旦十分不可能有枫叶，貌似不合理，回过头来看，原来是往日的情缘，过去的枫叶题着诗，顺水而下，到今天。

心语轩窗

虽然元旦十分不可能有枫叶，貌似不合理，回过头来看，原来是往日的情缘，过去的枫叶题着诗，顺水而下，到今天。

心语轩窗

这不就是红叶题诗的典故吗？十分契合词的词境。这是引典的巧妙。没有特意为用典而用典

心语轩窗

此时实写的梅在干什么呢?是不是落入俗套，写傲雪暗香等。非也，普通一句看出作者的独特。后面只用了三个字  吐季言 。与大多写梅不一样的新特。脱俗了！在干着这个季节她该干的是，表达着这个季节她该表达的情感。

心语轩窗

这个 吐季言 仅三字几乎囊括了所有梅花诗词。厉害! 辗压古今，大小诗豪词咖。

心语轩窗

言归正传，这首联对仗，就是起个兴，兴起故事的氛围。仅此而已。如同长篇巨著《三国演义》的开篇：话说天下大事，合久必分，分就必合，简单几个字，几乎慨括了整部三国演义，乃至人类历史。而对于本词来讲，几乎就是一段故事。看出这一联的妙处了吧。














《

心语轩窗

【四十秋重踏胡天】正式开始了故事，时间跨度之大，四十年，可想而知。明确了这首词的主题就是忆往，往日一段纯真的情缘。

心语轩窗

这首词，貌似模仿刘过的 同牌词，我认为，其表达早已超越刘过。

心语轩窗

不信请看【雪下弄琴难自舞】。弄琴的 是人，是梅。到底是谁吗，似乎都是，其实又都不是，而是那段情缘......手法之高明，可见一斑。

心语轩窗

至于后面，两个三字句 才几日 又新元。比起刘过的，能几日 又中秋，表面看相似的文字，由于前面的手法不一样，有更大张力及情感厚度，不信诸位仔细品一下。

心语轩窗

【堤畔饮新泉，溪头系客船。】这一联符合元旦的背景。非常自然地成为上下联的关纽，以讲故事的手法，开启高潮，饮的是新泉，泉在这里意指什么，我不说，大家品。看似赋，实际兴，兴起那种欲放下，却不能的氛围，开启航程......

心语轩窗

【怕逢人偏遇湖边。】把那种思念却羞涩愧疚的情态表现得细腻不细腻，尤其是四十年后，还能有这个情态，实在难得，说明了情感的永恒又无奈。。。

心语轩窗

有没有清照年轻的笔法，看出来了吗。李清照初见夫婿的那种羞态，在这里变为一种囧态，同样入木三分。

心语轩窗

【忙采野枝弯月影，装戴那，旧花环。】高潮来了

心语轩窗

四十年未见之人，想见 才有了行程，怕见 才走湖边，偏偏见，见到后那种囧态，怎么办呢？于是有了这一句精彩之笔。

心语轩窗

妙在何处，妙在月影。为了避免这种囧，打破这囧，忙采野枝，可此时的野枝却是枯黄无力的。还能弯出那完美月影的样子吗？

心语轩窗

月亮还是那么圆吗，还能弯出完美的花环吗。一个弯月影，月影呀，你承载了什么，四十年的沧海桑田，四十年的刻骨铭心......

心语轩窗

不管弯出的样子还能不能圆，都只是月亮的影子，因为那影子已经铭刻于心，已经不能分割，伴随作者天涯海角，日日夜夜

心语轩窗

能感受到作者把对过往美好情感、珍贵记忆的那份眷恋，都寄托在这一极具画面感又饱含深情的动作里了。将野枝弯成心中月影那般 形状，试图还原出记忆里的花环，用一种含蓄又细腻的方式去回味曾经，把那种难以言说的、深沉的怀旧情感展现得淋漓尽致， 透过这简单的动作，看到词人内心深处的那份执着与深情。

心语轩窗

【装戴那，旧花环。】实在不忍再解读下去，简单说吧，余味无穷。

心语轩窗

这高潮的一句，信息量之大，前所未见，可见功夫，谨以此拙赏，引玉赏吧

艳丽斜阳

精确的赏析

云中消息

迂回曲折深情跌宕的一首小词，读之令人情不自胜，感慨失落，提心吊胆又暗藏羞怯，情感波折层层起伏

云中消息

以少女之情怀入笔，将浪漫的氛围拉满

云中消息

短短十个字，不仅清楚的描述了两个灵动意像，且预埋伏笔，为啥会有两个不同季节的意像产生，勾起读着的好奇心，继续探索

云中消息

哦，原来是，词人重新踏上过去曾经走过，生活过，留下美好故事的地方。一笔一起伏，惊讶于笔者对文字的轻松拿捏

云中消息

感叹时光匆匆，方才想起我们以枫叶寄情的青春，以雪中弄琴的和谐，怎么还没回身的功夫，又一年来了。怀念青春的美好，感叹时光的无情，情感浪花一波卷一波，浪翻有声

云中消息

上下阙词脉清晰，连贯，上阙写回忆和感慨，深情并茂。下阕则描述身临其境的感受