沧浪书院赋二期第七讲论坛作业贴

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沧浪书院赋二期第七讲论坛作业贴

辞赋第七讲作业



辞赋第七讲作业：

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。  

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。要求：以上两大题造句要求：

①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。

④同一节奏内不能出现三或四字同声调。

⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。

⑥壮句要有提引词。

⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　

　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（）蔚然（）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（）泻出（）两峰（）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（）僧智仙也。名（）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（）此，饮少辄醉，（）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（）意不在酒，在（）山水（）间也。山水之乐，得（）心（）寓之酒也。　

若夫日出（）林霏开，云归（）岩穴暝，晦明变化者，山间（）朝暮也。野芳发（）幽香，佳木秀（）繁阴，风霜高洁，水落（）石出者，山间（）四时也。朝（）往，暮（）归，四时（）景不同，（）乐亦无穷也。 　至（）负者歌（）途，行者休（）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（）不绝者，滁人游也。临溪（）渔，溪深（）鱼肥。酿泉为酒，泉香（）酒洌；山肴野蔌，杂然（）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（）其间者，太守醉也。已（）夕阳在山，人影散乱，太守归（）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（）禽鸟乐也。然（）禽鸟知山林（）乐，（）不知人之乐；人知从太守游（）乐，（）不知太守（）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

注：本次作业完成时间为一周，截止日期是下周五晚上八点之前。过期不评。




作业截止时间，2024.10月31日晚上8点。

醉舞可乐

赋二第七讲醉舞可乐作业
本讲提纲：
一、母字成骈法
二、成句“压翻展”法

辞赋第七讲作业：

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    一、
壮句：嗟乎秋意冷，叹矣秋声寒。
紧句：金岭正秋，白霜凝枝。
长五：秋高独凌霜，金桂自飘香。
长六：秋光映谷之畔，娇影浮湖之中。
长七：千枝乃瘦秋声起，万木正黄秋意浓。
长八：叹瑟瑟秋风之瑟瑟，怜萧萧冷雨之萧萧。
轻隔：秋霜初降，篱畔尚之花瘦；秋雁南飞，岭头增之叶稀。
重隔：登峰东之远望，秋云舒卷；临岸西之闲吟，秋水潺湲。
平隔：秋树风摇，残枝叶舞；雨打秋荷，珠滚盘倾。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

《辋川闲居赠裴秀才迪》
唐：王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。

选取“渡头馀落日，墟里上孤烟”来完成句子：

压壮：嗟乎渡头日，叹矣墟里烟。
压紧：渡头落日，墟里孤烟。
翻五：渡头之落日，墟里之孤烟。
展六：渡头落日之畔，墟里孤烟之时。
展七：望渡头于落日处，观墟里而孤烟时。
展八：望渡头馀落日于所，观墟里上孤烟而方。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
注：本次作业完成时间为一周，截止日期是下周五晚上八点之前。过期不评。

沧浪晓月清秋

辞赋第七讲作业：
赋47--晓月清秋

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。答：
壮句：观夫秋山寂，秋野寒。
紧句：秋风瑟瑟， 秋雨绵绵。
长五：秋深则月冷 ，秋暮而荷残。
长六：秋来林之叶减，秋至菊之花香。
长七：秋霜则染白衰草， 秋雨而打湿黄花。
长八：观秋空朗朗而挂月，听秋林沙沙乃隐鸦。
轻隔：秋湖荷残，乃有寒波起舞；秋园菊瘦，又观离鸿远征
重隔：秋晨梦之未休，漾愁千缕；秋夜思之无尽，安酒一杯。
平隔：秋风瑟瑟，白露为霜。黄英飘坠，寒菊初芳；
          流年淡淡，世事无常。心随秋远，梦入潇湘。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

答
《赋得古原草送别》（唐代白居易）
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

选取:野火烧不尽，春风吹又生。

压壮：观烧不尽，吹又生。
压紧：火烧不尽，风吹又生。
翻五：火烧则不尽，风吹乃又生。
展六：野火烧之不尽，春风吹乃又生。
展七：观野火烧之不尽，得春风吹之又生。
展八：嗟乎野火烧之不尽，噫吁春风吹之又生。


三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

青山笑看人生

沧浪书院赋二期第七讲论坛作业
赋二25-青山笑看人生

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

答：
壮句：
若夫辞夏日，到秋天。

紧句：
秋高气爽，
云淡风轻。

五字长句：
游客且寻秋，
美人而赏菊。

六字长句：
跨三江而四海，
垂万古且千秋。

七字长句：
倩女之秋波暗送，
俊郎且春意欢欣。

八字长句：
水阁风亭忘之岁月，
岩花涧草度以春秋。

轻隔：
一路高歌，过征鸿而万里；
五更飞舞，吹落叶且秋风。

重隔：
观万里则长空，云开见日；
乃千年之老树，叶落知秋。

平隔：
长空之浩浩，北雁且交交；
大地且茫茫，秋风之袅袅。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

