《当代联家评“律句”和“拗句”在对联中的合法地位》

遥远的筑声

　　
　　　　《当代联家评“律句”和“拗句”在对联中的合法地位》
　　　　　　　　　　　　孙则鸣
　　
　　本人在2017年4月写作了《“古今楹联名作选萃”的声律分析报告书》一文，用铁的事实证明了古代优秀对联创作一直是以律句为主的“律式联”和以拗句为主的“拗式联”平分天下的局面。本人还在《诗词赋联形式通论》〔2020年〕进一步批评了当代联律界“唯律联论”的重大错误，并论证了律式联和拗式联平分天下的合理性：律句的声律风格是流美婉转，拗句的声律风格是刚健沉着；律式联相当于近体律诗，拗式联相当于古体诗；根据诗联内容的需要，选择相应的声律格式，这才是声律理论的正道。今年，本人又写作了《评联律界的“唯律联论”》，此文又在中国楹联学会《对联》杂志2024年五月〔下〕号上发表。
　　令人高兴的是，越来越多的当代对联名家认可了本人的上述主张。
　　首先，今年2月18日，湖湘七子之一的鲁晓川先生在其公众号《巧妇难为无米“饭”，平仄学问一字师》的前言里指出：
　　
　　平仄初步知识——这里是一分钟浅说——我觉得对联之所以要讲究平仄和谐，基本追求是让联句读起来“变化有致，和谐动听”——与之相应的联意，大概也是和谐优美的。
　　但如果作者是想用对联表达激越，纠结的情感呢，平仄安排是不是也可相应调整？这是掌握平仄基础知识以后的问题，也值得思考。
　　
　　特别值得高兴的是，同为湖湘七子之一的邹宗德先生在今年的新时代楹联文化传承与创新学术研讨会的论文《楹联是汉语言的至美形态》里旗帜鲜明地指出：
　　
　　联的美是全方位的，美的蕴涵越丰富，楹联的品位就越高。一是工整之美，对仗是楹联的核心规则。二是语言之美，楹联采用多种修辞技巧，触摸汉语言的声音、形体、色彩、结构、分量、品质，领略汉语本身独特的声、音、义的综合美、立体美，将汉语言的美发挥到了极致。三是绝对之美，一副楹联的上下联巧妙到天衣无缝、空前绝后的佳妙程度，就称之为“绝对”。四是兼容并蓄之美，楹联句数不限，句中字数无定，联句句法十分复杂。从历史上流传下来的名联分析，成熟的、规范的联句，主要由骈句、律句、非律句和散句等各种句法组成，这种楹联就像一首新诗，楹联新诗化也是一种创新。五是浓缩的精华之美，楹联短小精悍，却文采斐然，精彩绝伦，真是美到极致了。


　　邹先生明确地把“骈句”与“散句”对举，把“律句”和“非律句〔即拗句〕”对举，并认为这四种句式都是“成熟的、规范的”的联句，实际上与本人把律式联和拗式联平分天下的主张一脉相承。
　　本人坚信，随着联律理论和创作的不断深入，律式联与拗式联平分天下的局面将逐渐成为联律界的共识。
　　　　　　　　　　　　2024年7月30日