沧浪书院诗妍班第二十一讲画梅组论坛作业贴

似水年华

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沧浪书院诗研班第二十一画梅讲组论坛作业贴


好，今天的沧浪诗话复习，就讲到这里。下面布置一下作业:

1、        细细的品读今天的沧浪诗话小结;       

2、        认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，        下字，以及情感的表达。

野老
(唐·杜甫)押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。


作业截止时间，2024.1月1日晚上八点。

影子-深圳

沧浪书院诗研班第二十一画梅讲组论坛作业
文/影子
细细的品读今天的沧浪诗话小结；
认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。

野老
（唐·杜甫）押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

布局：上景下情。
首联介绍草堂周围环境。野老自称点题，柴门安在江湾，江拐了个湾作门 写得自然而巧妙。自己在周边闲漫。

颔联：写草堂外人的活动环境和江村景致。捕鱼，靠舟。

颈联 长路由颔联贾客转换来 ，想到长安亲人、
剑门失守，自己漂泊，愤慨 感慨 报国无路。

尾联 传出了诗人哀愁伤感的心情。王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。余味无穷。

整首诗采用了借景抒情的手法，诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。

傲雪飞鹰

沧浪书院诗研班第二十一讲作业：
画梅组-傲雪飞鹰


细细的品读今天的沧浪诗话小结；
认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。


野老
(唐·杜甫)押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。


　《野老》写于（上元元年）760年，这时杜甫刚在成都西郊的草堂定居下来，对生活还是聊感欣慰，但是国家仍然动荡不安，百姓处于水深火热中使他无法宁静，于是写下这首诗。
野老：杜甫自称。
篱前：竹篱前边，有的版本作篱边。
逐江开：浣花溪自西而东流。
澄潭：指百花潭。
贾（gǔ）客：商人。
剑阁：指剑门关，今四川省剑阁县境内。
琴台：汉司马相如弹琴的地方，在成都浣花溪北。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡。颔联的句子前四是3:1，渔人网-集（于）澄潭（而）下，贾客船-随返照（而）来。下，来，动词。下，此处不是方位，是下网，的意思。


　　颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途。
　尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。
　整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图。到了下半部， 表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
起承转合布局。

血琉璃

沧浪书院诗研班第二十一讲作业
画梅-27 / 血琉璃


野老 · 杜甫
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

解析；
题名“野老”，这种取首句之词为题一般近似于“无题”之类，但这里显然不是，作者身在野，人见老，其与“天入沧浪一钓翁”之孤寂何其相似，单从题目就可以看出笔下功夫。
凡事有感而发，感从何来？都说触景生情，柴门依江而开所以不“正”：江势曲折江岸回环也，回首生涯，不正也是曲曲折折，来来回回漂泊不定吗？

三、四句，渔人网 / 集澄潭下，贾客船 /  随返照来。眼前见，逗出心底想：渔人下网捕鱼是一种生活方式，本身是辛苦劳累的，谈不上诗情画意，但是因为看得到希望，继而能有收获，所以他们同时也是欢乐的、满足的，这恰是作者缺乏的、不可想象的。
贾客能返，船能返，日能返，就我不能返（或不知何时返），苦呀，悲呀，这种没有希望的绝望最为折磨人，在没有一个字提及自身的情况下无声的把这种情感表达出来，可见作者驾驭文字功力之深厚，当得起“出神入化”四个字。

五、六句：“长路”承贾客船而来，“东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。”借船言路途遥远：家远，君远，友远，简直山远水远心远什么都远，而自己什么也改变不了，这种深入骨髓的无力感，令人感到窒息的无奈，惟有发出“片云何事傍琴台”这样隔靴搔痒式的问话：云儿呀，你不是自由自在、想走就走的吗？于今为何同我一般，被滞留在这里，不能来一场说走就走的旅行呢？