答：
明月松间照，清泉石上流。（王维的名句）
壮句：
盖夫松间照，石上流。

紧句：
明月松间，清泉石上。

五字句：
明月且松间，
清泉而石上。

六字句：
明月照以松间，
清泉流于石上。

七字句：
观明月照以松间，
看清泉流于石上。

八字句：
碧天明月照以松间，
秀岭清泉流于石上。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（之）泻出（于）两峰（而）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（而）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（乎）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（而）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（乎）寓之酒也。
　　若夫日出（于）林霏开，云归（之）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（于）石出者，山间（而）四时也。朝（乎）往，暮（于）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（乎）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（于）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（于）酒洌；山肴野蔌，杂然（乎）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（乎）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（之）其间者，太守醉也。
已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（之）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（知）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（乎）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（乎）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

静影沉璧

赋二第七讲作业
赋二10-静影沉璧

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
1、作壮句：观夫三秋叶，二月花。
2、作紧句：树树秋色，山山落晖。
3、五字句：树皆秋之色，山唯日之晖。
4、六字句：解落三秋之叶，能开二月之花。
5、七字句：桃李花开于春日，梧桐叶落于秋时。
6、八字句：春风桃李花开之日，秋雨梧桐叶落之时。
7、轻隔句：赤枫江上，望之秋天辽阔；白帝城边，围之古木萧疏。
8、重隔句：秋天美而喜人，丰收是处；故友亲以对酒，欢聚一堂。
9、杂隔句：晴日有灵光，涂亮山川与大地；秋风能调色，染红苹果与枫林。
10、平隔句：醉秋风于杯酒，行四海而为家；荡明月之扁舟，历经年乃是客。

请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

题虎丘寺   唐·张祜
轻棹驻回流，门登西虎丘。
雾青山月晓，云白海天秋。
倚殿松株涩，欹庭石片幽。
青蛾几时墓，空色尚悠悠。

雾青山月晓，云白海天秋。

压为三字壮句：若夫山月晓，海天秋。
压为四字紧句：雾青月晓，云白天秋。
翻为五字长句：雾青而月晓，云白而天秋。
展为六字长句：雾青而山月晓，云白而海天秋。
展为七字长句：雾色青而山月晓，云朵白而海天秋。
展为八字长句：雾色微青而山月晓，云朵洁白而海天秋。7

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

秋润

沧浪书院辞赋第七讲作业：
赋48-秋润
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：
壮句：观红叶斑驳，秋意寒。
紧句：秋风萧瑟， 秋雨连绵。
长五：深秋乎月冷 ，暮秋而花残。
长六：秋风扫之叶落，秋雨淋之菊残。
长七：层林沁染秋霜白，遍地黄花秋雨凉。
长八：月缺月圆中秋节，人聚人散百年时。
轻隔：西湖残荷，乃因秋风起舞；东篱艳菊，恰逢秋雨而歌。
重隔：秋情多梦而醉，牡丹之亭；秋雨凉薄而断，孔雀西东。
平隔：
秋雨萧萧，珠泪为霜。缤纷落叶，雏菊芬芳；
流光闪闪，变幻无常。春远秋深，梦入故乡。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答
终南别业~唐·王维
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
选：
行到水穷处，坐看云起时。
压壮：行水穷处，看云起。
压紧：到水穷处，看云起时。
翻五：行到水穷处，看云再起时。
展六：行到水穷之处，坐看云再起时。
展七：行到水穷无路处，坐看风云再起时。
展八：若行到水穷无路处，且坐看风云再起时。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
2024.10.26

湘兰

辞赋第七讲作业：
赋班32-湘兰
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。  
正是晓日升，秋风劲。
秋菊绚烂，玉蕊飘香。
叶落乃知秋，枫红而林染。
金英漫于秋野，征雁横于碧空。
白云朵朵浮于天，秋水潺潺流于涧。
十里画廊皆秋色染，满园寿客尽胭脂颜。
东坡赋诗，畅吟秋光之美；
陶潜把盏，欣品菊蕊之鲜。
起棹歌于洞庭，秋月静谧；
迎旧雨于湘水，兰舟狂飞。
君山笆园，烹茶煮酒；
岳阳楼上，望远阅秋。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
选择王维五言律诗：山居秋暝   
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
压翻展造句：
若夫空山雨，晚来秋。
溪谷清泉，松间明月。
浣女喧于竹，渔舟动于莲。
明月照之松间，清泉流于石上。
浣女喧闹而归竹，渔舟轻摇且动莲。
春芳虽已随意消歇，王孙却可久居流连。

要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（而）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。　

若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（于）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（于）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（之）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（于）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

醉舞可乐

辞赋第七讲作业：赋——02，墨客

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
一、
壮句：观乎秋雨绵，西风萧。
紧句：秋雨绵绵，西风萧萧。
长五：秋叶满山铺，鸿雁凌云去。
长六：秋叶满山铺垫，鸿雁凌云飞去。
长七：秋叶满山之铺垫。鸿雁凌云而飞去
长八：秋风起兮白云飞扬，黄叶落兮故乡思念。
轻隔：秋风乍起，可见黄叶飘零；鸿雁传书，寄托无限乡愁。
重隔：庭前花开花落，宠辱不惊；天上云卷云舒，去留无意。
平隔：本是自然季节风，何须忧心悲秋事。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

