转载老师《写诗的原理三百〇二（怎样从创作一首诗体会.....

龙家小院

huge（远山绿叶） 发布于2021-02-19 17:12   点击:437   评论:1  
五绝 以诗代序
人人见论诗，切莫学浮知。未有真功底，何来有可师。


写诗的原理


三百〇二、怎样从创作一首诗体会修养
这个话题，用与在诗友不咸山人诗《写在正月初二杨靖宇将军生日》下的互动，来做分解，看看写一首诗该想到什么，做到什么。诗友的诗，是这样写的，
又是新春爆竹声，当年勇士战刀横。松涛滚滚擎红帜，烈焰熊熊杀敌行。
尚有英魂经卓绝，且濡热血染征程。勋名一代昭青史，浩气千秋举赤旌。
我当时的看法，写的很长，分评诗部分和展开阐述部分，如下：
朋友此诗积极向上，正气凛然，先肯定，而后说几句读后感，不从一般读者的角度，也不说客套话，而且我这个人从来不会应付事情，要说话就打开思考，非调动脑筋不可，只要时间允许，还不怕耗费精力和打字，就从作为一个也写诗的人这个角度，来体会一下这首诗的创作。
这首诗的首句，指向喜庆，不指向下句，语言铺陈应调整，调整到在氛围中的所见所闻所感，特别是所忆，如此才能转至缅怀。
“尚有…且”，这是议论式，与感性语境要调整好转换联系，“经”不宜做“经过、经受艰苦卓绝经历、斗争、考验、洗礼”解，句子紧缩要符合约定俗成，“经”字后面的宾语，不可是抽象义。
而且，除了意思上要重视言通义顺和语感，一个诗句也要考虑读音、语气、轻重等语感和谐，能全面为意思表达服务。这种情况，在对仗时，如果拿不准，不一定囿于生搬硬套，副词、形容词、介词，都可对动词，像“卓绝”后对“征程”属宽对，是抽象对具象，而且“卓绝”具体所指的是什么事情还在脑子里，所以“卓绝”不一定非得在形式上指事情和经历不可，完全可转用于描状，也就是用描状来渲染和指代背后的事情。
这时，“卓绝”仍然是个形容词，却有与名词的对仗意义，而且形容词前总可用副词，判断词，情态动词等，来与动词对仗，若从整体看这首诗的章法和结构联系，根据在次联和尾联间的照应关系，把颈联说成“未有影响堪卓绝”，然后接“便无”，“何来”等具有启迪意义的字样，或许更好些。
多说几句，写诗考验的不是怎么瞄准诗而写诗，关键是把事说清楚，考验的是在认识和体验生活上，有无合理的思维结构和清晰的认识、思考和面对一切问题，直至解决问题的思路、胸怀和眼光，并从中透出饱满的情感和行为倾向，以及这样的修养，用这些来通过写诗启迪人，感染人，引导人，于是才能达到写诗的目的，有真正一吐为快的感受，也让诗有美的功能和有的欣赏，且以此为作品的存在价值。
这就要求，先有明确主次分明的情意理线条，然后才是用什么文字和方法表达出来，不可颠倒过来。这属于写诗的分神能力，要全面兼顾，而根本点是有感而发，人在情绪、认识、灵感，情怀，都饱满时，不仅善于表达，而且用不着刻意，就能表达准确。
如果没有这些支撑，多么好的脑袋瓜也不够使，总逃不出有顾此失彼相伴，就像开车，凭大脑指挥，永远只能停留于初学阶段，只有到熟能生巧，不刻意用大脑了，任何下意识都能帮上忙了，才算会开车。
写诗就是这样，要通过写诗坚持修身养性，把一切潜能逼出来，也就有了自由发挥的空间，所谓“游刃有余”，“大手笔”。这些东西，不过就是像熟练开车一样，到了能面对各种问题而运用自如的程度，实质就是对各种本领的支配能力，包括素材，题材，体裁，内容，手法，技巧，语言，语感，情趣，色彩，以及写诗目的和选择欣赏对象，等等。
写诗到了这个程度，不是什么人都能做得来，也不是什么人都能看得出来，更不是什么人都叫好，才是写诗，不该为简单的谁说好说坏，便有想法。
一方面，写诗的人囿于“写”里，处于自觉不自觉选择心态，有基于自己写诗基础局限，跟着自己好恶而好恶，总是欣赏自己能欣赏的东西的不利特点，认识不到尚看不出来的东西，要想逃出来，就不能跟着这些局限跑，不知染上的是坏影响，降低的是自己应有的能力和悟性。
二是，到了这个程度才能写出一手好诗，且总是以返璞归真的面目存在。这时要辩证看，学写诗还不到这种程度的人，当然不愿学这种诗，总是觉得没的学，也不可能看出哪里好，而且果真从这学习，不仅学不会，因为起点高，照样要学歪，如那些把诗写得俗而流滑的人。
然而，这个程度写出来的诗，由于有了独到的内涵和气质，并不把技巧显露在前，在前的总是扑面的气息和要说的意思，对任何读者总意味一眼就能看出说的什么事，不知不觉都会有感觉，要么有所启迪，要么有所反感，这就是有关痛痒的效果。
说到底，写诗既要符合格式，懂得运用技巧，而有艺术本位上的美，又须带着内涵，而有在表情达意交际功能上的美，二者完美结合起来才是艺术的美，无非这样的美，受制于欣赏对象的主观怎么样，是什么人愿意不愿意承认罢了。
单有技巧是把死的东西当美，单有功能又称不上艺术，二者兼有时，美与不美又由读者的主观决定，作者做不了主。从古至今，主观和人云亦云，有好的一面，唯对于写诗，弊大于利，乃至说成罪魁祸首也不为过。
写诗要辩证看待这种主观，既不能跟风，也不能不考虑欣赏。这方面，要瞄准那些脍炙人口传咏不衰的经典来想一想，不可过多把书本上的经典当回事，如此才能真正悟透怎么写诗。如果不写诗，仅仅是泛泛欣赏，才没必要想这些。
本来想写几句，写着写着怕出状况，就调到了word，话一说又多了，这样的交流是手有余香的事，朋友需要不需要尚不知，说成“好为人师”也可以，我有这个习惯，通常是对我的学生和周围人好使，在网上并不好使，还常常遇到误解，这无妨，我一直在研究这些，多少年了，两千多万字，相当一部分都是这么根据实际，遇到问题，就想解决问题，有时也不管人家愿意不愿意，就热心起来而写成的，还使我到处拉拉出来的都是即兴诗，完全像个“死猪不怕开水烫”，但我是把这看做与人为善的。
以上如有不妥，朋友海涵。想到网站即将关闭，依然愿这个群留下来，缘分不易，姑且发在这里，顺便还是拉拉几句，题，缅怀杨靖宇将军，并礼友，----
靖宇将军四海详，抗联斗士美名扬。东瀛小鬼吞熊胆，雪域英雄逐巨狼。
尸体惨遭刀下辱，铁躯威指敌中丧。后承先志铭千古，华夏传人无不强。
2021-2-14 14:05微信群

