八声甘州·吉林清韵（柳永体）

一生相伴

八声甘州·吉林清韵（柳永体）
文/焦春凤（吉林）
饮玻璃樽酒半调冰，醺然卧高眠。恰松江消暑，净湖映日，白桦摇烟。更有天池似镜，云雾绕峰鬟。一阵松花雨，梦落谁边。

难耐俗尘扰攘，念长留此地，归计何年。望雾凇凝树，瑞雪覆千山。忆曾经、渔舟唱晚，到如今、沉醉不思还。温柔里、小窗书案，独写清欢。

注：松江指松花江，净湖指净月潭，天池指长白山天池，雾凇是吉林冬季的特色景观。

一生相伴

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张锋瑞

文笔温蕴、字里行间里，墨香飘逸！静静品读，唇齿留香！棒极了，周一愉快！

语涵韵浓

总之，好作品，欣赏了！

金文丰

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五味瓶

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襄阳海燕

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心语轩窗

那我就交流一下八声甘州的写法。

心语轩窗

八声甘州的重点在于这个“八声”。极参差错落之致，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美，《八声甘州》这一长调是最能使人感到回肠荡气的。自古以来词学大家都喜欢拿这个词牌作为典型例子，龙榆生 在其词学十讲中，也重点提到这个词牌，并列举了最为成功的三首作品。

心语轩窗

（一）柳永：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！
（二）苏轼：
有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机？
记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。
（三）吴文英：
渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。

心语轩窗

龙榆生并对这三首作品做了分析

心语轩窗

上述三人的作品，在句读节奏方面虽然有些出入，而激楚苍凉的情调基本上是一致的。宋人传世之作以柳词为最早，我们要做声律上的分析，当然必须以柳词为标准。且看他是怎样来处理这节奏关系的？开端就用一个去声“对”字，领下一个七言平句和一个五言拗句；接着又用一个去声“渐”字，使劲顶住上面两个单句，领起下面三个四言偶句，而三个四言句中，又以最末一句紧束上面两个对句，就格外显得此词句法和章法如何取得参互和谐的声容之美。跟着递用六、五、五、四的句式，错综奇偶，婉转相生，不着一些滞相。过片使用一个六言偶句，作为过脉。接着又用一个去声“望”字顶住上句，领起下面两个四言偶句，构成参差和齐整的调协。再用一个去声“叹”字，把上文加紧束住，并即领起下面一个四言偶句和一个五言单句，对上文折入一步，愈转愈深。跟着换上一个上三下四的特殊句式，挺接一个上三下五的特殊句式，作出回眸却顾的态势，到此千回百折，跌荡生姿。更用逆入的上三下四，并于下四变二二为一三的特殊句式，紧接一个四言平句，总收全局。它的整体结构，是异常谐协的。

心语轩窗

以上分析说明
1、此词牌适宜些填激楚苍凉的情感之词。并非单一简单情感。
2、摇筋转骨、刚柔相济、荡气回肠，是这个词牌的基本特点。

心语轩窗

从上面分析，可以看出，诗友的作品基本做到了这些，上阕的这种刚柔相济的变化少了些，下阕好多了，但整体表达的情感与词牌稍有出入，如果柳永100分，苏东坡可以打95分，吴文英打90分，你这个可以打80分，有舒有切，变化多端，为你点赞。堪称精华。

心语轩窗

八声甘州是最难写的词牌，敢写就不简单。唯一的建议，领字先生用的是上声，不如去声的感情色彩浓，柳永词就都是使用的去声。苏轼的第一个领，使用了上声，就不如柳永词，龙榆生也是这个观点。

冰雪艳韵

心语轩窗 发表于 2024-8-17 10:18
八声甘州是最难写的词牌，敢写就不简单。唯一的建议，领字先生用的是上声，不如去声的感情色彩浓，柳永词就 ...

非常感谢心语老师在我们忙审征稿期间挑起点评大梁，老师博学多才，无所不通，无所不通，一壶诗梦有您，是版主团队之幸，是全体诗人之福！

心语轩窗

恰松江消暑，净湖映日  根据声韵此处应该用比较激愤的句子。就像这样的：难耐俗尘扰攘，念长留此地

老鱼头

一阵松花雨，梦落谁边。好句