“海内存知己，天涯若比邻”出自唐朝诗人王勃的古诗作品《送杜少府之任蜀州》的第五六句,其全文如下：
　　城阙辅三秦，风烟望五津。
　　与君离别意，同是宦游人。
　　海内存知己，天涯若比邻。
　　无为在歧路，儿女共沾巾。

选“海内存知己，天涯若比邻。”来完成作业：
压壮：嗟乎海内者，天涯人。
压紧：海内知己，天涯比邻。
翻五：存海内知己，如天涯比邻
展六：存海内之知己，乃天涯如比邻。
展七：幸存海内之知已，犹如天涯之比邻。
展八：海内存知己之吾幸，天涯若比邻乃常思。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

无名晓竹

辞赋第七讲作业：
赋二30—无名晓竹

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    壮句：正是秋已暮，蟹正肥。
    紧句：日新月盛，秋实春华。
    长五：秋高而气爽，红叶亦流霞。
    长六：秋风扬之丹叶，陶菊绽之柴篱。
    长七：秋风卷叶而飞舞，玉露沾梅而凝明。
    长八：瑟瑟秋风起之塞北，排排鸿雁离之江南。
    轻隔：鸿雁南飞，声断长江之浦；秋菊绽放，香盈篱径之旁。
    重隔：当效秋菊之雅韵，不屈不馁；应崇松柏之坚贞，且刚且强。
    平隔：秋风迎桂，红旗飘扬；泱泱大国，盛世隆昌。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

明月松间照，清泉石上流。

压壮：观夫明月照，清泉流。
压紧：松间明月，石上清泉。
翻五：松间之明月，石上之清泉。
展六：明月照于松间，清泉流于石上。
展七：赏明月照之松间；观清泉流于石上。
展八：遥观明月照之松间；近听清泉流于石上。


三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

京门无忧

辞赋第七讲作业：

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。  
壮句：观秋树彩衣，丢素雅。
紧句：秋风飒飒，彩叶飘飘。
长五：秋风一夜紧，空气小清新。
长六：秋撒满山枫叶，簌簌有声呼应。
长七：秋拔高天空而阔，山突出巨峰则奇。
长八：秋景放眼去无阻挡，路走开来没阻碍。
轻隔：秋风拓展，黄叶忽见片片；细雨铺开，冷风乍现凉凉。
重隔：群中文字刷屏，学习不辍；
手机按键翻飞，答题不疑。
平隔：乘本心做人做事，尊老师感恩甘心。



二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。要求：以上两大题造句要求：

①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。


②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。

④同一节奏内不能出现三或四字同声调。

⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。

⑥壮句要有提引词。

⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
唐   白居易
离离原上草
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

野火烧不尽，春风吹又生
壮句：观夫烧不尽，吹又生。
紧句：火烧不尽，风吹又生。
长五：真火烧不尽，乃风吹又生。
长六：野火烧也不尽，春风吹而又生。
长七：所野火烧也不尽，幸春风吹而又生。
长八：所野火烧也不会尽，幸春风吹而又新生。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　

　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（乎）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（之）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）之山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（乎）寓之酒也。　

若夫日出（而）林霏开，云归（之）岩穴暝，晦明变化者，山间（于）朝暮也。野芳发（之）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（于）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（于）乐亦无穷也。 　至（之）负者歌（于）途，行者休（乎）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（之）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（乎）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

注：本次作业完成时间为一周，截止日期是下周五晚上八点之前。过期不评。

紫荷

辞赋第七讲作业：
赋二26紫荷
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：
壮句：秋风爽，枫叶红。
紧句：秋风吹爽，枫叶燃红。
五字长句：秋风吹而爽，枫叶燃而红。
六字长句：十月秋风之爽，遍山枫叶之红。
七字长句：十月之秋风吹爽，遍山之枫叶燃红。
八字长句：十月秋风吹之且爽，遍山枫叶燃之且红。
轻隔：金秋十月，霜风习习而吹；
           北岭遍山，枫叶徐徐而红。
重隔：十月霜风习习而吹，金秋送爽；
           遍山枫叶徐徐而燃，北岭吐红。
平隔：金秋十月，霜风吹爽；
           北岭遍山，枫叶燃红。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答：明月松间照，清泉石上流。
壮句：明月照，清泉流。
紧句：月照松间，泉流石上。
五字长句：月照于松间，泉流于石上。
六字长句：月光照于松间，泉水流于石上。
七字长句：明月光照于松间，清泉水流于石上。
八字长句：明月之光照于松间，清泉之水流于石上。
   
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（乃）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（二）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（乃）寓之酒也。
　　若夫日出（于）林霏开，云归（于）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（乎）幽香，佳木秀（乎）繁阴，风霜高洁，水落（之）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（之）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（乎）酒洌；山肴野蔌，杂然（乎）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（之）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（之）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（之）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

