诗人如何控制自己的情感

特别市民

诗人如何控制自己的情感

    我们经常有这样的感觉，对于自己发现的某一件事或某一种现象，激动的不得了，自认为，如果写出来肯定可以使大家和自己一块激动的不得了。但结果是写出来以后，往往是连自己都不满意，甚至平庸到连自己都不愿意看下去。我想每一个搞文学创作的人都遇到过这样的现象。
　　为什么会出现这种现象呢？我认为：这主要是搞创作的人主观上的原因。
　　一是对这种能使自己激动的突如其来的事件和现象理解不深。对这种事件和现象产生原因、产生经过、产生后果掌握的素材太少，没有找到正确反映她的切入点。这也是为什么有些专业作家一定要到社会中去挂职、去体验、去真实感受的原因所在。
　　二是对这种能使自己激动的突如其来的事件和现象酝酿不够。我们不反对感情的爆发性，但每一次感情的爆发都是一个长期积累的结果。怀春的少男少女，一旦遇到自己喜欢的另一半，感情一定会有一个大爆发，那是因为他们具有这种爆发的生理、心理的长期准备。一个诗人写出来的能让大家欣赏的东西，肯定也是一个长期酝酿、准备的结果。当然这种酝酿、准备，有时是有意的、有目的性；有时是无意的、无目的性的。这是因为感情本身就是一个很难琢磨和捕捉的东西，知道她在那儿涌动着，就是不知道从那儿才能抓住她。记得小时候捉鱼，总能最先发现鱼的踪迹，就是抓不住它的尾巴；大人已经抓了好多条了，可是我还两手空空。写诗的人肯定也有过这种感觉。
　　三是对自己的感情控制不够。爱情爆发了，如果不加以控制就会越过雷池，使爱情贬值；仇恨爆发了，如果不加以控制就会越过道德的红线触犯法律。诗人的感情爆发了，如果不加以控制，就会粗制滥造，写不出精美的诗句。我们在社会上，没有看到一个滥施感情的人能得到真正的爱情，这就是原因。
　　怎样才能较好的控制自己的感情呢？本人在此稍做探讨，不一定能够说明白。一是要含而不露。让人一看就是要表达某种感情的，但就是不去捅透那层窗户纸。二是要引而不发。让人一看就是要表达某种感情的，就是要反复铺垫，不去明说自己的爱与恨，又能让别人感觉得到自己的爱与恨。三是要循序渐进。真正的爱都是小心翼翼的一点一点的靠近，不敢大开大放，惟恐失之交臂。四是要真挚。一般来说，真实的情感都是美好的，正如美丽的少女不必浓妆艳抹，雍容华贵不必用高档的衣饰妆点一样。真挚的感情往往是用最简单的方法表达的。但是，含而不露也好，引而不发也罢，循序渐进和真挚表达是关键，不能故弄玄虚。怎样掌握这个火候，那就是作者的功力了。
　　最后，不妨琢磨一下“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”。语言朴实到极点，平常到不能再平常，但所表达的离愁别绪和深厚友情却达到了无以复加的地步。

金筑子

感情无须控制。带感情的韵文才是诗。

特别市民

金筑子 发表于 2024-2-7 11:52
感情无须控制。带感情的韵文才是诗。

有道理！但我坚持自己的观点！

大眼怪归来

文章抒情才能打动人，控制？开什么玩笑？

风行水上

乐而不淫哀而不伤，不过亦无不及，多言数穷，不如守中。
文中的所谓“控制”，大约是这个意思吧。

特别市民

风行水上 发表于 2024-2-7 19:43
乐而不淫哀而不伤，不过亦无不及，多言数穷，不如守中。
文中的所谓“控制”，大约是这个意思吧。 ...

引而不发，含而不露。

植杖叟

将控制二字，改成抒发，就对了。

特别市民

植杖叟 发表于 2024-2-7 22:51
将控制二字，改成抒发，就对了。

其实这一点也不矛盾以！

大眼怪归来

风行水上 发表于 2024-2-7 19:43
乐而不淫哀而不伤，不过亦无不及，多言数穷，不如守中。
文中的所谓“控制”，大约是这个意思吧。 ...

