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本帖最后由 三余草堂 于 2015-7-10 09:51 编辑
【学赋斟要】17三余草堂辑
律赋创作的实践与启迪
杨纪伟 著 辞赋骈文的发展到，经历了一个漫长的演变过程。时至今日，我们倡导继承和发展我国古典文化，就应当吸取其精华，摒弃其糟粕，使之古为今用。
那末，辞赋骈文精华何在？本人认为，在骈赋！骈赋既体现了骈文的一般特点，又体现了赋文的基本特色。因此，骈赋是赋文与骈文相结合的优秀遗产，是我国古典文学的一大奇葩！
骈赋，说白了，就是有韵的骈体文。考察古代骈赋中的骈句，又可分为“宽式骈赋”和“严式骈赋”。“宽式骈赋”如江淹的《别赋》，骈句要求不是很严格，其骈句除字数、词性、结构一致外，其平仄不是那么讲究；“严式骈赋”如庾信的《哀江南赋》，在赋文中骈句则要求非常严格，它不但字数、词性、结构一致，而且平仄相对，十分工整，因此，人们把它叫做“律赋”。
笔者所追求的是后一种------“律赋”。几年来，尤其是2007年以来，笔者就骈赋这一文体进行了大胆地实践和有益地探索，得到许多启迪。现汇集如下，望各位方家指正，以求抛砖引玉之效果。
一、骈偶：辞赋两两相对的整齐美感 我们知道：骈偶就是两两相对，古代的仪仗也是两两相对的，因此，骈偶又叫对仗。从语法概念上讲，就是上下两联的句法结构要相互对称。即主谓结构对主谓结构，述宾结构对述宾结构，偏正结构对偏整结构，複句对複句，单句对单句。笔者在这方面作了一些尝试：
1、在句法结构上追求对称：即：上、下联主谓结构对主谓结构，述宾结构对述宾结构，偏正结构对偏整结构，複句对複句，单句对单句。
（1）主谓结构对主谓结构
香樟飘馥，苏铁含英。
------引自《绳金塔赋》 竹笋盈墟，蘑菇伏地。
------引自《宜春赋》 情盈山壑，思尽江楼。
------引自《三爪仑赋》 海产资源之众，海洋生物之繁。
（2）述（动）宾结构对述（动）宾结构
信步燕山要塞，回眸湖水青莲。
------引自《秦皇岛赋》 翻天然之画卷，赏巨匠之华章。
------引自《白洋淀赋》 仰寻塔顶之星，俯赏塔基之俏。
------引自《绳金塔赋》 俯仰于鲫鱼之背，流连于天柱之间。
------引自《黄山颂》 （3）偏正结构对偏整结构
黄帝炼金丹之所，文人索佳句之墟。
------引自《黄山颂》 文物繁荣之地，江南佳丽之邦。
------引自《宜春赋》 国土存亡之际，民族危难之秋。
------引自《沈阳赋》 佳构升华之地，人居博览之乡。
------引自《哈尔滨赋》 （4）複句对複句
秧歌腰鼓，花轿旱船。
------引自《绳金塔赋》 抚土枪而思良将，观海暴而忆雄鹰。
------引自《舟山赋》 历沧桑而显古朴，处盛世而迎辉煌！
------引自《璧山赋》 锦兽鸣而珍禽舞；海豚跃而对虾欢。
------引自《秦皇岛赋》 2、在句子成分上追求相同。即：上、下联主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语，定语对定语，状语对状语。
火种刀耕，铸就真纯个性；
打鱼狩猎，凝成豪爽民风。
------引自《哈尔滨赋》 在这一联中，“火种刀耕”对“打鱼狩猎”，联合词组用作主语；“铸就”对“凝成”，动词作谓语；“个性”对“民风”，名词作宾语；“真纯”对“豪爽”，形容词作定语。
