转载老师《写诗的原理一百六十九（怎样从写诗得失体会.....

龙家小院

huge（远山绿叶） 发布于2020-10-03 07:56   点击:909   评论:2  
七绝 以诗代序
虚浮不是好文风，必以自欺先做功。掩耳盗铃堪教训，滥竽充数一场空。


写诗的原理


一百六十九、怎样从写诗得失体会修养
写诗处处有得失。要认识写诗的得失，不可孤立地就写诗论写诗，要结合对整个人类社会发展的得失认识来进行，因为大千世界提 供给写诗的素材无处不在，处处需要用人的眼睛来分辨，用人的脑袋来思考，直至用人的身体亲自去体验。
写诗作为创作行为，大体分为酝酿、具体创作和成果展示三个部分。在这三个部分中，哪一部分也离不开人的心脑眼耳鼻舌身的功劳，这些功劳从哪里来，显然不是固有的，而是经过客观世界洗礼的，特别是在客观发展历程中洗礼的。
写诗通常是人的一种爱好，也往往是从爱好开始的，就此而言，写诗是一个很泛泛的概念，几乎可以说凡能拿起笔写两下子的，都叫写诗，除非写得狗屁不通，还自诩会写诗。
不懂创作的写诗，同创作是有区别的。创作是艺术，是写诗的高程，这决定了写诗与创作没有必然联系，能起必然联系作用的是人，而无其它可讲，只有人才能把一件事情从低推到高。
这就明白，写诗要达到创作程度，是需要一个很长时间和漫长的道路做准备的，唯一可期待的是，好在这是一个因人而异的过程，也是这给了人走向高程的契机。
人不可能天生就懂艺术，不可能一干什么就立马能进入高程而达到创作的程度，故总离不开学习、见识、熏陶、练习，乃至长时间实践，方能有所经验教训，并从这之中磨砺出来。
又可知，写诗和写诗是不同的，完全可以看成有绝对的性质差异，所以要想达到创作的程度，仅靠一跃而到具体创作之前的酝酿阶段，既不可能，也不现实，即使自以为可能，是创作，很得意、很有美感，实际是不自知、不知所以然，才有的自欺欺人的感受。
写诗的确需要酝酿，但创作之酝酿是艺术之酝酿，不是初学时的练习之酝酿，二者看似都是写诗，实质则南辕北辙。也是这个原因，对写诗首先要有自知之明，要有很好的自我意识，要能够自我定位，要知从哪学起，怎么学，学什么。
正是这样，写诗可以分作两个阶段，一是初学练习阶段，一是创作实践阶段。初学练习阶段是写诗走入创作的敲门砖，但这块敲门砖说道太多，并不好拾起来，因为不是什么样的砖都能把艺术的大门敲开的，或许敲开旁门左道也说不定。
实际是，只有懂得写诗与创作的必然联系，避免误入没有必然联系的过程中，写诗才有可能走的是正路，否则简单认为只要有初学练习阶段，就一定有创作实践阶段，注定会像“直眼达子”似的直奔目的而去。
“直眼达子”是没有出息的，目标在几步之内或许无妨事，还可炫耀两下子，但终因不管不顾而走不远，不是自己摔倒，就是打不着老鼠反而翻了柜子倒了壶。
这是说，懂得一点诗法，写成几句诗是容易的，但凡有诗的样子就不能否认是诗，可这有什么意义？只有把诗当作随时随地倾吐思想感情，无处不能表情达意的艺术，才可真谓写诗，而这个阶段已经是创作的本领了。
这种本领从哪里来？只能从生活中来。是先懂得生活，有生活处处所要的思想感情，有须表情达意就能表情达意的思维、认识和语言表达基础，如此才有拿起笔的资格。
这个资格不论学写诗时有没有，理都得这么讲，是走向创作所不可少的。事实是，写诗总是跟人一起进步的，或一边学写诗一边修身养性，或半路出家一边扬长避短，一边缺什么修养什么，绝没有直眼达子急功近利、走捷径的道理。
写诗不是做交易，不是讨价还价，不是投机取巧，故没有捷径。凡看成捷径的，都是歧途和弯路，都是不能正确和准确认识写诗，不能客观反映写诗规律，不能对写诗进行正确和准确唯物的表现。
如果把写诗看成简单的技能，三板斧足矣，但写诗是无处不写，无处不到的美的创造。创造总要有扎根的基础以避免无端，有承载内涵的素材以避免空洞，有对素材认识和处理的智慧以发现美和创造美、然后才提得上能力，不然是不是什么人都可毫不费力就成天才了？
天才是博闻广识加生活实践的结果，其中任何专门本领不仅互为支撑，也是相当小的部分，因为部分小而基础厚，小部分才能突出来并成为这样那样专门本领，所以是生活厚，认识足，体会深，感悟透，经验实，才把天才托了出来，并让天才不论干什么，都不仅有专门本领，而且一定是佼佼者，否则还不是捉襟见肘，经不起检验？
明白了这些，或许就明白了耐心读完这篇长文系列以后有什么得失，恐怕除了费点时间，都是得，因为本文并不否认捷径，而且总在讲捷径，但认可和所阐述的却是辩证的捷径，是正道之上的捷径，这就是比他人多努力、多认识、多动脑、多反思，而非正道之外的什么路子。
要知道，不正当走捷径意味用小聪明代替合理经验。任何捷径只有走过、走熟了，能从目的往返，才是捷径，没有一点经历永远意味歧途，只能预知坏，而不能预知好。同样，走弯路意味用固执己见代替科学体会。任何走弯路行为都因为对路途无知，对目的不明确不理解，而要重新回到原点。
尽管从大环境来看，玩世不恭，哗众取宠，鸡犬升天，插葱装象，烧火棍子满天飞，都有可能赚人眼球，捞点存在感，甚至也有一时“大展宏图”鱼目混珠的可能，但真理就是真理，没有真理，又何必瞎耽误工夫而毫无意义图一时之快，最终落得一身羞耻，人嫌狗不待见？
这是最浅显的得失道理，既然正义终将战胜邪恶，为什么还要往邪恶里凑？恐怕有人会说这是“大势所趋”，这是“识时务者为俊杰”，这是“弄潮儿”，那么是否想过还有更长远的大势所趋？更长远的时务？更长远的弄潮儿？
长远是考虑得失的最基本常识，连这个意识都没有，诗写得再合辙押韵有什么用？活一天算一天，等于连“老大徒伤悲”都不懂，再怎么写诗能写出什么来？
任何具体爱好都要先以门类有关，这是共性的一面，可以追逐大环境，但成其事的是个性，所以不怕一股脑地来写诗，但具体到写诗所需要的过程、内容和修养，绝对不能追逐大环境，这也是最起码的常识。
常识是把生活和做人，把一种生活和另一种生活，把广泛生活和特殊生活，把非专门生活和专门修养，把普遍基础和专门本领，等等，联系起来不可或缺的最低等的纽带，哪有不考虑最基本的联系就想直接摘花的道理？