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人人见论诗，切莫学浮知。未有真功底，何来有可师。

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写诗的原理


三百〇二、怎样从创作一首诗体会修养

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这个话题，用与在诗友不咸山人诗《写在正月初二杨靖宇将军生日》下的互动，来做分解，看看写一首诗该想到什么，做到什么。

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诗友的诗，是这样写的，
又是新春爆竹声，当年勇士战刀横。松涛滚滚擎红帜，烈焰熊熊杀敌行。
尚有英魂经卓绝，且濡热血染征程。勋名一代昭青史，浩气千秋举赤旌。
我当时的看法，写的很长，分评诗部分和展开阐述部分，如下：

龙家小院

朋友此诗积极向上，正气凛然，先肯定，而后说几句读后感，不从一般读者的角度，也不说客套话，而且我这个人从来不会应付事情，要说话就打开思考，非调动脑筋不可，只要时间允许，还不怕耗费精力和打字，就从作为一个也写诗的人这个角度，来体会一下这首诗的创作。

龙家小院

这首诗的首句，指向喜庆，不指向下句，语言铺陈应调整，调整到在氛围中的所见所闻所感，特别是所忆，如此才能转至缅怀。

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“尚有…且”，这是议论式，与感性语境要调整好转换联系，“经”不宜做“经过、经受艰苦卓绝经历、斗争、考验、洗礼”解，句子紧缩要符合约定俗成，“经”字后面的宾语，不可是抽象义。