七、八句：到底是以史诗名世的诗圣，从个人的命运生发的感慨归结到国家层面：其实前面那些无奈又无助的感慨仅仅是个人情愫，王师至今还没有收回城池领土的关乎国家的大事，才是令人扼腕秋风呜咽画角生哀的事啊！

荷心

沧浪书院诗研班第二十一讲作业：
画梅组-03叶枫


细细的品读今天的沧浪诗话小结；
认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。


野老
(唐·杜甫)押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。


　诗背景：《野老》写于（上元元年）760年，这时杜甫刚在成都西郊的草堂定居下来，对生活还是聊感欣慰，但是国家仍然动荡不安，百姓处于水深火热中使他无法宁静，于是写下这首诗。
野老：杜甫自称。
篱前：竹篱前边，有的版本作篱边。
逐江开：浣花溪自西而东流。
澄潭：指百花潭。
贾（gǔ）客：商人。
剑阁：指剑门关，今四川省剑阁县境内。
琴台：汉司马相如弹琴的地方，在成都浣花溪北。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡。颔联的句子前四是3:1，渔人网-集（于）澄潭（而）下，贾客船-随返照（而）来。下，来，动词。下，此处不是方位，是下网，的意思。
颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图。到了下半部， 表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
布局，起承转合。

画梅05-思无邪

沧浪书院诗研班古今诗话基础第二十一讲–沧浪诗话作业：
画梅组-思无邪
细细的品读今天的沧浪诗话小结；认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。
野老（唐·杜甫）押灰韵野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
赏析：
首联写自己闲适地在江岸的篱边散步归来，家门随着两岸曲折而开。
颔联写在门前所见的渔人撒网打鱼，商船往来于暮色之中的情景。前两联主要在写景，很悠闲，似乎很安逸。
颈联一转由贾客之船联想到自己何时能坐船回家，开始言情，不禁悲从中来，想自己如一片漂泊之云，居无定所，客居他乡。
尾联写到战乱未平，仍能听到城头画角的悲哀之声。
这首诗的特点在于前两联铺陈景语时似乎很淡，很直白朴素，没什么情绪，后两联却转入抒情，不胜悲愁，前两联似乎是由无我之境，转入有我之境，在写景与抒情中联想自然，不露痕迹。尤其是颔联后分句的“贾客船”的选像是全诗的主要承接点，选的准确传神又自然。对后两联的抒情起到了紧密的衔接作用。

静茹

沧浪书苑诗研班第二十一讲画梅组作业
画梅组-静茹

1、细细的品读今天的沧浪诗话小结;     
2、认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局， 下字，以及情感的表达。

野老
(唐·杜甫)押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

注解：
野老：杜甫自称。
篱前：竹篱前边，有的版本作篱边。
逐江开：浣花溪自西而东流。
澄潭：指百花潭。
贾（gǔ）客：商人。
剑阁：指剑门关，今四川省剑阁县境内。
琴台：汉司马相如弹琴的地方，在成都浣花溪北。
静茹试析：

题目为野老，这是老杜的自称，且看他是如何来写自已这位野老的。
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。首联赋起，说野老我啊从篱笆前沿着江岸回来，我家的柴门斜斜地面江而开。用的流水句，主要描写他在草堂生活中的一个小场景，并且用了“不正”一词来形容他的柴门，说这个柴门开得很随意，野老，篱前，柴门，不正，从这些字眼里都可以感受到他在这里真的如同乡村野老一般，生活的自在随意。

渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。颔联承，细写所见江景。渔人在江面下网打鱼，商船正随着夕阳从远处缓缓驶来，渔人网/集/澄潭/下，贾客船/随/返照/来。这一联前四字31结构，句式相当有特色。这两组画面也是一副很悠然的江景。