玉竹草堂

本讲提纲：
一、母字成骈法
二、成句“压翻展”法

辞赋第七讲作业：
玉竹草堂

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句:观夫秋声急，月色残。
紧句:秋清北阙，日暮西山。
五字长句::虫鸣而经雨，叶落乃入秋。
六字长句:悦清秋之桂子，听关外之笛声。
七字长句:历三秋而艳香枫，过千里乃回鸿雁。
八字长句:秋飒飒之街铺落叶，月涓涓之桂洒清香。
轻隔:秋风萧瑟，清霜篱下之花；月色苍茫，银阙樽前之客。
重隔；天地人之新秋，添香枫叶；星河横之静夜，梦里兰舟。
平隔；深秋之红叶，十里之芳香；薄暮之山河，千村之灯火。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
海日生残夜，江春入旧年。
壮句:又是生残夜，入旧年。
紧句:海日残夜，江春旧年。
五字长句:日生之残夜，春入之旧年。
六字长句:海日生之残夜，江春入之旧年。
七字长句:当海日生之残夜，是江春入之旧年。
八字长句:每当海日生之残夜，就是江春入之旧年。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
  
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

注：本次作业完成时间为一周，截止日期是下周五晚上八点之前。过期不评。

开元伞业

辞赋第七讲作业：
答题:赋二开元34
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。  
答：
壮句：观乎秋风叹，隙驷驰。
紧句：秋风共叹，隙驷飞驰。
五字长句：与秋风共叹，其隙驷飞驰。
六字长句：又与秋风共叹，何其隙驷飞驰。
七字长句：今又与秋风共叹，昨何其隙驷飞驰。
八字长句：今时又与秋风共叹，昨日何其隙驷飞驰。
轻隔：难驻春光，又与秋风共叹;忽临暮色，何其隙驷飞驰。
重隔：又与秋风共叹，难驻春光; 何其隙驷飞驰，忽临暮色。
平隔：秋风共叹，难驻春光; 隙驷飞驰，忽临暮色。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

答：
远芳侵古道，晴翠接荒城。
压为壮句：观乎侵古道，接荒城。
压为紧句：芳侵古道，翠接荒城。
翻为五言长句：芳侵于古道，翠接以荒城。
展为六言长句：远翠侵于古道，晴芳接以荒城。
展为七言长句：观远翠侵于古道，见晴芳接以荒城。
展为八言长句：前观远翠侵于古道，近看晴芳接以荒城。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（于）寓之酒也。　

若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（于）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。 　至（乎）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（之）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（之）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

一点春

沧浪书院赋二期第七讲作业
赋二29一点春

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
1、作壮句：若夫三秋叶，二月花。
2、作紧句：树树秋色，山山落晖。
3、五字句：树树皆秋色，山山唯落晖。
4、六字句：解落三秋之叶，能开二月之花。
5、七字句：桃李花开于春日，梧桐叶落于秋时。
6、八字句：春风桃李花开之日，秋雨梧桐叶落之时。
7、轻隔句：嗟乎赤枫江上，万里秋天辽阔；白帝城边，森然古木萧疏。
8、重隔句：秋天美而喜人，丰收是处；故友亲以对酒，欢聚一堂。
9、杂隔句：观夫晴日有灵光，涂亮山川与大地；秋风能调色，染红苹果与枫林。
10、平隔句：醉秋风于杯酒，行四海而为家；荡明月之扁舟，历经年乃是客。

请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

题招隐寺
唐·张祜 押尤韵
千年戴颙宅，佛庙此崇修。
古井人名在，清泉鹿迹幽。
竹光寒闭院，山影夜藏楼。
未得高僧旨，烟霞空暂游。

竹光寒闭院，山影夜藏楼。
压为三字壮句：若夫寒闭院，夜藏楼。

压为四字紧句：竹光闭院，山影藏楼。

翻为五字长句：竹光而闭院，山影且藏楼。

展为六字长句：竹光寒而闭院，山影密且藏楼。

展为七字长句：竹光寒而闭柴院，山影密且夜藏楼。

展为八字长句：竹光盛寒而闭柴院，山影浓密且夜藏楼。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

海纳百川巢湖

辞赋第七讲作业：
赋二53--海纳百川巢湖
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句：嗟乎秋转寒，矣叹雁南飞。
紧句：秋风萧瑟， 秋雨愁绵。
长五：秋深则叶落，秋暮而山寂。
长六：秋来菊始花香，秋去荷已叶残。
长七：秋霜之染白衰草， 秋雨则打湿巴蕉。
长八：观秋空朗朗而云淡，听秋林沙沙之枝空。
轻隔：秋湖残月，乃有寒波起漾；秋山霜枫，又观红叶飞舞。
重隔：秋雨绵而未休，打瘦巴蕉；秋风吹之无尽，染黄梧桐。
平隔：秋风瑟瑟，白露为霜：黄英飘坠，寒菊初芳；
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
《赋得古原草送别》（唐代白居易）
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

选取: 远芳侵古道，晴翠接荒城。
压紧：芳侵古道，翠接荒城。
压壮：嗟乎芳古道，矣叹翠荒城。
翻五：芳侵之古道，翠接已荒城。
展六：芳侵古道之际，翠接荒城已久。
展七：观芳侵古道之际，叹翠接荒城已久。
展八：嗟乎芳侵古道之际，矣叹翠接荒城已久。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