信步燕山要塞，回眸湖水青莲。
------引自《秦皇岛赋》 在这一联中，“信步”对“回眸”，用作谓语；“燕山要塞”对“湖水青莲”，用作宾语。本联中省略了主语，以其说是句子倒不如说是词组，而这种词组在辞赋中常常以大篇幅出现的。
3、在词性事类上追求一致。所谓词性一致，就是上、下联实词对实词，虚词对虚词。实词如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。虚词如连词、介词等相对。但是，实词应尽量避免同字相对，虚词则允许同字相对。
所谓事类一致，就是把事物分成很多‘事类’，要求用相同‘事类’的词语相对。如：天文对天文，地理对地理，动物对动物，人事对人事，器物对器物，植物对植物。如：
瑶草盈池，美女更衣之罅；
虬松伏案，英雄对弈之峦。
------引自《三爪仑赋》 在这一联中，“瑶草”对“虬松”，名词，属植物类；“盈”对“伏”，动词，属动作类；“池”对“案”名词，属地理类；“美女”对“英雄”名词，属人事类；“更”对“对”动词，属动作类；“衣”对“弈”，名词，属什物类；“罅”对“峦”名词，属地理类。而上、下联的“而”字则是虚词，属于同字相对。
远都城而近湖畔，舍喧闹而取安宁。
------引自《白洋淀赋》 在这一联中，“远”对“舍”，动词（远，形容词活用为动词），属动作类；“都城”对“喧闹”，名词（喧闹，形容词活用为名词），属地理类；“近”对“取”，动词（近，形容词活用为动词）属动作类；“湖畔”对“安宁”，名词（安宁，形容词用作名词），属于地理类。而上、下联的“而”字则是虚词，属于同字相对。值得注意的是，词类活用现象在辞赋骈文中时常出现。
4、在联对字数上追求相等。即上、下联的字数相等。但有一种情况可以出现，就是“领字（或段首连接词）”。辞赋骈文可以借鉴词、曲当中的用法，先着一个领字，再引出后面的骈句。
所谓骈体文，就是用平行的两句话，两两相对，直到篇末。事实上，在辞赋创作中，并不是也没有必要从头至尾做到两两相对。如用“领字”引出下文的骈句；如有时使用“段首连接词”引出段落；再如有时段落中需要一两句过渡语等都是可行的。有时非但无损于骈文的整体形象，反而更觉得文理顺通。当然，如果使用频率过多，那就不叫“骈赋”，只能叫“散赋”。
二、四六：辞赋字数组合的最佳选择 律赋在语句方面的特点除骈偶外，还有一个与骈偶相关的“四六”问题。所谓四六，就是指四字句和六字句来组合律赋。其实，“四六”是前人们经过锤炼总结出来的最佳选择，其字数最适合辞赋行文表达。“四六”的基本结构有五种：“四四”，“六六”，“四四、四四”，“四六、四六”，“六四、六四”。其实辞赋家们、骈文家们远不止使用“四六”，有时还会有七字句、八字句，甚至更多的字句。
1、“四四”式：即四字句和四字句相对，如：
文人汇聚，盖冠云集。
------引自《南昌赋》 醉听箫鼓，闲赏繁华。
------引自《三爪仑赋》 情盈山壑，思尽江楼。
------引自《三爪仑赋》 山奇留趣，峰怪藏珍。
------引自《宜春赋》 2、“六六”式：即六字句和六字句相对，如：
拔地冲天之貌，横空出世之观。
------引自《绳金塔赋》 享誉中华瑰宝，堪称世界奇篇。
------引自《沈阳赋》 柳岸盘龙而卧，杨堤舞带而眠。