长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。颈联开始转入情，这些商船，从远路而来，这也不禁让我想到回长安要经过的剑门关那里，路还没通，这样我就没法回长安，很让人发愁啊。而那在琴台边逗留的孤云啊你本可以自在逍遥，到处而游的，却为何也像我长期滞留在浣花溪畔一般的停留在此不飞走呢？因为自已无法回乡心情极度焦虑，无处渲泻，因而嗔怪无心逗留的片云，情绪的处理手法真是妙极。后分句也可以理解为以片云自比。片云的家是海阔天空，你为何要停留在琴台这里不肯离去呢？我的家乡在长安，我为何要一直在成都这里不回去呢？何意，为什么？是不想回去吗？答案显然是非也，是想回而回不得啊。仔细推敲，感觉第二种似乎更合理。

王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。尾联前分句继续说洛阳那里依旧被判军所占据，朝廷还未收复，国家依然处于动荡之中，这里是情绪的进一步推进，更忧国了，于是，八分句顺势而来，所以啊我只感到眼前的城阙啊，一片秋意凉凉，远处的画角声声，传递的也是无尽的哀伤。尾联以景收结，余韵不尽。

整首布局是起承转合四分法。前二联写景，后二联述情，转句那里承上启下，通篇的情绪表达，眼前之景相当悠然，但一勾起思乡忧国之情，却十分的令他煎熬，老杜，即使身处乡野，依然时时不忘家国情怀，令人慨叹。

剡行者求是

沧浪书院诗研班第二十一画梅讲组作业：
画梅30-求是

野老
(唐·杜甫)押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

赏析：
诗人以野老自称，且以此为题，写的是他特殊的生活和心境。何以成为野老，本身就值得思索，这也为后半段内容埋下伏笔。前半段是真正的野老生活：篱笆、柴门，居于江边，江水回旋，同时可见渔人和商人们忙碌的身影。在清澈的江水里渔人撒网捕鱼，在阳光的照耀下商船往返。总之，是作为野老的身份而书写的，关于宁静和安然的环境和生活，他的眼里所见的就是如此。下半段就超越于野老的思维和心境了。因为时代并没有因地理环境的偏僻而真正隔绝，诗人毕竟不是真正的乡野村夫。所以，“无穷的远方，无数的人们都和我有关。”关于战争及其成败，流离失所还是回归故里，种种应该关心值得挂念的一切，无不涌上心头，挥之不去。整首两截对照明显，手法和心境迥然不同。“柴门不正”、“网集澄潭”“船随返照”、“片云傍台”，镜头感强烈；“不正”、“集”、“傍”，用词讲究，耐人寻味。

醉舞可乐

沧浪书院诗研班第二十一画梅讲组作业：
画梅-醉舞可乐

野老
(唐·杜甫)押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

白话：
江岸回曲，竹篱茅舍，我正在草堂前的江边漫步观赏， 柴门歪歪斜斜的却自然而然的正好迎着大江。而那边澄碧的百花潭种渔民们正欢快的下网捕鱼呢 ，连那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。我想到那返回故里的路途，然而剑门失守，不尽归路断绝，整个局势都是那样危急，使人忧念日深，可我这浮云般的漂泊之身却滞留蜀中。去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面的吐蕃又在虎视眈眈，蜀中也隐伏战乱的危机听那从萧瑟秋风中的成都墙头传来的画角声，凄切悲凉。

首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“野老”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。

颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。

颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。

尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。

整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。

123腾骏

沧浪诗研班第21讲画梅组作业：
画梅13-腾骏

细细的品读今天的沧浪诗话小结；
认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。

野老
（唐·杜甫）押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
腾骏浅析：本诗属起承转合布局。首联说老杜从草王师江边返回，简陋的柴门正对着大江敞开。颔联说百花谭边的渔民正在撒网捕鱼，而经商的船只映着晚霞正准备停靠。颈联入情，说自己本想返回遥远的家乡，没想到因剑门关的失守而导致梦断悲伤，而"我"如浮云般，身躯只能留守在此了。尾联说还未收复洛阳城，又传来凄切的号角声。诗中的篱前和柴门可见居室简陋，逐字拟人化，悲字形容词动用法，非常精妙。
抒发了自己流浪思归，遇乱忧国的思想感情。

