诗学原理之——诗的节奏

特别市民

诗学原理之——诗的节奏

    诗歌具有鲜明的节奏，是区别于其他文学样式的最大特点，也是诗歌的主要特征。
　　诗的节奏的主要作用在于增强诗的美感。“节奏之于诗是它的外形，也是他的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。”（郭沬若《论节奏》）
　　诗的节奏是怎样形成的？
　　一、押韵
　　押韵的主要作用就是造成鲜明的节奏，因为规律的使用韵脚，造成了一些字的韵母或韵母中的韵腹、韵尾有规律地反复地出现，能使人收到预期的效果，实际上也就使诗产生了鲜明的节奏。
　　韵脚是诗句的落脚点，是在声音方面联系一首诗的纽带。如果不押韵，一首诗往往就象散了架子一样，如果押韵，就从声音的角度，使整首诗成为一个艺术的整体，成为一支完整的曲调。
　　押韵的第二个作用是容易记忆传诵。
　　押韵的第三个作用是有利于抒发感情。通过押韵、换韵或转韵，能更加恰到好处地表现自己要表现的内容。
　　押韵的形式：连句韵、间句韵、一章一韵、一章多韵、三句韵、四五句韵、隔数句遥韵、隔章尾句遥韵、分应韵、交错韵、章句韵等。
　　押韵故然是为了增强诗的节奏，但抒情要比押韵更重要。如果除了这个字不能更好地表达自己的思想感情时，不押韵也罢，绝不要因文害意。
　　二、大体整齐的形式
　　诗的节奏不仅是押韵造成的，更重要的是大体整齐的语言形式造成的。
　　如：《诗经》的原诗是：
　　　　昔我往矣，杨柳依依；
　　　　今我来思，雨雪霏霏。
　　如果我们意译为下边的文字，那就不能称其为诗了：
　　　　从前我走的时候，
　　　　杨柳还在春风中遥曳；
　　　　现在我回来了，
　　　　天已经在下大雪。
　　所谓大体整齐，并不是说每行的字一样多，而是说每行的音节大体整齐。
    三、要注意声调的和谐
　　汉语读音有声调的差别，将不同声调的字词有规律地组合在一起，也会增加诗歌的节奏感，律诗就特别要求不同声调的字词有规律的组合在一起。
　　㈠声调和谐是形成诗歌节奏的因素之一
　　声调和谐也是形成诗歌节奏的因素，前人早就认识到了这一点，随着佛教的我 国的广泛传播，佛经的大量翻译，音韵学在我 国也得到了飞跃发展。
宫商角徵羽五音，是中国传统的理论。平上去入四声，是西域输入之技术。
明人李东阳说：“今之歌诗者，其声调有轻重清浊长短高下之异，听之者不问而知其为吴为越也。汉以上古诗弗论，所谓律者，非独字数不同，而凡声之平仄，亦无不同也。”
　　㈡古代律诗对声调运用的要求
　　我们首先从汉语普通话的声调说起。决定一个字的读音，除声母、韵母外，还有声调。有的字声母、韵母相同，但是声调不同，也会变成不同的字词。
　　古汉语中的声调分为“平、上、去、入”四声，普通话中没有入声字。这是两者最大之区别。现在的入声字只在部分方言中有所保留。
　　古汉语中的四声与现在普通话中的四声，其对应关系为：古汉语中的平声字变成了普通话中的阴平、阳平字；古汉语中的上声字变成了普通话中的上声字；古汉语中的去声字变成了普通话中的去声字；古汉语中的入声字分别变成了普通话中的阴平声、阳平声、上声、去声字之中。也就是说，普通话中的阴平声、阳平声相当于古汉语的平声；普通话中的上声、去声相当于古汉语中的仄声。
　　声调如何才能悦耳动听呢？原则上就是把平声字与仄声字有规律的排列搭配在一起。如五言律绝、七言律绝，即是也。
　　人们在写诗时是否严格按照这一规定办呢？那也不一定。但只要基本上符合某一类型的平仄就行了。《红楼梦》中林黛玉说：“词句究竟还是未事，第一是立意要紧。若是意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
　　㈢声调和谐的作用
　　声调的最大作用就是能够造成诗歌鲜明的节奏，增加诗的音乐感。
声调的恰当使用还有利于表达思想感情。就词曲来说，不同词牌、曲谱，往往适合表达不同的思想感情。今人填词做曲往往又不顾这些，不注重词牌、曲谱的选择，以为什么样的词牌、曲谱都可以表达自己的所谓的思想感情，弄得四不象。
　　我反对现在的人们写古体律诗，因为许多古人也并不拘泥于词牌曲谱。如：岑参的《白雪歌送武判官归京》的开头四句：“北风吹地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”前两句多用仄声字，且押入声韵；后两句多用平声字，且押平声韵。但由于他写的情真意实，却不失为一首好诗。