应该说是表达的方式，而不叫控制。阿Q对吴妈的表达就是一场灾难。但如果他说，吴妈，人生很长，我们一起走好吗？你还会恶心吗？所以，问题不是控制着做暗恋，而是用恰当的方式。

温柔的风

植杖叟 发表于 2024-2-7 22:51
将控制二字，改成抒发，就对了。

楼主想表达的观点其实就是控制，改成抒发的话题目就大了

情感的抒发并不需要去控制，但是应根据不同的题材学会不同的表达方式，爱情而言，直抒胸意是一种表达方式，含而不露、引而不发也是一种表达方式，爱恨情仇，谈何控制？

但以讽刺而言还是部分适用控制的，因为讽喻之道重在主文而谲谏，想要达到言之者无罪闻之者足戒的话还是应当适当控制一下情绪的，说白点，这样的控制是控制情绪而不是控制情感，也即是换个方式去说话，不直言，不斥言

问候老叟新年好

大眼怪归来

温柔的风 发表于 2024-2-8 23:22
楼主想表达的观点其实就是控制，改成抒发的话题目就大了

情感的抒发并不需要去控制，但是应根据不同的题 ...

讽刺也不见得需要控制，但要记得讽刺的目的。诗经中讽刺的诗并不少，但就没有那种泼妇骂街的风格。
喜怒哀乐，俱是文章。收也罢，放也好，只是个人风格问题，都不是重点。关键是要能驾驭自己的情绪，不做情绪的奴隶。
所以，以其说控制，不如用引导合适。写文章要有感乃发，怎么发，这需要在理智下发泄，给它一个方向。控制就不一样了，除了方向，还有大小，结果往往余味未尽，一身不自在。

温柔的风

大眼怪归来 发表于 2024-2-9 09:54
讽刺也不见得需要控制，但要记得讽刺的目的。诗经中讽刺的诗并不少，但就没有那种泼妇骂街的风格。
喜怒 ...

驾驭这词用得好

一笑间

第一、我想说的是，诗是文，词是歌词。文的理解面很大，你说的，对，也不对。感情也好情绪也好，无非就是理解。
二、是文就要主张，内容清晰。不敢明确意思的诗文，是没有价值的，只会探讨文字的意义。比如李商隐的七律，内容无意思，但文字的对账，这就是消磨。
三、感情的问题，真假是不可逾越的，调控是与不是，那不是诗人单独面对的，是人对环境的应变问题。李白可以单独面对，杜甫可以躺平面对，王维呢？白居易呢？都不行，不服社会环境是不可能的。
四、“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，现在看是普通，可那时就是高级别人的特权了。那是普通人的幻想。时代的认同不是夸年代的共识。

五、白帝 杜甫
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸， 千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？

竹枝词九首其八 刘禹锡

巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。
个里愁人肠自断，由来不是此声悲。

不举例子了，诗人写诗，是因为他们是社会的标杆（喝多了，不知什么形容），他们是知道哪里是不可逾越的，哪里是可以发挥的。诗人必须是明白人，不是莽夫。要分辨这是社会一切等级的标准，诗人并不傻，都是人精，不过是所处的是权力的正反面。。。孟浩然，诗好不好，不傻吧！但，一碰见唐玄宗，一样完戏。。诗人基本不是权力的内围，进去就不是诗人，所以诗人可以说，但不可以挑战。

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

端正诗人的地位，不要想的高些，哪怕一点点都不行。

李白最牛逼的是《将进酒》杜甫的《春望》《登高》王维的《山居秋暝》，都是文人的蒙娜丽莎，笑笑也就过了。


关于（感情控制）前面说了，诗是文，控制不控制，是文风的是，李白不控制，杜甫就控制，没标准。

诗是文，词是歌词，韵是气。

乱曰：诗不成文，词不成调，就都好。

酒后一言。

特别市民

一笑间 发表于 2024-2-9 13:58
第一、我想说的是，诗是文，词是歌词。文的理解面很大，你说的，对，也不对。感情也好情绪也好，无非就是理 ...

谢谢您的批评。从您的回复中，处处可以看到感情的控制，但您又不愿意承认这一点。

陈毅忠

诗人是要控制情感的，乐而不淫，哀而不伤，怨而不怒是也。

北戴河

这个议题很好。