老师关于”立意“和”灵感“的关系论述

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huge回复： 朋友这两首诗，第二首志向很好，唯过于口号式，显得是那么回事，却不落地。第一首有思考，却未能概括写诗。写诗不是无厘头，也不是无根之写，是情不得已所致。\n把写诗的情感比作海浪是可以的，但如何用此来象征写诗，就需要同时抓住浪的特点和写诗的特点，方有可比性。朋友有心的话，可以注意一下我与大家的留言互动，经常用各种来比喻写诗，以求好明白，都是即兴而想到的，却无不代表了我对写诗的理解和感悟，想必对朋友有帮助。\n诗的情，不仅需要饱满，也的确如潮如浪，但这只是必须的情感基础，真正的诗来自于浪花。浪花是海、潮、浪的精华。浪花是无法遏制的代言，或一涌而出，或忽然卷起，或猛的撞向崖岸，只有这时才会出现浪花。除了浪花，则属于非精华部分，只是一般的生活，只有精华才可成诗。精华就是灵感，是作者极力想表达给人的东西。\n但是，只有灵感也不一定可靠，灵感需要筛选，对一首诗而言，不是所有的浪花都是宝贝，所以浪花也是主旨，即诗的立意，这才是最最重要的。诗的一切起伏跌宕，起承转合，都是围绕立意展开的，无关立意的，哪怕灵感再好，也要坚决舍去，如果可惜，可以另外成诗。\n立意是诗的灵魂，如同一片浪花中最有用的浪花。没有立意等于一堆原材料，立意不明，等于不知所云，因而诗的灵感也是为立意准备的。例如，有了灵感，却不知道说什么，就等于没用，只有抓住立意，灵感才有价值。\n反过来，平时想好了写什么，已经有了很好的立意，只要等待灵感来临就好了。如果在没有灵感下写诗，立意哪怕是立住了，也只能是说教式的，依然毫无意义。这就是灵感与立意的关系。\n立意，就是作者想要读者知道的最核心的那点东西。比如情绪状况，情感状态，心怀所系，想说的道理，所发现的美，等等，归纳为三个字，就是“情意理”。不管写物、写景、写人、写事，都是如此。\n立意最根本的要求，就是有一说一，有二说二，是什么就是什么，尽管可以直抒胸臆，平铺直叙，也可以含蓄婉转，托物寄言，但就是不可面面俱到，漫天撒网，把一事一物说明白是最好的，故画蛇添足是写诗最忌讳的。\n好了，就说到这，酒后脑力不好集中，怕有不慎，贻误人耳。以诗代言：\n无情不写诗，有必涨如池。精取千层浪，一花登树枝。

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朋友这两首诗，第二首志向很好，唯过于口号式，显得是那么回事，却不落地。第一首有思考，却未能概括写诗。

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写诗不是无厘头，也不是无根之写，是情不得已所致。

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\n把写诗的情感比作海浪是可以的，但如何用此来象征写诗，就需要同时抓住浪的特点和写诗的特点，方有可比性。

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朋友有心的话，可以注意一下我与大家的留言互动，经常用各种来比喻写诗，以求好明白，都是即兴而想到的，却无不代表了我对写诗的理解和感悟，想必对朋友有帮助。

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\n诗的情，不仅需要饱满，也的确如潮如浪，但这只是必须的情感基础，真正的诗来自于浪花。

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浪花是海、潮、浪的精华。浪花是无法遏制的代言，或一涌而出，或忽然卷起，或猛的撞向崖岸，只有这时才会出现浪花。除了浪花，则属于非精华部分，只是一般的生活，只有精华才可成诗。

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精华就是灵感，是作者极力想表达给人的东西。

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\n但是，只有灵感也不一定可靠，灵感需要筛选，对一首诗而言，不是所有的浪花都是宝贝，所以浪花也是主旨，即诗的立意，这才是最最重要的。

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诗的一切起伏跌宕，起承转合，都是围绕立意展开的，无关立意的，哪怕灵感再好，也要坚决舍去，如果可惜，可以另外成诗。

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\n立意是诗的灵魂，如同一片浪花中最有用的浪花。

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没有立意等于一堆原材料，立意不明，等于不知所云，因而诗的灵感也是为立意准备的。

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例如，有了灵感，却不知道说什么，就等于没用，只有抓住立意，灵感才有价值。

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\n反过来，平时想好了写什么，已经有了很好的立意，只要等待灵感来临就好了。

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如果在没有灵感下写诗，立意哪怕是立住了，也只能是说教式的，依然毫无意义。

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这就是灵感与立意的关系。

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\n立意，就是作者想要读者知道的最核心的那点东西。

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比如情绪状况，情感状态，心怀所系，想说的道理，所发现的美，等等，归纳为三个字，就是“情意理”。

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不管写物、写景、写人、写事，都是如此。

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\n立意最根本的要求，就是有一说一，有二说二，是什么就是什么，尽管可以直抒胸臆，平铺直叙，也可以含蓄婉转，托物寄言，但就是不可面面俱到，漫天撒网，把一事一物说明白是最好的，故画蛇添足是写诗最忌讳的。

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\n好了，就说到这，酒后脑力不好集中，怕有不慎，贻误人耳。以诗代言：\n无情不写诗，有必涨如池。精取千层浪，一花登树枝。