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发表于 2024-9-12 10:22:11
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本帖最后由 温柔的风 于 2024-9-12 10:45 编辑
从上面的学员习作中是发现了一些存在的问题的,这些问题总结起来是没有掌握好赋体文的特质和基本要点;赋体之文的讲义虽长虽多虽复杂,但只要明白了赋体文的特质和基本要点后就不会很难,赋体文的特质和基本要点可以用两句话来总结,一个中心,两个基本点,一个中心是对偶的特质,两个基本点一是句型句式,二是押韵,两个基本点要牢牢抓好,一个中心要搞深搞入。
简单地说,对偶即是句中不要求平仄相对和相替的对子,允许重字对、叠字对、同音对,其余则与对仗的基本要求相同或相类似。
下面复习一下句型句式,赋体文的句型句式无外六种,壮、紧、长、隔、漫、提引。
壮句是三字及三字以下的短句,如:水流湿,火就燥。万国会,百工休。就是两个三字对偶句;如“由是、尔其、所以、士有、乃”此类的则通常是起到引发、承接及过渡词语的作用。
紧句即四字句,如:方以类聚,物以群分。四海会同,六府孔修。就是两个四字对偶句。
长句在赋体中是五至九字句相对偶者。例句如:
1、“偶圣则呈祥,逢昏则显咎”
2、“倬元圣而纬天,烁灵符之在日”
3、“丽碧霄以增媚,捧金乌而徐飞”
4、“阁道蛇横于曲渚,骊珠蚌剖乎浅濑”
5、“奔注肯随於川渎,高明自贯於日星”
6、“当翠辇黄屋之方行,见金枝玉叶之可数”
7、“羽盖凝而轩皇暂驻,风马驾而王母欲前”
8、“上下逦迤而九疑失翠,旁侧参差而五岭迷烟”
注:长句通常在5-9字之间,这是唐宋人经过长期总结而来的经验之谈。一句之中,若长过于九字,则难通读。
隔句实际上是由两句和两句以上的话构成一个完整的意思,两个完整的意思构成一组对偶,赋体文的隔句最重要的是骈四俪六句式,即上四下六或上六下四,如上四下六:入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主。当然隔句也含骈四俪六句式之外的其它句式,如上四下五句:君之爱子,幽之于别宫;贼之宗盟,委之以重任。
隔句又分轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔诸隔,兹不多举,要在学习不断积累和灵活掌握。
漫句,又叫散句,说白点就是不形成对偶的句式,可以单独存在,也可以连几句甚至是小节小段落地存在,如:“悠矣久矣,配吾君之永宁”,这里值得一说的文赋,文赋的特点是首末散,中间偶,有点象后来的律诗首末允许不对仗但中间要求对仗,首末散即是可以允许首、末两段不对偶,但一般都要求中间对偶。
提引即是语气助词,主要起到表示感叹和语气转折的作用,一般用在句子前,如嗟乎、呜呼、噫、吁、嚱、噫吁嚱等,有时这些叹词也可能会不含实际意义。
以上六种句式以隔句为主,尤重骈四俪六,六种句式提倡参差运用,但不是要求全部都必须具备,只是句式不能流于单一化的趋势,如果句式流于单一化再加上对偶句又缺乏的话,哪么就不象赋体文而更象是杂言的古风诗了,这点一定要注意。
最后要说的是押韵,不论是古赋还是现代赋,一般都要求押韵,即便是文赋也要求押韵,以有韵者为美,不押韵的仅仅是个别,赋体的押韵不象格律诗一样严格要求一韵到底,它可以重韵、借韵、通韵、转韵、遥韵等古风式的用韵,甚至允许方言韵,但不能新旧韵混用。
两句或两组句式的句末用了韵才能叫押了韵,如《毛泽东赋》中的【寇火燃华胄,砥柱挽狂澜/韵。志刚雄文烈,血热意志顽/韵。】,又如【矛盾论、实践论,一心聚力驱虎豹;游击战、持久战,众志成诚灭狼烟/韵。】中的烟跟前面的句式中的澜、顽是互为押韵的。
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