沧浪诗人翰墨清吟副首版
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简说诗的用韵
文/陈有来
诗的用韵问题可以从不同角度来说，有的从韵的感情色彩方面来说，有的从用韵规则方面来说，有的从个人偏好方面来说。这里我打算从音谐方面来简单说说。
所谓音谐，就是读来顺口，音与意、情相协调。从这个角度来说，写诗应该怎样用韵呢？其前提是韵必须体现作品感情色彩，必须适合朗诵。因为写诗就是为了抒发作者的思想感情，与写诗相关的一切活动都是为这个目标服务的，用韵也是如此。诗的一个很重要的功能是为了朗诵，通过朗诵，体现诗的意境及情感。为了符合这个要求，韵脚的选择非常重要，它直接关系到诗的传播，甚至诗的成败。在这个前提下，诗的用韵至少要遵循以下几点：
一要用响韵，避哑韵。所谓响韵，指音调高昂的韵，比如上一东、二冬，下一先，下七阳等，这些韵读起来优美、高昂、悦耳；所谓哑韵，指声调低沉或冷僻字多的韵部，比如上四支韵、上七虞、上八齐韵等，这些字读来声张不开，压抑低沉。袁枚在《随园诗话》中说：“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵；押险韵而能稳者，其人必安。作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣”。比如这首作品：
七律
古黟塔川西山村随吟
气爽天蓝步景时，寒冰几束挂苍枝。
霜清古屋犹梅院，禾尽荒田剩树篱。
此去村烟独自看，向来故迹少人知。
声闻高鹊进朱槛，恰与冬风共一帷。
这首作品用的是上四支韵，这个韵可以说在平水韵中是字数较多的韵，也就是宽韵，但是它的音调过于低沉，不够洪亮。虽然古今有很多人用它，并不是因为它的音调优美，而是它可供选择的字多。从音韵角度来说，押支韵，给人造成低沉、压抑、凝滞之感，如果对诗的整个基调把握不准，轻易用这个韵，会直接影响作品感情的通畅表达，造成诗情与诗韵的不协调。所以如果不是特别需要、或者有十足把握驾驭它，最好避之。
二用宽韵，避窄韵和险韵。王力在《汉语诗律学》中，根据《平水韵》30个平声韵部各包括的字数多少，分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：宽韵，就是字数多的韵部，包括上一东、四支、七虞、十一真；下一先、七阳、八庚、十一尤等。中韵，包括上二冬、六鱼、八齐、十灰、十三元、十四寒；下二萧、四豪、五歌、六麻、十二侵等。这些宽韵和中韵，选择的余地较大，应该成为写诗用韵的首选；窄韵就是字数比较少的韵部，包括上五微、十二文、十五删；下九青、十蒸、十三覃、十四盐。窄韵可供选择的字相对较少，局限性较大；险韵就是字数很少的韵部，包括上三江、九佳、十二文；下三肴、十五咸等。险韵可选择性极其有限，非必要、或者诗的功力还不甚老练，应尽量不用它。
三用读音相近的字。《平水韵》一个最大缺陷，就是有些韵部内存在读音差别太大的字，如上述作品中的“帷”字，普通话读wéi，与“支（zhī）”读音没有任何音韵关系，但是，古人硬是把他们并在一个韵部；再比如十三元，其间的字读音差异很大，清朝咸丰年间王闿运有感于同门高心夔科考几次败在“十三元”这个韵上，就撰写一幅对联：“平生双四等，该死十三元”。这些读音差异大的字合在一个韵部，不能说古人搞错了，也许是古今读音的变化，或者其它什么原因，现在我们不需要追究它，只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了。《平水韵》的这个缺陷我们无法改变，但是，我们写诗选韵时却可以避免用这些读音有差异的字互押。比如你用支韵，如果用“支、或枝、或肢”等做韵脚，就不要用“移、棋、旗”与它们相押；还有，如果用元韵，如果用“原、源、烦、蕃”等做韵脚，最好不要用“昏、痕、根、恩、吞”之类的字与它们相押。当然，你说偏要用同韵部内读音差异大的字相押，那也不为错，只是会造成读音的不协调，违背当代人读音习惯，如果投稿，编辑又是个较真的人，很可能你的作品夭折。因为可选择的字那么多，你偏要选读音差异那么大的字相押，除反映你卖弄那点小机巧，没有其它解释，编辑怎么会看不透你那点心思呢？
诗到底应该怎样用韵，很大程度上取决于自己的偏好，由于人们对事物的认识存在差异性，对于诗韵也会有不同的看法和体验。这里只是谈谈自己对用韵的一点看法，既没有权威的导向性，也不具备指导价值。权当消遣。 |
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