（转载）《喝火令》的创作手法

云迹天涯

《喝火令》的创作手法
先审一下词牌
1、看韵位安排
读词谱，首先应该看到的是其字数和韵字的安排。“双调六十五字，上片五句三平韵，下片七句四平韵。”
从韵位安排上看，押平韵，韵位疏密有致，且入韵句和非入韵句，在收尾字上实现了平仄递换，这说明其声情并不是很迫促极端。
2、看词谱句式特点
句式：55765/5574565
上片还算匀称，下片多了一个4字句，一个5字句，总体还是奇数句多于偶数句。
我们常说以三、五、七言句式构成而又使用平韵的词牌调，音节是最流美的。参差和整齐取得一种调剂，这样的声容态度应该是趋于流丽谐婉。
3、看词谱的平仄要求
这个《喝火令》平仄分明，没有出现“可平可仄”的“中”字。按照我们的常规理解，也就是说《喝火令》的填写，不允许在平仄上有任何变通。
4、有无对偶要求
一般词牌中，凡字数相同，平仄相对，一句入韵一句不入韵的两个句子并列在一起，它通常是要求使用对偶的。《喝火令》也不例外。
其上下两片的开头两句，都需要对偶。一首词中，上下两片重头，且都使用对偶的话，我们往往要求其中至少有一处工对，另一处可宽对、半对、或使用流水句。
另外，如果严格要求，上下两片的这个对句最好在句子的节奏上有一些变化，也就是上片如果使用221句式，下片则最好用212句式。
5、领字
有的认为这句：便愁云雨又难禁，便为领字，按照节奏来断读，该句在声律方面，完全没有作领字句的必要。黄老先生也没有把它当作领字句来添。
至于我们误以为它是领字句，完全是因为用了经常作为领字使用的“便”这个字。
实际上，任何一个四字及四字以上的句子，都可以按照上面所说的领字辨识条件来构造成领字句。

《喝火令》“二仗三枪一破一衬一应”。
1、二仗。
即上下两片的开头(即起过二片)两句，要求对仗。
这里说对仗，其实也可以理解成对偶.
迫出主題后，叠句才能有一個广阔的空间，与对句展开的画面形成层次感。这一点，词学界基本无异议。
2、三枪。
指下片的三叠句。网上将《喝火令》传作神曲的主要原因就在于对这三句的过度解读，大体上认为这三句字数从4、5、6字逐渐增多，手法和情感意境上要层层递进。
三个叠句中的叠词，按照《钦定词谱》的要求，必须是相同的。但关于这一点，也有许多的争议，这个我们就不谈，可以看其它例词。
现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字，当然这种尝试也引来了不少所谓的喝火高手的诟病和质疑。
至于三叠句之间是否有层递关系，网上也有质疑，这一点我倒是觉得不必争论，从词的写法上看，此处能递进肯定比平铺直叙要好！
3、一破
指下片的三叠字句必须是在一句的基础上添字然后摊破为三句而来的。
反过来讲，也就是这三句去掉叠字和添字，合起来必须是一句。
4、一衬一应
指上下片最后的六字句和五字句之间要形成衬应关系，并且上下片之间的这两句也要相互呼应。
如“烟水数年魂梦， 无处可追寻”与“星月雁行低度” “不会寄芳音”。
三叠句宜是在一个情景交融的6字句的基础上去摊开的，该句应是可描述性的具象或画面。