第二节 韵字情感搭配的类型 （网校）

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第二节  韵字情感搭配的类型

　　韵字情感搭配有三种类型：

　　一、全是表示情感的韵字

　　二、有表示情感的韵字为核心

　　三、没有表示情感的韵字

　　一、以表示情感的韵字为主体

　　全部以表示情感的韵字构成，这是表达情感的最理想的搭配，能够使情感饱满一泄无余。缺点是全部用上这种韵字的很难找；填词也不能为了韵字而不顾文句，所以很难碰到。求其次则是以表示情感的韵字为主体，添一两个一般韵字组成。

例1  荷叶杯  唐教坊曲名。单调二十三字，六句四仄韵两平韵   温庭筠
　　一点露珠凝冷仄韵波影韵满池塘平韵绿茎红艳两相乱换仄韵肠断韵水风凉平韵
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　　六个韵字：“冷影塘乱断凉”，只有“影塘”不含情感，“冷乱断凉”四个韵字都有明确的情感倾向，不必读词，就知这首词这首词的情感低沉，“冷乱断凉”还可带动韵字“影”，“波影”是“冷”“波影”，不美，不会令人欢。所以这是一首典型的利用韵字表达情感的词。

　　本来“绿茎红艳”是不错的美景，可惜“两相乱”，加上“冷”的“波影”“满池塘”，再加上水“凉”风也“凉”，此景此情怎不令人“肠断”。层层氛托，使情感处处到位。

　　有爱钻空子的人问，我用这些韵字能不能写出情感并不伤感的词？刚刚说，能。试着用反问手法去写写看。但那是偶尔用之的特殊手法，显耀才华的人才会去剑走偏锋。一般情况下，用一般的方法去写是很难做到的。

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　　二、以表示情感的韵字为核心
　　以表示情感的韵字为核心，加上一些特定环境下有情感倾向的韵字，如写愁时，用上“秋、楼、阁、（秋）千、栏、杆”等韵字，因为盼归、怀远人的女人由于足不能出户，于是只能荡秋千望远，登楼登阁望远，抚栏拍杆，所以这些韵字站在表示情感的韵字周围，便会产生共鸣；或从句子中的词语渲染，达到情感的表达目的。
　　例1  凭阑人  太平乐府注越调。单调二十四字，四句四平韵  邵亨贞
　　谁写江南一段秋韵妆点钱塘苏小楼韵楼中多少愁韵楚山无尽头韵
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　　韵字：“秋楼愁头”，直接表达情感的韵字是“愁”，“秋、楼”有协助作用，只有“头”没有情感作用。因此，不用读词，都可估摸到这首词是伤感的。
　　为什么“愁”，“愁”什么？皆因一个“秋”字了得，秋风秋雨枯枝落叶满楼，望景生情，怎不令人伤怀？站在楼上远看楚山，也是一片枯黄衰景，更令人愁上添愁，楚山颓废无尽头，我的愁又哪里有尽头？
　　
　　例2  荷叶杯  又一体 单调二十六字，六句两仄韵三平韵一叠韵  顾夐
　　春尽小庭花落仄韵寂寞韵凭栏敛双眉平韵忍教成病忆佳期韵知么知韵知么知叠
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　　韵字：“落寞眉期知知”，首起两句，直接有表达情感的韵字是“落寞”，起筑基作用，其他韵字不直接表示情感，于是利用词中词语助攻。
　　开始两句便是“寂寞”的景色，晚春景不由使人“敛”双眉，偏偏又生着病呢，你懂不懂呀，这种寂寞怎忍心让我去回忆以前的好时光（“忍教成病忆”）？
　　