------引自《白洋淀赋》 受圣人之殊遇，承子羽之厚功。
------引自《南昌赋》 3、“四四、四四”式：即上四下四和上四下四相对，如：
古老文风，积沉丰厚；
新型文化，色彩斑斓。
------引自《商丘赋》 民谚警世，耐人寻味；
故事明襟，荡气回肠。
------引自《绳金塔赋》 东瞻天目，西望匡庐，
南窥龙虎，北眺长江。
------引自《黄山颂》 过客云集，漫留趣事；
文人汇聚，欣赋雄篇。
------引自《商丘赋》 4、“四六、四六”式：即上四下六和上四下六相对，如：
创古开今，始祖集结之地；
兴文耀武，文明开启之邦。
------引自《商丘赋》 流泉飞瀑，一派湖光山色；
阁舍桥亭，十足海市仙宫。
------引自《哈尔滨赋》 马岗高峰，类泰山之博大；
龙潭飞瀑，状黄果之雄浑。
------引自《沈阳赋》 南昌起义，威震寰球之远；
壮士揭竿，功彪华厦之巅。
------引自《南昌赋》 5、“六四、六四”式：即上六下四和上六下四相对，如：
纵观历史长河，人文荟萃；
横阅名人画卷，英才辈出。
------引自《宜春赋》 白水洞之奇观，倾珠泻玉；
狮子口之体态，叠瀑重泉。
------引自《三爪仑赋》 眸流希腊古墙，思飞异域；
足履方石衢巷，情寄他方。
------引自《哈尔滨赋》 莲荷菱角鸡头，滋身珍品；
鳜鲤青虾河蟹，国宴佳肴。
------引自《白洋淀赋》 6、其它格式：除此之外还尝试了其它格式，如:
（1）“四六四、四六四”式：
庖正杜康，拾美酒而探酵方，九洲开酿；
宰相伊尹，调佳肴而佐社稷，四海可烹。
------引自《商丘赋》 （2）“五六、五六”式：
麦穗涌金波，天下粮仓之景；
棉田飘白雪，神州棉库之都。
------引自《商丘赋》 （3）“四七、四七”式：
暮鼓晨钟，香客近东羸之岛；
禅堂宝殿，梵音响南亚之滨。
------引自《南昌赋》 寨崖隧险，鸟欲归而猿欲坠；
瀑布雄浑，泉飞练而雾飞虹。
------引自《璧山赋》 从实践看，四字句和六字句的长短搭配对语言的表达非常有效。长短搭配，急缓适度。其实，笔者觉得在保持以四、六为主的状态下还可以适当地穿插一些字数或多或少的句子，使用得当，效果特好。如五字、七字的律句，往往给人一种耳目一新的感受。当然不宜连续使用，那样往往使人感到不舒服。
三、平仄：辞赋抑扬顿挫的内在体现 要讲究平仄，首先要懂得节奏。节奏，就好比敲锣打鼓时产生的旋律。诗词由于格式固定，其节奏点也有固定的位置。辞赋则不同，由于表述的句子有长有短，其节奏也就随之发生变化。不过千变万变，也有其基本规律。其中每两个音节为一个节奏是它的基本取向。还有一种就是以三个音节为一个节奏，其中三个音节为一个节奏点的从严又可细分为“一二”式或“二一”式。无论是两音节还是三音节，节奏点总是落在最后面的一个音节上。
对于平仄，笔者的做法是：以本句平仄相间为原则（前一节奏为平声，则后一节奏为仄声，依次更替），以上下联平仄相反为要求（上联用平声的地方下联则用仄声，反之亦然），以关注节奏点为重点（平仄落在节奏点上不予改变，非节奏点上的则可平可仄），以平声落在韵字上为目标（上下联的平仄结果为最后一字为平声韵，特殊情况除外）。其中，虚词不讲究平仄。如（表示方法：○平声、●仄声、◎可平可仄，△表示虚词音节）：
1、四字句。四字句的节奏为“二二”。这可以说是四字骈偶句的一般规律。其平仄如：
