诗的构思

特别市民

诗的构思

　　一、什么是诗的构思
　　初看这个题目，凡会写诗的人可能都会不屑一顾的。但我总觉得不管是写什么，先构思是必须的。
　　清人沈得潜说：“写竹者必有成竹在胸，谓意在笔先，然后着墨也。惨淡经营，诗道所贵。倘意旨间架，茫然无措，临文敷衍，支支节节而成之，岂所语于得心应手之技乎！”
　　诗的构思主要解决两个问题：第一要表现什么，第二如何表现。第一个问题是如何提炼主题，第二个问题是如何恰到好处地表现问题。
　　臧克家说：“当一个人物形象来到你心上，当一个现实事件深刻地打动了你，思想情感都迫切地要求把它们表现出来的情况下，个人的身心便浸润在一种创作的气氛里。精神可以专注到视而不见，听而不闻的程度。以我个人的经验说，写诗是十分艰苦的一种创造性的劳动。一挥而就地完成一篇诗的顺利情况是很少的。经常中经过长期的酝酿、揣摩。八句小诗，有时几天不能完成。对于一个材料，时时在苦思、淘炼，有时为之失眠减食。一种念兹在兹的创作情绪，常常逼着我半夜里拉开电灯，为了匆忙地去捉住掠过脑子的字句。惹得同屋的朋友讥笑：‘诗人又发神经了。’”
　　
    二、如何提炼主题
　　真情实感是文学的生命，也是文学作品的魅力所在。有人说，我写的都是真的，都是我看到的，为什么我写的东西别人就不喜欢呢？其实，文学作品不仅仅要真实，更应该把握时代的脉搏，提炼升华所掌握的素材，进行艰苦的艺术加工。“真者，精诚之至也。不精不诚，不能动人。故强哭者虽悲不哀，强怒者虽严不威，强亲者虽笑不和。真悲无声而哀，真怒者未发而威，真亲者未笑而和。真在内者，神动于外，是所以贵真也。”（庄子·渔父）
　　“文章之于人，有满心而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽者，皆天理之自然，而性情之道也。世之言雄暴虓武者，莫如刘季、项籍。此两人者，岂有儿女之情哉？至其过故乡而感慨，别美人而涕泣，情发于言，流为歌词，含感凄婉，闻者动心焉。此两人者，岂其费心而得之哉，直寄其意耳。”（宋·张耒《柯山集·贺方回乐府序》）好诗当然是饱满情感的自然流露，而饱满的情感一般都是真实的。
　　如王昌龄的《从军行》：
　　　　琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
　　　　缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
　　王昌龄到过临洮、玉门关，甚至碎叶，对军旅生活是非常熟悉的。首句写军中作乐是为了排解寂寞与思乡的情绪，相反更加深了独在异乡为异客的感觉，“换新声”反映了边塞将士们的新的期待。第二句写这种期待又落空了。第三句写那不断撩起人们边愁的音乐声没完没了地在演唱着，既让人爱听，又让人怕听。第四句通过视觉形象，一方面表明军中作乐的时间之久，另一方面也表达了征人与家人的相互思念之情。
　　再如，田间写的《假使我们不去打仗》：
　　　　假使我们不去打仗，
　　　　敌人用刺刀
　　　　杀死我们，
　　　　还要用手指着我们的骨头说：
            “看，这是奴隶！”
　　这是一首街头诗。这首诗构思非常巧妙，非常新颖，面对日寇入侵的嚣张气焰，中国人有两种截然不同的态度，一是逆来顺受，投降当亡国奴，一是当兵抗战。诗人选择了后者，仿佛在读者身上扎了一针，让你疼痛，让你惊醒。
    诗的主题，实际上是诗人对生活的感悟。构思的过程实际上也是一个对主题感悟不断提高的过程。
　　如刘禹锡的《秋词二首》之一：
　　　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
　　　　晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
　　他起句总结了人们普遍对秋天的认识和看法，第二句便提出了自己的不同的看法：秋天胜过春天。给读者造成了一悬念了，急于想知道其中的原由。秋天可写的东西多了，但作者只选择了无垠的碧霄和排云而上的鹤，便恰当地表现出了自己独特的观点。从而其乐观的精神，感染了读者对秋天的向往。

