闲话：《山村晴雨》的修改稿

初心有评

关于改诗，是指创作之后对不满意处的修改，这是诗人的一种自觉，历来就有优良的传统。诗圣杜工部有诗云：“陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。”贾岛在驴背上苦吟：“鸟宿池边树，僧推月下门”，推敲之典故始出。到宋代，王安石的一首七绝《京口瓜洲》，“春风又绿江南岸”，对“绿”字的斟酌，更换了十几次之多，最终才敲定。

到了清代，袁枚在《随园诗话》里，对改诗做了详致的论述：“改诗难于作诗，何也？作诗，兴会所至，容易成篇；改诗，则兴会已过，大局已定，有一二字于心不安，千力万气，求易不得。竟有隔一两月，于无意中得之者。”又说：“诗不可不改，不可多改。不改，则心浮；多改，则机窒。”“有天机一到，断不可改者。”和袁枚同时期的张船山也有论诗绝句：“一字真如博浪椎，僧敲毕竟异僧推。灵针未乞天孙巧，子细云衣漫改为。”

以下结合我自己的一首七律《山村晴雨》创作经历，谈谈改诗的体会，有三点，第一是符合实际，第二是符合语境，第三是达到比较理想的艺术效果。

七律·山村晴雨

文/放棹江湖

雨霁东郊村舍旁，晨烟小径立晴光。
啼空鸟隐山林绿，带露风生陇麦黄。
芳草泥中随蛱蝶，新蔬篱外绕沟塘。
殷勤问我闲吟事，不及邻家羹待香。

这是较早前的七律旧稿，写完一直对颈联上句不太满意，具体地说是颈联上句第五字不够妥帖，关连到整体的诗中情境。当时颈联上句写的是：芳草泥中迷蛱蝶，第五字迷字未觉多好，琢磨了观、探、怜、耽等几个字，皆不如意，也就搁置了，但没有放弃修改。后来一次，在睡梦中把迷蛱蝶改为低蛱蝶，低字一语双关，既是蝴蝶低飞之低，也是作者低身观察蝴蝶之低，以为这样子挺满意了，其实并不然。

一次偶然的网上阅读，读到南北朝萧衍写的《古意诗二首》，“飞飞双蛱蝶，低低两差池。差池低复起，此芳性不移”。又读到宋代李龏写的《梅花集句》：“北客南来岂是家，名园又作醉生涯。困风蛱蝶低仍起，飞去方知不是花。”这两篇古人作品都写到了蛱蝶之低，虽说我也写到了蛱蝶之低，古人却在我的前面，如斯类似于重复，按照今天的话来讲是撞衫了。于是，我又把低蛱蝶改成了随蛱蝶，语贵自然而生新。

袁枚《随园诗话》：“漫斋语录曰：诗用意要精深，下语要平淡。余爱其言，每作一诗，往往改至三五日，或过时而又改。何也？求其精深，是一半工夫；求其平淡，又是一半工夫。非精深不能超超独先，非平淡不能人人领解。”

芳草泥中随蛱蝶，这一句写雨后晨步遇到的一处野趣，蝴蝶在草丛中低飞，自己不惜涉足泥泞近距离观察，随字怎样理解，一是作者的用意，二是读者的感知，有时候未必一样和同步。诗里下字不能写的太实或太满，留有想象的余地，所谈该句诗，用随字并不只说随，也内含了蝴蝶低舞停转的动态，人跟着蝴蝶的轻影，不去惊扰蝴蝶，蝴蝶也不惧人的亲近。另，随不同于追，随是慢节拍，追是快动作，意思相近，意味却相远。

写到此，突然想到王维《积雨辋川庄作》最后一句，“海鸥何事更相疑”，这里运用了人与鸥鸟相亲近、互不猜疑的典故。人与蝴蝶，人与海鸥，相似的道理，都体现出人与大自然的和谐。



作者：放棹江湖

初心有评

旧帖新发，诗稿作品又稍做修改，国庆节快乐。。。。。。

初心有评

欧阳修《六一诗话》中有一则记载：

陈公时偶得杜集旧本，文多脱误，至《送蔡都尉》诗云："身轻一鸟"，其下脱一字。陈公因与数客各用一字补之。或云"疾"，或云"落"，或云"起"，或云"下"，莫能定。其后得一善本，乃是"身轻一鸟过"。陈公叹服，以为虽一字，诸君亦不能到也。