风帆/点点，霭雾/蒙蒙。
◎○/◎●，◎●/◎○。
------引自《白洋淀赋》 上联第一、二音节为平声（第一音节可平可仄），节奏点落在地二音节上；第三四音节为仄声（第三音节可平可仄），节奏点落在第四音节上，形成相间安排。下联平仄与上联平仄正好相反，而且押平声韵。又如：
无数/圣贤，亲临/此地；
◎●/◎○，◎○/◎●；
几多/豪士，常赴/斯关。
◎○/◎●，◎●/◎○。
------引自《秦皇岛赋》 本联属“四四、四四”句式，前“四四”句尾为先平后仄，后一个“四四”为先仄后平，正好相反。
经风/沐雨，尘寰/俱灭；
◎○/◎●，◎○/◎●；
返朴/归真，宠辱/皆休。
◎●/◎○，◎●/◎○。
------引自《三爪仑赋》 上联也属“四四、四四”句式，但以前例有所不同，前一个“四四”句尾为仄仄，后一个“四四”为平平，也正好相反。
2、六字句。六字句的节奏为“二二二”。这种节奏为六字句的基本节奏。但由于经常出现虚词（如介、连、副词）“之”“其”“而”“于”“与”“所”等，就派生出了许多新的节奏，如：第二音节为虚词的一△二二、第三音节为虚词的二△三、第四音节为虚词的三△二、第五音节为虚词的二二△一节奏。其平仄如：
（1）“二二二”节奏的平仄。以两个音节为一个节奏，此为六字句的基本句式。其平仄安排如：
漫步/凤城/湖畔，回眸/水泊/景观。
◎●/◎○/◎●，◎○/◎●/◎○。
------引自《商丘赋》 此例上联为仄起仄收，下联用平起平收相对，这也是六字骈偶对的一般规律。
（2）“一△二二”节奏的平仄。此为第二音节用虚词的句子，第一个音节为一个节奏，后面四字为两个节奏。其平仄如：
视之/大开/眼界，尝之/大气/磅礴。
●△/◎○/◎●，○△/◎●/◎○。
------引自《商丘赋》 （3）“二△三”节奏的平仄。此为第三音节用虚词的句子，第一二两音节为一节奏，后面三个音节为一节奏。其平仄如：
驻足/于湖丹岛，漫步/其天香园。
◎○/△◎◎●，◎●/△◎◎○。
------引自《南昌赋》 海禁/则舟山弱，港通/则海岛强。
◎●/△◎○●，◎○/△◎●○。
------引自《舟山赋》 从上例来看，三音节的节奏最后一个音节为平（或仄）不能任意外，前面两个音节可以任意，也可以从严交替安排。
（4）“三△二”节奏的平仄。此为第四音节用虚词的句子，前面三个音节为一节奏，后面两个音节为一节奏。其平仄如：
启宏图/于盛世，开伟业/于今朝。
◎◎○/△◎●，◎◎●/△◎○。
------引自《南昌赋》 创九州/之胜景，铸千古/之天骄。
◎◎○/△◎●，◎◎●/△◎○。
------引自《绳金塔赋》 面波涛/而生勇，随海峰/而起飞。
◎◎○/△◎●，◎◎○/△◎○。
------引自《秦皇岛赋》 （5）“二二△一”节奏的平仄。此为第五音节用虚词的句子，前面四个音节为两个节奏，后面一个音节为一节奏。如：
柳岸/盘龙/而卧，杨堤/舞带/而眠。
◎●/◎○/△●，◎○/◎●/△○。
------引自《白洋淀赋》 豪士/争雄/之地，群英/逐鹿/之原。
◎●/◎○/△●，◎○/◎●/△○。
-------引自《商丘赋》 淀淀/传闻/其美，沟沟/来历/其烝。
◎●/◎○/△●，◎○/◎●/△○。