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例子较多，慢慢消化，不宜一次过多。留待下周继续发。

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　　例3  八拍蛮  又一体 单调二十八字，四句两平韵  阎逊
　　云锁嫩黄烟柳细句风吹红带雪梅残韵光景不胜闺阁恨句行行坐坐黛眉攒韵
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　　韵字：“残攒”，直接表达情感的韵字是“残”。“攒”助“残”，“残”到了“攒”，可见忧愁之深。再加上句中的“锁”、“不胜恨”，密云浓聚，雪压梅吹落，此景此情，行也不安，坐也不安，说不尽的深阁闺恨皆上心头。
　　
　　例4  梧叶儿  太平乐府注商调。单调二十六字，七句四平韵一叶韵  吴西逸
　　韶华过句春色休韵红瘦绿阴稠韵花凝恨句柳带愁韵泛兰舟韵明日寻芳载酒叶
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　　韵字：“休稠愁舟酒”，直接统帅表达情感的韵字是“愁”，助攻的为“休”“稠”，不带色彩的有“舟酒”，但它们有暗射作用。“舟”常与离别挂钩，“酒”常与消愁挂钩，加上句中“瘦阴凝”，这是春末初夏景，本来心情好的人景应不差，有花有绿，可心情不好的人看到的是另一番景象，春色的美丽已经“休”了，结束啦，虽还有一些花，却已“瘦”，落得差不多啦，于是剩花凝恨；虽有绿，却太“稠”，与花形成反差，似乎飘动的柳丝都带着忧愁。前四句写出了明天准备出游的原因，皆为春愁了得，明天只好坐船出游借酒消愁了，春愁能不能排遣得了，明天再说了吧。
　　

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　　例5  渔歌子  唐教坊曲名。单调二十七字，五句四平韵   张志和
　　西塞山前白鹭飞韵桃花流水鳜鱼肥韵青箬笠句绿蓑衣韵斜风细雨不须归韵
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　　韵字：“飞肥衣归”，直接统帅表达情感的韵字是“肥”，其他的都是中性的韵字。此词主要靠色彩绘景。“白鹭”的“白”；“青箬笠”的“青”；“绿蓑衣”的“绿”；再加上“桃花”暗示“红”，“流水”暗示“碧”，再加上斜风细雨（风不大雨也不大）的衬托，景太美啦，留恋徘徊于美景中，何必回去呢。
　　
　　例6  渔歌子  又一体 单调二十七字，五句四平韵   张志和
　　松江蟹舍主人欢韵菰饭尊羡亦共餐韵枫叶落句荻花干韵醉宿渔舟不觉寒韵
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　　韵字：“欢餐干寒”，直接表达情感的韵字是“欢”，“餐”“干”为中性韵字，“寒”本厂用于忧愁，但这里在“寒”前用“不觉”限制，则“不觉寒”成“觉得暖”了，这是化腐朽为神奇的方法，使“寒”变成了“欢”的助力。虽然秋天“枫叶落”“荻花干”并非美景，但重点在美食上，有“蟹”有“菰”（有荤有素，借代），有酒（“尊”，酒杯；“醉”，酒醉）有“饭”，更有主客的“欢”乐，所以酒醉饭饱，在秋风瑟瑟中都不觉得冷呢。上一首是美景使人欢乐，这首是心情好使人欢乐。
　　

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　　例7  浪淘沙  唐教坊曲名。单调二十八字，四句三平韵  皇甫松
　　蛮歌豆蔻北人愁韵蒲雨杉风野艇秋韵浪起鵁鶄眠不得句寒沙细细入江流韵
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　　韵字：“愁秋流”，直接表达情感的韵字是“愁”，首句就点出。“秋”为助力，“流”为中性。蒲雨杉风野艇寒沙一片凄凉的秋景，风浪中连鵁鶄都不得安眠，何况看着秋水东流，偏传来南方女孩的蛮歌，更引得北方来的浪子满怀思愁。
　　
　　例8  啰唝曲  又一体 单调二十字，四句三平韵  刘采春
　　昨夜黑风寒韵牵船浦里安韵潮来打缆断句摇橹始知难韵
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　　韵字：“寒安难”，直接表达情感的韵字是“寒难”，“安”为中性。有时夜晚又是寒风，风太大了摇橹都困难，偏偏浪潮大，又把缆打断了。可见出外的人是多么艰难。这个“难”字了得。

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　　例9  庆宣和 单调二十二字，五句三平韵、两叶韵   张可久
　　云影天光乍有无韵老树扶疎韵万柄高荷小西湖韵听雨叶听雨叶
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　　韵字：“无疎湖雨雨”，直接表达情感的韵字是“疎”，“无”协助，“湖雨”为中性。关键的句子是“老树扶疎”，景不好，除非心情好，才可话腐朽为神奇。于是其他的景就有解惑作用。“万柄高荷”本好景，但有“雨”打，加上“云影天光乍有无”，因此此景也是乍好乍坏，心情自然也是乍好乍坏，结合u部韵字，表示淡淡的喜与淡淡的忧，正是此词的注脚。
　　
例10  南歌子  又一体 双调五十二字，前后段各四句三仄韵  石孝友
　　春浅梅红小句山寒岚翠薄韵斜风吹雨入帘幕韵梦觉西楼读呜咽数声角韵
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　　歌洄工夫嫩句别离情绪恶韵舞衫宽尽不堪著韵若比那回读相见更消削韵
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　　韵字：入声韵“薄幕角恶著削”，直接表达情感的韵字是“恶”，协助的有“薄、削”，加上是入声韵，有拗怒之气，所以估摸不会欢乐。
　　第一句景倒不错，而且舞衫表示这是歌舞宴会，但是这是场“别离”的宴会，所以感到山“寒”岚翠“薄”，“斜风吹雨”，加上“呜咽”号角声助攻，更加是“别离情绪恶”，离情别恨，使得舞衫“宽尽不堪著”，比那回相见时“更消削”（愁瘦的呀）。
　　