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而且，除了意思上要重视言通义顺和语感，一个诗句也要考虑读音、语气、轻重等语感和谐，能全面为意思表达服务。

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这种情况，在对仗时，如果拿不准，不一定囿于生搬硬套，副词、形容词、介词，都可对动词，像“卓绝”后对“征程”属宽对，是抽象对具象，而且“卓绝”具体所指的是什么事情还在脑子里，所以“卓绝”不一定非得在形式上指事情和经历不可，完全可转用于描状，也就是用描状来渲染和指代背后的事情。

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这时，“卓绝”仍然是个形容词，却有与名词的对仗意义，而且形容词前总可用副词，判断词，情态动词等，来与动词对仗，若从整体看这首诗的章法和结构联系，根据在次联和尾联间的照应关系，把颈联说成“未有影响堪卓绝”，然后接“便无”，“何来”等具有启迪意义的字样，或许更好些。

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多说几句，写诗考验的不是怎么瞄准诗而写诗，关键是把事说清楚，考验的是在认识和体验生活上，有无合理的思维结构和清晰的认识、思考和面对一切问题，直至解决问题的思路、胸怀和眼光，并从中透出饱满的情感和行为倾向，以及这样的修养，用这些来通过写诗启迪人，感染人，引导人，于是才能达到写诗的目的，有真正一吐为快的感受，也让诗有美的功能和有的欣赏，且以此为作品的存在价值。

龙家小院

这就要求，先有明确主次分明的情意理线条，然后才是用什么文字和方法表达出来，不可颠倒过来。

龙家小院

这属于写诗的分神能力，要全面兼顾，而根本点是有感而发，人在情绪、认识、灵感，情怀，都饱满时，不仅善于表达，而且用不着刻意，就能表达准确。

龙家小院

如果没有这些支撑，多么好的脑袋瓜也不够使，总逃不出有顾此失彼相伴，就像开车，凭大脑指挥，永远只能停留于初学阶段，只有到熟能生巧，不刻意用大脑了，任何下意识都能帮上忙了，才算会开车。

龙家小院

写诗就是这样，要通过写诗坚持修身养性，把一切潜能逼出来，也就有了自由发挥的空间，所谓“游刃有余”，“大手笔”。

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这些东西，不过就是像熟练开车一样，到了能面对各种问题而运用自如的程度，实质就是对各种本领的支配能力，包括素材，题材，体裁，内容，手法，技巧，语言，语感，情趣，色彩，以及写诗目的和选择欣赏对象，等等。

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写诗到了这个程度，不是什么人都能做得来，也不是什么人都能看得出来，更不是什么人都叫好，才是写诗，不该为简单的谁说好说坏，便有想法。

