转载老师《近体诗格律探究与试解三（五绝） 》

龙家小院

这一定程度上也算一语中的，一针见血，但是作者马上借老贡生之口而转述朱熹《论语集注》中的话说：“辞以达意为贵，不以富丽为工也”，可谓于简单中对近体诗给人的复杂感，做出了最精妙的解释。其实本文也认为，关于这种“定格”的说法，定不定的，还待分析着来看。

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几种格式中出现的“仄仄仄平平”或“平平平仄仄”，能不能改成“仄仄平平平”或“平平仄仄仄”呢？古人认为“凡声有飞沉，沉则响发而断，飞则声飏不还：并辘轳交往”（刘勰《文心雕龙》）。

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是说，仄声有沉郁之感，平声有飞扬之感，声调要交替使用才合理，所以每个句子平仄声调要两两交替，结尾处不允许出现有三个平声、或三个仄声连在一起的情形，故三个平声或三个仄声的排列都出现在句子的前部。

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以下会说到这个“三平尾”（也叫三平调）、“三仄尾”（也叫三仄脚）的问题，事实上它们都是可以商榷的，因为古人也常打破这一规定。

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试以杜甫五言诗为例，《遣意二首》之二：
檐影微微落，津流脉脉斜。野船明细火，宿雁聚圆沙。
云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。
此诗除尾联“邻人有美酒”一句是“三仄脚”外，其余与近体诗的一切规矩无异，这样的情形以下会有讨论。

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以上所举例诗因出自古人之手，故以旧韵（见《平水韵》）量度。总的说，一个句子内平仄交替是为了避免声音单调，两个句子相“对”（指声调“相反”）是为了避免雷同，那么两联之间为什么要粘呢？不粘，上下两联就会出现“甲乙甲乙”（或ABAB）似的重复，古人称这是“折腰式”、“顺风式”，也还是单调和重复，故以“甲乙乙甲”（或ABBA）的排列为和谐。

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到此，我们姑且把此类所谓“定式”称为“粘对格”，而把杜翁这样的有所变化的诗称为“变通格”。本文认为它们同属于正统近体诗范畴，前者虽贵为所谓“规范”，后者亦不应歧视为不规范。

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（四）格式转化规律的分析和比较
让我们再重温一下。

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1、格式转化分析
1）第一式仄起首句不用韵：
仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

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2）上下联颠倒，转为第二式平起首句不用韵：
平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

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3）为了仄起且首句用韵，将第二式二，四句提到上联位置，下联同第一式的下联或第二式的上联，这样就得到了第三式仄起首句用韵：
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

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4）平起，且为了用韵，将第二式首句稍作调整，便转化成了第四式平起首句用韵。或者说，将第一式二、四句组成上联，它的一、二句继续组成下联：
平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

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仅观这四种格式的首句，我们发现它们都出自第一种格式，所以其它三种格式，也就是从这一种格式变化而来的。于是我们便可以用下面的方式，归纳出近体诗的格式规律：
第一式仄起首句不用韵：①ABCD
第二式平起首句不用韵：②CDAB
第三式仄起首句用韵： ③DBCD
第四式平起首句用韵： ④BDAB
这样的类推可以反复进行，从任一格式开始，不外乎得到这么几种句式：
用A代表：仄仄平平仄
用B代表：平平仄仄平
用C代表：平平平仄仄
用D代表：仄仄仄平平

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所以近体诗的格式，只需记住是仄起还是平起，首句是否用韵，就足够了。虽各体放在一起，乍一看格式显得多一些，其实并不费力，因为他们都能追根求源到只有一个格式，即基本格式（基本句式和基本章式）。接下来只要清楚汉字的声调，就可以写近体诗了（当然是指“像近体诗”，因为真正的品质还是要靠形式与内容的统一，格律美仅是皮相而已）。

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（四）格式转化规律的分析和比较
让我们再重温一下。
1、格式转化分析
1）第一式仄起首句不用韵：
仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

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2）上下联颠倒，转为第二式平起首句不用韵：
平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

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3）为了仄起且首句用韵，将第二式二，四句提到上联位置，下联同第一式的下联或第二式的上联，这样就得到了第三式仄起首句用韵：
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

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4）平起，且为了用韵，将第二式首句稍作调整，便转化成了第四式平起首句用韵。或者说，将第一式二、四句组成上联，它的一、二句继续组成下联：
平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

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仅观这四种格式的首句，我们发现它们都出自第一种格式，所以其它三种格式，也就是从这一种格式变化而来的。

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于是我们便可以用下面的方式，归纳出近体诗的格式规律：
第一式仄起首句不用韵：①ABCD

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第二式平起首句不用韵：②CDAB

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第三式仄起首句用韵： ③DBCD

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第四式平起首句用韵： ④BDAB

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这样的类推可以反复进行，从任一格式开始，不外乎得到这么几种句式：
用A代表：仄仄平平仄
用B代表：平平仄仄平
用C代表：平平平仄仄
用D代表：仄仄仄平平

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所以近体诗的格式，只需记住是仄起还是平起，首句是否用韵，就足够了。

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虽各体放在一起，乍一看格式显得多一些，其实并不费力，因为他们都能追根求源到只有一个格式，即基本格式（基本句式和基本章式）。

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接下来只要清楚汉字的声调，就可以写近体诗了（当然是指“像近体诗”，因为真正的品质还是要靠形式与内容的统一，格律美仅是皮相而已）。

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2、格式转化比较
① 基本格式：      --→       ③多用一次D来代替A：
A、仄仄平平仄（句）  变通 →     D、仄仄仄平平（韵）

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B、平平仄仄平（韵）  不变 ==     B、平平仄仄平（韵）

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C、平平平仄仄（句）  不变 ==     C、平平平仄仄（句）