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　　三、没有表示情感的韵字
　　别以为它与情感无关，大概有三种处理办法：一是它不把重点放在声调和韵部选择上，而只在诗句句子中运用关键的词语表达和积聚情感，即我们平常说的炼字，尤其是提炼诗眼。但这种写法一般写手容易顾此失彼而失败。二是利用韵字的声调或韵部的情感选择，如用a，大喜大悲，用ou，一般的喜悲。这种方法常见。三是声调、韵部的选择与句子词语的结合来帮助韵字表达和积聚情感，这种方法用得较多，也是最容易出彩的方法。
例1.八拍蛮 唐教坊曲名。单调二十八字，四句三平韵    孙光宪     
　　孔雀尾拖金线长韵怕人飞起入丁香韵越女沙头争拾翠句相呼归去背斜阳韵
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　　分析：韵字“长香阳”，a韵大喜大悲，ng起强化a的作用，因此ang的情感最浓。诗句都是美景，但没有特别特出的词句。因此只要诗句不唱反调的话，全词就是靠韵腹韵尾来表达强烈的喜悦之情。
　　
　　例2.晴偏好 单调二十四字，四句四仄韵    李霜崖     
　　平湖千顷生芳草韵芙蓉不照红颠倒韵东坡道韵波光潋滟晴偏好韵
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　　分析：韵字“草倒道好”，其中三个上声。上声用于借景抒情较好，韵腹仍然是a，韵尾为o，对a略诗句中的有些收敛作用，借助诗句中的“芳潋滟偏”，韵字中又有“好”这个表达情感的，因此全词也是喜悦的心情。
　　

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　　例3.梧叶儿  又一体 单调二十七字，七句五平韵   张可久     
　　鸳鸯浦句鹦鹉洲韵竹叶小渔舟韵烟中树句山外楼韵水边鸥韵扇面儿读潇湘暮秋韵
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　　分析：韵字“洲舟楼鸥秋”，韵字都是中性，“秋”字可以随词义而带倾向性。“鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟，烟中树，山外楼，水边鸥。”景也显中性，所谓中性，就是由心情决定，心情好，便是好秋景，心情不好便是不好的秋景，因此最后一句有定海神针的作用，“潇湘暮秋”，一个“暮”字，指出即使秋景好也是“暮秋”的景，美中不足。因此此词喜中含忧。
　　
　　例4.梧叶儿  又一体 单调三十二字，七句五平韵    张可久     
　　花垂露句柳散烟韵苏小酒楼前韵舞队飞琼佩句游人碾玉鞭韵诗句缕金笺韵懒上苏堤
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画船韵
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　　分析：韵字“烟前鞭笺船”，a表大喜或大悲，n强化a的情感。韵字本身都是中性。“舞队飞琼佩”“游人碾玉鞭”热闹欢乐，“诗句缕金笺”，诗人好兴致。“懒上苏堤画船”一个“懒”字传神，初夏（或是暮春）美景吸引此人都不愿回船上去。因此an韵表达了浓浓的喜悦之情。

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　　例5.梧叶儿  又一体 单调三十七字，七句四平韵一叶韵    张可久     
　　乘兴诗人棹句新烹学士茶韵风来属谁家韵瓦甃悬冰箸句天风起玉沙韵海树放银花韵愁压拥蓝关去马叶。
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　　分析：韵字“茶家沙花马”，a韵表大喜或大悲，但韵字本身都是中性。到底是喜还是悲呢？此情感要靠诗句本身来传达。一开始，诗人是坐船烹茶“乘兴”出游。可是看到的不是“瓦甃悬冰”，便是“天风起玉沙”，尤其是“海树放银花”（不是雪便是霜，从下句看应是雪），不由使人想到了古人的“雪拥蓝关马不前”，油然涌出一片“愁”思。这一个“愁”把中心思想和情感基调点出，因此a韵在词表达的是“乘兴”而来败兴而归的非常伤感情怀。
　　
　　例6.江南好 单调二十七字，五句三平韵    白居易     
　　江南好句风景旧曾谙韵日出江花红胜火句春来江水绿如蓝韵能不忆江南韵
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　　分析：韵字“谙蓝南”，a表大喜或大悲，n强化a的情感。韵字本身都是中性，无从看出情感，因此全靠诗句表达。一开始“好”，就定了基调，美好的景，必定带来欢喜的情怀。你看“日出江花红胜火”“春来江水绿如蓝”，这么美好的风景，怎么会不使人回忆美丽的江南风光呢。因此这个a韵表达的是浮想联翩的大好心情。
　　

