转载老师《近体诗格律探究与试解七（特殊句式） 》

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不过我们把白诗对句“春风吹又生”，改成“春风拂又生”便得到了和杜诗一样的声调格式，难道这不可以吗？

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可见对句第三字是否用平声，完全是从意思和本句是否会出现孤平这两方面兼顾而考虑的。

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杜诗对句第一字没有用仄声，那么第三字也就没有必要非得用平声，白诗对句第一字也没有用仄声，当然第三字也可以不用平声，用了平声无非是出于意思的考虑，何况恰巧又处于“一三不论”的地方（见下）。

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因此白诗的“无”字，大可不必强调所谓拗救（救上句），如果第一字用了仄声，那么倒可以说在进行本句自救，即避孤平。

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也就等于说，这才是真正的“避孤平”。

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经过这样的分析我们发现，下句一般是要避孤平的，避免了孤平，不管上句是否出现孤平仄拗，也就能解决与上句的协调问题。

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例如上面李白《宿五松山下荀媢家》“跪进雕胡饭，月光明素盘”，对句第一字是仄声，第三字就用平声，以避孤平，即，第二、三字是平声，第一字便可随意，不管出句是否用拗。

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“我宿五松下，寂寥无所欢”也是这样，出句虽拗，但对句依然我行我素，第一字用仄声，第三字就用平声，反之则如杜诗“城头鸟尾讹”这个律句一样，第一字不用仄声，第三字就不必用平声。

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如果从通常认为的“拗救”角度说，增加平声是救拗（相救），不增加平声的律句也可以这样做，而它们作为自身却都是一样的，不外乎前者是律句的变通，后者是律句而已。

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杜甫《绝句二首》其一：
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
“迟日江山丽”是正常的“仄仄平平仄”，对句“春风花草香”是“平平平仄平”，这与李商隐《登乐游原》“向晚意不适”，及至白居易“野火烧不尽”的对句“平平平仄平”，并无区别。由此我们可以说，创作近体诗时其实不需要过分考虑每联出句的仄拗或孤平问题。

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2、避孤平与近律
尽管如上分析，出句并不忌讳孤平，但避孤平的方法还是首选的，不仅运用于对句，出句也是常有的，因为这样更接近一般格式的律句，虽然出句不必要有这样严格要求。

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例如：
苏颋《汾上惊秋》：
北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。
薛蒙《和绵州于中丞登越王楼作》：
左绵江上楼，五马此销愁。暑退千山雪，风来万木秋。
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。
虚中《庾楼》：
郡楼名甚远，几换见楼人。庾亮魂应在，清风到白蘋。
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。
“北风吹白云”、“左绵江上楼”、“郡楼名甚远”，这三句都是从“平平仄仄平”变通为“仄平平仄平”的，这比用孤平仄拗更接近规定格式。

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人称写诗就是“调平仄”，看来是有道理的，但也不能就此止步，以为又一墨守之成规，应具体情形具体分析，毕竟出句上的声调是很宽松的。

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王维《哭孟浩然》：
故人不可见，江水日东流。借问襄阳老，江山空蔡州。
白居易《有感》：
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
两首诗的首句，仍分别保持孤平拗句“仄平仄仄仄”和“仄平仄仄平”不变，其实我们完全可以认为，古人在写近体诗时更重视每联的对句，至于出句，律句当然是首选，其次以避孤平求近律，然后是拗句，所以拗句在出句里也是对律句的变通。

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近体诗创作之所以出现这个局面，实在是因为近体诗声调交替，以音节两两为节奏，每个节奏的第一个字不是节奏重点，故可以变化。

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但有一个原则，即不能破坏平声的作用，特别是每一联里的对句。

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因而可以得出这样的结论：律句在出句里可以变通为除通平之外的各种拗句形式，在对句里的变通则表现为避孤平。

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这样做还有一个好处就是，尽量保持每一联上下句的声调相“对”。

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当然这时的“对”，亦非绝对意义上的“对”，例如在“野火烧不尽，春风吹又生”这样的句式中，上下句的“对”只求第二字平仄相反即可，而当遇到对句第一字是仄声，第三字便用平声，第一字是平声，第三字则不必追求平声，故以为“野火烧不尽，春风吹又生”中的“吹”字是必须固守的平声字，其观点实属不确。

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3、节奏与声调
平声悠扬婉转，仄声沉郁顿挫。

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刘勰云：“夫吃文为患，生于好诡，逐新趣异，故喉唇纠纷；将欲解结，务在刚断。左碍而寻右，末滞而讨前，则声转于吻，玲玲如振玉”（文心雕龙·声律）。意思是说，写出的文字之所以有口吃病，是其标新立异不遵循规律造成的，故读起来拗口。所以要去病果断，如左边有了障碍就从右边补救，末尾发生阻滞就从前面调整。这样，声调念起来才圆转，如珠玉相连，清脆悦耳。

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仄声一般起调节和控制节奏旋律的作用，而平声才是人追求声调“圆转”和“悦耳”的主流。

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在大节奏上，每联上句为出，下句为“结”（或对），出可沉郁、急湍，而“结”，有稳定局面的作用，应缓和，所以出句可成拗，对句不宜。

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从小节奏上，平声不足则显“左碍”、“末滞”，平声是句子起到稳定局面作用的基础，故保证平声的和谐才是最主要的（相反，可押仄声韵的古风，则表现出一股倍觉险峭的“艮”劲儿）。

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这样看来，“寂寥无所欢”之“仄平平仄平”，是因第一、三字皆为非节奏重点字，故可以使平声后移，这原来是由声调与节奏的关系来决定的。

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所谓“一三不论”、“二四分明”，便是这个道理。

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“春风吹又生”之“平平平仄平”，第一二字虽是平声，第三字继续用平声也合乎这个道理。

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所以这两个句子，确实是非去救上句。还如前引杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到？江湖秋水多”，也是这样。

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同时，运用这个道理解释避免孤平的原因并努力避免孤平，也是使句子声调为了适应各种意思的表达，从一般排列格式向多种格式实现变通，最终保护和丰富近体诗格律的重要手段。

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这样我们就完全明白，近体诗真正严格的是每联的下句（对句），孤平是要尽量避免的。