------引自《白洋淀赋》 3、五字句。五字句除使用诗词的律句（这种句式不能出现太多）外，还有一些其他节奏的平仄。如“二△二”节奏，即前后两个音节各为一节奏，中间插一个虚词。其平仄如：
渊深/则龙聚，地灵/则人杰。
◎○/△◎●，◎●/△◎○。
------引自《舟山赋》 4、七字句。同样，七字句除使用诗词的律句（这种句式不能出现太多）外，还有一些其它的节奏：第三音节为虚词的“二△二二”、第四音节为虚词的“三△三”、第六音节为虚词的“三二△一”、第五音节为虚词的“二△二△一” 节奏。由于七字句对表达内容非常顺手，往往使用频率非常高。
（1）“二△二二”节奏的平仄。此为第三音节用虚词的句子，第一二、四五、六七音节各为三个节奏。其平仄如：
春宜/秋适，钓趣/与观鹅/共享；
◎○/◎●，◎●/△◎○/◎●；
夏爽/冬凝，探迷/与弄桨/分雄。
◎●/◎○，◎○/△◎●/◎○。
------引自《沈阳赋》 家禽/嬉戏，游戈/于莲荷/之侧；
◎○/◎●，◎●/△◎○/△●；
野翅/翔集，盘旋/于淀埝/之间。
◎●/◎○，◎○/△◎●/△○。
------引自《白洋淀赋》 （2）“三△三”节奏的平仄。此为第四音节用虚词的句子，即前后三个音节各为一节奏，中间插一个虚词。平仄如：
锦兽鸣/而珍禽舞，海豚跃/而对虾欢。
◎◎○/△◎◎●，◎◎●/△◎◎○。
------引自《秦皇岛赋》 乘雪帆/而魂魄散，坐冰橇/而朱颜消。
◎◎○/△◎◎●，◎◎●/△◎◎○。
------引自《哈尔滨赋》 历沧桑/而显古朴，处盛世/而迎辉煌！
◎◎○/△◎◎●，◎◎●/△◎◎○。
------引自《璧山赋》 （3）“三二△一（二一二△一）”节奏的平仄。此为第六音节用虚词的句子，第一二三、第四五、第七音节各为一个节奏。其音节如：
探山峡/溜索/之险，寻竣岭/扬鞭/之欢。
●◎○/◎●/△●，○◎●/◎○/△○。
------引自《三爪仑赋》 俨俨/古棺，图画/冠/石雕/之库；
◎●/◎○，◎●/●/◎○/△●；
幽幽/古葬，习俗/尽/礼义/之都。
◎○/◎●，◎◎/◎/●◎/△○。
------引自《璧山赋》 （4）“二△二△一”节奏的平仄。如：此为第三、第六音节用虚词的句子，第一二、四五、第七音节各为三个节奏。其平仄如：
写意画师朱耷，托醉于宫廷之外；
◎●◎○◎●，◎●△◎○△●；
丹青妙手董源，寄情于山水之中。
◎○◎●◎○，◎○△◎●△○。
------引自《南昌赋》 5、八字及八字以上句子的平仄。如：
礁岩/万状，野生/之贝/唾手/可得；
◎○/◎●，◎○/△●/◎●/◎○；
深水/一泓，天性/之鱼/随时/可现。
◎●/◎○，◎●/△○/◎○/◎●。
------引自《舟山赋》 碧水/无边，频生/海阔/天高/之美；
◎●/◎○，◎○/◎●/◎○/△●；
清风/有意，顿觉/涛停/浪歇/之闲。
◎○/◎●，◎●/◎○/◎●/△○。
------引自《舟山赋》 鸳鸯/香壶，妙构/玄机/述之/难尽；
◎●/◎○，◎●/◎○/●△/◎●；
虞城/刻瓷，游龙/飞凤/呼之/欲出。
◎○/◎●，◎○/◎●/○△/◎○。
------引自《商丘赋》 商丘/新市，经风雨/而雄风/叠起；
◎○/◎●，◎◎●/△◎○/◎●；
睢阳/古城，历沧桑/而古韵/依然。
◎●/◎○，◎◎○/△◎●/◎○。
------引自《商丘赋》 水网/沟联，限戎马/于波涛/之外；