　　三、要善于发现和营造典型环境
　　诗人的主观世界与客观世界相碰撞才能激发出诗的火花。提练主题与寻觅题材的过程也就是诗人寻找自我、发现自我、提高自我、表现自我的过程。
所谓环境，就是诗人的主观世界赖以存在的客观世界。
　　如元代无名氏的《梧也儿》：
　　　　秋未到，渐渐凉，寒雁儿往南翔。
　　　　梧桐树，叶又黄。好凄凉，绣被儿空闲了半张。
　　秋天来了，天气越来越凉，可是丈夫不知道在哪儿忙碌着，另一半的绣被空着没有人睡，女主人公躺在床上孤零零的好凄凉。
　　典型环境不一定是现实中的环境，这就要求诗人为了表达自己的认知，来刻画出一个环境来。王国维曾经说过：“有造境，有写境，理想与现实之所由分，然二者颇难分别。因大诗人所造的之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”他认为，“诗人的职责不在于描写已发生的事，而在于描述可能发生的事。”“为了获得诗的效果，一桩不可能发生而可能成为可信的事，比一桩可能发生而不能成为可信的事更为可取。”例如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：
　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。        遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
　　如何营造典型环境呢？
　　一是要写自己熟悉的环境。不能凭空臆造，不能脱离生活，不能违反自然规律。如无名氏的《青玉案》：
　　年年社日停针线。怎忍见，双飞燕？今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥边。       春衫著破谁针线，点点行行泪痕满。落日解鞍芳草畔，花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
　　二是要使环境动起来，变化着。如台湾诗人罗门的《小提琴的四根弦》：
　　童年，你的眼睛似蔚蓝的天空，
　　长大后，你的眼睛如一座花园，
　　到了中年，你的眼睛似海洋多风浪，
　　晚年来时，你的眼睛成了忧愁的家，
　　沉寂如深夜落幕后的剧场。
　　三是注意写独特的环境。越是独特的环境越是有存在的价值。如:
　　⑴杨万里《四时田园杂兴·冬日田园杂兴十二绝》之八
　　　　偶伴孤云宿岭东，四山欲雪地炉红。
　　　　何人一纸防秋疏，却与山窗障秋风。
　　⑵张仲素《春闺思》
　　　　袅袅城边柳，青青陌上桑。
　　　　提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

　　四、要有丰富的想象力
　　想象的基础是诗人的旧经验，想象的过程是对旧经验加以新综合，想象的目的就是要营造一个能够完美表现主题的典型环境。用毛泽东的话来说，就是“应该比普通的生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。”
　　想象不受时间和空间的限制，它能使诗人在更广阔的时间与空间获得丰富的形象。
　　想象的主要作用在于能够使诗人在已有生活经验的基础上，创造出新的艺术形象与典型环境来表达自己的思想感情。例如
　　⑴李商隐《夜雨寄北》
　　　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
　　　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
　　⑵王维《九月九日忆山东兄弟》
　　　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
　　　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
　　⑶白居易《邯郸冬至夜思家》
　　　　邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
　　　　想得家中夜坐深，还应说着远行人。
　　⑷朱庆馀《宫中词》
　　　　寂寞花时闭院门，美人相并立琼轩。
　　　　含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
　　⑸张泌《寄人》
　　　　别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
　　　　多情只有春庭月，犹为离人照落花。

一笑间

大道理人人都懂，可世上能做到的有几人
让多一点慈悲，多一点温柔，把我眷恋留住
不要时光，慢慢 一点点飘摇，一点点回望，一点点不见当初的我。
不必说对错，怨与爱皆我 思之如狂。
诗还是不诗，并非主宰，最恨时，终是回头，强忍着，歌句，敞亮。
分分秒，人海浪。哪有千千绝响。
失去着，伤心后，哪有千千选择。
大道理人人都懂，可世上能做到的有几人

碎萍

写诗其实是一件很快乐的事，也很轻松。轻松的心，轻松的脑回路。苦吟不划算，也不自然。

特别市民

碎萍 发表于 2024-1-12 11:42
写诗其实是一件很快乐的事，也很轻松。轻松的心，轻松的脑回路。苦吟不划算，也不自然。 ...

写诗不用苦吟，尤其是现代人们已经不为科举考试所羁绊了。但是，写诗与写文章一样，总是要先构思一下的。

温柔的风

特别市民 发表于 2024-1-12 20:19
写诗不用苦吟，尤其是现代人们已经不为科举考试所羁绊了。但是，写诗与写文章一样，总是要先构思一下的。 ...

在理

植杖叟

《假如我们不去打仗》的作者，不是闻一多，是田间。

特别市民

植杖叟 发表于 2024-1-12 22:31
《假如我们不去打仗》的作者，不是闻一多，是田间。

谢指教！

温柔的风

特别市民 发表于 2024-1-12 23:35
谢指教！

先亮色，修改了一下【再如，闻一多在1938年写的《假使我们不去打仗》：】、【总是关山旧别赙】，请检查，如有错处，可自行重新编辑

弋攱

    兴之所至，随心所欲；信马由缰，思（诗）在远方。

金筑子

诗的主题，不需要构思，你要表达什么，这什么是客观存在的。你要如何表达，选择什么样的方式方法，这才需要构思！

温柔的风

金筑子 发表于 2024-1-13 08:36
诗的主题，不需要构思，你要表达什么，这什么是客观存在的。你要如何表达，选择什么样的方式方法，这才需要 ...

可榷

写诗如写文章一样的道理，一是写什么，二是如何写，写什么即是诗的主题

特别市民

金筑子 发表于 2024-1-13 08:36
诗的主题，不需要构思，你要表达什么，这什么是客观存在的。你要如何表达，选择什么样的方式方法，这才需要 ...

是的，先生说的对。所谓诗的构思，就是表达主题的方式方法的构思！