五言律诗要求精简,总希望追求空、虚的境界,但七言律诗则要平实许多。往往五言律诗中所不需要的成分或者说必须被省略的成分,七言律诗中都要写出来,不仅写出来,而且是要被强调的对象:
户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪。(《紫宸殿退朝口号》)
一片花飞减却春,风飘万点正愁人。(《曲江二首》之一)
江上小堂巢翡翠,花边高冢卧麒麟。(《曲江二首》之一)
五夜漏声催晓箭,九重春色醉仙桃。(《奉和贾至舍人早朝大明宫》)
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。(《蜀相》)
路经滟滪双蓬鬓,天入沧浪一钓舟(《将赴荆南寄别李剑州》)
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。(《秋兴八首》之一)
在五言律诗中,常常需要紧缩掉连词、副词。而在七言律诗里,这些连词、副词本身就是诗意不可或缺的一部分:
多病所须唯药物,微躯此外更何求。(《江村》)
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。(《客至》)
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(《闻官军收河南河北》)
七言律诗中又往往用复沓回环的句法,以与五言律诗相区分:
自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥(《江村》)
舍南舍北皆春水(客至)
江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟(《滟滪》)
高江急峡雷霆斗,翠木苍藤日月昏(《白帝》)
以上所论,亦仅就大体言之,要深入体味中国诗歌各种体裁的体性,只有两个途径,第一是多诵读,第二是多练笔。
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