词对古风、格律诗的承继与区别（网校）

刚刚

　　一、承继与革新

　　与格律诗、古风、元曲的比较

　　　　　　1.格律诗                         词

　　音乐    吟诵                            歌唱

　　节奏    一般是221与2221两种             多样性

　　平仄    严格，四种平仄格式              依谱填平仄，不固定

　　字数    严格，一般是5字与7字两种        依谱填字，不固定

　　句式    四种搭配                        不固定

　　句数    偶数、整齐、绝句、律诗与排律    长短句，整句与散句结合

　　押韵    一韵到底，首句可押邻韵          可一韵到底，也可转韵

　　对偶     只能用对仗，位置有规定         可对仗也可对偶，位置按词

　　                                     谱要求或作者需要灵活设置

　　志与情  诗言志（抒情言志）              词言情

　　承继关系                                有变式格律诗入词现象

　　　　　　

　　　　　　2.古风                          词

　　音乐    可唱（今失传）                 可唱（今失传）

　　节奏    23与223两种                    多样性

　　平仄    无平仄限制                     词谱有不同的平仄要求

　　字数    可整齐也可不整齐               可整齐也可不整齐

　　句式    灵活机动                       灵活机动，有特殊的领字句

　　句数    灵活机动                       灵活机动

　　押韵    可一韵到底，也可转韵           可一韵到底，也可转韵

　　对偶    可对偶也可对仗                 可对偶也可对仗，用得广

　　承继关系                               有诗入词现象

　　志与情  志与情皆可                     言情为主

　　声韵    四声八病                       有时要用到四声

　　　　　　

　　　　　　3.元曲                          词

　　1）.元曲与宋词词牌的标准命名法的不同

　　词牌的标准命名法，是“词牌名”+“标题”，如《念奴娇·怀古》。

　　曲要在前面再加上个“宫调”，是“宫调+曲牌+标题”这种结构，如【般涉调】+【哨遍】+《高祖还乡》。当然，散曲的标注有时没有这么严格，如《天净沙·秋思》，就省略了“宫调”，只有“曲牌名”和“标题”，与词牌命名便没什么区别了，这也是为什么很多朋友混淆词和曲的原因之一。

　　实际上我们如果知道“天净沙”曲牌名，又名“塞上秋”，属北曲越调，自然就不会把这首作品认为是词了。

　　　　　　　　　　

　　

　　2）.宋词小令与元曲小令的区别

　　元曲中的“小令”是指单支的曲子，相当于一首单调的词。

　　元曲“小令”与宋词的“小令”不同。宋词的小令也称短调，一般专指一首词字数在五十八字以内的；一首五十九字到九十字的词称为“中调”，九十字以上的称为“长调”，则都不能称为“小令”。

　　但曲中所谓“小令”，并不计字数的多少，只要是表达一个完整意思的单调曲子都称“小令”，如长达百字的《百字折桂令》等也称为小令。

　　　　　　　　　　　　

　　

　　3）.元曲的三种形式

　　基于戏曲结构产生的散曲，分为三种形式。

　　第一种就是最像词的小令。它跟词的形式差不多，不分上下阕。词的小令，也不分上下阕。这两者的区别就是音乐，“词牌”和“曲牌”。

　　第二种是套数。是同一个宫调的多种“曲牌”，连缀起来，表现一个意思。形式上像是成套的小令，是一个有机的整体。

　　第三种叫带过曲。带过曲，其实就是同一宫调的小令，连续多写几首，如同组诗一样，就叫带过曲了。

　　我们平时接触得最多的自然是挂曲牌的小令，因为和词牌小令实在是非常像，何况词牌、曲牌对我们普通人来说也并不大在乎，所以当我们只看文字的时候，非常容易混淆散曲小令和词牌小令。

　　　　　　

　　

　　4）.怎么区别元曲与宋词

　　元曲是在宋词的基础上发展而来的，所以它们的体裁十分相似。要想从体裁上具体来区分宋词和元曲，首先是看它的标题用的是词牌还是曲牌，像马致远这首《天净沙》就属于曲牌。

　　当然也有些曲牌也见于词牌，这时就要比较词与曲的句法。相对而言，词句用字的字数要求比较严格，同一词牌相同位置句子的字数无差别或差别不大，且很少使用“衬字”，而曲句正好相反，可以大量加入衬字，往往原本三五字的句子，可以扩展到十数字。另外就是用韵不同，词的用韵依然沿用诗韵，有平上去入之分，而曲的用韵，采用的是十三辙的中原音韵，没有入声韵。