鹰击长空再

赋二46～鹰击长空

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
1）做壮句：既而抛蹴鞠，舞秋千。
2）做紧句：秋风应候，犁春知时。
3）做五言长句：秋霜之过雁,夜月之啼乌。
4）做六言长句：春日且朝看蝶,秋风乃夜闻蛩。
5）做七言长句：夏暑之客思欹枕,秋寒之妇念寄衣。
6）做八言长句：春日乃园中莺恰恰,秋天乃塞外雁雍雍。
7）做轻隔：秋雨潇潇,漫烂黃花都满径;春风袅袅,扶疏绿竹正盈窗。
8）做重隔：轰轰出地春雷，震惊百里；赫赫丽天秋日，照耀八荒。
9）做平隔：噪晚齐蝉,秋来泣恨;啼宵蜀鸟,春去伤魂。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
五言律诗《山居秋暝》中的一联：明月松间照，清泉石上流。
1）压为三字壮句：观夫松间照，石上流.
2）压为四字紧句：月松间照，泉石上流。
3）翻为五字长句：月乃松间照，泉乃石上流。
4）展为六字长句：明月乃松间照，清泉乃石上流。
5）展为七字长句：看明月乃松间照，观清泉乃石上流。
6）展为八字句长句：旦望明月之松间照，详看清泉之石上流。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
      环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
      若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
      至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
      已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

谢谢点评老师！

a和百合

赋二第七讲作业
赋二69和百合
本讲提纲：
一、母字成骈法
二、成句“压翻展”法

辞赋第七讲作业：

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    一、
壮句：观夫步秋原，观秋景
紧句：秋阳灿烂，秋水潺湲。
长五：秋高而气爽，云淡而风轻。
长六：秋枫犹独燃火，丹桂自然飘香
长七：闲仰秋云之漫舞，坐听秋水之潺流
长八：且裁几缕秋风入墨，又捧一掬秋雨凝笺。
轻隔：秋风瑟瑟，感落叶之纷飞；秋水潺潺，响流光之叠奏。
重隔：访南山之秋枫，漫山燃火；采东篱之秋菊，四野飘香。
平隔：秋乃桂子飘香，傲霜争艳斗奇；秋乃夕阳晚唱，炫彩交光呈瑞。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。要求：以上两大题造句要求：

①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

答：
登鹳雀楼
唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

选句：
白日依山尽，黄河入海流。

压为三字壮句：
嗟夫尽依山，流入海。
押为四字紧句：
白日依山，黄河入海。
翻为五字长句：
吟白日依山，赋黄河入海。
展为六字长句：
纵歌白日依山，喜赋黄河入海。
展为七字长句：
纵歌白日尽依山，乐赋黄河流入海。
展为八字长句：
方纵歌白日尽依山，复乐赋黄河已入海。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（乎）蔚然（之）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（乎）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

123腾骏

沧浪赋二第七讲作业：
赋二01-腾骏

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答 ：
壮句：观乎秋风瑟，树叶黄。
紧句：秋风萧瑟，树叶枯黄。
五字：秋风之萧瑟，树叶之枯黄。
六字：叹秋风之萧瑟，怜树叶之枯黄。
七字：感叹秋风之萧瑟，哀怜树叶之枯黄。
八字：常感叹秋风之萧瑟，屡哀怜树叶之枯黄。
轻隔：寒意逼人，叹秋风之萧瑟；残枝入目，怜树叶之枯黄。
重隔：叹秋风之萧瑟，一片苍茫；怜树叶之枯黄，千枝寂寞。
平隔：秋风萧瑟，寒意逼人；树叶枯黄，残枝谢客。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。

"月下飞天镜，云生结海楼"组句
壮句：观夫飞天镜，结海楼。
紧句：月辉天镜，云结海楼。
五字：月辉之天镜，云结之海楼。
六字：望月辉之天镜；寻云结之海楼。
七字：眺望月辉之天镜；探寻云结之海楼。
八字：同眺望月辉之天镜；共探寻云结之海楼。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

竹影和月

赋二第七讲作业
赋二56-竹影和月
本讲提纲：
一、母字成骈法
二、成句“压翻展”法


辞赋第七讲作业：


一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    一、
壮句:秋风起，晓露团。
紧句：秋气正洒，木叶尽凋。
五字长句:千山之秋色，万树之落晖。
六字长句:草经秋而色变，木经秋而叶衰。
七字长句:三秋晚而木叶摧，九日来而菊花瘦。
八字长句:秋后见飞之千里雁，月中闻捣之万家衣。
轻隔：秋霜初降，陶令东篱而醉；九日自来，谢公三径而伤。
重隔：葭灰动而秋至，万物凋零；金菊开而九日来，金英绰约。
平隔：千山秋色，猎马思归；万树落晖，牧人忘返。


二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
春过函谷关 唐末至五代 · 于武陵
五言律诗
几度作游（一作行）客，客行长苦辛。
愁看函谷路，老尽布衣人。
岁远关犹固，时移草亦春。
何当名利息，遣此绝征轮。