惠昕

沧浪书院诗研班第二十一讲作业
画梅21—惠昕

细细的品读今天的沧浪诗话小结；
认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。

野老
（唐·杜甫）押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

解析
首联：写居住环境。野老是杜甫自称，竹篱茅舍位于江岸的弯曲处。草堂的柴门并不是正对着南面，而是朝着江面打开。
颔联：承接首联的“江”具体来写江上所见。渔人网/集/澄潭下，贾客船/随/返照来。集与随下字准确而自然，静态和动态景，澄潭和返照也是情语。
颈联：是转，由商贾船联想到长路，剑门失守，片云喻自己漂泊。一个悲字入情，传达出诗人哀伤的心情。
尾联：感慨王师至今还没有收回城池 ，听到的是秋风呜咽画角生哀。
由个人命运上升到国家层面，报国无路，体现了诗人深沉的忧国忧民之情。
布局：起承转合

根生

沧浪书院诗研班第二十一讲作业
画梅31—根生
1.创作背景
《野老》是唐代诗人杜甫写于(上元元年)760年。杜甫经过长年颠沛流离之后，总算得到了一个憩息之处，在成都西郊草堂定居，这使他聊感欣慰。然而此时国家残破、生民涂炭，时时在撞击他的心灵，使他无法宁静。这首诗就揭示了他内心这种微妙深刻的感情波动。
2.布局是起承转合
3.解析
       首联，概括写草堂周围环境，文笔简单。“野老”是自称。诗人在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力，自然随意。
        颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，信手拈来。
        颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
       尾联，传导出诗人哀愁伤感的心情，浮想感叹，余味无穷。
       诗的前四句，勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，传达了此时此刻诗人的闲适心情。把自身融入到客观世界，达到了物我两忘的境界。
       诗的后四句，转入抒情后，仍未脱离写景，以景抒情，浸染了诗人哀伤的感情色彩。
       整首诗采用了借景抒情的手法，表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。

云水禅心yscx

沧浪诗研班第二十一讲作业
画梅-17云水禅心

野老
（唐·杜甫）押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

云水禅心解析:此诗是杜甫定居草堂后所作，结束了漂泊，但是作者的内心却仍然牵挂着国家的大事。题目《野老》是作者自称。
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
首联扣题，我在草堂的篱笆前沿着锦江漫步回来，我家的柴门歪歪斜斜的对着锦江而开，一个“不正”说明了草堂的简陋。可看作流水句。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
作者站在草堂前，看到渔人们正在清澈的百花潭里撒网捕鱼，那些商船也在夕阳的映衬下来到这里停泊。很有画面感，承接首联描写草堂周围景色。作者描绘了一副非常闲适的图画。看到这样的场景心情该是愉悦的吧。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
剑阁：位于四川盆地北缘，地处川、陕、甘三省结合部，守剑门天险。
琴台：琴台是成都的一个名胜，相传为司马相如和卓文君当垆卖酒的地方，此代指成都。
颈联情转，看到那些远道而来的商船，作者又思念起自己的家乡，剑门关失守，阻断了作者的归乡路，那长长的归乡路是作者心中永远的牵挂，抬头看看天上的几片闲云在司马相如曾经弹琴的地方飘荡，多像自己啊，自己不也像这云朵一样在蜀地飘荡吗。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
东郡：指洛阳。
王师:官军。
画角：古代乐器名，相传创自黄帝，或曰传自羌族。形如竹筒，以竹木或皮革制成，外加彩绘，故称“画角”。发音哀厉高亢，古代军中常用来警报昏晓、高亢动人振奋士气。
还没有听到官军收复洛阳的消息，在这萧瑟的秋天里只听到成都那里传来画角的声音，听起来不禁令人产生忧愁的情绪。
首二联和尾二联情感色调形成鲜明对比，作者一心忧国忧民，无论在什么样的环境下都忘不了国家的命运。
布局:起承转合。