◎●/◎○，◎◎●/△◎○/△●；
庄园/散布，藏富饶/于原野/之中。
◎○/◎●，◎◎○/△◎●/△○。
------引自《白洋淀赋》 人参/鹿茸，因地道/而驰名/中外；
◎●/◎○，◎◎●/△◎○/◎●；
皮衣/貂帽，因正宗/而享誉/神州。
◎○/◎●，◎◎○/△◎●/◎○。
------引自《哈尔滨赋》 楼阁/因诗文/而隽秀，诗文/因楼阁/而流传。
◎●/△◎○/△◎●，◎○/△◎●/△◎○。
------引自《南昌赋》 仰风物/而起/凌云/之志，惜时光/而怀/骐骥/之心。
◎◎●/△◎/◎○/◎●，◎◎○/△◎/◎●/△○。
------引自《南昌赋》 八大/集团/统领/企业/发展，五大/支柱/运筹/经济/飙升。
◎●/◎○/◎●/◎○/◎●，◎○/◎●/◎○/◎●/◎○。
------引自《哈尔滨赋》 综上所述，无论句子长短，上下联的节奏总是一致的。其节奏总是两个、或者三个音节为一个节奏，节奏点落在后面一个音节上。平仄的安排是根据节奏来安排的，每一个节奏点（末字上）就是平仄的落脚点，交替安排就形成了抑扬顿挫的音乐效果。同时可以看出，只有严式骈句能够做得到，而宽式骈句是无法做到的。换句话说，宽式骈句只有形式美而没有音乐美，而严式骈句不但有形式美，而且还有节律美和音乐美，读来朗朗上口。
由于虚词所处位置的不同，往往改变节奏长短，往往使句子显得生动活泼。其实，如果通篇不着一个虚词，句子反而会觉得生硬，读起来就像是标语口号一样。
值得说明的是骈文也不是整篇做到句句都符合平仄格律的。如有的名词，专用术语等，都是无法改变的。王勃的《滕王阁序》中就有几处平仄不合的，如：“豫章故郡，洪都新府”。这是因为都是名词，不能随便改变。笔者在创作中也时常遇到这样例子，如《南昌赋》：
今曰南昌，古称洪都。江西首府之地，近代英雄之城。
◎○◎●，◎●◎○。◎●◎○◎●，◎○◎●◎○。
本例中多处不符合平仄，根本谈不上是“律句”。像这样受到名词约束的现象在辞赋中可谓屡见不鲜。又如《商丘赋》：
酒业、建材、铝业、桐头、棉纺、化工，煤炭、食品、医药、纸业、诸方基地强攻市场；神火、九天、商铝、福源、酿造、科迪、纸厂、商桐、稀土、微肥，各大集团抢占鳌头。
当然，我们今天的辞赋创作，从宽从严都是允许的，也是无可非议的。这取决于作者的喜好和追求。律赋由于要求严格，往往文字呆板，毫无生气，一般不宜提倡。
四、押韵：辞赋音乐旋律的美妙音符 辞赋都是有韵的。前面已经讲了，律赋就是有韵的骈文。笔者在这方面也同样作了尝试。如《哈尔滨赋》：
人文历史，个性飞扬。中西合璧，异彩同芳。人文教化，汇中原与金元于一体；历史痕迹，融西方与本土于一堂。龙塔巍巍，独立亚洲之首；孔庙俨俨，点评儒术之长。防洪纪念塔，见证抗洪之史；海洋博物馆，推开水府之窗。斯大林公园，聚天然之神韵；紫丁香歌厅，奏哈夏之乐章。漫步中央街道，赏评欧式风光。眸流希腊古墙，思飞异域；足履方石衢巷，情寄他方。五步一典，尽是西洋情调；十步一观，无非异域珍藏。尼古拉教堂，深沉神秘；索菲亚教堂，富丽堂皇。俄罗斯木屋，造型奇巧；歌特式洋楼，构筑精良。穹窿突起，挺拔秀丽之体；拱卷高窗，简洁明快之腔。佳构升华之地，人居博览之乡。“东方小巴黎”，独特魅力；“东方莫斯科”，何等辉煌！
本段文字的韵字为：““扬”、“芳”、“堂”、“长”、“窗”、“章”、“光、“”、“方”、“藏”、“皇”、“良”、“腔”、“乡”、“煌” ，押的是“ang” 韵。
