转载老师《写诗的原理三百（怎样从创作触角体会修养）》

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念头，不管什么样，人人都有，既可来得合情合理，也可来得无端而没头没脑，甚至没边没沿，这没法说怎么能用于写诗。

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激情和灵感则与念头不一样。激情是有目的的关注和付出热忱的代名词，只有主动关注什么，倾向有什么热忱，灵感才能在哪里滋生，故灵感总是指可靠的意识萌动和有意识的创作情绪冲动，这岂是某个干瘪的念头比得了的？

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若果真某个念头足以饱满得和灵感比得了，说明已经不仅仅是念头，而是明确的灵感和激情所在，也正是这样，才让人有可能随时随地有某种念头出来，就同时以灵感和激情的方式，形成了艺术表达，唯不能脱离激情和灵感说念头。

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念头可以无端，激情和灵感永远不意味无端。激情和灵感都是生活培育的，生活犹如满满的源泉，只有到了不得不喷薄而出的时候，才能借助某一缝隙或开口，形成创造性激情和灵感，而创作触角正是寻找这样的缝隙和开口的。

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这也说到了灵感酝酿问题。灵感既然不是无端的，只要懂得了激情打哪里来，也就懂得了灵感与生活的联系。

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这种联系就是，在激情满满而尚找不到开口的时候，灵感是隐匿的，所谓“缺乏灵感”，但这是看似的，只要有生活和激情就一定有灵感，这跟只有空洞的念头是两回事，此时无非是怎么酝酿灵感的问题。

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酝酿灵感就是给激情以开口，并找到这个开口。

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酝酿灵感的关键在于，内，要有对生活足够的认识和情感，以保证源泉问题，有源泉就不缺素材和内容，就有的表达；外，要有实实在在的思考和学习，以便丰富创作触角，保证想要表达的不仅仅是一个创作念头或欲望，而是不折不扣最需要吐露的饱满之处。

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该具备的具备了，一旦这一处是明确的，里外联系就是最容易捅破的地方。

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正是这样，人越与外界互动，就越有无限这样的联系被发现出来，并可由人任意调动，灵感自然就酝酿了出来，且无处不在。

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想一想，如此这般，随时随地能有激情和灵感，信手便可写出诗来，还有炫耀之心否？恐怕想炫耀，都多得炫耀不过来了，即使真想大大炫耀一番，也是真才实学的炫耀，可否与虚荣沾得上边？沾不上边，还叫炫耀否？

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没了炫耀之心，自然就不屑憋诗和呻吟，而且手里有的是走出憋诗和呻吟的办法，又怎能情愿宁扭曲对美的认识，也要把憋诗和呻吟当乐趣？

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不过，要想做到这些，虽然不难，却难在必须有热忱，必须用热忱来真诚且不敷衍地与诗友互动，如此才能随着热忱和真诚逐渐形成习惯，把激情培养出来，并因此滋养得了激情，最终让灵感无处不在。

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这无异于说，写诗还是要从人做起。是这样，这也是本人多年来提倡“人诗合一”的原因，毕竟人和诗之间，既可给出正面证明，证明路子走的对，也可给出负面反证，即证伪，证明华而不实，永远没有出路。

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说到底，写诗为什么写成了炫耀？就是因为走错了学诗写诗的路，弄得像无端吹气球似的，使劲当激情和灵感，然后急于往里面扔句子，甚至还把这些句子搞出花样来，似这样怎么不是憋诗和呻吟？