清风～明月

沧浪书院诗研班第二十一讲作业
画梅06清风明月
野老
（唐·杜甫）押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
首联起，开头野老二字，是杜甫自称，诗人在草堂前的江边漫步欣赏，江岸迂回曲折，柴门随意的对着江而开。
颔联是细述在草堂边的所见景色。澄潭，指百花潭。渔民在澄碧的百花潭边欢快的下网捕鱼，那一艘艘商船映着晚霞纷纷靠岸。前四句勾画出一幅素淡恬静的田园闲居图。可以感觉出诗人的心情是闲适的。
颈联转，前句承上，下句启下，诗人看着这些商贾船，思绪万千，想起了那漫漫长途，想起了自己的弟妹，想起难归的长路，诗人的内心是痛苦的。
尾联写出了诗人哀愁伤感的心情。东郡，此处指洛阳，还没有收复，回家的日子还早，城楼上传来的画角声，感觉很凄凉很悲哀。
布局：起承转合。

竹22-雪松

沧浪诗研班第二十一讲作业画梅组:
画梅09-雪松
野老
(唐·杜甫)押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

诗背景:《野老》写于(上元元年)760年，这时杜甫刚在成都西郊的草堂定居下来，对生活还是聊感欣慰，但是国家仍然动荡不安，百姓处于水深火热中使他无法宁静，于是写下这首诗。
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开:野老，杜甫的自称。写老杜在江岸(浣花溪)漫步回来，来到自己居住的草堂，柴门虽然不是好大端正，但是浣花溪的景色还是非常美的。表达了作者在国破家亡的动荡年代有片刻安定的生活而自足。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。这一联写景也写人。写了草堂之外人的活动和江村的景色，人们在安定的环境中的生活。渔人打鱼，商人的货船来来往往。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台:长路可能是老杜想起故乡长安，因为剑阁的失守，回乡的路变得漫长，片云指老杜自己吧，像一片的云飘忽不定，自己又怎么愿意在遥远的四川而不回故乡去呢。琴台是司马相如弹琴的地方。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀:尾联诗人哀愁伤感的心情。国家仍在打仗，自己在这秋天的思家，仿佛听到了战争的号角的悲鸣，诗人万分悲痛。
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部是江村安宁的生活场景图。尾二联表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。布局，起承转合。

冬日暖阳春

　　首联，概写草堂周围环境，开头“野老”二字，是诗人自称，简单随意。江岸回曲，竹篱茅舍，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，无所谓方位正不正，一切任其自然。
　　颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，澄碧的百花潭中，渔民们正在下网捕鱼。那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
　　诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，传达了此时此刻诗人的闲适心情。
　　颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
　　尾联，描写诗人伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。

扬帆起航

扬帆起航    解析杜甫《野老》

野老
杜甫
野老篱边江岸回，柴门不正逐江开。

渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。

长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台?

王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

【时代背景】

野老一诗作于上元元年(760年)。这时杜甫刚在成都草堂定居下来，不能不欣慰喜悦，满怀对生活的热恋，同时又念念不忘局势的危迫，为叛乱尚未全部平定而忧虑。

【解析】

诗上半首四句集中写闲逸之情趣，主要借景物的幽美传达心绪;下半首四句集中写内心之隐忧，主要从浓重的感情反观景物。这样，景物前后都出现，但韵味大有差别。前四句之景历历如绘，细腻澄净;后四句之景疏朗突兀，重彩浓墨。有人分析此诗时，认为前四句之景略如王国维所谓“无我之境”，达到物我两忘的境界;后四句之景略如王国维所谓“有我之境”，浸染了诗人哀伤的感情色彩，的确很有道理。可见单从写景来说，诗人已堪称高手，不愧“写景逼真”之誉。