选取:岁远关犹固，时移草亦春。


压壮：伊昔关犹固，草自春。
压紧：时移关固，岁远草春。
翻:今夕关犹固，东园草自春。
展六：岁远而关犹固，时移但草自春。
展七：岁远兮函关犹固，时移乎小草亦春。
展八：几度叹兮函关如固，一行看矣细草染春。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

纳兰沐馨

沧浪书院赋二期第七讲作业：

赋二72-纳兰沐馨

一.以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
1.壮句:谁知秋意浓，暮天阔。
2.紧句:秋山寂寂，客路悠悠。
3.五字长句:悲秋于客舍，望月在关山。
4.六字长句:悲秋于客舍中，望月在关山外。
5.七字长句:赏秋枫而知岁月，期雁信而望乡关。
6.八字长句:秋枫染尽丛林之色，野菊还留一径之香。
7.轻隔:
秋风瑟瑟，塞上归鸿则杳；
岁月悠悠，边关落日焉长。
8.重隔:
骚客乃喜秋枫，泼墨挥毫；
酒人则恋霜菊，流觞曲水。
9.平隔:
慰秋风以杯酒，别檀郎于汉水；
萦客梦以管弦，思谢女于秦关。

二.请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
五律•山居秋暝
唐代•王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。

选:“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”作业:
1.压壮句:观夫归浣女，下渔舟。
2.压紧句:竹喧浣女，莲动渔舟。
3.翻五句:竹喧乃浣女，莲动乃渔舟。
4.展六句:竹喧乃归浣女，莲动乃下渔舟。
5.展七句:竹喧乃归浣女声，莲动乃下渔舟迹。
6.展八句:听竹喧归浣女之声，望莲动下渔舟之迹。

三.阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

任滢莹

辞赋第七讲作业：
滢莹
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
1，星斗转，又深秋。
2，天空飞雁，羁旅人愁。
3，红枫之霜染，豆麦之秋收。
4，宋玉之悲何在，金樽之酒何愁。
5，脱帽邀君而深醉，吟诗逸赋而相酬。
6，大雁行行于天上过，长江碧碧而云中柔。
7，西风微雨，菊绽香于秋。
8，藕壮残荷之处，鱼米丰收。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
竹喧归浣女，莲动下渔舟
1，归浣女，下渔舟。
2，归浣女喧，下渔舟动。
3，归浣之女喧，下渔之舟动。
4，竹喧归浣之女，莲动下渔之舟。
5，听竹喧归浣之女，看莲动下渔之舟。
6，听竹喧归浣之女笑，看莲动下渔之舟行。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（于）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（亍）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（于）林霏开，云归（于）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（而）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（于）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（矣）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

正午阳光

沧浪辞赋第七讲作业：
赋二期24春霖

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

壮句
观夫惊落叶，晓清秋。

紧句
秋华山色，枫叶丹晖。

五言长句
寒雁乃高天，秋虫以衰草。

六言长句
秋霜以利枫丹，晓露则怜竹翠。

七言长句
秋深蝉唱乃声悲，霜落山光则月冷。

八言长句
听蝉啼而更易秋怀，闻夜雨则凭添别泪。

轻隔句
春去秋来，绎乾坤之物序；
花开蕊谢，织万物之丰容。

重隔句
舞秋风则蓬转，落叶寻根；
听夜雨于更阑，征人入梦。

平隔句
丰盈之五谷，人醉乃金秋；
瑞庆以万家，马嘶于午道。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

答
《赋得古原草送别》（唐代白居易）
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

选取:远芳侵古道，晴翠接荒城。

压壮：青青侵古道，接荒城。
压紧：芳侵古道，翠接荒城。
翻五：芳侵于古道，翠接乃荒城。
展六：远芳侵之古道，晴翠接于荒城。
展七：见远芳侵于古道。又晴翠接之荒城。

展八：慨远芳尚侵之古道，然晴翠终接于荒城。
   
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

雨中花令

辞赋第七讲作业：
赋二36号：雨中花令

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句：至如茅店月，海天秋。
紧句：茅店月寒，海天秋阔。
五字句：茅店之月寒，海天之秋阔。
六字句：茅店月光之寒 ，海天秋意之阔。
七字句：茅店月寒则凝霜，海天秋阔则涌浪。
八字句：茅店月寒凝霜于地，海天秋阔涌浪于天。
轻隔：海天云淡，秋波连于天际；茅店风清，月影照之客心。   
重隔：海天澄之秋深，风舒云卷；茅店寂之月冷，霜重星稀。
密隔：海天秋阔之远，浪涌之波翻；茅店月光之寒，星稀于云淡。
疏隔：海天色，秋光潋滟连波渺；茅店风，月影朦胧照客愁。
杂隔：海天霞映，秋波渺连于天际；茅店风吟，月影朦照于客心。         

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

猿声连月槛， 鸟影落天窗。

壮句：由是猿声连，鸟影落。
紧句：猿声连月，鸟影落窗。
五字句：猿声连于月，鸟影落之窗。
六字句：猿声连于月槛，鸟影落之天窗。
七字句：猿声连之于月槛，鸟影落之于天窗。
八字句：猿声之悲连于月槛，鸟影之寂落于天窗。
   
