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柳永、辛弃疾、姜夔词中的黄昏意象 唐宋词有许多描写黄昏景象的名篇。夕阳西沉，暮蔼苍茫，在这时山光水色、舞榭歌台等等景物，一旦与不同的情感结合，写入词中，就形成了内蕴不同的黄昏意象。柳永的《雨霖铃》写离别，不论是写寒蝉凄切，还是写相看泪眼，无语凝咽，大都发生在“对长亭晚”、“暮蔼沉沉楚天阔”的黄昏来临时候。辛弃疾的《永遇乐.京口北固亭怀古》，大气磅礴，意境浑然，是怀古伤今的代表作，在这首词里，他所见所想所写，也是在“斜阳草树”黄昏来临之时。姜夔的《扬州慢.淮左名都》，写扬州昔日之繁华，写扬州今日之萧条，其中的“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，是写黄昏意象黍离之悲的千古名句，令人读来不能不唏嘘拊膺。柳永、辛弃疾和姜夔的这几首词以情观物，是融情入景之作，它们所透出的感情色彩虽然有所不同，但是萧索冷落、苍凉感伤，都笼罩在辽阔无边的黄昏意象中。柳永、辛弃疾、姜夔把黄昏景象写入许多词中，他们写怀古伤今，他们写羁旅行役，他们写离愁别恨，他们写相思闺怨，他们凭藉黄昏中的景物尽情点染，抒怀写志，于是，就产生了一幅幅具有经久魅力的黄昏写意图。
辛弃疾志在收复失地，除寇挞虏，却报国无门，无路请缨，于是，他发思古之幽情，写现实之感慨，常常与黄昏气象相关联。他登建康赏心亭，直抒胸臆：“楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”（《水龙吟》）。这是一幅秋日黄昏图，充塞着弥漫着的是壮志难酬的愤激之情。他还有一首《念奴娇》，也是登建康赏心亭吊古伤今之作，在这首词里，他把“兴亡满目”置于“柳外斜阳”中，尽情渲染，揭示出所面临的民族灾难和社稷危亡。他的《摸鱼儿.更能消几番风雨》也是这类题材的代表作，在这首词里，他痛斥朝政昏暗，奸佞当道。面对摇摇欲坠的江山，他钩勒了一幅暮色苍茫中的黄昏景象：“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”。黄昏降临，他笔下的意象已不只具描述性，而且具有象征性：“斜阳正在，烟柳断肠处”，分明象征着南宋政权的没落危亡以及将给人们带来的莫大痛楚。辛弃疾这些描写黄昏意象的词句，这些沉郁顿挫、雄健豪壮的词句，最好地表达了他自己的内心世界，诚如司空图在《诗品》中说的那样，“大道日丧，若为雄才。壮士拂剑，浩然弥哀。萧萧落叶，漏雨苍苔”，此词词意殊怨。
姜夔与辛弃疾是同时期人。姜夔一生长期四处漂泊，始终没有出仕入宦。有人认为“白石（姜夔）脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕”，他的词受辛弃疾影响很大。他在怀古伤今之作《永遇乐.次稼軒北固楼词韵》中，对德才堪与古代将相相比的辛弃疾推崇备至。其中的“楼外冥冥，江皋隐隐”也是黄昏意象。通读姜夔词，会觉得姜夔词的确有一种“清气盘空，如野云孤飞，去留无际”的气象（戈载《七家词选》）。《点绛唇.燕雁无心》，是他的“凭栏怀古”之作，最能体现这一特色。其中“数峰清苦，商略黄昏雨”更是耐人品味。姜夔将身世之感家国之悲融为一体，把不尽的苍凉凄苦都写入了这两句词中，写入黄昏时刻的山雨中。“已是黄昏独自愁，更著风和雨”，家事国事天下事，面对民族存亡社稷安危，姜夔的心境诚如陆游所写。
姜夔有一首《探春慢》，是与朋友叙别之作，其中写道：“衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野。”姜夔还有一首《惜红衣.簟边邀凉》，写思念友人之情状，其中“岑寂。高柳晚蝉，说西风消息”，可谓写尽苦恨凄凉，是幅高迈苍远的黄昏意象图。
柳永原名三变，生活在北宋时期。他的遭遇与辛弃疾姜夔不同，他没有身逢乱世。但北宋的仁宗皇帝并不让他建功立业，原因是他的一句牢骚语“忍把浮名，换了浅斟低唱”（柳永《鹤冲天》）。后来，柳永虽然改了名字考中进士，也只不过做个小官。他在官宦这个名利场上很失意，官儿不大却难免四处漂泊，然而正因为官场落魄，于是当年奉旨填词的那位柳三变”，才会有佳作联翩，才会有凡有井水处，即能歌柳词的大景象。
柳永最擅于把羁旅行役思乡怀归之情化于黄昏意象中。他漂泊异乡，望故乡渺邈，归思难收。面对寂寥空阔的黄昏暮色，他写道：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”（《八声甘州》）。柳永在“对雌霓挂雨，雄风拂槛”，“渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚”之时，深觉“新愁易积，故人难聚”，他放眼凝伫，所见所感是“瞑鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去”（《竹马子.登孤垒荒凉》）。他“难忘，文期酒会”，只能无奈地空唤“故人何在，烟水茫茫”；于是他写道：“黯相望。断鸿声里，立尽斜阳”（《玉蝴蝶.望处雨收云断》）。柳永在《诉衷情近》中写重叠暮山、断桥幽径、隐隐渔村、向晚孤烟，写残阳中的黯然情绪，都给人清冷寂寞之感，他用“暮云过了，秋光老尽，故人千里，尽日空凝睇”作结，更有一种抒不尽的哀痛，更给人以不尽的联想。《卜算子慢.江枫渐老》是一首羈縻他乡登高怀远之作，他通过构筑黄昏意象来抒写内心深处的悲凉：“楚客登临，正是暮秋天气。引疏碪、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。”大文学家苏轼对柳永的《八声甘州》中“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句十分推崇，说是“不减唐人高处”。以上所引的几首词有的意境幽邃，有的气格雄浑，有的语言雅致，可看出柳永词的风格多样性，但无论怎样，柳永的情感一旦与黄昏景象紧密关联，就会生成一种苍凉夐远的意境。