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huge（远山绿叶） 发布于2020-10-03 07:56   点击:909   评论:2  
七绝 以诗代序
虚浮不是好文风，必以自欺先做功。掩耳盗铃堪教训，滥竽充数一场空。

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写诗的原理


一百六十九、怎样从写诗得失体会修养

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写诗处处有得失。要认识写诗的得失，不可孤立地就写诗论写诗，要结合对整个人类社会发展的得失认识来进行，因为大千世界提 供给写诗的素材无处不在，处处需要用人的眼睛来分辨，用人的脑袋来思考，直至用人的身体亲自去体验。

龙家小院

写诗作为创作行为，大体分为酝酿、具体创作和成果展示三个部分。

龙家小院

在这三个部分中，哪一部分也离不开人的心脑眼耳鼻舌身的功劳，这些功劳从哪里来，显然不是固有的，而是经过客观世界洗礼的，特别是在客观发展历程中洗礼的。

龙家小院

写诗通常是人的一种爱好，也往往是从爱好开始的，就此而言，写诗是一个很泛泛的概念，几乎可以说凡能拿起笔写两下子的，都叫写诗，除非写得狗屁不通，还自诩会写诗。

龙家小院

不懂创作的写诗，同创作是有区别的。

龙家小院

创作是艺术，是写诗的高程，这决定了写诗与创作没有必然联系，能起必然联系作用的是人，而无其它可讲，只有人才能把一件事情从低推到高。

龙家小院

这就明白，写诗要达到创作程度，是需要一个很长时间和漫长的道路做准备的，唯一可期待的是，好在这是一个因人而异的过程，也是这给了人走向高程的契机。

龙家小院

人不可能天生就懂艺术，不可能一干什么就立马能进入高程而达到创作的程度，故总离不开学习、见识、熏陶、练习，乃至长时间实践，方能有所经验教训，并从这之中磨砺出来。

龙家小院

又可知，写诗和写诗是不同的，完全可以看成有绝对的性质差异，所以要想达到创作的程度，仅靠一跃而到具体创作之前的酝酿阶段，既不可能，也不现实，即使自以为可能，是创作，很得意、很有美感，实际是不自知、不知所以然，才有的自欺欺人的感受。

