浅评一首学员作品

温柔的风

秋
十里长堤十里秋，凉风瑟瑟晚归舟。
一船犁碎江心月，凌乱芦花挽客留。

这是一首女学员的习作，起句直接扣题，场面开阔，次句描写了在十里长堤十里秋的大环境下凉风瑟瑟，有舟晚归，结合转结来看，可见作者跟心上人乘舟同醉深秋，乐而忘返。转句用了两个暗喻，以船喻犁，以倒影了江心月的秋江喻地，晚归之舟过处，月夜下的一江秋水犹犁过了土地，江心之月被犁碎了，作者的心绪也跟着凌乱了，这凌乱的月光凌乱了十里长堤的风中芦花，这凌乱的芦花也想要挽留心上人，这样的笔法叫虚笔，即明明是作者想要挽留心上人却偏说是月光和被月光凌乱的芦花想要挽留心上人，女人复杂的心事跃然纸上，含蓄、婉转的艺术表达令人回味无穷。

这首小诗的亮点在转结两句，学员能有此艺术思维与表现能力已是难能可贵了。作者以十里长堤、凉风、江心月和芦花这些意象也带给了读者柔美、淡雅的审美境界之感受。

陈毅忠

船、舟两字，用词有些拙。

温柔的风

陈毅忠 发表于 2024-2-18 23:28
船、舟两字，用词有些拙。

是的，如能用借代的手法便能更显修辞之丰富
或，晚归舟可易为晚归游

山水有相逢

按我个人认为，是“犁碎江心月”与“凌乱芦花挽客留”不太和谐协调。

  

山水有相逢

山水有相逢 发表于 2024-2-19 00:19
按我个人认为，是“犁碎江心月”与“凌乱芦花挽客留”不太和谐协调。

   ...

加之诗中言及“挽客”，那么，诗题似乎《秋》就不是主角。

陈毅忠

山水有相逢 发表于 2024-2-19 00:25
加之诗中言及“挽客”，那么，诗题似乎《秋》就不是主角。

亦有同感。

陈毅忠

万顷湖波万顷秋，堤边谁系晚来舟。芦花映月凄凉处，一夜西风动客愁。

温柔的风

山水有相逢 发表于 2024-2-19 00:25
加之诗中言及“挽客”，那么，诗题似乎《秋》就不是主角。

芦苇花通常夏秋开花，圆锥花序，顶生，疏散，长10~40厘米，稍下垂，小穗含4~7朵花，雌雄同株，花序长约15~25公分，小穗长1.4公分，为白绿色或褐色，花序最下方的小穗为雄，其余均雌雄同花，花期为8~12月。芦苇的果实为颖果，披针形，顶端有宿存花柱。----百度

同儿曹赋芦花
深溪天接苍苍渚，江涵袅袅花。 秋声风似雨，夜色月如沙。 泽国几千里，渔村三两家。 翻思杏园路，鞭袅帽檐斜。
芦花
高岸罩秋烟，飒飒江风向暮天。 凝洁月华临静夜，一丛丛盖钓鱼船。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

咏秋句句含秋只是诗之一法，避题诗一般因避题面字而句句含题、扣题而咏，然万变不离其宗，人才是诗中永远的主角，这没问题，如果流连在摹状秋景中了才是问题，你看鲍写的咏秋诗，除了首联的以秋兰点明了秋这个季节外，其余基本上都是在咏人事

秋兰徒晚绿。 流风渐不亲。 飙我垂思幕。 惊此梁上尘。 沈阴安可久。 丰景将遂沦。 何由忽灵化。 暂见别离人。

温柔的风

陈毅忠 发表于 2024-2-19 01:33
万顷湖波万顷秋，堤边谁系晚来舟。芦花映月凄凉处，一夜西风动客愁。

后二，句是好句，却不知客愁何来

大眼怪归来

很细腻，富有诗意，唯末句不成功。月碎化成芦花，这样才联接得起来。

陈毅忠

温柔的风 发表于 2024-2-19 03:34
后二，句是好句，却不知客愁何来

既客居，自有愁，或念人，或思乡。

温柔的风

陈毅忠 发表于 2024-2-19 07:29
既客居，自有愁，或念人，或思乡。

所以，这愁要有个落处才好，乡愁？情愁？抑或闲愁？如‘日暮乡关何处是，烟波江上使人愁’，这是乡愁，如‘一上高楼万古愁，蒹葭杨柳似汀洲’，这也是乡愁，又如‘ 终日坡前恨离别，谩名长乐是长愁。 ’，这是离愁。。。
兄的‘芦花映月凄凉处，一夜西风动客愁’我只能理解为是孤寂之愁

温柔的风

大眼怪归来 发表于 2024-2-19 07:10
很细腻，富有诗意，唯末句不成功。月碎化成芦花，这样才联接得起来。

不是月碎化成芦花，是碎化的波光反照在堤岸的芦花上而令人有影影绰绰之感，有‘芦花映月迷清影，江水涵秋点素辉’之境

大眼怪归来

温柔的风 发表于 2024-2-19 07:45
不是月碎化成芦花，是碎化的波光反照在堤岸的芦花上而令人有影影绰绰之感，有‘芦花映月迷清影，江水涵秋 ...