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（乎）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（之）幽香，佳木秀（之）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（之）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（之）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（之）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

涪水清韵

沧浪辞赋第七讲作业：
赋二45-涪水清韵

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

壮句
观夫芦荻白，蓼花红。

紧句
蓼红溪色，白缀清秋。

五言长句
芦荻而白翻，清秋乃丹染。

六言长句
秋秋以利丹染，芦获则怜白翻。

七言长句
清秋丹染乃声悲，芦获白翻则月冷。

八言长句
观清秋丹染而声悲，
叹芦获白翻则月冷。

轻隔句
夏去秋来，演四时之节序；
霜飞叶坠，叹万古之乡愁。

重隔句
叹秋风而叶坠，羁旅欲归；
悲夜月而云遮，故人安在。

平隔句
芦获之白雪，人醉乃金秋；
蓼花之红霞，客行于残月。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

答：选取:唐 杜甫：《江汉》
片云天共远，永夜月同孤。
压壮：片云天共远，月同孤。
压紧：云天共远，夜月同孤。
翻五：云天而共远；永夜而月孤。
展六，片云连之共远；永夜共之同孤。
展七：片云连之天共远；永夜共之月同孤。
展八：概片云连之天共远；叹永夜共之月同孤。
   
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

敬新谱

沧浪书院赋二期第七讲论坛作业贴

42——东江渔夫

一、          以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

答：壮句：若夫秋风爽，田野寒。

紧句：秋风瑟瑟， 莺语声声。

长五：秋高而气爽，云淡且风轻。

长六：叹秋风之萧瑟，怜树叶之枯黄。

长七：感叹秋风之萧瑟，尤怜树叶之枯黄。

长八：观夜空晴朗且星稀，听秋风萧瑟之林寂。

轻隔：秋水荷残，乃有寒波起舞；云天影淡，且观离鸿远征

重隔：叹夜梦之未休，羁愁不尽；有秋思之千缕，安酒一杯。

平隔：秋风乍起，寒气袭人；树叶凋零，枯枝谢客。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

明月松间照，清泉石上流。

压壮：观夫明月照，涌泉流。

压紧：松间明月，石上流泉。

翻五：松间之明月，石上之流泉。

展六：明月照于松间，涌泉流于石上。

展七：观明月照于松间；听清泉流于石上。

展八：仰观明月照之松间；近听涌泉流于石上。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。　

若夫日出（而）林霏开，云归（二）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而·）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（之）乐亦无穷也。　

至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（而）其间者，太守醉也。已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

谢谢老师，已修改。

非鱼红色666

赋二17一非鱼红色

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：
壮句
嗟夫秋已至，冬未来。

紧句
秋风扫叶，夜雨淋花。

五言长句
秋蝉兮半噪，野草矣全枯。

六言长句
琼姿合于瑶台，秋日灿乎江北。

七言长句
素姿雅秀金秋矣，淡水烟凝大海乎。

八言长句
信宿之渔人还泛泛，清秋之燕子故飞飞。

轻隔句
鱼龙寂寞，风吹岸而秋江冷；文武异奇，鼓扰村则马首悲。

重隔句
秋风急号乎天，猿啸之哀；
白鸟惊飞于渚，沙清也白。

平隔句
无边之落木，急下于三秋；
不尽之长江，绵延乎万里。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

答：
秋日赴阙题潼关驿楼
唐•许浑
红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。
残云归太华,疏雨过中条。
树色随关迥,河声入海遥。
帝乡明日到,犹自梦渔樵。

选取: 残云归太华, 疏雨过中条。
压壮：若夫归太华,过中条。
压紧：云归太华,雨过中条。
翻五：云归太华矣,雨过中条哉。
展六：残云而归太华, 疏雨乃过中条。
展七：见残云归于太华, 听疏雨过自中条。
展八：惊见残云归于太华, 怒听疏雨过自中条。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

昆明湖。

辞赋第七讲作业：
赋二50_昆明湖

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。答：
壮句：嗟乎秋风劲，溪水寒。
紧句：秋来叶落，水寒鸦惊。
长五：霓虹般衣裳，秋水般眼波。
长六：春去桃之谢幕，秋来菊之吐芳。
长七：金风乍起则叶坠，秋光版老则花黄。
长八：听晨钟三声又若何，看秋光一片而无涯。
轻隔：红杏出墙，春风长醉于人间；金椒列阵，秋枫尽染于山冈。
重隔：曾醉桃花与美酒，月满小楼；空闻菊蕊之秋香，霜白孤窗。
平隔：春意飞花，秋心落叶；东风入户，西霞出岫。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
选取:（远芳侵古道，晴翠接荒城。）
压壮：侵古道，接荒城
压紧：芳侵古道，翠接荒城。
翻五：芳侵于古道，翠接之荒城。
展六：远芳侵于古道，晴翠接之荒城。
展七：观远芳侵于古道，望晴翠接之荒城。
展八：嗟乎远芳侵于古道，噫吁晴翠接之荒城。