如果没有韵，就只能是骈体文，如王勃的《滕王阁序》。笔者觉得，押韵有以下几点值得注意：
1、选择：我们可以借鉴诗词的“韵”运用到“赋”文用韵。今人用韵，在选择用韵标准上有着不同的见解。有的主张依照传统的语音来用韵；有的则打破传统韵书的束缚，主张依照现代普通话来用韵。笔者认为，后者是一种明智而科学的选择。考察古代韵文或诗歌的用韵，必须有明确的时代概念，应知不同时代的语音系统是不同的，不能以今律古。音韵是发展的，我们也要与时俱进，没有必要去自找没趣。
2、位置：辞赋的押韵和诗歌的押韵一样，也有其自身的规律，最常见的是奇句不用韵，偶句用韵。如《绳金塔赋》：
巍巍绳金塔，泱泱古镇标。创九州之胜景，铸千古之天骄。立洪都而现伟岸，临西湖而领风骚。东襟鄱阳，湖泽莽莽；南接赣水，细浪迢迢；西挽西山，观寺俨俨；北牵梅岭，林木夭夭。吸山河之气魄，纳日月之精华；沐晨曦之灵性，聚花草之妖娆。
上述“标”、“骄”、“骚”、“迢”、“夭”、“娆”都是韵字，放在偶句的末字位置（押的是“ao”韵）。
但也有特殊，就是奇句也有用韵的，那是全篇的首句（也可不用韵）；或换韵的开头；在古赋中，当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字用韵。
3、换韵：在辞赋创作中，文章篇幅较短的可以一韵到底。如果篇幅较长，则往往难以做到，这就需要换韵。换韵有两种情况：一是一个段落换一个韵。这就叫做段落换韵。二是段落当中换韵。有时或短落较长，或内容所需使你不得不换韵。但这种换韵的前提是，必须在换韵联的出句就换韵。只有这样，读起来就不会觉得拗口。这一点有点象诗歌中的排律换韵。如《秦皇岛赋》：
欣逢盛世，百业复兴；喜看宝岛，万民有幸。综合实力，名冠百强之列；吞吐物量，跻身世界之林。四大支柱产业，功盖秦皇之岛；六最生产基地，名扬渤海之滨。环境无忧，广纳八方商贾；投资有报，招徕四海嘉宾。北美南非、东欧西亚、期货商贸、企业财团，合作伙伴之众，交流领域之宽；粮油食品、机械制造、玻璃建材、金属压延，拓展空间之大，经营门类之全。启开明之政策，民生似锦；绘小康之美景，村貌如仙。大道之边，都市与乡村媲美；高楼之下，果园与花圃争妍。
上述一段文字，用了两组韵。第一组为：“幸”、“林”、“滨”、“宾”；第二组为:“宽”、“全”、“仙”、“妍”。其中“宽”为奇联用韵，目的是为后面各联换韵做准备。当然，笔者在创作中不是每次都这样做了，已经发现有多处被忽视。
4、韵调：所谓韵调，就是用平声韵还是仄声韵。笔者主张应以平声韵为主，兼押仄声韵。这样可以减少一些音韵方面束缚，更大限度地调动语言的利用率。
以上只是对律赋的骈偶、四六、平仄和押韵所作的尝试。其实，对律赋的要求还远不止这些，诸如骈律的用典、藻饰；赋文的铺陈、夸张；句子的词类活用、变通以及修辞守法等有待进一步实践的探索。以上也只能说是个人的一些心得体会，孰是孰非，还请各位方家指正，以便在今后的创作中加以纠正。
（以上例子均引自作者原著） http://blog.sina.com.cn/s/blog_5c7b53de0100c7t1.html
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