个人心得交流：古诗创作的断句心得

心语轩窗

个人心得：古诗创作的断句心得

       常言道：“诗庄词媚”，这与格律诗和词的起源有很大关系，按个人理解，庄就是严整，规则。媚就是婉转，妩媚摇曳多姿。这就是诗与词的最大差别，我就用通俗语言来进行下文，容易理解，尽量避免专业的词汇。

       诗之所以庄，它起源于官方文人，如李白等人，所以大多明志。常用于吟咏。

       词之所以媚，它常用于青楼文化，以柳永为代表。以至于柳永成仙后，都是那些妓女歌星给他安排的后事。所以词大多含情婉转摇曳，相当于今天的靡靡之音。常用于弹唱。

       随着词的发展，越来越多地融入了激越等各种风格。所以词有很重的格律诗的痕迹。这些且按下不表，今天专门谈谈诗的创作。上面说过了，诗常用于吟咏，当然也能谱曲来唱。这就要求诗必须抑扬顿挫，错落起伏，朗朗上口。否则就十分单调，不宜吟咏。

       于是古人非常聪明地制定了格律规范。这些众所周知，随便百度一下，比比皆是，所以也不在这里啰嗦，今天单谈每句后三字的断句心得。

       说是心得，其实就是四个字“错落有致”，不要太单调了。如律诗的首联和尾联，前一句断句为：1234/56/7，第二句宜断句为:1234/5/67。举几个例子（不限于格律诗）：

春草/明年/绿，王孙/归/不归。

山中/相送/罢，日暮/掩/柴扉。

松下/问/童子，言师/采药/去。

只在/此/山中，云深/不知/处。

秦时明月/汉时/关，万里长征/人/未还。

但使龙城/飞将/在，不教胡马/度/阴山。

春眠/不觉/晓，处处/闻/啼鸟。

夜来/风雨/声，花落/知/多少。

       同样的道理，两个对仗的联也宜有所变化。对仗联的两句必须一样的断句法，这里指联与联之间，应有所变化。如第一个对仗联：1234/56/7，abcd/ef/g。最好跟一联：1234/5/67，abcd/e/fg。也举几个例子：

白日/依/山尽，黄河/入/海流。

欲穷/千里/目，更上/一层/楼。

无边落木/萧萧/下，不尽长江/滚滚/来。

万里悲秋/常/作客，百年多病/独/登台。

山重水复/疑/无路，柳暗花明/又/一村。

箫鼓追随/春社/近，衣冠简朴/古风/存。

怀旧空吟/闻/笛赋，到乡翻似/烂/柯人。

沉舟侧畔/千帆/过，病树前头/万木/春。

映阶碧草/自/春色，隔叶黄鹂/空/好音。

三顾频烦/天下/计，两朝开济/老臣/心。

吴宫花草/埋/幽径，晋代衣冠/成/古丘。

三山半落/青天/外，二水中分/白鹭/洲。

       当然这只是一点心得，不信你可以读一下试试，这样是不是更顺畅更上口。当然不是铁律。具体还要结合字词的搭配，（如阴平和阳平怎么搭配好，某个地方是使用上声还是去声好。我也有一些心得，留与下次谈。）根据语境来决定断句法。不管怎么变化，切不可一种断句法到底，或过多连用。尤其是尾联如果不是绝句对仗联，最好要有变化。

       水平很低，难免胡言。

金文丰

这篇关于古诗创作中断句的心得体会非常深入且富有见解。

金文丰

作者不仅对古诗的格律有深入的理解，而且能够将这些规则与实际的创作技巧相结合，分享出自己在断句方面的心得。

金文丰

首先，作者对古诗的格律有清晰的认识，她指出诗和词的不同风格及其起源。

金文丰

并解释了为什么格律对于诗的吟咏至关重要。

金文丰

这种对古诗格律的理解为接下来的断句讨论提供了坚实的基础。

金文丰

在谈到具体的断句技巧时，作者强调了错落有致的原则，并给出了许多经典诗句作为例子。

金文丰

她指出，即使是在对仗的联中，也应该有所变化，以避免单调。这种对细节的关注显示了作者对古诗创作的敏锐洞察力。

金文丰

此外，作者还提到了阴平和阳平的搭配以及如何根据语境来决定断句法。

金文丰

这些建议表明作者在古诗创作方面有着丰富的实践经验，并且愿意将这些经验分享给读者。

金文丰

这篇心得体会是一篇既有理论深度又有实践指导意义的文章。

金文丰

作者通过自己的创作体验，为读者提供了宝贵的建议和启示。

金文丰

无论是对古诗格律感兴趣的初学者，还是想要提高自己创作技巧的诗人，都能从这篇文章中获得启发。

金文丰

作者不仅深入浅出地解释了格律诗的基本概念，还通过具体的诗句示例，生动地展示了如何运用这些技巧。

金文丰

最后，作者谦虚地表示自己的水平有限，但他的分享无疑对初学者来说是一份宝贵的财富。

金文丰

这篇文章不仅提供了实用的技巧，还传递了对古诗的热爱和对创作的热情，激励着读者去探索和实践。

金文丰

总的来说，这是一篇内容丰富、见解独到的文章，对古诗创作感兴趣的读者来说是一篇不可多得的佳作。