再论词牌和择调

特别市民

再论词牌和择调

    前两天我在论坛发了《关于词牌和择调》一篇短文，许多朋友不同意我的观点，甚至反对择调。今天我把龙榆生先生的《词学启蒙》一书中的第三讲《选调与选韵》择要与大家共享。

    龙榆生，（1902-1966），名沐勋，又名龙七，别号忍寒居士。江西万载人。1928年起，先后任教于上海暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等院校。一生致力于词学研究。曾主编《词学季刊》、《同声月刊》。著有《中国韵文史》、《词曲概论》、《唐宋词格律》、《唐宋名家词选》等。

    龙先生说，“填词既称倚声之学，不但它的句度长短，韵位疏密，必须与所用曲调（一般叫词牌）的节拍恰相适应，就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，也得与每一曲调的声情恰 相谐会，这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合，使听者受其感染，获得能移我情的效果。”他在这此举了许多例子。如：

    贺铸与张孝样的《六州歌头》，词牌的声韵要求，连续大量使用三言短句，一气驱使，旋转而下，构成了它的“繁音促节”，恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。贺铸就掌握了这一特点，选 用了“东钟”韵部，更以平、上、去三声互协，几乎句句押韵，增加了繁音促节的声容之美。

    龙先生说,“不同的韵部表现不同的情感”；“那么究竟各个韵部的性质有什么不同呢？词韵是平声和入声独用，上声和去声同用。清初黄周星论曲，有’三仄更须分上去，两平还要辨阴阳’的说法”。龙先生非常推崇《词林正韵》这部韵书，今天很多词人也多用的是《词林正韵》、《平水韵部》、《中华新韵》等工具书。

温柔的风

话得说清楚，并不是什么反对择调，而是不赞成你的‘填词必须择调’之语

请注意，你的用词是‘必须’，必须是必要、一定要之意

温柔的风

试比较两首同题的《卜算子·咏梅》，陆词是哀怨、颓唐、清高之气，毛词则是词句挺拔，气势昂扬，将如何择腔？

特别市民

温柔的风 发表于 2024-2-14 09:34
话得说清楚，并不是什么反对择调，而是不赞成你的‘填词必须择调’之语

请注意，你的用词是‘必须’，必须 ...

择调就是选韵，难道我们填词之前不先选一下韵部吗？

特别市民

温柔的风 发表于 2024-2-14 09:53
试比较两首同题的《卜算子·咏梅》，陆词是哀怨、颓唐、清高之气，毛词则是词句挺拔，气势昂扬，将如何择腔 ...

这就是择腔的不同表现！

温柔的风

陆词《卜算子》是一种风格，毛词《卜算子》又是一种风格，官妓严蕊之作《卜算子》复是一种风格，辛弃疾的恣意豪放还是一种不同的风格，这词牌强‘调’了吗？又强了什么‘调’？

主楼所论句度长短、韵位疏密、韵部声情之类均与‘填词必须择调’之语不沾边

温柔的风

特别市民 发表于 2024-2-14 09:56
这就是择腔的不同表现！

按你的意思是《卜算子》既可哀怨、颓唐，又可气势昂扬，还可恣意豪迈，哪么，这择腔还有何意义？

如此不同的腔又所依何本？

温柔的风

特别市民 发表于 2024-2-14 09:55
择调就是选韵，难道我们填词之前不先选一下韵部吗？

择调与选韵是不同的两个概念

温柔的风

填词是倚声之学，这点在唐宋没有问题，但在今天的声乐已失便成了大问题，乐已失还说‘填词必须择调’更是大问题中的大问题

特别市民

温柔的风 发表于 2024-2-14 10:14
按你的意思是《卜算子》既可哀怨、颓唐，又可气势昂扬，还可恣意豪迈，哪么，这择腔还有何意义？

如此不 ...

事实也是这样啊。不同的人，不同的时间，不同的人生观念，同样的词牌，表达出来的情绪是不一样的。但这并不表明，择腔就不重要了。

温柔的风

特别市民 发表于 2024-2-14 10:36
事实也是这样啊。不同的人，不同的时间，不同的人生观念，同样的词牌，表达出来的情绪是不一样的。但这并 ...

择腔重要不重要跟‘填词必须择调’是两码事，请注意，你的用词是必须，既曰必须，你就必须拿出择腔的必然依据，也即是必须拿出古乐谱以证明这个必须

特别市民

温柔的风 发表于 2024-2-14 10:38
择腔重要不重要跟‘填词必须择调’是两码事，请注意，你的用词是必须，既曰必须，你就必须拿出择腔的必然 ...

我仍然坚持这个观点，填词必须择调。

特别市民

温柔的风 发表于 2024-2-14 10:38
择腔重要不重要跟‘填词必须择调’是两码事，请注意，你的用词是必须，既曰必须，你就必须拿出择腔的必然 ...

只有先择调，才能更容易写出好的作品！

温柔的风

特别市民 发表于 2024-2-14 10:51
我仍然坚持这个观点，填词必须择调。

你拿不出证据来证明自己的观点，只能说你的坚持毫无意义

明人王世贞说诗亡而词兴，词亡而曲兴，你罔顾历史演变，词之一体，早在南宋就有了脱离音乐而走向文体化的端倪，清及清后之词谱更是只标平仄，不懂这点却在今天跟在古人后面去说倚声之学、填词必须择调、择腔之类更是一种误导

温柔的风

特别市民 发表于 2024-2-14 10:59
只有先择调，才能更容易写出好的作品！

两码事

特别市民

温柔的风 发表于 2024-2-14 11:36
两码事

其实我也不是诗词理论家，只是经验之谈，或者是读书的一点心得。经过和你的探讨，让我有了更多的收获！

温柔的风

特别市民 发表于 2024-2-15 09:25
其实我也不是诗词理论家，只是经验之谈，或者是读书的一点心得。经过和你的探讨，让我有了更多的收获！ ...

交流愉快

其实你所提出来词牌声情、宫调声情、韵部声情及相关的韵位疏密、句式长短这些东西是有积极的参考意义的，但是用了个必须就不一样了，因为古代相关的乐谱已失，实在是无法论证一定得如此这般

文字所体现出来的风格在唐宋应该是跟音乐风格紧密相联的，但往往文字风格是一码事，音乐风格又是一码事，以今之音乐而言，譬如谐婉舒缓的‘小城故事’歌辞既可以作迪斯高的串烧辞，又可作非常明快的说唱辞，文字还是一样的文字，音乐风格却是迥异，又譬如陆词《卜算子》和毛词《卜算子》是风格迥异的两种文字风格，如此迥异的东西想来都应是不可能适合同一音乐风格的，所以，在乐谱已然消失的今天应该把文字风格跟音乐风格独立开来，也即是说，把词作文体看可也，把词牌声情、宫调声情、韵部声情这些玩意作参考可也

特别市民

温柔的风 发表于 2024-2-15 20:15
交流愉快

其实你所提出来词牌声情、宫调声情、韵部声情及相关的韵位疏密、句式长短这些东西是有积极的参 ...

汉语言和格律诗词发展到今天，如果老是刻板于以前，食古不化，那我们真的也可能无法创作，更无法提高了。从某些方面来说，格律诗词与歌谱脱节，更有利于现代人的创作。我认为，能够在创作前进行择腔选调，应该是更有利于表达作者的感情情绪。向你学习！