平韵添调天仙子·忆渔村+小谈选调+附日记一则

心语轩窗

（平韵添成双调）天仙子·忆渔村

       日沐清汤晚映红，金滩拾海怒潮空，勾身卷袂对长峰。螺影媚，贝纹浓，换得诗情入浅盅。

       岁月无痕向水东，波涛昨夜影无踪，尚留明月照山松。青草复，赤轮同，依旧清风卷棘丛。

       拙作发完了，为了更好地交流下面问题，我先自行把拙作字面解读一下：

       上片，我们看到了一幅海边渔村的劳动场景，白天的海面平静，就像沐浴的清汤（通俗地说就是洗澡水），夕阳下却被染红，当退潮后，金色的（也暗指收获满满，渔民喜悦的心情）海滩上就是拾海的身影，弯着腰卷着袖子，对着海岸上连绵的山峰捡到的海螺，十分靓丽。贝壳的各种花纹也十分美丽。渔民们十分拿它换来虽然并不富裕，但惬意如诗的日子。（这是我曾经到青岛看到的实地场景，曾经有个版主以专家自居，说我这是捏造画面，无病呻吟，海还能是这样的？结果他狠狠地打了自己的脸，只能说他没见过。因为词的基本要求，是要求展示与众不同的特性，大家都说的，还要你再来说吗？）。

       下片，正式进入主题“忆”，岁月无情的流去，以往的那些起起伏伏（显然波涛是指不平静的往事）都无影无踪了。这就相当告诉读者，上片的景象是回忆的。如今月亮还是那个月亮，青青的芳草轮回往复地又展芳容，太阳（赤轮，太阳的雅称）还是那个太阳，依旧是清风卷过荆棘丛，清风是轻松美好的，卷过荆棘丛，意象是清风也有奋斗，需要克服匆匆困难，即生活在这里的人们，还在努力地生活着，一辈又一辈。

       以上仅从字面上予以解读，至于其内涵及外延，让读者自行体会，不再多说。主要是想结合这首拙作，谈谈有关选调的问题。

       昨天，我曾发过一篇有关词牌的感情色彩及词牌选择的文章。文章里提到“《天仙子》伤春伤别，情急调苦。”诸君可能要问，你这首破词里也看不出这种感情色彩呀。这就是今天我要说的，曲调都有历史发展过程或者变、异格。细心的你一定看出了我选用了平韵格，情急调苦是指的通常的五仄韵格。使用平韵就把调子 舒缓了下来。所以不能简单地看待词牌的几种格式，尤其是平韵和仄韵的区别。《天仙子》平韵格历史上用于思旧的居多。如韦庄的：

怅望前回梦里期，看花不语苦寻思，露桃花里小腰肢。眉眼细，鬓云垂，唯有多情宋玉知。

《天仙子》诞生时都是双调仄韵格，平韵《天仙子》出现在晚唐，只有单片，我这里为了构思的完整增加了一片。成了双调。有个别老先生拿这个来诟病我，说从未听说《天仙子》平韵格有双调的，我是这么认为的，词相当于现代的歌，某首歌只有一段，我把他用不同的语言，或者不同的歌词重复唱几遍，有关系吗？如果你实在不能接受，就当我写了两首。这在曲里面就是常见现象了，这里先不谈曲。

选用词牌的不同格，其曲调可能就变化了，这就是我选《天仙子》的理由，是想说明不要过于墨守教条，要根据实际情况来选择。也就是我想说的，要掌握一定的用声（平仄入）规律与曲调情感类型的关系。如你想表达豪迈，请选用入声韵。而且在其上句也用仄声或者入声结尾的字，效果更好。表达如轻音乐般陶醉的抒情宜选择较为舒缓的平声韵。相当于拼音的ang、ing、ong等。昨天发的那篇只是针对初学者的启蒙式读物。其实，掌握律诗是熟悉词的先决条件，很多词牌只是律诗的添字、减字、破开或改押韵的位置演变而来的，如《鹧鸪天》、《清平乐》、《西江月》、《杨柳枝》、还有拙作选用的《天仙子》等等，很多很多。

