从古今三组子夜四时歌的风调说起

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:34:34

最差是夏歌，意思较乱表达费解。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:35:07

自己的子夜四时歌两组中，第一组四首基本势均力敌，每首都有佳句，整体浑成度较好。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:35:25

第二组中，其他三首较平淡，而第三首为八首之冠，足可匹敌李白的子夜四时歌之秋歌。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:35:40

这首好就好在全篇曲折回环每句都在互相照应。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:36:18

第一联，上句刚目送夫君坐船离开，下句就在计算并自问几月回家了。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:36:39

然后第二联是祷告夫君乘船出没瞿塘峡要避开危险无比的滟滪堆。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:37:01

最后是第三联想象自己采食木槿花的时候，夫君就应该在归船上远望故乡的山峰了。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:37:42

本文的重点倒也不是要在古今三组子夜四时歌中分个等级高下，而是要探讨一个严肃问题。那就是为什么这古今三组子夜四时歌，都不似南朝原版子夜歌，而是呈现出唐人五言绝句和乐府的共有风调。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:37:55

读者可在搜韵或其他古诗网络平台上搜寻子夜歌，可以看出，从唐代开始历代仿写的子夜歌其实都是高度雅化的文人五言绝句。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:38:09

即便富有生活气息与真实情感，善用比兴与双关，其语言风格也与南朝原版子夜歌差异甚大。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:38:24

可见古诗的语言和风调流变，不是天才性的个人化努力的产物，而是时代潮流和语言风调长期演变的综合结果。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:38:36

西人文论有云，伟大的作品都是存在于伟大的传统中。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:38:50

对于古诗创作来说，其水准在唐代达到了最高峰，使其后的一切时代各种体裁的古诗创作都在唐人魔掌的笼罩下。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:39:08

今人拟古能拟到唐诗的水准和风调就是极限，再要突破唐诗的束缚直达汉魏晋宋古诗与南朝民歌的境界，恐怕脱胎换骨都未必能成功。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:39:18

这就是自己创作子夜四时歌以及子夜歌的深刻体会。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:39:39

文后的第三章图片是本人的子夜歌四组十六首，

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:40:00

可以看出也是全部避免了除叠词和特殊修饰词以外的所有重字。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:40:14

手法上也用了比兴和双关，

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:40:25

但也是在语言特色上不似南朝原版子夜歌，

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:40:36

整体上归于唐人乐府型五绝的风调。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:40:57

可以说，原版子夜歌有一种基于真实生活和时代语言的天然美，而后代仿作的各种子夜歌都免不了陈陈相因，语言特色趋同了。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:41:20

原版的南朝子夜歌作为自然生成率真随性的民歌，

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:41:30

多多少少都有些不完美地方，

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:41:40

后代的子夜歌在尽力求完美的同时，

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:41:53

恐怕是把那些恰好反映时代风气、地方特色与真实性情的缺点也一并删除了。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:42:06

正所谓一心求巧，其巧过之；一心避拙，其拙不及。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:42:12

巧拙之间，得失自知，过犹不及，难乎为诗也。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:44:48

李白的子夜四时歌四首

秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:45:14

镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。

鹤语写春秋 · 发表于 2024-7-10 15:45:32

长安一片月，万户捣衣声。

		自动登录	找回密码
密码			立即注册