此诗的妙处，不仅在写景之境界“愈推愈阔”，由自家“篱边”、“柴门”，写到周围的江 (长江) 景、潭 (百花潭) 景，直至括写全城秋色“城阙秋生”之景，更在于由 “野老” 自身的归依，想到天下的大事，悲悯时局的动荡，透露出强烈的忧国忧民意识，胸怀也同样 “愈推愈阔”。《昭昧詹言》原评还有一段话专论“公本色忠悃如此”云：“此在成都作，故以 ‘片云’ 自比。是时东郡尚为思明所据。上元二年，令狐彰始以滑州归朝，东郡即滑州也。……末二句即所关心之实事也。言己在剑阁，关心东郡而悲也。”可见杜诗之有味，不惟得之于技巧之高超，更得之于思想感情之深厚。

元代陈绎曾《诗谱》评论陶渊明诗时讲到：“情真景真、事真意真，几于《十九首》矣，但气差缓耳。至其工夫精密，天然无斧凿痕迹，又有出于《十九首》之表者。盛唐诸家风韵皆出此。”杜甫的《野老》就是从事真到情真，无斧凿人设痕迹，水到渠成，自然一体，显示出诗圣创作的大匠功夫，我们一定要认真学习。

一片天空

一片天空

野老
（唐·杜甫）押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
解读：自己走在曲回的篱前，风中柴门对着江岸开。
渔人在澄清的湖中撒网，远处的归船在夕阳下。
关心的剑门路途遥远，孤云独傍琴台。
未报收复东郡，城中百姓多悲苦。

布局：首联写作者所处环境，首句倒装，颔联写看到之景，颈联转，写所想，尾联合，用典王师代军队，写对国家收复百姓关心。
下字，回，下来，悲，傍。
三四五六句用倒装句，
前后用反衬的手法。情感强烈。

2039小憩片刻

译文
江岸回曲，竹篱茅舍，我正在草堂前的江边漫步观赏， 柴门歪歪斜斜的却自然而然的正好迎着大江。
而那边澄碧的百花潭中渔民们正欢快的下网捕鱼呢 ，连那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
我想到那返回故里的路途，然而剑门失守，不尽归路断绝，整个局势都是那样危急，使人忧念日深，可我这浮云般的漂泊之身却滞留蜀中。
去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面的吐蕃又在虎视眈眈，蜀中也隐伏战乱的危机。听那从萧瑟秋风中的墙头传来的号角声，凄切悲凉。

赏析
　　首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“野老”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
　　颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
     颈联，转到自己。在这样战乱时局中的忧愁无法排遣。
     尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。
     整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图。到了下半部， 表现出诗人深沉的忧国忧民之心。起承转合布局。