但表达上没体现出来

温柔的风

大眼怪归来 发表于 2024-2-19 07:58
但表达上没体现出来

因为这表达不在这上面而是在于虚笔的运用

大眼怪归来

温柔的风 发表于 2024-2-19 08:00
因为这表达不在这上面而是在于虚笔的运用

末句改好了，是一首很好的诗。

陈毅忠

温柔的风 发表于 2024-2-19 07:41
所以，这愁要有个落处才好，乡愁？情愁？抑或闲愁？如‘日暮乡关何处是，烟波江上使人愁’，这是乡愁，如 ...

落到实处是一法，不落到实处又是一法。就此作而言，说到西风、芦花、明月等引动客愁，已见愁之起因和性质，比较完整了。至于是乡愁还是情愁还是闲愁，读者自能凭想象得之。你说是孤寂之愁，可也；人说是思乡之愁，亦可也。

山水有相逢

十里长堤十里秋，凉风瑟瑟【发】归舟。一【篙提】碎江心月，【落寞】芦花【客不】留。    【《送客》】

温柔的风

山水有相逢 发表于 2024-2-19 09:31
十里长堤十里秋，凉风瑟瑟【发】归舟。一【篙提】碎江心月，【落寞】芦花【客不】留。    【《送客》】

...

黄梅时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。【《黄梅雨》】

按山水兄的套路，我们是不是能偷到好些诗呢？

山水有相逢

温柔的风 发表于 2024-2-19 11:06
黄梅时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。【《黄梅雨》】

按山水兄的套路，我 ...

我不是偷，也不是故意改别人的诗。只想说，这诗是“主客”关系还是“物我”关系？风兄看到的是“物我”，我读到的是“主客”。这说明诗的“主客”，“物我”关系未能转化完成统一，故只能单取一向。

温柔的风

山水有相逢 发表于 2024-2-19 11:13
我不是偷，也不是故意改别人的诗。只想说，这诗是“主客”关系还是“物我”关系？风兄看到的是“物我”， ...

前面已经说了，人才是诗中永远的主角

山水有相逢

温柔的风 发表于 2024-2-19 11:21
前面已经说了，人才是诗中永远的主角

如果是“主客”，诗象中的“归舟”“一船”“客”是主线，与“秋”的关系不大；如果是“物（秋及秋景）我”，诗象中的“归舟”，“一船”关系不大且未整合一体则容易产生歧义（送客）。

植杖叟

挽客芦花乱点头。

温柔的风

植杖叟 发表于 2024-2-19 22:58
挽客芦花乱点头。

不符合女性细腻、复杂的心理，且仅止于拟人，艺术表现力方面明显弱于虚笔

穿越梅嶺

挺好的一首诗，作为学员，写出这样的诗，已经很好了。

纯白描的手法，

一船犁碎江心月，这句对前人诗句的化用，也是很出色的。

山水有相逢

“晚归舟”在前，不存在“江心月”。

素无名

一三句好。承句除了“舟”与转句“船”意重外，还存在26楼山水兄所说的问题。改成风兄所说的“与人游”也可以。结句又“挽”又“留”，细读是有瑕疵的～

老姜

十里长堤十里秋，凉风瑟瑟晚归舟。
一船犁碎江心月，凌乱芦花挽客留。

归舟犁碎江心月，凌乱芦花逐水流。

大眼怪归来

老姜 发表于 2024-2-21 12:50
十里长堤十里秋，凉风瑟瑟晚归舟。
一船犁碎江心月，凌乱芦花挽客留。

却共芦花到客头

老姜

大眼怪归来 发表于 2024-2-21 15:53
却共芦花到客头

今年非常流行一句话，“他朝若是同淋雪,此生也算共白头”。芦花上头，也有共白头之意。而归舟已经犁碎了江心月，似乎已经不再白头。那不如承了这一句犁碎江心月，让芦花逐水流吧。同是江中之景，也不用景色又切换到“芦花到客头”了。