转载老师《再说写诗与灵感二》

龙家小院

再说写诗与灵感二
——在诗友《七律 努尔哈赤（新韵）》下讨论

  （接上）调动灵感就是把握灵感，是在酝酿灵感的基础上，随时能够捕捉灵感信息，最终把各种程度，各种样式的灵感，都能化为可用性，并用于甄遴，删减，选择和支配。
  离了这些，什么样的灵感虽都可称为灵感，但不一定可用。尽管灵感是看不见摸不着的东西，只要存有缺陷，不用还好，一用起来，便会如影随形，原汁原味，从无形变为有形。
  酝酿和调动灵感，都需要经验。灵感作为经验，是长期训练和运用的结果，这时灵感上来，会有很好的持续性和抗干扰性，几乎不受什么时候动笔限制，什么时候动笔，灵感都能给力，或一直饱满，或一边写一边酝酿，都能涵盖到笔触收结。
  灵感作为自身，离开了对其主动酝酿，就只有瞬间火花性质，来得快去得快，稍被干扰，或不经意转换一下意识和思路，便可能让笔下流产。
  运用这样的灵感，必须跟着不断酝酿和有效调动，且坚持意在笔先，让还没动笔，灵感就能提供各种各样的灵机，保证写诗过程中，各种兼顾和分神都能到位。
  灵感不是空的，也不可虚，大体要靠情意理三方面来充实，最终都会体现于怎样斟词酌句和运用技法上。情充实，灵感之于语言和技法，就倾向表达情方面选择，且这方面词汇和手段就丰富，这对意和理也是同样的道理。
  故而，写诗既是兼顾，也是分神。对未写到的，要能分出神来管，分不出神来，不仅没有创造性，连想到的都会跑了，忘了。同样，对写过的，正在写的，包括想到的，都要能兼顾，兼顾不到，跟分不出神来，没有区别。
  有兼顾，不仅意味能相互照应，也意味有足够甄遴和选择的东西，有在各方面足够进行支配，调动和游刃有余的空间，以及这样的各种宝藏和库存。
  是这样，一首诗才完美地随作者的意愿，完成了整个复杂创作过程，且系统性好，结构性强，组织严密，层次充分，布排准确，甄遴精当，也不缺所要饱含的话外音，所要留下的驻笔余音，所要带给人的活生生气息，色彩和趣味。
  这既说明，写出来的诗有很好的各方面艺术效果和欣赏性，也说明，这一切得来于创作过程中，有很好的冗度，可供作者犹如没有局限地，充分施展才能。
  例如，或小步慢走，或大幅跳跃，或蜿蜒曲折，或起伏跌宕，或疏能跑马，或密不透风，总之一切都在可控，可支配的一个大空间里，所以有无限选择和转圜的余地。
  这些情形，无一不是相应灵感在起作用，而且是同时工作，同时体现为整体灵感运动。这样的灵感，既代表情感，认识和脑筋，都能处于召之即来，挥之即去般，高度有用活跃程度，有很好的运转效应，也代表情绪和思路，都很充盈饱满，处于良性互动中，并表现为合理的思维结构能力和运转功能，如稳定性，一致性，系统性，组织性和规划性。
  有这些，才能保证有效兼顾和分神。兼顾意味运用思维过程合理思考，并反映为有效包容和组织能力，分神意味运用思维联想合理开拓，并反映为有效创造和收放能力。（未完）

学鸣声韵

五六十年代很讲灵感。现在，基本不讲了。
你老师讲的很细。

龙家小院

学鸣声韵 发表于 2024-11-3 09:47
五六十年代很讲灵感。现在，基本不讲了。
你老师讲的很细。

谢谢老师的点评，嗯，是的，我老师对这方面阐述比较详细，我也正在学习和体会他的这些文章。也向您问好，敬茶。