在羁旅行役途中，把爱情，把相思闺怨之类的情感一旦写入黄昏意象，就会产生别一种的意蕴。柳永自封“白衣卿相”，于是就留下很多类似“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的千古名句（《蝶恋花》）。对残照里的草色烟光，山川河流，暮靄中的舞榭歌台，雕梁画栋，柳永最易触景生情，情景相生：“夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋”（《少年游.参差烟树霸陵桥》），在这里，离思已分明融入了无边无际的夕阳之中。残日下，黄昏里，柳永看到浣纱游女，就想到天各一方的亲人，恨自己“绣阁轻抛，浪萍难驻”，他把爱情与宦海漂泊两相对照，他极目远望，却是一番“断鸿声远长天暮”（《夜半乐.冻云黯淡天气》）。柳永在“斜阳暮草长安道”中想到那位凤城仙子，想到临别前她是“湿莲脸盈盈”，于是产生不尽的思念（《引驾行.红尘紫陌》）。面对关山阻隔，音信难通，他在《迷神引.一叶偏舟轻帆卷》中，又想到一位佳人，写道：“孤城暮角，引胡茄怨”，“芳草连空阔，残照满，佳人无消息，断云远。”
柳永的相思闺怨词，文理细腻，色泽丰润，意蕴绵厚，虽纤秀秾华，多见“綺罗香泽之态”，但仍有真骨，并非俗艳。柳词中诸如“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”一类文字，更是精金粹玉，成为千古名句。 辛弃疾也曾不断黄昏生愁，思念远方的亲人。他写道：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔”，“肠已断，泪难收，相思重上小红楼”（《鹧鸪天.代人赋》）。辛弃疾也想像情人怀念自己的景象：“滴罗襟点点，泪珠盈拘”，“最苦是、立尽月黄昏，栏干曲”（《满江红.敲碎离愁》）。真挚深沉的男女爱情，构成一幅幅黄昏暮霭笼罩下的意象图，而酿就一曲曲宋词，成为传世经典，我们感谢构筑那些经典的大师们！ 姜夔也不乏写爱情之作，他在黄昏之中的情思是怎样的？他有一首《长亭怨慢》，是写给情侣的：“远浦萦回，暮帆零乱向何许？”“日暮，望高城不见，只见乱山无数。”姜夔此时感到，“算空有并刀，难剪离愁千缕。”黯然销魂者，唯别而已矣，姜夔感到，最苦是相思，最恨是离愁，尤其是黄昏时刻，更是痛不可言。他在《浣溪纱.著酒行行满袂风》中的几个字最能敲击读者的心：“销魂都在夕阳中！”
“斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁”，柳永、辛弃疾、姜夔最善于把黄昏意象写入词中，他们在完成着承上启下的历史使命。王粲的《登楼赋》这样组合黄昏意象：“步棲迟以徙倚兮，白日忽其将匿。风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色”。江淹的《别赋》这样写黄昏意象：“日下壁而沉彩”。黄昏暮色时分，光线色调已由亮丽绚烂变得偏冷落寞，在孤独寂寥、失意怅恨的之人眼中，就会形成诸如李华在《弔古战场文》中所写的那种意象：“河水萦带，群山纠纷。黯兮惨悴，风悲日曛”。由此看来，心物一旦相交，黄昏景象最易添愁助哀。柳永、辛弃疾、姜夔继承这一传统，把黄昏写得更加生动形象，神采焕发。马致远《天净沙》写道：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下、断肠人在天涯。”读这首元曲小令，我们不仅拍案叫绝，还会产生对大自然有说不尽的感触。在北宋、南宋之后，马致远等元曲作家从柳永、辛弃疾和姜夔那里得到借鍳和传承，他们通过对黄昏意象或黄昏意象群的描写来独抒性灵，给历史留下精美的文字。
黄昏是白日与黑夜最后的分界线。《古诗十九首》有“人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津”之诗句，说的是要建功立业之类。人生苦短，你要建功立业，却时乖命蹇，当理想抱负不能实现时，于是痛苦的身心就最能与黄昏契合。词人因此最易产生壮志未酬时不我待之感。“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已”，面对谁也无法逾越的“天无私覆、地无私载”的自然规律，面对时光空耗，一天又将结束，于是人们将会浩然长叹，引吭生命悲慨歌，于是就有了登高怀远、吊古伤今之作。古人有“对酒当歌，人生几何”之叹，当流浪他乡覊縻难归时，要么触景生情，要么情景相生，夕阳黄昏就会慷慨无私，张开双臂接纳词人的情感，于是就有了离愁别恨、相思闺怨之词。柳永辛弃疾姜夔笔下描写的黄昏词，把客观景物与主观情绪相融，把景中之情、意中之象化为一体，把所描写的客观景物与审美主体的心境融合在一起，构成一个个嶄新的意象。这大概就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”吧。 柳永、辛弃疾、姜夔不愧为词作大家，他们的作品情、景“互藏其宅”，具有很高的艺术价值。黄昏景象在柳永、辛弃疾、姜夔的词中，他们的情怀又在苍茫无边的黄昏意象中。
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