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　　例7.天净沙  又一体 单调二十八字，五句三平韵两叶韵    马致远     
　　枯藤老树昏鸦韵小桥流水平沙韵古道凄风瘦马叶夕阳西下叶断肠人在天涯韵
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　　分析：平沙，一作人家；（平沙比人家好，为什么？）凄风，一作西风。（刚刚说，凄比西好，一不重复，二助情感）韵字“鸦沙马下涯”，a表大喜或大悲，韵字本身都是中性。诗中的“枯”“老”“昏”“古”“凄”“瘦”“夕”“西”“断肠人”“天涯”都是凄凉的，但“小桥流水平沙”却是美景呀，这不是矛盾的吗。这“小桥流水平沙”可有两种解释，一种是有北方凄凉的秋景想到江南的美景。一种是一片凄凉中偶然出现了“小桥流水平沙”美景，更反衬凄凉的秋景。因此这个a韵既含大喜又含大悲，但以大悲为主线。
　　
例8.梧桐影 单调二十字，四句两仄韵    吕岩      
　　明月斜句秋风冷韵今夜故人来不来句教人立尽梧桐影韵
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　　分析：韵字“冷影”，韵字虽为中性，却都会被诗句带动。看来这是等故人（很可能是情人吧）的词。一直等到月西斜，寒冷的秋风刺骨寒，唯有梧桐影一直伴着我，故人呀，你到底来不来呀。凡庚、青、蒸韵的韵语，多是和感情有关的，都含有一种淡淡的哀愁，似乎又有相当理智的情愫，所以一般涉及到情的时候用这两个韵部的多。因此deng韵表达了一种淡淡的哀愁，但又有相当理智，我还要继续等下去。
　　

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　　例9.回波乐 单调二十四字，四句三平韵    李景伯     
　　回波尔时酒卮韵微臣职有箴规韵侍宴既过三爵句喧哗窃恐非仪韵
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　　分析：此诗属于定格诗。所谓定格就是诗中有的地方有固定的诗句或词语。这首的“回波尔时”要求固定放在首句的开头。此诗用韵用词非常巧妙。韵字“卮规仪”，都是中性韵字。i韵多表达淡淡的喜或淡淡的忧，那这里是表示喜呢还是表示忧？这首诗写群臣聚餐饮酒喧哗，不顾礼仪。作为谏官有监督劝阻的职责，但皇帝在场，劝谏不当不掉脑袋也要屁股开花。所以作者选择了i韵，一句“喧哗窃恐非仪”，“窃”私下也，“恐”既表示担心，有表示我的看法未必正确，就这样委婉地说明“喧哗”虽然不是什么大事，但是不符合礼“仪”，得适当制止，这样委婉的劝谏，表达了淡淡的忧愁，显得非常恰当到位。
　　
　　例10.三台   又一体 单调二十四字，四句三平韵    王建     
　　树头花落花开韵道上人去人来韵朝愁暮愁即老句百年几度三台韵
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　　分析：韵字“开来台”，韵字都是中性的。ai，uai适宜表现欢畅的情感，但前二句“树头花落花开，道上人去人来”似乎都是引人伤感的情景，一般会用表忧的ou韵。但作者心胸开阔，后两句于是展开议论，如果你对此情此景便伤感的话，那就会“朝愁暮愁即老”，老得快呢。如果你想到“百年几度三台（三台，星名。喻三公）”有几个人能做到“三台”？不如像“花落花开”“人去人来”一样顺其自然吧，所以不用忧愁，而应该得过且过地快乐的生活，所以用ai来表达。
　　

孤鹤

最后这帖的第10例最值得思考。一般读这首词都会分析为伤时的词。可刚刚反其道而为之，利用韵的情感作用，反说这是首欢乐的词。大家讨论，哪种情感才是对的？？？？