关于现代格律诗

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关于现代格律诗

    关于现代格律诗，艾青是这样说的：“‘格律诗’总的解释是：无论分行、分段，音节和押韵，都必须统一；假如有变化，也必须在一定的定格里进行。”（《诗的形式问题》）他所说的音节也就是我们通常说的“顿”。何其芳也专门写了一篇题为《关于现代格律诗》的文章，其主要观点是“格律诗的节奏是以很有规律的音节上的单位造成的”，“在短诗里面，或者在长诗的局部范围内，顿数也可以有变化，只是这种变化应该是有规律的”，“从格律方面说，我们应该采取的只是顿数整齐和押韵这样两个特点”。“我们说的现代格律诗在格律上就只有这样一点要求：按照现代口语写得每行的顿数有规律，每顿所占时间大致相等，而且有规律地押韵。”
　　从他们两个人的说法中，我们可以总结出来现代格律诗的几个特点：一是分节要有规律，短诗不分节也行；二是每节分行要有规律，每节的行数可以不一样；三是每行的顿数要有规律，但不见得一样多；四是每行的字数可以一样多，也可以不一样多；五是押韵；六是用现代口语写作。以下是几个典型的例子：
　　①徐志摩的《再别康桥》
　　轻轻的我走了，
　　    正如我轻轻的来；
　　我轻轻的招手，
　　    作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，
　　    是夕阳中的新娘；
　　波光里的艳影，
　　    在我心头荡漾。

　　软泥上的青荇，
　　    油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里，
　　    我甘心做一条水草。

　　那榆树下的一潭，
　　    不是青泉，是天上虹；
　　揉碎在浮藻间，
　　    沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一支长篙，
　　    向青草更青处漫溯；
　　满载一船星辉，
　　    在星光斑烂里放歌。

　　但我不能放歌，
　　    悄悄是别离的笙箫；
　　更虫也为我寂寞，
　　   沉默是今晚的康桥。

　　轻轻的我走了，
　　    正如我轻轻的来；
　　我挥一挥衣袖，
　　    不带走一片云。
　　②何其芳《有一只燕子遭到了风雨》
　　　　有一只燕子遭到了风雨，
　　　　再也飞不回它的家里；
　　　　是谁理干了它的羽毛，
　　　　又在高空高高飞起？

　　　　有一个人是这样悲伤，
　　　　好象谁带走了他的希望；
　　　　是什么歌声这样快乐，
　　　　好象从天空降落到他心上？

　　　　还有什么更感人，更可贵，
　　　　比较同情的援助的手臂？
　　　　是什么，是什么这样沉重？
　　　　那是一滴感谢的泪！
　
　③韩瀚《重量》
　　　　她把带血的头颅，
　　　　放在生命的天平上，
　　　　让所有的苟活者，
　　　　都失去了
　　　　——重量！
　
　④《山民》
　　　　皮帽，毡衫，
　　　　长枪斜挂在肩，
　　　　山民跨山骏马，
　　　　涉水，翻山。

　　　　夹镫，挥鞭，
　　　　纵马奔如闪电，
　　　　山民举枪一击，
　　　　火花，硝烟。

　　　　林地，山巅，
　　　　严防野兽侵犯，
　　　　山民护卫家乡，
　　　　黑夜，白天。

虹吟秀野

这个，闻一多就倡导过。

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