画梅26-渔樵唱晚

21、沦浪诗研班画梅组第二十一讲作业：
1、细细的品读今天的沧浪诗话小结；
2、认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。
野老 唐·杜甫 押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
野老：村野老人，此处是杜甫自称。《野老》并非专写野老，指是诗的取首二字为题。
1、解读：
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开：我草堂的篱笆前面江岸弯曲，柴门不正因为对着大江开着。前句到修为“野老回”，单主谓句。篱前两岸：地点状语。后句前四主谓，后三，原因状语。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来：渔人把渔网集中施放在百花潭下；商贾的船只随着日落驶来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台：此时在剑阁的自己由江中商船想到随江远去的“长路”，感到悲伤。我现在还有呆在蜀中有什么意思呢？剑阁、琴台代指蜀中成都。白云，自比。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
王师至今没报道收复东部诸郡，成都的城头，秋风萧瑟，画角声凄切悲哀。东郡，安史叛军占领的地盘。
2、主要章法布局。
这首诗前二联写所见实景。展现出一幅悠闲、平和、惬意的江边晚景。
后二联写所思。由首联的景而生客，以致悲哀。
首联，总起。前句叙事，后句写景，杜甫散步回到了草堂，草堂的柴门斜开，恬静安闲。
颔联，承。草堂在江边，前承草堂，自然望到江中景，看到鱼人撒网，商船夕来，商船自然后接“长路”。
颈联，由景转情。由夕来的商船，想到沿江而下的“长路”、蜀道，想到拖家带口从长安经秦州过同谷走剑阁的艰难。自己像一片浮云，长期滞留“琴台”又有什么意义？。
尾联，以秋风中悲哀的画角之声收结！
全诗布局起承转合。
3、情感的表达、下字。
前四句写景，从“返照”一词，可以知道写的是傍晚的景色。前四句表现诗人闲适恬静的心情。
后四句表现了作者沉郁忧愁的心情。片云是自喻，大意是，如浮云的我为何还要久成都。
首前二联与尾二联反差很大。连接纽带是商贾船。由商贾船而长路，由长路而洛阳，有洛阳失陷而悲哀。有很强的艺术冲击力。
4、赏析。
这首诗作于上元元年（760）秋，时年杜甫49岁，经历战乱、流浪颠沛之后，客居成都郊外草堂。安史之乱尚未平息。
杜甫是一位关心现实人生和国家大事的诗人，在他心中念念不忘的是人民的疾苦和兼济天下的壮志。因此，在他到成都郊外住下来不久，面对江边往返的商船，心事悠悠，写下了这首感怀之作。
篱笆前江岸弯曲，柴门随江岸而开。渔人渔网聚集澄潭，商船随返照从西来。一幅悠闲、平和、惬意的江边晚景。
后二联写所思。由西来商船，诗人想到沿江而下的“长路”。由这条长路又想到蜀道，想到拖家带口从长安到秦州经同谷过剑阁的艰难。自己为历尽千难万险举家奔蜀而悲哀。何时可以沿江而下，何时可以“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”自己现在像一片浮云，哪里有长期滞留“琴台”的心情？可是王师至今没有收复东郡，我还不能沿着长路回到洛阳吗？想到这儿，成都城中又传来画角之声。秋风萧瑟，画角声声，战乱无休无止，诗人感到万分悲哀！
杜甫的这首诗分为两层意思。前四句极力铺排，给我们展现了江边黄昏时一幅田园生活的美妙景象。
后边四句笔锋一转，抒发作者的情怀。这种表现手法，形成了一种强烈的对比效果，给人的心灵以艺术上的震撼。先写乐，后写悲，先写闲适，由闲适又生出对国家的极度关怀。一唱三叹，波澜起伏，让人们在沉浸于闲适恬静、田园之乐的环境下，更生出了对世事人生、国破家亡的感慨。杜甫的诗虽然语句平淡，却往往有擅胜之处，意蕴深远。

荻花

画梅28—荻花
认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。
野老
杜甫〔唐代〕

野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

解读译意：
江岸回曲竹篱茅舍，我在草堂前的江边漫步观赏， 柴门歪歪斜斜的却自然而然的正好迎着大江。
而百花潭种渔民们正欢快的下网捕鱼呢 ，连那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
我想到那返回故里的路途，然而剑门失守，不尽归路断绝，整个局势危急，使人忧念日深，可我这浮云般的漂泊之身却滞留蜀中。
去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，西北方面的吐蕃又虎视眈眈，蜀中也隐伏战乱的危机。听那从墙头传来的号角声，凄切悲凉。
赏析：
主要表达了一个在因遭时局动荡流异乡报国无门无奈的野老形像。野老在江边怅望有闲趣有忧苦。
首联，“柴门”一句随意表现了诗人无所谓，一切任其自然的闲居
　　颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
颈联，“长路”承上“贾客船”而来，是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途，剑门失守，客留蜀中，忧国思亲。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情
章法布局：起承转合
情感的表达：在看似闲适的欢境中，却饱含着忧愁时局，思念亲人，归乡不得的心情。上景的闲居和下境的忧愁对比，更突出了野老形像。