三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

倾暖杨梅

赋31倾暖

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

答：
壮句：
嗟乎秋雨霁，井梧寒。
紧句：
清秋雨霁，老井梧寒。

五字长句：
清秋之雨霁，老井之梧寒。
六字长句：
感清秋之雨霁，叹老井之梧寒。

七字长句：
客感清秋之雨霁，蝉悲老井之梧寒。

八字长句：
游子感清秋之雨霁，鸣蝉悲老井之梧寒。
轻隔：
游子怀乡，感清秋之雨霁；
鸣蛩彻砌，悲老井之梧寒。

重隔：

平隔：
清秋雨霁，游子怀乡；
老井梧寒，鸣蛩彻砌。


二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

答：
明月松间照，清泉石上流。（王维的名句）
壮句：
盖夫明月松，清泉石。

紧句：
明月松间，清泉石上。

五字句：

明月之松间，清泉之石上。
六字句：
明月照以松间，
清泉流于石上。

七字句：
观明月照以松间，
看清泉流于石上。

八字句：
一轮明月照以松间，
十里清泉流于石上。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（之）泻出（于）两峰（而）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（而）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（乎）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（而）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（乎）寓之酒也。
　　若夫日出（于）林霏开，云归（之）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（于）石出者，山间（而）四时也。朝（乎）往，暮（于）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（乎）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（于）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（于）酒洌；山肴野蔌，杂然（乎）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（乎）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（之）其间者，太守醉也。
已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（之）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（知）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（乎）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（乎）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

杏雨芳菲！

辞赋第七讲作业：
赋二64-杏雨芳菲
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    一、
壮句：秋色浓，雁声远。
紧句：秋雨绵绵，孤灯寂寂。
长五：落叶而随风，黄花之凝露。
长六：望秋月而思君，伴寒灯则敲句。

长七：揽秋山景乃赋诗，饮好酒归则横笛


长八：秋风落叶兮家山远，
驿路斜阳兮雁影孤。
轻隔：秋入云山，画笔难描之色；
诗随鸥鹭，逸兴得趣之中。
重隔：秋雨敲窗之夜，红袖添香；
故人把酒之时，踏歌起舞。

平隔：秋风瑟瑟，细雨绵绵；
家国遥遥，客舍寂寂

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

观猎
作者：王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。


压壮：嗟夫鹰眼疾，马蹄轻
压紧：草枯眼疾，雪尽蹄轻
翻五：草枯而眼疾，雪尽则蹄轻
展六：草枯而鹰眼疾，雪尽则马蹄轻
展七：叹草枯而鹰眼疾，喜雪尽则马蹄轻。
展八：草枯犹惊鹰眼疾，雪尽则喜马蹄轻。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

a诚心

辞赋第七讲作业：
      赋03--诚心
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出       壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻       隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲      义中关于骈句的要求。   
    做壮句：观乎秋萧瑟，叶泛黄。
    做紧句： 秋风瑟瑟，冷月凄凄。
    做五字长句：秋来则落叶，春至则花开。
    做六字长句：赏三春之秀色，观九秋之萧                             条。
    做七字长句：听秋雨则生忧怨，沐春风则                             溢诗香。
     做八字长句：凝视观览春之秀美，驻足欣                              赏秋之丰姿。
     做轻隔：落叶飘零，萧瑟秋风又起；
                    鸿雁南徙，断肠哀鸣又闻。
      做重隔：落叶清秋之夜，顿起幽思；
                     花开迎春之时，滋生诗意。
      做杂隔：萧瑟秋风，引起忧思之念；
                     繁华春景，催生惬意之情。
     做平隔：揽春风于袖内，行碧野而畅怀；
                    观枯叶之凋谢，临秋风而感伤。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，            必须是工整的一联，用“成句压翻展                法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字           长句各一组。要求：以上两大题造句要           求：①本句相邻节奏点上的字有平仄交          替，而并非每个相邻的节奏点都做到了           平仄交替。②对句同位节奏点上的字的           平仄相对。③对句句脚上的字一般是声           调不同。④同一节奏内不能出现三或四            字同声调。⑤尽量讲究用典并且用词多           有出处。⑥壮句要有提引词。⑦不能骈          枝（piánqí）（类似合掌）。   
        诗句： 野旷天低树，江清月近人。  
        压为三字壮句：观夫天低树，月近人。
        压为四字紧句：旷天低树，江月近人。
        压为五字长句：旷天低于树，江月近                                         于人。
        压为六字长句：野旷天低于树，江清月                                     近于人。
       压为七字长句：观野旷天低于树，睹江                                     清月近于人。
        压为八字长句：观览野旷天低于树，目                                     睹江清月近于人
         诗句：感时花溅泪，恨别鸟惊心
        压为三字壮句：观夫花溅泪，鸟惊心。
        压为四字紧句：花开溅泪，鸟飞惊心
        压为五字长句： 感则花溅泪，别则鸟惊                                     心
        压为六字紧句：感时花则溅泪，恨别鸟                                      则惊心。
        压为七字长句：感时花则溅于泪，恨别                                      鸟则惊于心。
         压为八字长句：感时花则溅乎于泪，恨                                     别鸟则惊乎于心。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号            中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　
          环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（乎）心（而）寓之酒也。　　       若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（于）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。　　
        至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。