关于词牌和择调

特别市民

关于词牌和择调

词本来是配合音乐歌唱的，因此每一首词都有一定的腔调。这种腔调就相当于现在的歌谱，在词律中叫做词调。我们也通称为词牌。

词牌本来是用以限定每首词的词调和音律的。由于后来词调失传，加上后来词又逐渐和音乐脱节，所以词牌也就失去了它原来的作用，仅仅用来限定一首词的字数、句式、平仄、用韵等等。例如词牌《念奴娇》，在词谱中是这样规定的的：每首首一百字，上、下片各为十句，全词共二十句，押仄声的入声韵；同时还规定每句用字的平仄。总之，词牌要求一首词“调有定句，句有定字，字有定声”；一般情况下必须按谱下字，不允许随意改变。正因为词是按谱定制，作词也叫做“填词”。

同一个词牌可能有不同的格式（别体），字数有多有少，平仄也会所不同，有的押韵也不一样。如《满江红》，本体押的是仄声韵（入声）韵，“别体”却有押下平声韵。有的词牌有几种名称，例如《念奴娇》又称《百字令》、《大江东去》等等。当然也有异调同名的情况。至于“令”“引”“近”“慢”的及其“摊破”、“减字”“促拍”“添字”“偷声”“转调”等等的特点和区别，这里就不细谈了。

填词必须择调。因为每一个词调都体现一定的声情，所以填词时必须先择调。要根据作者要表达的思想感情，来选择词调。宋代词论家张炎说：“作词之要有五：第一要择腔，腔不韵则勿作。”这里说的“择腔”就是择调。《满江红》声调激昂雄壮，要表达壮烈雄伟的怀抱，就就当选用这一类的词调。《六州歌头》声调高亢激越，适宜于表达慷慨悲壮的声情。《木兰花慢》则和谐婉转，主要用来描写缠绵悱恻的情怀。等等。总之，要填写好一首词，不仅仅要注重平仄、用韵、句式，也要择对腔调。当然写好一首词，还有其他要求，比如，上半阙写景，下半阙写情，上半阙写虚，下半片写实。这些要求都要作者在创作过程中来细致把握。

（主要参考资料：《诗词基础知识》）

温柔的风

所谓择腔即是倚声填词，试问一下，乐谱之声已然不在，腔将何倚

温柔的风

词牌声情与宫调声情是两个概念，这两个概念所依托的都是古代一些词学家的旧论，然古人已然作古，乐谱又是荡然无存，还怎么谈得上填词必须择调

就以《满江红》为例，《满江红》多押入声，但也不乏押上、去声的，上、去、入的声情不同，其所反映出来的风格也不同，况宋代的姜夔又首开《满江红》押平韵之先河，此声情已然是谐婉之调了，所以，词牌声情于今而言最多只有参考意义而不是必须的必然依据

温柔的风

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词牌声情，毛大同就抄了不少，至于宫调声情也是在网上可抄的，大抵应是源于张炎的词源，元人燕南芝庵则有《唱论》明标有各宫调声情

温柔的风

个人认为诗词教学忌陈陈相因去照搬古人的一些东西，张炎作为宋代的一个音律大家来说自可说第一要择腔，一是因为张炎是宋代的一个音律大家，二是因为宋代的词本就是曲子之唱辞，辞谐于乐、腔谐于乐是理所应当，但是今天的宋乐早已不传，仍说填词必须择调则就大可商榷了

虹吟秀野

词本来是配合音乐歌唱的，因此每一首词都有一定的腔调。这种腔调就相当于现在的歌谱，在词律中叫做词调。我们也通称为词牌。

----很对！

虹吟秀野

乐之不传，是有历史传统的。孔子有六经，其中之一《乐经》就“丢”了。

虹吟秀野

不要紧，王立平就为《红楼梦》的词与诗，加曲能唱。现在中国有的是像李龟年那样的音乐家。

把词定平仄谱，是清代的游戏，违背词原有的乐谱。

虹吟秀野

央视“精品咏流传”，也有看头。

特别市民

温柔的风 发表于 2024-2-2 00:12
所谓择腔即是倚声填词，试问一下，乐谱之声已然不在，腔将何倚

是的，乐谱不传了，腔将何依？虽乐谱不传了，但汉语言还在，汉语文字的平仄还在。词牌从无到有，到不断丰富，前人为我们创造出了灿烂的文化瑰宝。这个过程也说明，词牌既是定式，也是活的，可以继续演变发展的。

温柔的风

特别市民 发表于 2024-2-2 08:08
是的，乐谱不传了，腔将何依？虽乐谱不传了，但汉语言还在，汉语文字的平仄还在。词牌从无到有，到不断丰 ...

乐谱不传了，汉语言还在，汉语文字的平仄还在，这不就回到了按词谱的平仄填词的路上了吗

既如此，说填词必须择调又有何意义呢

温柔的风

虹吟秀野 发表于 2024-2-2 06:07
不要紧，王立平就为《红楼梦》的词与诗，加曲能唱。现在中国有的是像李龟年那样的音乐家。

把词定平仄谱， ...

即便是今之词家人人都是王立平也早已不复宋代音乐，不是吗

虹吟秀野

温柔的风 发表于 2024-2-2 08:18
即便是今之词家人人都是王立平也早已不复宋代音乐，不是吗

这话有道理，四声仍是春秋声，是吗？

虹吟秀野

国外的五线谱，中国的宫商谱，民间的工尺谱，七音阶，似乎变化不大。但乐经丢了，词牌曲谱丢了。起码说明不重视；下三代功夫修成古代没搞的平仄谱，意欲何为？

语音，地域不同音不同、时代不同变异大。有了举国普通话应当遵循。

一笑间

第一、古乐音拍因乐器的合拍，所以音韵低缓，那，是不是许多《词谱》可以通用。
二、古乐的失传？精益求精、留优劣汰，不过是没注意哪些是古乐部分。
三、古乐的谱是有的，乐理都是相通的，不过是弹奏手法差异。完全可以逆向复原，，，，忙活过来，和现在听到古乐一样，甚至不好，何苦来哉。
四、一般词的铿锵、婉转、豪放，是（韵）味加内容。一首乐谱，不同人可以写不同韵味的词。词牌相同，豪放、婉转各异，就是这样。

其余的这个时候，没心情，一时凑趣。笑涵。

特别市民

一笑间 发表于 2024-2-2 10:20
第一、古乐音拍因乐器的合拍，所以音韵低缓，那，是不是许多《词谱》可以通用。
二、古乐的失传？精益求精 ...

学习了。虽然现在词少了乐谱，但平仄还在。