一剪梅·咏立秋

江苏任冉

一剪梅·咏立秋

填词/任冉

      烈日炎炎连暑天，七月流火，色茂开莲。立秋天气昼犹长，秋意无痕，淡菊含烟。
      饮露餐风咽晚蝉，暑夏消踪，事过情迁。西移流火已垂休，阵雨疏凉，叶瘦花残。

甲辰七月初四（2024.8.7）

    （一剪梅，词牌名，北宋新声，又名《一枝花》、《腊前梅》、《腊梅香》、《腊梅春》、《玉簟秋》、《醉中》等。宋代时候，人们称一枝为一剪。一剪梅的意思，就是一枝梅花。古代时候，相隔两地的人往往通过赠送对方一枝梅花来表达相思。如《荆州记》记载陆凯和范晔的故事：“陆凯自江南，以梅花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”’南宋诗人刘克庄有句云：“轻烟小雪孤行路，折剩梅花寄一枝。”词牌“一剪梅”，即是取此意而生。元高拭词注“南吕宫”。周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”句，取以为名。韩淲词有“一朵梅花百和香”句名《腊梅香》。李清照词有“红藕香残玉簟秋”句，名《玉簟秋》。李清照词与周词格律相同。李清照体为重头曲，平韵，用韵较稀，四字句占全词三分之二，而且前后段两结句均为仄仄平平式，故音节和婉明亮。宋人又于每句用韵，形成别体。蒋捷词与李清照体同，只是每句用韵，因韵位极密，故音节更为明快响亮，音韵谐美，甚为南宋以来词人喜用。蒋词情调流畅轻快，亦是宋词名篇。刘克庄词则具另一风格，其《余赴广东实之夜饯于风亭》：“束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵。元是王郎，来送刘郎。酒酣耳热说文章。惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？”此词粗率狂放，亦能体现调体声情。南宋民间喜用此体以为戏谑，如南宋末年朝廷于湖南经量土地，一位士人作词云：“宰相巍巍坐庙堂，说著经量，便要经量。那个臣僚上一章，头说经量，尾说经量。轻狂太守在吾邦，闻说经量，星夜经量。山东河北久抛荒，好去经量，胡不经量？”南宋末年元蒙军围攻襄樊，朝廷权奸却在粉饰太平，一位低级官员作词云：“襄樊四载弄干戈，不见渔歌，不见樵歌。试问如今事若何？金也消磨，谷也消磨。柘枝不用舞婆娑，丑也能多，恶也能多！朱门日日贾朱娥。军事如何，民事如何？”可见此体之体性又具俚俗的特点。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体：双调六十字，前后段各六句、三平韵。此调以周词、吴词为正体，若卢词、张词、蒋词之添韵，曹词、李词之减字，皆变体也。此词前后段第二句、第四句、第五句俱不押韵，宋词惟周紫芝“无限江山”词与之同。周词前段第二句“两岸斜阳”，“两”字仄声，谱内据之，余悉参所采诸词；以吴文英《一剪梅·赠友人》为变体一：双调六十字，前后段各六句、四平韵。此词前后段第四句押韵，宋元人俱如此填，惟汪元量词前后段起句“十年旧事漫咨嗟”，“玉人劝我酌流霞”与此平仄全异，恐非定格，不便参校；以卢炳《一剪梅·元宵》为变体二：双调六十字，前后段各六句、五平韵。此词前后段第五句俱押韵，宋词无别首可校；以张炎《一剪梅·剩蕊惊寒减艳痕》为变体三：双调六十字，前后段各六句，四平韵、两叠韵。此词前后段第二、三句，第五、六句俱叠韵，有程垓、刘克庄、刘拟、方岳、欧良、虞集诸词可校，但刘克庄词换头句“阶衔免得管兵农”与此平仄全异。又宋无名氏词前后段第二、三句，第五、六句俱用“量”字韵者，系独木桥体，因词俚不录；以蒋捷《一剪梅·舟过吴江》为变体四：双调六十字，前后段各六句、六平韵。此词每句用韵，与第二、三句，第四、五句用叠韵者不同；以曹勋《一剪梅·不占前村占瑶阶》为变体五：双调五十八字，前后段各五句、三平韵。此词前后段第二、三句作七字一句，与诸家异，见《松隐集》；以赵长卿《一剪梅·秋雨感悲》为变体六：双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵。此词前段结句七字。按李清照词“雁字来时月满楼”，又《乐府雅词》“明日从教一线添”，皆作七字句，与此同，盖《一剪梅》之变体也，旧谱谓李词脱去一字者非。本词依周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》词调格律格式，词林正韵。）

乾圣

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