　　当然注意声调的和谐搭配总的来说是对的。朱光潜说：“音律的技巧就在于选择富于暗示性或象征性的调质。比如形容马跑时宜多用铿锵急促的字音；形容水流，宜多用圆滑轻快的字音。表示哀感时，宜多用阴暗低沉的字音；表示乐感时宜用响亮清脆的字音。”
　　四、修辞方法的运用
　　㈠对仗
　　工对：⑴绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。（白居易《杭州名胜》）
　　     ⑵一水护田将绿绕，两山排闼送青来。（王安石《书湖阴先生壁》）
　　宽对：⑴无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）
　　      ⑵遥怜小儿女，未解忆长安。（杜甫）
　　      ⑶三十一年还旧国，落花时节读华章。（毛泽东《赠柳亚子先生》）
　　流水对：⑴欲穷千里目，更上一层楼。（王之焕《登鹳雀楼》）
  　　      ⑵常为异乡客，每忆故时人。（王安石《送邓监簿南归》）
　　        ⑶小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）
　　隔句对：⑴昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（《诗经》）
  　　      ⑵昨日北湖海，开花已满枝；今朝白门柳，夹道垂青丝。(李白《新林浦阴风寄友人》）
　　        ⑶昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无；
　　          今日还思锦城事，雪销花谢梦何如。（郑谷《寄裴晤员外》）
　　当句对：⑴小院回廊春寂寂，浴凫飞鷺晚悠悠。
　　        ⑵清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑。
　　        ⑶书签药裹封蛛网，野店山桥送马蹄。
　　        ⑷戎马不如归马逸，千家今有百家存。
　　借对：⑴厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。
　　      ⑵水舂云母碓，风扫石楠花。
　　      ⑶竹叶于人既无分，菊花从此不须开。
　　鼎足对：三句对者是也，俗呼为“三枪”。
　　    例：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。
　　㈡排比：将语气基本一致，结构基本相同的词语、句子、段落按照一定顺序排列在一起的修辞方法。陈望道说：“排比与对偶，彼有相似之处，但也有分别：㈠对偶必须是字数相同，排比不拘；㈡对偶必须两两相对，排比也不拘；㈢对偶力避字同意同，排比却以字同意同为经常状况。”
　　㈢反复：所谓反复就是将词语或句子加以重复的方法，它也是经常用来加强诗歌节奏的手段。
　　①叠字：相同的字无间隔地重复就构成了叠字。
　　陈望道说叠字有两大优点：“㈠借声音的繁复增进语感的繁复；㈡借声音的和谐张大语调的和谐。”如刘希夷的《代悲白头翁》中的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”
　　②顶针：用上一句的结尾部分做下一句的开头部分，使前后两句首尾蝉联，上递下接，这种修辞方法就叫顶针。
　　③反复：为表达感情的需要，而重复某一个词语或句子的修辞方法。
　　㈣其他修辞方法
　　造成诗歌修辞的方法很多，上边说的几种是主要的。关键是我们怎样去综合利用它们。只有具有创新的诗人才能够千方百计地增强诗歌的节奏感。
　　杜甫的《闻官军收河南河北》：
　　　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
　　　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
　　　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
　　　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　再如苏轼的《自题金山画像》：
　　　　心似已灰之木，身如不系之舟。
　　　　问汝平生事业，黄州、惠州、儋州。

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诗从歌来，节奏感强。所以，广场街舞，都用歌伴奏。

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