　　　　　　

　　

　　5）.词入曲与元曲入词

　　词入曲很多，多于元曲入词。元曲入词的有《梧叶儿》《天净沙》等。所谓元曲入词，指的是它的本身是元曲，并不是词。但明清之人借元曲的谱当词谱用，于是收入《钦定词谱》《词律》等词谱中。比如人问你，马致远的《天净沙·秋思》是曲还是词？

　　答：曲。

　　又问：下面一首《天净沙》，是曲还是词？

　　天净沙·春　　碧海蓝天（廖江）

　　燕穿秀户帘栊。蝶沾娇蕊芳丛。醉景庄周晓梦。花间吟诵。记曾明月初逢。

　　注：词林正韵第一部

　　答：词。

　　　　　　

　　

　　诗入词

　　曲可入词，诗也可入词。

　　但不是诗都可随随便便入词。

　　首先必须要能入乐的诗。古风是可入乐的。格律诗就得具体分析，部分绝句可入乐，但律诗是不能入乐的，因此律诗不能入词。入乐的绝句有部分被词继承，这就是诗入词，这种绝句一般都有拗句。

　　入词的原因是格律诗的形成，必然会受到古风的影响，古风是入乐之诗，在唐朝时称乐府诗。虽然唐朝古风与格律诗已分家，但毕竟不会一下分得一清二楚，因此难免有格律诗也能入乐的，但格律诗入乐数量很有限，千万不要以为凡绝句都能入乐的，全是律句的绝句难入词。词是可唱的，因此词的兴起初期，很多唐教坊曲便纷纷混入词中，于是一些句式整齐的乐府诗也挤进其间，这些整齐句式的乐府诗有的大部分句子符合绝句的格式，这部分便是绝句入词。

　　入词的绝句，除了有些小拗句，其他都符合绝句要求，尤其是符合三相（相间、相对、相粘）原则。

　　入词的四句整齐句子，有20字、24字、28字的。可以细分出如下类型：

　　（1）.绝句：啰唝曲、采莲子、浪淘沙、杨柳枝、清平调、阿那曲、竹枝、水调歌、入破第二、凉州歌、伊州歌、陆州歌、纥那曲；

　　（2）.折腰体的：八拍蛮、三台、阿那曲（又见上）、舞马词、水调歌（又见上）；
　　（3）.只是律句，不管相对相粘的：舞马词（又见上）、入破第一；

　　（4）.有的词谱较灵活，可律句也可非律句：纥那曲（又见上）、啰唝曲（又见上）、欸乃曲、回波乐；

　　（5）.有非律句的：字字双、三台、回波乐（又见上）、伊州歌第一（又见上）、陆州歌第二；

　　（6）.多非律句的：拜新月；

　　（7）.双调的，八句五十六字的，相当两首绝句。：瑞鹧鸪、玉楼春、楼上曲、清江曲。

　　所谓双调就是两段，因此虽然八句五十六字，但实际上是两首四句七言诗，即使合乎格律，也是两首绝句。所以律诗是不能进入词的。到宋朝，连绝句也不能再进入词了。原因就是乐府诗、词都是可唱的诗，格律诗蜕化为只吟诵的诗，已是牛郎织女隔银河相望了。

　　　　　　

　　

　　知识点

　　1.什么是平仄

　　2.古今平仄的区别。今填词如何用平仄

　　3.什么是入声字

　　4.什么是声律

　　5.什么是格律

　　6.什么是节奏，为什么古风、格律诗的节奏会不同

　　7.诗词节奏的种类

　　8.什么是押韵

　　9.对偶与对仗的关系

　　10.古风、格律诗、绝句、律诗、排律

　　11.格律诗的正格与变格（式）

真心一生

谢谢刚刚老师！已学习，关于诗、词和曲，还需要老师进一步讲解才能理解和掌握。

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第二课第一节

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