律诗的章法，知道“起承转合”就够了吗？

金筑子

律诗的章法，知道“起承转合”就够了吗？（转贴）

杨雪窗

诗文无论长短篇幅，都不出乎字、句、篇章三层单位。历来讨论、学习诗文写作的技法，也常常以字法、句法、章法为之归类。

诗文是一门语言艺术。从语言上说，以上三种技法，前两种可以统归入语言规律，即语法。而篇章层面的结构之法，则属于语言使用规律（说详吴孟复《简论神理气味与格律声色》）。

语言规律，探讨的对象单位较小，而且约定俗成，是非易定，就便于条陈穷举。

而语言使用规律，则是在是非已定之后，再探讨语言使用之高下、巧拙、雅俗、美与不美，这就牵涉到各人审美与偏好了，千人千面，没有办法也没有必要整齐划一。所谓运用之妙，存乎一心。

所以，无论是诗的章法，还是文的章法，一言蔽之，都可称得上变化无穷。比如清人赵执信在《谈龙录》中，就将诗比作神龙，并说：“神龙者，屈伸变化，固无定体。恍惚望见者，第指其一鳞一爪，而龙之首尾完好，故宛然在也。”

既然是屈伸变化、固无定体，那么对学作诗的人来说，章法要比字法、句法困难得多，几乎是没有法门可以步趋了。

但有些人可能又要疑惑，古诗固然有困难，但律诗的章法应该有迹可循吧，古人不是总结过“起承转合”吗？

律诗有四联，首联、颔联，颈联、尾联，一联两句，势均力敌，因此，也确实有些讲解诗法的书中，为这四联各规定一个作用，或指定一个构思的方向，即首联起、颔联承、颈联转、尾联合。比如元代杨载的《诗法家数》就这样指导：破题：或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风捲浪，势欲滔天。颔联：或写意，或写景，或书事，用事引證。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。颈联：或写意、写景、书事、用事引證，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。结句或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。
但这只能说是众章法之一大类（内部就写作内容还有参差变化），并且这样安排篇章，也确实有其好处。比如，徐英的《诗法通微》里提到：“盖律体通常章法，以首尾为起结，三四承上，五六转下，方觉匀整，若在六句分截，则上重下轻，若在二句分截，则上轻下重，易致板滞之弊。”

然而，这并不代表律诗章法只有这一类，或者律诗章法能被起、承、转、合四个字包举殆尽，又或者在章法上再做些其他变化不循这个规矩就写不出好诗了。


起承转合四个字，其实不必与四联一一对应。首先，起，其实是就位置而言，首联两句的位置就在开头，其馀三联莫可与之争了，无所谓起与不起，只是起得好与坏、高妙与平庸，合也同理。而承这个字，有顺或接这类意思，放在诗法中，宜理解为顺，以与转相对应，即一顺一逆，有开有阖。而这点，就更不能被联的位置拘限了。比如起，也有平起逆起之分，那就是一联之中，或有转折了。

由此可见，将起承转合与四联对应，并谓之章法，应该是数量巧合相等而导致的牵强附会。

所谓章法，无非是考虑写作内容的安排之法。法虽然没法穷举，但好消息是，能写进诗里的内容是很容易分类的。就诗中的写作内容而言，大概有叙事、写景、抒情、议论几类，再简言之，也就是自然与人文两类，并由这两大类写作内容在诗中不同位置分别承担起、结、顺、逆、开、阖这些功用，共同完足一个诗的主题。

那么，对于学习者而言，需要训练的，并不是记住多少种法，而是在揣摩前人作品的基础上，了解章法布局的原则，学会以一个主题提挈全篇、调动所写内容完足题面这一手段，执简以驭繁。打个比方，写诗如将兵，以主题为帅，自然人文这些景与事是帅所统辖节制的兵马。如果一支军队士马精妍，粮草充足，而将帅无能、治军无方、军纪散漫、号令不行，那也是没法打仗的。但是，就像古人说，使李光弼将郭子仪兵，则一经号令，精彩数倍。

因此，对于胸中已富有兵马的诗人来说，章法的作用，大概就是为他遣一员周亚夫、李光弼一样的名将，使诗号令严明，秩序井然，因而精彩数倍。

北戴河

杨强，号雪窗，1987年生，湖北襄阳人。浙江卫视《向上吧，诗词》总冠军，曾获《诗刊》2020年度陈子昂青年诗词奖,网名帝乡子。、第三届“国诗大赛”诗部榜眼、首届“海岳杯”诗词大赛诗部行卷第一暨词部决赛第三等，任第二届“湘天华杯”诗词大赛诗部评委等。

大眼怪归来

文章结构又怎么可能只一种？

温柔的风

大眼怪归来 发表于 2023-12-21 21:27
文章结构又怎么可能只一种？

此帖之题就是一个伪命题