关于近体诗的押韵

金筑子

关于近体诗的押韵

    产生于唐代的近体诗，其押韵继承了永明体的江东韵，即沈约等人发现了汉语四声而产生的平上去入四声韵。而产生于隋代的陆法言归纳的以历代之韵集大成的《切韵》，因过繁过细，诗人并不依其韵部193韵，仍依永明体的96韵。宋以后，由于全国人口的不断融合，方言的互相影响，其韵部的更不断归并，窄韵“三江”已归入“七阳”通押。其他邻韵如“十四寒”“十五删”“一仙”已互押，词韵就是证明。总之，由于东西南北人口的大融合，方言的互相影响，发音韵部越来越少是时代发展的趋势。虽然由于中国最后一个王朝满清统治者的倒行逆施，规定了只准用平水韵，诗人讥笑的“平生两四等，该死十三元”就是最辛辣的讽刺。到了民国，词韵入诗就已相当普遍，如毛泽东的《长征》，就是十四寒十五删通押。甚至用民国的“国音”将下平“十四侵”（独押）与上平十一真十二文十三元通甲，如朱德的《太行春感》。附：

       长征

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

      太行春感

远望春光镇日阴，太行高耸气森森。

忠肝不洒中原泪，壮志坚持北伐心。

百战新师惊贼胆，三年苦斗献吾身。

从来燕赵多豪杰，驱逐倭儿共一樽。

放棹江湖

汉族是一个进步的、进取的民族，到了满清的统治，是历史的倒退，开始落后于世界，
至于音韵学、韵书的演变，不符合科学发展观，

到了当代写诗，我并不反对用新韵，但是，不赞成废掉入声，写诗写诗写的就是汉诗，说的就是汉族，即使现在有了普通话，对于汉族的语言文化，最明显是做入声的保留和使用，留住汉语文化的根，

毛主席是懂诗的，假如毛主席还在世，一定会过问《通韵》的制定是否可行，也一定会否定《通韵》的实施，
现代的政府官员不懂诗，韵书的制定者也不懂诗，凭什么就能颁布一本通韵出来，凭什么就能顺便改动杜甫的七言绝句。

前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怅然而涕下，，，

放棹江湖

平水韵不是死的，在我看来，写诗押什么韵已经不重要了，为什么强调入声，是对汉语历史文化层面的重视，