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写诗的确需要酝酿，但创作之酝酿是艺术之酝酿，不是初学时的练习之酝酿，二者看似都是写诗，实质则南辕北辙。

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也是这个原因，对写诗首先要有自知之明，要有很好的自我意识，要能够自我定位，要知从哪学起，怎么学，学什么。

龙家小院

正是这样，写诗可以分作两个阶段，一是初学练习阶段，一是创作实践阶段。

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初学练习阶段是写诗走入创作的敲门砖，但这块敲门砖说道太多，并不好拾起来，因为不是什么样的砖都能把艺术的大门敲开的，或许敲开旁门左道也说不定。

龙家小院

实际是，只有懂得写诗与创作的必然联系，避免误入没有必然联系的过程中，写诗才有可能走的是正路，否则简单认为只要有初学练习阶段，就一定有创作实践阶段，注定会像“直眼达子”似的直奔目的而去。

龙家小院

“直眼达子”是没有出息的，目标在几步之内或许无妨事，还可炫耀两下子，但终因不管不顾而走不远，不是自己摔倒，就是打不着老鼠反而翻了柜子倒了壶。

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这是说，懂得一点诗法，写成几句诗是容易的，但凡有诗的样子就不能否认是诗，可这有什么意义？只有把诗当作随时随地倾吐思想感情，无处不能表情达意的艺术，才可真谓写诗，而这个阶段已经是创作的本领了。

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这种本领从哪里来？只能从生活中来。

龙家小院

是先懂得生活，有生活处处所要的思想感情，有须表情达意就能表情达意的思维、认识和语言表达基础，如此才有拿起笔的资格。

龙家小院

这个资格不论学写诗时有没有，理都得这么讲，是走向创作所不可少的。

龙家小院

事实是，写诗总是跟人一起进步的，或一边学写诗一边修身养性，或半路出家一边扬长避短，一边缺什么修养什么，绝没有直眼达子急功近利、走捷径的道理。

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写诗不是做交易，不是讨价还价，不是投机取巧，故没有捷径。

龙家小院

凡看成捷径的，都是歧途和弯路，都是不能正确和准确认识写诗，不能客观反映写诗规律，不能对写诗进行正确和准确唯物的表现。

龙家小院

如果把写诗看成简单的技能，三板斧足矣，但写诗是无处不写，无处不到的美的创造。

龙家小院

创造总要有扎根的基础以避免无端，有承载内涵的素材以避免空洞，有对素材认识和处理的智慧以发现美和创造美、然后才提得上能力，不然是不是什么人都可毫不费力就成天才了？

龙家小院

天才是博闻广识加生活实践的结果，其中任何专门本领不仅互为支撑，也是相当小的部分，因为部分小而基础厚，小部分才能突出来并成为这样那样专门本领，所以是生活厚，认识足，体会深，感悟透，经验实，才把天才托了出来，并让天才不论干什么，都不仅有专门本领，而且一定是佼佼者，否则还不是捉襟见肘，经不起检验？

龙家小院

明白了这些，或许就明白了耐心读完这篇长文系列以后有什么得失，恐怕除了费点时间，都是得，因为本文并不否认捷径，而且总在讲捷径，但认可和所阐述的却是辩证的捷径，是正道之上的捷径，这就是比他人多努力、多认识、多动脑、多反思，而非正道之外的什么路子。

龙家小院

要知道，不正当走捷径意味用小聪明代替合理经验。任何捷径只有走过、走熟了，能从目的往返，才是捷径，没有一点经历永远意味歧途，只能预知坏，而不能预知好。同样，走弯路意味用固执己见代替科学体会。任何走弯路行为都因为对路途无知，对目的不明确不理解，而要重新回到原点。