        明天如果有时间，可以交流下，如何锻炼写词的方法。

附：日记体散文一则

海与人生

2011年6月13日

       昨天沿胶州湾高速直行，我第一次到了青岛。便急切地开始寻找心中的目标。目标很简单，就是要去见见大海。
       当我见到海时，正是涨潮的时候。尽管，有一些浪花拍岸。但我所见到的海水还是很安静地慢慢地漫了上来。
       当我要离开时，正是退潮的时候，尽管，也有一些浪花无奈地想留在岸边的岩缝里。但我所见到的海水还是很温顺地回到了海的中间。
       见到海，我自然想起了小时候，家里人告诉我，如果不好好学习，将来会一辈子见不到大海。
       有幸的是，我通过了那狭路相逢勇者胜的上个世纪80年代末的高考，并有幸在毕业后的一年里便见到了南海。那是1995年，我到广州去参加美国举办的中国工程师集训班。
        可惜的是，那时候我刚25岁，且涉世不深，面对大海只发出了一望无边的感慨。而后，便是遗忘，乃至一直到昨日之前，我再也记不起对大海的印象。
       于是，我便又开始想象，想象大海到底是什么样子，并把这些想象，无病呻吟地写进我所喜爱的一些古体诗词里。
        即使是想象，也无非不是描写一叶飞舟在海上漂流，抑或海浪澎湃之类的景象。直到昨日我到青岛再一次看到海。才知道那些想象是多么的苍白！
       今天，我沿着滨海大道穿入海边的一家普通渔民家庭。接待我的，是一个和我年龄应该相仿的中年妇女，她拿出最好的海产品来招待我们。她是这海边的原始居民了。虽然还稍有几分风韵，但却能看出其五指被海水侵蚀的痕迹。因为，每天深夜，她都要去拾海。而白天，她还要辛苦劳作。她告诉我，对于过客来说，大海可能是一道风景，在你人生的某一天，来偶尔光顾，并可以抒发各种不一样的感受。而对于她来说，大海便是她整个的人生。
        海就是人生，我将信将疑，便顺着她家参差不齐的石阶下到海滩，站在一块被海水用岁月冲蚀得晶莹圆润的大石上，再一次凝视这大海。我也想把自己的人生在大海里找到注解。
        当我再次看到海时，还是清晨，雾蒙蒙一片，什么也没看清。 当我要离开海时，已经是过午时刻。太阳终于收起了漫天的雾罩，露出了海的本来面目。分明的海岸线，分明的海岛，分明的天水一线。
       清如矿泉的海水，平静地让她亲吻我的脚踝。凉如晚秋的海风，懒懒地轻抚我的面颊。咸如浓汤的大海，不动声色地描绘了我的人生。
       许久，许久。我取出瓶子，盛一瓢清澈苦涩的海水。带在身边，以作纪念。

黄维斌

强强强

金文丰

这首天仙子·忆渔村是一首充满诗意和想象力的词。词人以细腻的笔触，描绘了渔村的美丽景色和渔民的生活场景，同时融入了自己的情感和思考。

金文丰

“日沐清汤晚映红，金滩拾海怒潮空，勾身卷袂对长峰”，以日沐清汤、晚映红、金滩拾海、怒潮空、勾身卷袂、对长峰等词汇，描绘了渔村傍晚时分的美丽景色。

金文丰

“螺影媚，贝纹浓，换得诗情入浅盅”，以螺影、贝纹为载体，表达了作者对渔村美丽景色的赞美之情。

金文丰

“岁月无痕向水东，波涛昨夜影无踪，尚留明月照山松”，以岁月无痕、波涛昨夜影无踪、明月照山松为载体，表达了作者对时间流逝的感慨和思考。

金文丰

“青草复，赤轮同，依旧清风卷棘丛”，以青草、赤轮、清风、棘丛为载体，表达了作者对渔村未来的展望和期待。

金文丰

这首词语言简练、意境优美，通过对渔村美丽景色的描绘和对时间流逝的感慨，表达了作者对自然美景的珍惜和留恋之情。

金文丰

同时也展现了作者对未来的美好愿景，而且在词后写了那么多感慨，令人有了更深的了解。总之，整首词充满了诗意和想象力，给人以美的享受。

诗酒数年华

金文丰 发表于 2024-4-7 08:52
这首天仙子·忆渔村是一首充满诗意和想象力的词。词人以细腻的笔触，描绘了渔村的美丽景色和渔民的生活场景 ...

所评恰切，欣赏