关于现代格律诗

特别市民

关于现代格律诗

    关于现代格律诗，艾青是这样说的：“‘格律诗’总的解释是：无论分行、分段，音节和押韵，都必须统一；假如有变化，也必须在一定的定格里进行。”（《诗的形式问题》）他所说的音节也就是我们通常说的“顿”。何其芳也专门写了一篇题为《关于现代格律诗》的文章，其主要观点是“格律诗的节奏是以很有规律的音节上的单位造成的”，“在短诗里面，或者在长诗的局部范围内，顿数也可以有变化，只是这种变化应该是有规律的”，“从格律方面说，我们应该采取的只是顿数整齐和押韵这样两个特点”。“我们说的现代格律诗在格律上就只有这样一点要求：按照现代口语写得每行的顿数有规律，每顿所占时间大致相等，而且有规律地押韵。”
　　从他们两个人的说法中，我们可以总结出来现代格律诗的几个特点：一是分节要有规律，短诗不分节也行；二是每节分行要有规律，每节的行数可以不一样；三是每行的顿数要有规律，但不见得一样多；四是每行的字数可以一样多，也可以不一样多；五是押韵；六是用现代口语写作。以下是几个典型的例子：
　　①徐志摩的《再别康桥》
　　轻轻的我走了，
　　    正如我轻轻的来；
　　我轻轻的招手，
　　    作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，
　　    是夕阳中的新娘；
　　波光里的艳影，
　　    在我心头荡漾。

　　软泥上的青荇，
　　    油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里，
　　    我甘心做一条水草。

　　那榆树下的一潭，
　　    不是青泉，是天上虹；
　　揉碎在浮藻间，
　　    沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一支长篙，
　　    向青草更青处漫溯；
　　满载一船星辉，
　　    在星光斑烂里放歌。

　　但我不能放歌，
　　    悄悄是别离的笙箫；
　　更虫也为我寂寞，
　　   沉默是今晚的康桥。

　　轻轻的我走了，
　　    正如我轻轻的来；
　　我挥一挥衣袖，
　　    不带走一片云。
　　②何其芳《有一只燕子遭到了风雨》
　　　　有一只燕子遭到了风雨，
　　　　再也飞不回它的家里；
　　　　是谁理干了它的羽毛，
　　　　又在高空高高飞起？

　　　　有一个人是这样悲伤，
　　　　好象谁带走了他的希望；
　　　　是什么歌声这样快乐，
　　　　好象从天空降落到他心上？

　　　　还有什么更感人，更可贵，
　　　　比较同情的援助的手臂？
　　　　是什么，是什么这样沉重？
　　　　那是一滴感谢的泪！
　
　③韩瀚《重量》
　　　　她把带血的头颅，
　　　　放在生命的天平上，
　　　　让所有的苟活者，
　　　　都失去了
　　　　——重量！
　
　④《山民》
　　　　皮帽，毡衫，
　　　　长枪斜挂在肩，
　　　　山民跨山骏马，
　　　　涉水，翻山。

　　　　夹镫，挥鞭，
　　　　纵马奔如闪电，
　　　　山民举枪一击，
　　　　火花，硝烟。

　　　　林地，山巅，
　　　　严防野兽侵犯，
　　　　山民护卫家乡，
　　　　黑夜，白天。

虹吟秀野

这个，闻一多就倡导过。

《东方诗风》的文友们把这作为主打品牌。

渣男相思江

现代格律诗---养老文化

植杖叟

大多数现代诗，连押韵都做不到，还谈什么格律。写几句谁都看不懂的句子，圈子里的人吹捧一番，就成了诗人。

淬叶之声

刀郎的歌词，就是现代诗。

苏星空

   近体诗的格律， 在严格的意义上是指为大多数人能接受和遵守的一个近体诗判断基准。同时也是符合古典诗词格律涵义的一个平仄格律格式。    例如现在我们所熟悉的近体诗平仄格律式，就是判断是否是近体诗的一个基准。

   那种只有自己，再也没有人认同的格律格式。即使有变化，也不需要按一定规则处理的格律格式即自由格式所作的诗。在诗词领域里，实际上就不是古典诗词格律的涵义的那种格律诗。不应与古典诗词格律的涵义混为一谈。
    例如：徐志摩的《再别康桥》。轻轻的我走了，正如我轻轻的来；---。等等。只能说是自由诗，即自由格式的诗。