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写诗到了这个程度，不是什么人都能做得来，也不是什么人都能看得出来，更不是什么人都叫好，才是写诗，不该为简单的谁说好说坏，便有想法。
一方面，写诗的人囿于“写”里，处于自觉不自觉选择心态，有基于自己写诗基础局限，跟着自己好恶而好恶，总是欣赏自己能欣赏的东西的不利特点，认识不到尚看不出来的东西，要想逃出来，就不能跟着这些局限跑，不知染上的是坏影响，降低的是自己应有的能力和悟性。
二是，到了这个程度才能写出一手好诗，且总是以返璞归真的面目存在。这时要辩证看，学写诗还不到这种程度的人，当然不愿学这种诗，总是觉得没的学，也不可能看出哪里好，而且果真从这学习，不仅学不会，因为起点高，照样要学歪，如那些把诗写得俗而流滑的人。
然而，这个程度写出来的诗，由于有了独到的内涵和气质，并不把技巧显露在前，在前的总是扑面的气息和要说的意思，对任何读者总意味一眼就能看出说的什么事，不知不觉都会有感觉，要么有所启迪，要么有所反感，这就是有关痛痒的效果。
说到底，写诗既要符合格式，懂得运用技巧，而有艺术本位上的美，又须带着内涵，而有在表情达意交际功能上的美，二者完美结合起来才是艺术的美，无非这样的美，受制于欣赏对象的主观怎么样，是什么人愿意不愿意承认罢了。
单有技巧是把死的东西当美，单有功能又称不上艺术，二者兼有时，美与不美又由读者的主观决定，作者做不了主。从古至今，主观和人云亦云，有好的一面，唯对于写诗，弊大于利，乃至说成罪魁祸首也不为过。
写诗要辩证看待这种主观，既不能跟风，也不能不考虑欣赏。这方面，要瞄准那些脍炙人口传咏不衰的经典来想一想，不可过多把书本上的经典当回事，如此才能真正悟透怎么写诗。如果不写诗，仅仅是泛泛欣赏，才没必要想这些。
本来想写几句，写着写着怕出状况，就调到了word，话一说又多了，这样的交流是手有余香的事，朋友需要不需要尚不知，说成“好为人师”也可以，我有这个习惯，通常是对我的学生和周围人好使，在网上并不好使，还常常遇到误解，这无妨，我一直在研究这些，多少年了，两千多万字，相当一部分都是这么根据实际，遇到问题，就想解决问题，有时也不管人家愿意不愿意，就热心起来而写成的，还使我到处拉拉出来的都是即兴诗，完全像个“死猪不怕开水烫”，但我是把这看做与人为善的。
以上如有不妥，朋友海涵。想到网站即将关闭，依然愿这个群留下来，缘分不易，姑且发在这里，顺便还是拉拉几句，题，缅怀杨靖宇将军，并礼友，----
靖宇将军四海详，抗联斗士美名扬。东瀛小鬼吞熊胆，雪域英雄逐巨狼。
尸体惨遭刀下辱，铁躯威指敌中丧。后承先志铭千古，华夏传人无不强。
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一方面，写诗的人囿于“写”里，处于自觉不自觉选择心态，有基于自己写诗基础局限，跟着自己好恶而好恶，总是欣赏自己能欣赏的东西的不利特点，认识不到尚看不出来的东西，要想逃出来，就不能跟着这些局限跑，不知染上的是坏影响，降低的是自己应有的能力和悟性。

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二是，到了这个程度才能写出一手好诗，且总是以返璞归真的面目存在。这时要辩证看，学写诗还不到这种程度的人，当然不愿学这种诗，总是觉得没的学，也不可能看出哪里好，而且果真从这学习，不仅学不会，因为起点高，照样要学歪，如那些把诗写得俗而流滑的人。

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然而，这个程度写出来的诗，由于有了独到的内涵和气质，并不把技巧显露在前，在前的总是扑面的气息和要说的意思，对任何读者总意味一眼就能看出说的什么事，不知不觉都会有感觉，要么有所启迪，要么有所反感，这就是有关痛痒的效果。

龙家小院

说到底，写诗既要符合格式，懂得运用技巧，而有艺术本位上的美，又须带着内涵，而有在表情达意交际功能上的美，二者完美结合起来才是艺术的美，无非这样的美，受制于欣赏对象的主观怎么样，是什么人愿意不愿意承认罢了。

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单有技巧是把死的东西当美，单有功能又称不上艺术，二者兼有时，美与不美又由读者的主观决定，作者做不了主。从古至今，主观和人云亦云，有好的一面，唯对于写诗，弊大于利，乃至说成罪魁祸首也不为过。
写诗要辩证看待这种主观，既不能跟风，也不能不考虑欣赏。这方面，要瞄准那些脍炙人口传咏不衰的经典来想一想，不可过多把书本上的经典当回事，如此才能真正悟透怎么写诗。如果不写诗，仅仅是泛泛欣赏，才没必要想这些。

龙家小院

本来想写几句，写着写着怕出状况，就调到了word，话一说又多了，这样的交流是手有余香的事，朋友需要不需要尚不知，说成“好为人师”也可以，我有这个习惯，通常是对我的学生和周围人好使，在网上并不好使，还常常遇到误解，这无妨，我一直在研究这些，多少年了，两千多万字，相当一部分都是这么根据实际，遇到问题，就想解决问题，有时也不管人家愿意不愿意，就热心起来而写成的，还使我到处拉拉出来的都是即兴诗，完全像个“死猪不怕开水烫”，但我是把这看做与人为善的。

龙家小院

以上如有不妥，朋友海涵。想到网站即将关闭，依然愿这个群留下来，缘分不易，姑且发在这里，顺便还是拉拉几句，题，缅怀杨靖宇将军，并礼友，----
靖宇将军四海详，抗联斗士美名扬。东瀛小鬼吞熊胆，雪域英雄逐巨狼。
尸体惨遭刀下辱，铁躯威指敌中丧。后承先志铭千古，华夏传人无不强。
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