傲雪飞鹰

第二十一讲作业
画梅29-梅子


1、细细品读今天的沧浪诗话小结;
2、认真阅读下面杜甫的七律。写出一篇自己的解读，赏析。主要章法布局，下字，以及情感的表达。


野老
(唐·杜甫)押灰韵
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。




杜甫的七律《野老》解读和赏析:
《野老》是杜甫的七律，下面是对这首诗的解读和赏析：


章法布局：
这首诗按照七律的格式，每一句都八个字，共八句，以自然景象和人物情感为主题，将自然景象与人物处境相结合，表达了诗人对时代动荡和个人命运的思考。


下字解析：
1. "野老"指的是生活在野外的老人，象征着朴素纯真的生活方式。
2. "篱前"、"柴门"、"逐江开"等词语描绘了乡间的田园风景，给人一种宁静而恬淡的感觉。
3. "渔人"、"澄潭"、"贾客船"、"返照来"等词语描绘了江边的渔人、澄潭中的景象和返程的贾客船，展现了大自然的景色和农渔民的生活。
4. "长路"、"关心悲"、"剑阁"、"乡、片云"、"傍琴台"、"城阙秋生画角哀"等词语展示了诗人对时代动荡、自己命运和社会伤痛的关切和思考。


情感表达：
这首诗以自然景象为背景，通过描绘野老、渔人、贾客等人物形象以及江岸、澄潭等自然景象，表达了诗人对边塞战争、时代动荡和社会变革的思考和忧虑。通过嵌套的描写方式，使情感更加深入人心。诗中透露出对国家命运的忧虑与关切，表达了对时代动荡和个人命运的思考,表达了诗人对乡村自然风光的热爱和对生活真实的感慨，以及对社会动荡的痛心和对人类命运的思考。


这首《野老》通过描绘自然景象和人物形象，抒发了诗人对动荡时代和个人命运的思考和关切，展现了他对乡村生活的热爱和对社会变革的忧虑，使读者感受到了他对人类命运和社会发展的深深思考和情感表达。

男子非鱼

沧浪书院诗研班第二十一讲作业
画梅32--男子非鱼


野老 · 杜甫
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

非鱼解析：
　　写作背景，本诗写于（上元元年）760年，这时杜甫刚在成都西郊的草堂定居下来，对生活还是聊感欣慰，但是国家仍然动荡不安，百姓处于水深火热中使他无法宁静，于是写下这首诗。
标题野老取诗首二字，近似于无题诗，同时野老也是杜甫的自号。
诗的首联，就地理位置来说的篱前江岸回，柴门逐江开。回，指曲回，蜿蜒曲折。
颔联写景，渔人网/集/澄潭下，贾客船/随/返照来。313断句。
颈联转了，长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。想到剑门失手，回乡的长路断绝而悲。片云诗人自比。琴台，汉司马相如弹琴的地方，在成都浣花溪北。
尾联，王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。 王师指朝廷的军队。陆游有句“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”。此句是说洛阳尚未光复。萧瑟的秋风中，画角声自城头而起。更让人心生悲凉之感。
整首诗上景下情，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，和无奈。
结构布局：起承转合四分法。

庄楚10

沧浪书院诗研班第二十一讲作业
画梅10-庄楚


野老 · 杜甫
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。

解析:
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。
诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。

首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“野老”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。

颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。

颈联，“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，归路断绝，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。

尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。
全诗以此作结，余味无穷。

画梅凰兮

沧浪书院诗研班第二十一讲作业 画梅-22凰兮 野老 （唐·杜甫）押灰韵 野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。 渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。 长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。 王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。 解析：布局：起承转合 首联：写居住环境。竹篱茅舍位于江岸的弯曲处。草堂的柴门正对江面打开。野老是作者谦称 颔联：写江上所见到的。渔人的网都集中在澄潭，商贾客船每天都往返。 颈联：是转，由商贾船联想到长路，剑门失守，片云喻自己漂泊。一个悲字入情，传达出诗人哀伤的心情。 尾联：感慨王师至今还没有收回城池 ，听到的是秋风呜咽画角生哀。 由个人命运上升到国家层面，报国无路，体现了诗人深沉的忧国忧民之情。